與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù) - 副本課件

與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)課標(biāo)要求了解20世紀(jì)中期以后主要的文學(xué)藝術(shù)作品的時(shí)代背景、主要內(nèi)容及其重要的藝術(shù)價(jià)值和影響。增強(qiáng)學(xué)生分析和理解問題的能力，培養(yǎng)學(xué)生用發(fā)展的眼光看世界。一、反映時(shí)代主題的文學(xué)（1）二戰(zhàn)后世界朝著多元化的方向發(fā)展。（2）人們開始重新審視社會(huì)和世界。（3）第三次科技革命迅速影響著人類經(jīng)濟(jì)、文化生活等各個(gè)方面。1、背景2、特征1、交流越來越多，融合的趨勢越來越明顯，但在融合的同時(shí)，各個(gè)國家、民族、地區(qū)又保持著各自的特色。2、現(xiàn)代世界文學(xué)藝術(shù)交流呈現(xiàn)出“與時(shí)俱進(jìn)”的時(shí)代特色3、科學(xué)技術(shù)對(duì)現(xiàn)代世界文學(xué)藝術(shù)交流的影響越來越深刻荒誕派戲劇新小說派“憤怒的青年”“垮掉的一代”“黑色幽默”“解凍文學(xué)”魔幻現(xiàn)實(shí)主義一、西方盛行的文學(xué)流派荒誕派戲劇:20世紀(jì)50年代興起于法國的反傳統(tǒng)戲劇流派。荒誕派戲劇的特征：荒誕、抽象的主題，世界是荒謬的，人生是毫無意義的；支離破碎的舞臺(tái)形象；奇特怪異的道具功能，使戲劇的直觀藝術(shù)特點(diǎn)發(fā)揮到極限。

1950年法國劇作家尤奈斯庫的《禿頭歌女》問世，1953年貝克特又以劇作《等待多戈》轟動(dòng)法國舞臺(tái)，1961年英國批評(píng)家艾思林發(fā)表《荒誕戲劇》一書，將這類作品作了理論上的概括，并予正式命名。此后，荒誕派戲劇達(dá)到了成熟和全盛的階段?；恼Q派戲劇家提倡純粹戲劇性、通過直喻把握世界，他們放棄了形象塑造與戲劇沖突，運(yùn)用支離破碎的舞臺(tái)直觀場景、奇特怪異的道具、顛三倒四的對(duì)話、混亂不堪的思維，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的丑惡與恐怖、人生的痛苦與絕望，達(dá)到一種抽象的荒誕效果。代表作家有尤奈斯庫、貝克特等人。3、概況《等待戈多》是貝克特的代表作，也是荒誕派戲劇的一部經(jīng)典性作品。全劇共兩幕，只有一個(gè)場景和六個(gè)人物。戈多是“焦點(diǎn)人物”。人們望眼欲穿地盼著他到來，但他始終未露面。他是什么人，要來干嗎，人們?yōu)槭裁吹人?，都是一個(gè)個(gè)謎。這樣的人物，這樣的劇情，似乎荒誕不經(jīng)，卻含有很大的隱喻性，象征西方當(dāng)代人的某種精神狀態(tài)，西方社會(huì)的某些特征。

“垮掉的一代”背景:

“冷戰(zhàn)”和麥卡錫主義的泛濫表現(xiàn):身著奇裝異服,蔑視傳統(tǒng)觀念,追求無拘無束的生活意義:掀起了一場文化反叛運(yùn)動(dòng),激發(fā)了一些人內(nèi)心的解放麥卡錫主義是美國國內(nèi)反共、反民主逆流的典型代表，它惡意誹謗、肆意迫害共產(chǎn)黨和民主進(jìn)步人士、直至有不同意見的人。從1950年初開始泛濫，到1954年底徹底破產(chǎn)，它的影響波及美國政治、外交和社會(huì)生活的方方面面。麥卡錫主義作為一個(gè)專有名詞，也成為政治迫害的同義詞。時(shí)間:20世紀(jì)60年代表現(xiàn):用喜劇的形式表現(xiàn)悲劇的結(jié)果,將當(dāng)時(shí)社會(huì)中一些令人不滿的現(xiàn)象極度的夸張、扭曲、渲染，以嘲諷的態(tài)度展示對(duì)社會(huì)的批判和不滿。代表：約瑟夫·海勒《第二十二條軍規(guī)》“黑色幽默”“解凍文學(xué)”時(shí)間：20世紀(jì)50年代以后表現(xiàn)：突破了斯大林時(shí)期文學(xué)只描寫工業(yè)成就、歌頌英雄人物的固有模式，將愛情和追求個(gè)人幸福做為小說的主旋律，較為真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這種文學(xué)比較關(guān)心和重視人的價(jià)值，進(jìn)一步發(fā)展了文壇上的人文主義傾向。代表：鮑里斯·帕斯捷爾納克《日瓦格醫(yī)生》《日瓦格醫(yī)生》反映的是該書主人公日瓦格醫(yī)生在他40歲死前的一段生命歷程，同時(shí)也反映了俄羅斯20世紀(jì)初期時(shí)的一段歷史——包括1917年俄國十月革命、俄國國內(nèi)戰(zhàn)爭以及20世紀(jì)30年代俄國國內(nèi)的動(dòng)蕩。文學(xué)對(duì)于社會(huì)的反作用代表：1962年，美國生物學(xué)家雷切爾·卡爾森（RachelCarson）

《寂靜的春天》內(nèi)容：用細(xì)膩的筆調(diào)描繪了生態(tài)破壞造成春天死寂的恐怖情景。影響：

使人們認(rèn)識(shí)到“人類也是生態(tài)平衡的一部分”，從而掀起了現(xiàn)代環(huán)保運(yùn)動(dòng)。1962年在美國問世時(shí)，是一本很有爭議的書。它那驚世駭俗的關(guān)于農(nóng)藥危害人類環(huán)境的預(yù)言，不僅受到與之利害攸關(guān)的生產(chǎn)與經(jīng)濟(jì)部門的猛烈抨擊，而且也強(qiáng)烈震撼了社會(huì)廣大民眾。春天是鮮花盛開、百鳥齊鳴的季節(jié)，春天里不應(yīng)是寂靜無聲，尤其是在春天的田野?？墒?，從某一個(gè)時(shí)候起，突然地，在春天里就不再聽到燕子的呢喃、黃鶯的啁啾，田野里變得寂靜無聲了。（1）行動(dòng)繪畫（2）后現(xiàn)代主義美術(shù)（歐普藝術(shù)、波普藝術(shù)、大地藝術(shù)、觀念藝術(shù)）二、形形色色的當(dāng)代美術(shù)1、特點(diǎn)世界文化交流與融合2、概況（3）中國畫20世紀(jì)50年代美國紐約開始風(fēng)行行動(dòng)繪畫行動(dòng)繪畫又被稱為“滴畫”，即畫家沿著畫布邊走邊滴顏料，把自身的行動(dòng)與繪畫創(chuàng)作相結(jié)合（特點(diǎn)），有著極大的隨意性，不受任何繪畫技巧和理論的制約。這種繪畫藝術(shù)與繪畫中一切傳統(tǒng)形式相背離，追求一種畫面和色彩的偶然效果。杰克遜?波洛克（1912—1956），代表作品有《3》和《第十號(hào)》等。時(shí)間內(nèi)容代表J.波洛克《薰衣草的霧》杰克遜·波洛克(1912—1956)鳥積極吸納西方繪畫的優(yōu)點(diǎn)，將西方繪畫藝術(shù)手法融入到中國畫中，同時(shí)也在素描和油畫中滲入了中國畫的筆墨韻味，創(chuàng)造了新穎而獨(dú)特的風(fēng)格。徐悲鴻《奔馬圖》

特點(diǎn)：代表：20世紀(jì)后半期貓王（艾維斯.普萊斯利）、“披頭士樂隊(duì)”（即甲殼蟲樂隊(duì)）、“良知復(fù)興”運(yùn)動(dòng)三、風(fēng)靡全球的搖滾樂是美國黑人音樂家的“節(jié)奏和布魯斯”與美國白人的“鄉(xiāng)村和西部音樂”兩類音樂的融合。3、概況：2、特點(diǎn)：1、時(shí)間：20世紀(jì)50年代，貓王的音樂開始風(fēng)靡世界。他的音樂超越了種族以及文化的疆界，將鄉(xiāng)村音樂、布魯斯音樂以及山地?fù)u滾樂融會(huì)貫通，形成了具有鮮明個(gè)性的獨(dú)特曲風(fēng)，強(qiáng)烈的震撼了當(dāng)時(shí)的流行樂壇，并讓搖滾樂開始如同旋風(fēng)一般橫掃了世界樂壇。貓王（1935-----1977）TheBeatles（甲殼蟲樂隊(duì)）TheBeatles，二十世紀(jì)最知名的英國搖滾樂隊(duì)，1956年成立於利物浦，成員包括JohnLennon(1940-1980)，節(jié)奏吉他、鍵盤樂及主唱；PaulMcCartney(1942-)，低音吉他、鍵盤樂及主唱；以及GeorgeHarrison(1943-2001)，主吉他、西達(dá)琴、鋼琴及和音。1962年，RingoStarr〔原名RichardStarkey,1940~)加入，負(fù)責(zé)鼓及和音。1970年，樂隊(duì)解散，四人分道揚(yáng)鑣。披頭士樂隊(duì)（甲殼蟲樂隊(duì)）邁克爾·杰克遜是什么力量讓這么多巨星齊聚，是什么力量讓他們能在這么短的時(shí)間內(nèi)消除彼此的陌生完成“Wearetheworld”的錄制呢？

愛的內(nèi)涵：（時(shí)代、全球、人性、自我）這是80年代的非洲因饑餓而倒下的孩子因饑餓而在哀號(hào)因饑荒而背井離鄉(xiāng)非洲兒童的手

禿鷹緊盯著因饑餓而奄奄一息孩童母親干癟的乳房1985年7月13日，名為“拯救生命”的大型搖滾樂演唱會(huì)在英國倫敦和美國費(fèi)城同時(shí)舉行。當(dāng)時(shí)有9萬名觀眾現(xiàn)場觀看,演出一直持續(xù)了16個(gè)小時(shí)，并通過全球通信衛(wèi)星網(wǎng)絡(luò)向140多個(gè)國家播出了實(shí)況，估計(jì)總共吸引了近15億的電視觀眾。全世界100多位著名搖滾樂歌星參加了這次義演，這次義演為非洲災(zāi)民募集捐款達(dá)5000多萬美元。我們可以看到：歌聲、電視，讓愛傳遍了世界的每一個(gè)角落。1、《四海一家》是為什么而創(chuàng)作的？它表達(dá)了創(chuàng)作者和表演者怎樣的美好愿望？為救濟(jì)非洲災(zāi)民而創(chuàng)作的。2、出于這種愿望而于20世紀(jì)末期興起的社會(huì)政治活動(dòng)是什么運(yùn)動(dòng)？請(qǐng)簡單介紹這項(xiàng)活動(dòng)。這是一項(xiàng)由搖滾樂隊(duì)和歌手掀起的為災(zāi)民、難民、受種族歧視和種族隔離政策迫害的人以及艾滋病、癌癥等絕癥患者舉行大規(guī)模義演義賣的社會(huì)政治活動(dòng)?！傲贾獜?fù)興”運(yùn)動(dòng)。學(xué)習(xí)思考：創(chuàng)作者和表演者希望通過自己的愛心和奉獻(xiàn)，能使挨餓受凍的災(zāi)民獲得生活上的改善，表達(dá)了希望全世界人民能夠團(tuán)結(jié)起來戰(zhàn)勝困難的美好愿望。3、搖滾樂是由美國的哪兩種音樂融合而來的？它的代表人物有哪些，請(qǐng)稍做介紹。搖滾樂是由美國黑人音樂家的“節(jié)奏和布魯斯”與美國白人的“鄉(xiāng)村和西部音樂”兩類音樂融合而的。美國的“貓王”艾維斯·普萊斯利和英國的披頭士樂隊(duì)（甲殼蟲樂隊(duì)）4、20世紀(jì)后半期搖滾樂為什么會(huì)風(fēng)靡全球？（1）搖滾樂自身所具有的魅力（如：反傳統(tǒng)；搖滾；說唱等的風(fēng)格，以及追求生存自由的內(nèi)容等。）（2）搖滾樂隊(duì)和歌手，積極參與全球性的社會(huì)政治活動(dòng)。（3）借助電影、電視等傳播媒介。(科技的力量）搖滾樂風(fēng)靡全球是文化全球化的體現(xiàn)。具體如下：1、電影1895年12月28日，法國盧米埃爾兄弟在巴黎一家咖啡館放映了人類第一部電影。發(fā)展：無聲電影（默片時(shí)代）代表：卓別林有聲電影黑白時(shí)代（1）科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步；（2）科學(xué)家的努力人們的社會(huì)需求；（3）商業(yè)利潤的驅(qū)動(dòng)等。四、年輕的藝術(shù)誕生的條件：誕生：有聲電影彩色時(shí)代

好萊鎢的發(fā)展歷史小知識(shí)：電影的誕生1895年12月28日，世界上第一次活動(dòng)電影正式公映，法國盧米埃爾兄弟在巴黎“大咖啡館”的地下室首次放映《盧米埃爾工廠的大門》《火車到站》等１２部，每部只有一分鐘的影片。至此，世界上“第七藝術(shù)”（光和影的藝術(shù)）----電影正式誕生了。后來，這一天被命名為“世界電影日”，標(biāo)志著電影時(shí)代的開始。盧米埃爾兄弟也被稱為世界電影之父。卓別林

卓別林（1889—1977），20世紀(jì)最偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義電影藝術(shù)家，世界上最著名的喜劇電影明星。他作為偉大的喜劇電影藝術(shù)家，最大的貢獻(xiàn)是把為笑而笑的庸俗“鬧劇”，提到批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的高度。他以獨(dú)特的喜劇藝術(shù)表演風(fēng)格和辛辣的諷刺，尖銳地批判了資本主義社會(huì)的罪惡。

卓別林一生主演過80多部影片。1972年，美國影藝學(xué)院特別頒了奧斯卡獎(jiǎng)表揚(yáng)卓別林對(duì)影壇的特殊貢獻(xiàn)。

《摩登時(shí)代》拍攝于1936年，是卓別林主演的最后一部無聲影片。有感于世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)給失業(yè)工人帶來的痛苦，他決定用電影的形象語言來吶喊。1935年，電影已進(jìn)入“有聲時(shí)代”，可卓別林認(rèn)為，用滑稽夸張的肢體語言來表達(dá)要遠(yuǎn)勝于對(duì)白，于是他只在片中加入配樂和少許音響就上映了?！段枧_(tái)生涯》劇照《大馬戲團(tuán)》劇照《小孩》劇照《淘金記》劇照《大獨(dú)裁者》劇照卓別林的作品好萊塢星光大道好萊塢山好萊塢位于美國加利福尼亞州洛杉磯市郊區(qū)，是美國乃至全世界最著名的電影生產(chǎn)基地。1886年，房地產(chǎn)商哈維·維爾克特斯在洛杉磯郊區(qū)買下了一塊地，他的夫人將蘇格蘭運(yùn)來的大批冬青樹栽在這里，就有了好萊塢這個(gè)名字（在英語中，Hollywood是冬青樹林的意思）。后來，許多電影公司在好萊塢落戶。奧斯卡獎(jiǎng)

奧斯卡獎(jiǎng)是最具權(quán)威、最有影響、設(shè)獎(jiǎng)范圍最廣的世界級(jí)電影獎(jiǎng)。它象征著美國電影藝術(shù)的最高成就。1927年，在米高梅影業(yè)公司老板路易斯·B·梅耶的指導(dǎo)下，美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院正式成立。不久，梅耶建議設(shè)立學(xué)院獎(jiǎng)來鼓勵(lì)和表彰那些對(duì)電影事業(yè)做出突出成就的電影人。于是，1928年，在好萊塢的羅斯福大酒店舉行了第一屆學(xué)院獎(jiǎng)。學(xué)院獎(jiǎng)的獎(jiǎng)品是一尊身高13.5英寸的錫銅合金的鍍金人像。從第七屆起，學(xué)院獎(jiǎng)?wù)礁麨閵W斯卡獎(jiǎng)?！短┨鼓峥颂?hào)》共獲：最佳影片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳編輯獎(jiǎng)、最佳插曲獎(jiǎng)、最佳音樂獎(jiǎng)、最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)、最佳攝影獎(jiǎng)、最佳視覺效果獎(jiǎng)、最佳音響?yīng)?、最佳音響編輯?jiǎng)和最佳服裝獎(jiǎng)11項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)。影視：溝通世界的橋梁西方大片——全球的視覺盛宴中國電影：你認(rèn)為這兩部影片被國際電影界認(rèn)可的原因有哪些？從中你能得到哪些認(rèn)識(shí)？民族性世界性

發(fā)展：法國人塞列克是世界上第一個(gè)提出“電視”概念的人1926年，英國貝爾德機(jī)械掃描電視1928年，在倫敦和紐約之間電視收發(fā)實(shí)驗(yàn)成功1923年，美國弗拉基米爾.茲沃爾金發(fā)明電子攝像管1931年，研制出電子顯像管1954年，美國發(fā)明彩色電視機(jī)20世紀(jì)70年代至80年代，電視實(shí)現(xiàn)了多路傳播和衛(wèi)星傳播2、電視

貝爾德（1888—1946），英國工程師。機(jī)械式掃描電視發(fā)明者。稱為“電視之父”

人類第一臺(tái)電視機(jī)貝爾德（左）和同事在看電視20世紀(jì)初期的雜志介紹人們開始使用電視時(shí)的驚喜場景1969年7月20日，全世界至少有6億人坐在電視屏幕前，觀看到了美國CBS公司的新聞特別報(bào)道——“阿波羅”11號(hào)飛船的登月旅行。

”阿波羅”11號(hào)宇航員阿爾德林在月球表面“阿波羅”11號(hào)宇航員阿爾德林邁出登月艙

“阿波羅”11號(hào)宇航員在月球表面留下的足印

1928年電視樣機(jī)1934年（德國）1936年（法國）1939年（英國）1941年（美國）1949年1953年1961年電視的發(fā)展便攜電視衛(wèi)星電視轉(zhuǎn)播站手機(jī)電視高清晰度電視彩電手機(jī)電視探究二

你們這一代人的兒時(shí)始終有電視的陪伴，而我們這代人的兒時(shí)電視還沒有普及。因此，我們的兒時(shí)生活是截然不同的。據(jù)此，請(qǐng)展開討論：你認(rèn)為我們這代兒時(shí)沒有電視陪伴的人失去了些什么？吹肥皂泡打群仗滾鐵環(huán)捏黃泥巴捕捉昆蟲紙飛機(jī)我們兒時(shí)的游戲你們見過嗎？探究二

你們這一代人的兒時(shí)始終有電視的陪伴，而我們這代人的兒時(shí)電視還沒有普及。因此，我們的兒時(shí)生活是截然不同的。