(完整版)音效對(duì)影視作品的作用

音效、音響在影視作品中的作用一、前言：由于技術(shù)貧瘠問(wèn)題，最初的電影都是無(wú)聲的，盡管如此，無(wú)聲勝有聲，無(wú)聲電影從某個(gè)角度來(lái)看還是具有一定的觀賞價(jià)值。它可以激發(fā)人的想象力，讓演員的表演更細(xì)膩，讓觀眾對(duì)劇情更敏感。而有聲的電影，由于聲音的加入，頓時(shí)變得活靈活現(xiàn)了。聲音的加入讓劇情更加飽滿(mǎn)，讓影片更加直白地呈現(xiàn)在觀眾面前。對(duì)于高速發(fā)展的今天，有聲電影更容易讓人接受?，F(xiàn)如今，聲音不僅與畫(huà)面平起平坐，甚至還有超越畫(huà)面的趨勢(shì)，這充分說(shuō)明了聲音的重要性。電影中的聲音不僅僅只有人聲，它還包括音樂(lè)和音響。音響即我們生活中出現(xiàn)的各種聲音，而自然音響就是不經(jīng)修飾的聲音，甚至于噪音。音響不僅有傳遞信息的效果，還可以豐富畫(huà)面內(nèi)容。而音樂(lè)是起到渲染和加強(qiáng)的作用，它能引發(fā)人們的感想，帶引觀眾進(jìn)入劇情，加強(qiáng)節(jié)奏等效果，是一門(mén)抽象的藝術(shù)。在本文中，筆者將回顧多部?jī)?yōu)秀的并且極具代表性的電影，在觀賞的同時(shí)著重賞析它的音樂(lè)、音響效果，試圖以此來(lái)剖析其在電影中發(fā)揮的神奇功能。二、電影音樂(lè)及其功能電影音樂(lè)含義：即專(zhuān)為電影而創(chuàng)作、編配的音樂(lè)。它是音樂(lè)的一種表現(xiàn)形式和藝術(shù)體裁，也是影視藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分。功能：1、抒情功能。影視音樂(lè)常能抒發(fā)人物的感情，刻畫(huà)人物的心理活動(dòng)。例：《城南舊事》以我國(guó)20年代曾一度流行的《驪歌》的音調(diào)作為主題音樂(lè)，既體現(xiàn)了影片的時(shí)代特點(diǎn)，有絮絮地訴說(shuō)出主人公英子追憶往事時(shí)細(xì)微的情感變化。更透露出“天之涯，地之角，知交半零落”的蕭瑟意味，細(xì)膩的傳達(dá)出英子此時(shí)此刻的悵惘與負(fù)疚心情例：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》低沉、傷感的音樂(lè)旋律（小提琴），所流露出了女主人公對(duì)愛(ài)情的一往情深以及對(duì)愛(ài)情的不甘還有百感交集的無(wú)奈。2、展示時(shí)代背景和地域背景的功能。音樂(lè)具有濃厚的地域性和時(shí)代性，把特定音調(diào)、樂(lè)器音色、風(fēng)格或某一地域、時(shí)代比較流行的音樂(lè)、歌曲用于電影的局部或整體中，作為表現(xiàn)時(shí)代特征、民族特點(diǎn)、地方色彩的手段，便能增加影片的地域色彩與時(shí)代感。例：《通天塔》——美國(guó)人去非洲旅行一段。木吉他簡(jiǎn)單、純樸表現(xiàn)了非洲的蠻荒、落后、恬靜。——東京的街舞、酒吧一段。電子音樂(lè)的動(dòng)感強(qiáng)勁，映射出發(fā)達(dá)資本主義國(guó)家人際的浮躁，糜爛，喧囂，有后現(xiàn)代主義的氣息。——墨西哥。打擊樂(lè)（電子音樂(lè)）動(dòng)感、自由、奔放，充滿(mǎn)了豪放的民族特色，顯示了發(fā)展中國(guó)家的欣欣向榮。3、渲染氣氛的功能不同風(fēng)格、節(jié)奏、曲調(diào)樣式的音樂(lè)通常會(huì)帶給人不同的心理感受和情緒體驗(yàn)，從而營(yíng)造渲染出不同氣氛，影視常用音樂(lè)來(lái)渲染氣氛，從而達(dá)到深化視覺(jué)效果的作用。例：《入殮師》做尸體實(shí)驗(yàn)。俏皮，歡快（喜劇情景）節(jié)奏明快，戲謔，詼諧，幽默。4、音樂(lè)的評(píng)論功能。音樂(lè)表達(dá)創(chuàng)作者運(yùn)用音樂(lè)來(lái)表達(dá)對(duì)劇中人物、事件的態(tài)度，帶有一定的評(píng)論意義。例：《泰坦尼克號(hào)》的主題音樂(lè)《我心永恒》，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律、回環(huán)往復(fù)的曲式、一唱三嘆的音樂(lè)結(jié)構(gòu)、再加上歌手如泣如訴的詠唱，深沉表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)男女主人公堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情的歌頌和贊美，回腸蕩氣，令人動(dòng)容。5、音樂(lè)的劇作功能。劇作功能是指音樂(lè)完全融于電影中，并推動(dòng)影片情節(jié)的展示發(fā)展及升華等，還包括刻劃人物的復(fù)雜內(nèi)心矛盾，表現(xiàn)人物之間的外部沖突。它能直接推動(dòng)劇情發(fā)展，深化影片內(nèi)容。例：美國(guó)影片《莫扎特》就是情節(jié)與音樂(lè)融化為一體的例子。影片自始至終把莫扎特的主要名曲與故事情節(jié)融合在一起，使音樂(lè)成為影片有機(jī)的、不可分割的重要組成部分。6、音樂(lè)的結(jié)構(gòu)貫穿功能。電影音樂(lè)能將幾個(gè)不同的畫(huà)面連接起來(lái)，產(chǎn)生一種整體感。例：《大紅燈籠高高掛》中，影片的開(kāi)頭、結(jié)尾和每場(chǎng)戲的轉(zhuǎn)場(chǎng)都是采用了相同旋律的京劇音樂(lè)，使影片在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)、工整的程式美，而且強(qiáng)化了該片戲劇化的美學(xué)風(fēng)貌。音樂(lè)在這里就起到了結(jié)構(gòu)和貫穿影片的作用。7、表達(dá)和深化主題。電影音樂(lè)通過(guò)對(duì)“畫(huà)面信息”的汲取，從具體場(chǎng)面中升華而出，作為主題意念的化身，直接激發(fā)觀眾的理性思維，從而使音樂(lè)成為表達(dá)和深化主題的手段。例：《你在一起》最后一段：《D大調(diào)》（柴可夫斯基）感恩主題月臺(tái)下：高亢急促，鏗鏘有力，節(jié)奏鮮明，豐富的情感——回憶過(guò)去（輕柔，低沉的音樂(lè)，憂(yōu)怨的感覺(jué)；第二樂(lè)章：（悲憤，激越）節(jié)奏加快，堆積之后另一個(gè)高潮，一浪高過(guò)一浪（交響樂(lè)）父子情感的撞擊，師生，姐弟情愛(ài)的交響，對(duì)人世間一切美好情感的贊美和張揚(yáng)，超出了一般的對(duì)父子親情的贊美主題。（大哭后短暫的平靜）二、電影音響分類(lèi)及作用——以電影《黑天鵝》為例分析電影《黑天鵝》是2010年的一部?jī)?yōu)秀電影，作為一部體現(xiàn)人物雙重性格的驚悚電影，音效在整部電影中自然是發(fā)揮了很大的作用，接下來(lái)，我將截取部分經(jīng)典片段，并結(jié)合其他的影片進(jìn)行分析說(shuō)明。1、特殊音響：特殊音響指的是經(jīng)過(guò)變形處理的非自然界的音響。神話(huà)、科幻片中多用利用此音響以達(dá)到使影片看上去更加真實(shí)，情節(jié)能夠生動(dòng)吸引人的目的。作為一部驚悚片，必然會(huì)有大量的特殊音響制作。如：當(dāng)尼娜在昏暗的甬道里關(guān)上手機(jī)，在她的對(duì)面，一個(gè)身穿黑衣的，長(zhǎng)的與自己一摸一樣的女人赫然出現(xiàn)，這時(shí)令人揪心的背景音響起，并隨著“黑衣女子”的越走越近音響越來(lái)越大，這種音效這無(wú)疑是制造懸念，吸引受眾的絕技。再如：當(dāng)尼娜在浴室洗澡時(shí)，出現(xiàn)了“冒血泡”的幻覺(jué)，這時(shí)便響起令人屏息的恐怖聲響。而當(dāng)尼娜睜開(kāi)眼，眼前突然出現(xiàn)嘲笑她的莉莉，那一聲“轟”的恐怖音制造，無(wú)疑是畫(huà)龍點(diǎn)睛，刺激了觀眾的感官。另外，危急時(shí)刻，一些音效的制造，也能給觀眾帶來(lái)無(wú)限想象空間，吸引受眾注意力。如在電影《生化危機(jī)》中，往往制造特殊音響，以引起觀眾的緊張和期待。2、動(dòng)作音響：動(dòng)作音響指的是人和動(dòng)物行動(dòng)所產(chǎn)生的聲音。人的走路聲、動(dòng)物的奔跑聲，以及人物的打斗聲都屬于這一范疇。影片中，芭蕾舞演員們的舞鞋踩踏往往會(huì)發(fā)出一定聲響。當(dāng)尼娜起初開(kāi)始嘗試“黑天鵝”這一角色時(shí)，舞鞋跳動(dòng)時(shí)發(fā)出沉重的落地聲，這一聲聲落地，反映了尼娜此時(shí)的忙亂不知所措的內(nèi)心，落地聲越是大，越是體現(xiàn)了“黑天鵝”這個(gè)角色帶給尼娜的巨大壓力。而當(dāng)尼娜回到家獨(dú)自練習(xí)時(shí)，每一次抬腳、落地、旋轉(zhuǎn)的聲音都被放大，放慢，連最后腳受傷的聲音都清晰可見(jiàn)，這無(wú)疑也體現(xiàn)著尼娜的用心，認(rèn)真，以及對(duì)自己的過(guò)度挑剔?？梢?jiàn)，動(dòng)作音響的運(yùn)用對(duì)電影人物性格的描畫(huà)，對(duì)人物心情的解讀都是十分有力的。另外，在一些武打片如《葉問(wèn)》中，人物的打斗聲也被明顯地放大了，更能體現(xiàn)打斗的精彩程度，也能體現(xiàn)出人物的部分性格。3、背景音響：背景音響通稱(chēng)群眾雜音，在很多影片中，群眾雜音都被用以推動(dòng)劇情發(fā)展，反映主人公心情。影片中，當(dāng)演員的名單張貼出來(lái)時(shí)，尼娜在眾多演員的竊竊私語(yǔ)和聲聲祝福中走上前去，此時(shí)，人群中發(fā)出的混亂的聲音恰恰體現(xiàn)了尼娜有些混亂以及焦躁不安的心情。而在新聞發(fā)布會(huì)上，托馬斯宣布貝斯即將退休，人群中發(fā)出了“嗡嗡“的竊竊私語(yǔ)，而宣布尼娜即將成為“天鵝皇后”的扮演者時(shí)，響起的只是稀稀落落的掌聲，這無(wú)疑形成群眾反映的一種對(duì)比，并為電影后來(lái)的發(fā)展奠定了一定的基礎(chǔ)。從這些可以看出，背景音效對(duì)交代人物所處環(huán)境，揭示情節(jié)將起到一定的作用，并更有利于觀眾對(duì)影片的理解。背景音響也能交代影片背景環(huán)境，在電影《唐山大地震》中，地震時(shí)群眾慌亂的呼喊聲，就很有利地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)慘絕人寰的景象。4、機(jī)械音響：機(jī)械音響所指的是因機(jī)械設(shè)備的運(yùn)行所發(fā)出的聲音。汽車(chē)、輪船等交通工具發(fā)出的聲音、手機(jī)鈴聲、鐘表聲都屬于這一范疇。影片中，尼娜的手機(jī)鈴聲曾多次響起，而所有的電話(huà)都是她媽媽所打來(lái)的電話(huà)，這無(wú)疑是尼娜受其媽媽管束和壓力的一個(gè)表現(xiàn)，也成為尼娜后來(lái)反叛的一個(gè)標(biāo)志，這個(gè)鈴聲的設(shè)置無(wú)疑是揭示人物沖突的有效方式。而地鐵上，列車(chē)行進(jìn)的機(jī)械聲也清晰可聞，也是尼娜內(nèi)心的另一種再現(xiàn)。而在另一些電影中，機(jī)械音響也能成為影片的主線，如劉德華的《童夢(mèng)奇緣》中，隨著劉德華的快速變老，鐘表“滴答”作響的聲音也清晰可聞，更突出此時(shí)時(shí)間的緊迫性。5、自然音響：自然音在《黑天鵝》中的運(yùn)用并不典型。但在別的電影中，如《回到未來(lái)1》中的最后一幕，完全是在“雷雨交加”這一自然音響的配合下完成的，此時(shí)自然音響的運(yùn)用既推動(dòng)了故事的發(fā)展，也能體現(xiàn)人物此時(shí)緊張急迫的心情，更是完全