《紀錄片敘事策略分析案例》

紀錄片敘事策略分析案例—以《金銀潭實拍80天》為例目錄TOC\o"1-2"\h\u13303一、引言 116143二、敘事視角常人化 29034三、特殊的敘事結(jié)構(gòu) 218175四、故事化的敘事手法 32016五、聲畫元素的靈活運用 410672結(jié)語 5摘要：自從新冠肺炎爆發(fā)以來，全國各族人民都在進行一場驚心動魄的艱巨的抗擊疫情的斗爭。其中有廣播和電視工作者，他們深入到抗擊疫情的前線，以現(xiàn)實的方式記錄了斗爭的故事。他們拍攝的紀錄片得到了各方面的廣泛響應(yīng)。金銀潭80天》以其獨特的敘事視角、結(jié)構(gòu)、技巧以及對聲音和圖像的靈活運用，再現(xiàn)了疫情期間金銀潭醫(yī)院的故事，為觀眾提供了一個新的解讀空間。關(guān)鍵詞：金銀潭；實拍80天；抗疫紀錄片；敘事策略一、引言《金銀潭實拍80天》是由湖北廣播電視臺和bilibili聯(lián)合出品的抗疫紀錄片。2020年2月，攝制組到武漢金銀潭醫(yī)院重癥監(jiān)護隔離區(qū)拍攝了80天，真實記錄了金銀潭醫(yī)院醫(yī)生和患者應(yīng)對新型肺炎的經(jīng)歷，揭示了很多不被大眾所知道的隱秘故事。該片以五位不幸感染新冠肺炎的患者視角為主線，通過鏡頭傳達了疫情中真實的人性之美，讓人們在后疫情時代對疫情有了更全面、具體、深刻的認識。該片于2020年9月16日在湖北廣播電視臺和bilibili同步播出。截至4月1日，該片在bilibili上有611,000次播放，15,000條彈幕，豆瓣盡管有7,807條用戶評論，但仍然有9.1的評分。相對于《英雄之城》150余條彈幕、豆瓣8.4分,《武漢戰(zhàn)疫紀》豆瓣8.3分,《金銀潭實拍80天》是中國官方主流媒體制作的紀錄片中，在口碑和討論數(shù)量上比較成功的一部。該片能在眾多類似的紀錄片中脫穎而出，與它規(guī)范的敘事視角、特殊的敘事結(jié)構(gòu)、敘事技巧以及對聲音和視覺元素的靈活運用密切相關(guān)。二、敘事視角常人化“常人”是指那些天真單純、沒有受過藝術(shù)訓(xùn)練、對文學(xué)藝術(shù)沒有教條主義或教條主義偏見的普通人。普通人的立場是對文學(xué)和藝術(shù)欣賞的天真、自然和簡單的品味和態(tài)度。與其他關(guān)注英雄傳奇或疫情期間重大決定的紀錄片不同，《金銀潭80天》是一部關(guān)注真實情況下個人和團體命運的紀錄片。該片從普通人的角度出發(fā)。鏡頭記錄了病人、醫(yī)生、家屬和其他經(jīng)歷過疫情的人的話語，他們和觀眾一樣都是普通人，他們用自己的語言講述了自己的真實想法，這讓觀眾很感動，使影片充滿了人性的溫暖。出租車司機李超一家四口相繼感染了新冠狀病毒，由于病情程度不同，四人被隔離在不同的地方，不能相互接觸，最后只有李超一人在疫情中幸存下來。這名男子還想幫助他的鄰居在車站訂購物資，在談到他的家庭狀況時，他忍不住流下了悲傷的淚水。在從醫(yī)院康復(fù)并得知他的其他三名家庭成員已經(jīng)死亡后，他別無選擇，只能冷靜下來，恢復(fù)駕駛，恢復(fù)日常生活。護士王鳳嬌是一名醫(yī)護人員，也是一名新生兒的母親，在分娩后不到24小時就不幸感染了新冠病毒。在治療過程中，與大多數(shù)母親一樣，她的兩個孩子是她最大的擔(dān)憂和堅持的動力。作為一個妻子，她非常關(guān)心自己的外表狀態(tài)，在她的病情好轉(zhuǎn)、能夠拍攝家人后，她要求攝制組為她錄像。作為一個妻子，當(dāng)她在醫(yī)院窗口看到她的丈夫時，她變得很溫柔，忍不住哭了。彭博，一位父親，是接受ECMO后存活的24人之一。治療的結(jié)果是，他的體重下降了40磅，整個身體都“憔悴”了。最初，他不敢給孩子們錄像，怕嚇著他們，只敢發(fā)語音信息。在治療后，他的病情開始好轉(zhuǎn)，精神逐漸恢復(fù)，也恢復(fù)了自信，鼓起勇氣最終成功和自己的孩子們視頻通話。另外，他也像大多數(shù)人一樣會嘴饞，他偷偷點了炸雞，還讓攝制組給他帶了可樂在病房里喝。在疫情面前，這些病人是可憐的，但他們和我們一樣，是普通生活的一部分，是我們在日常生活中可以遇到的普通人。這部紀錄片從普通人的角度講述了這個故事，用平凡而感人的故事使抗擊疫情的大問題在我們觀眾面前顯得更加真實和具體。三、特殊的敘事結(jié)構(gòu)《金銀潭實拍80天》的所有的故事、故事情節(jié)都圍繞著一個特定的主題或想法，它們之間沒有特別的因果關(guān)系或明確的時間順序；它們只是被列出來或并列在一起，因為它們一起說明了同一個主題或想法。《金銀潭實拍80天》通過敖醒吾﹑李超、王楓嬌、肖軍、彭博五個不同的“子敘事”來共同展現(xiàn)抗疫中的普通人這一個主題。這五個“子敘事”內(nèi)部由確診、治療、家人狀態(tài)、醫(yī)生意見等多個事件構(gòu)成,組成“子敘事”的這些事件既有因果關(guān)聯(lián),也有一定的時間順序。但是這五個“子敘事”之間的時間序列感和因果關(guān)聯(lián)性并不重要,重要的是空間的并置和交叉。沒有特定因果關(guān)系的五個“子敘事”,可以看成空間場景中的獨立景觀,每個獨立景觀都有各自的“特性”,但如果將它們并置在一起,又會體現(xiàn)出它們中存在的微妙的“集體共性”。它們之間以敘事主題作為聯(lián)系的紐帶,即使互相調(diào)換順序,也不會影響整個敘事文本的靈魂。它們共同書寫著常人在疫情期間的狀態(tài),傳遞出疫情之下的人性美和生命力。在影片的中段,王楓嬌丈夫左雙貴講述妻子確診入院及自己當(dāng)時的心情、肖軍喪失意識插管急救及李超病情好轉(zhuǎn)后第一次與父親視頻通話三個事件交叉出現(xiàn)。這三個發(fā)生于不同空間的事件分別來自于看似毫無關(guān)聯(lián)的王楓嬌、肖軍、李超三個“子敘事”,它們或隱或顯地承擔(dān)著整個敘事文本的靈魂角色。即使這三個事件的順序顛倒了，也不影響觀眾對整個敘事文本主題的理解，觀眾仍然可以感受到疫情中人們的掙扎和對恢復(fù)日常生活的渴望。通過幾個不同的事件一起說明一個主題，可以加深對主題的表達，使大的主題更全面、更具體，更容易打動觀眾的心，獲得觀眾的認可。四、故事化的敘事手法紀錄片講故事，簡而言之，就是利用影視的一些技術(shù)和技巧，在保證事件真實性的前提下，創(chuàng)作紀錄片，講故事。在創(chuàng)作紀錄片時使用講故事的技巧，強調(diào)生活的戲劇性，可以提高紀錄片的整體質(zhì)量和生動性?！督疸y潭實拍80天》作為一部抗擊疫情的紀錄片，它沒有簡單地展示疫情的結(jié)果或數(shù)據(jù)，而是用五個病人的故事來展示斗爭的一個側(cè)面。五個病人中的每一個都是獨立片段中的主角，影片講述了他們每個人在80天里的完整故事。在敖慕麟、敖醒吾父子的“子敘事”中,熬慕麟作為一名記者,由于工作需要,從疫情暴發(fā)之初就在武漢各地四處奔走。他的父親敖醒吾不放心兒子出門,就以司機的身份陪伴,最后父子都不幸感染新冠肺炎。在家中自我隔離靜養(yǎng)一段時間后,兒子敖慕麟逐漸好轉(zhuǎn),父親敖醒吾則病情惡化,被送入了金銀潭醫(yī)院,最后不幸病逝。他的妻子和兒子雖然十分悲痛,但是在商量后還是決定捐獻父親遺體,為抗疫工作作貢獻。此時影片的彈幕全是“致敬”感謝大體老師”等。這一段“子敘事”以4月份疫情初步緩解,敖慕麟才來到金銀潭醫(yī)院,在父親曾經(jīng)的病房中痛哭的畫面為結(jié)尾。觀眾通過這個故事,重新認識到了疫情期間除了醫(yī)護工作者之外,還有許多默默作出貢獻的無名英雄。在李超的“子敘事”中,李超一出場就是醫(yī)生通知病情好轉(zhuǎn),第一次通過手機與父親聯(lián)系上,他的母親、奶奶也感染了新冠肺炎并被隔離在其他醫(yī)院進行治療。在不久前,他們一家剛買了大房子,可以將奶奶接來,實現(xiàn)四世同堂。李超還每天通過手機幫自己小區(qū)的居民網(wǎng)上訂菜。一切似乎都在逐漸好轉(zhuǎn),充滿希望。但是在片中李超出場不到5分鐘,我們就得知了他的母親和奶奶已經(jīng)不幸離世,而李超還不知道;再到10分鐘后,他的父親也不幸離世,他選擇將父親的遺體捐獻。在影片結(jié)尾,4月27日李超解除隔離重新開上了出租車,他在車上與乘客交流、中午去以前常去的面館吃起了熱干面,生活似乎開始重新恢復(fù)了。這個“子敘事”同樣有很強的故事性,觀眾跟隨著主角李超經(jīng)歷著心情的多次起落,最后逐漸回歸日常。這是疫情下許多普通家庭生活現(xiàn)狀的一個縮影,許多家庭都在經(jīng)歷著疫情帶來的無情沖擊和打起精神重新正常生活的情境。這個“子敘事”喚起了觀眾對美好生活的向往,給予了觀眾治愈感?！督疸y潭實拍80天》通過運用懸念，使用敘事技巧，以紀錄片的真實性為基礎(chǔ)。細節(jié)、構(gòu)圖等元素整合了敘事的信息，不僅增強了影片的藝術(shù)表現(xiàn)力，也讓觀眾有了新奇感，增加了影片的可看性。五、聲畫元素的靈活運用《金銀潭實拍80天》中的聲畫元素與大部分紀錄片類似,以畫面、文案和配樂三部分為主,但它也有自身的獨到之處。畫面作為吸引觀眾眼球的視覺信息，影片中展示的圖像是經(jīng)過精心挑選的。作為一部抗擊疫情的紀錄片，該片與其他同類影片不同的是，它展示了武漢和金銀潭醫(yī)院在抗擊疫情期間的日常畫面，如李超在出租車上與乘客正常交談，沸騰的鐵鍋冒出的熱氣，以及小男孩在街上盯著他的玩具。這些充滿“煙火氣”的畫面給了觀眾一種親切感和真實感，讓他們對疫情過后的美好生活充滿憧憬。文案是傳達紀錄片主題和價值觀的重要手段，本片的文案包括一些親歷者的個人敘述。敘述比旁白更有感情，即使它有一些口音，但是這更加能夠讓觀眾感同身受。這些人性的敘述使整部影片顯得更加真實和具體，使影片的內(nèi)容更加強大。音樂用得不多，只在一些重要的場景中使用，用柔和舒緩的音樂補充圖像和文字，營造出一種治愈和希望的氛圍?！督疸y潭實拍80天》中的圖像、文字和音樂這三個元素相輔相成，避免了平面敘事帶來的無聊感，使紀錄片具有極強的表現(xiàn)力和吸引力。結(jié)語《金銀潭實拍80天》以獨特的視角講述了武漢在新冠肺炎流行期間五個普通家庭的故事。紀錄片在主