近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件

第十九章近現(xiàn)代建筑的發(fā)展第十九章近現(xiàn)代建筑的發(fā)展第一節(jié)芝加哥學(xué)派與高層建筑的發(fā)展芝加哥學(xué)派是美國最早的建筑流派，是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。芝加哥學(xué)派的產(chǎn)生背景源于1871年芝加哥城大火，幾乎城市中的大批木材建筑都覆沒在這場(chǎng)大火中，城市也因此重建。為了節(jié)省土地，政府迫使建筑師在設(shè)計(jì)中增高樓層，擴(kuò)展空間。現(xiàn)代的高層建筑開始在芝加哥出現(xiàn)。在此，當(dāng)時(shí)的芝加哥設(shè)計(jì)師從中形成了趨向于簡潔獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格流派，這就是芝加哥學(xué)派。第一節(jié)芝加哥學(xué)派與高層建筑的發(fā)展芝加哥學(xué)派是美國最早的建筑第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件第二節(jié)賴特的草原式住宅賴特是美國著名的現(xiàn)代建筑大師。1887年，當(dāng)時(shí)他18歲，來到了芝加哥；1888年，進(jìn)入沙利文與愛得勒的建筑事務(wù)所；1894年，賴特離開了這個(gè)建筑事務(wù)所自己創(chuàng)業(yè)，并獨(dú)立的發(fā)展了美國土生土長的現(xiàn)代建筑。他在美國中部地區(qū)地方農(nóng)舍的自有布局基礎(chǔ)上，融合了浪漫主義的想象力創(chuàng)造了富于田園詩意的“草原式住宅”，接著他在居住建筑設(shè)計(jì)方面取得了一系列的成就。后來他所提倡的“有機(jī)建筑”，便是這一概念的發(fā)展。第二節(jié)賴特的草原式住宅賴特是美國著名的現(xiàn)代建筑大師。188威利茨住宅建在平坦的草地上，周圍是樹林。平面呈十字形。十字形平面在當(dāng)?shù)孛耖g住宅中是常用的。但賴特在平面上來的更靈活。在門廳、起居室、餐室之間不作固定的完全分割，使室內(nèi)空間增加了連續(xù)性；外墻上用連續(xù)成排的門和窗，增加室內(nèi)外空間的聯(lián)系，這樣就打破了舊式住宅的封閉性。在建筑外部，體形高低錯(cuò)落，坡屋頂伸得很遠(yuǎn)，形成很大的挑檐，在墻面上投下大片陰影。在房屋立面上，深深的屋檐，連排的窗孔，墻面上的水平飾帶和勒腳及周圍的矮墻，形成以橫線為主的構(gòu)圖，給人以舒展而安定的印象。威利茨住宅建在平坦的草地上，周圍是樹林。平面呈十字形。十字形第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件羅伯茨住宅是賴特設(shè)計(jì)的小住宅中最優(yōu)美的作品之一。建筑平面是草原式住宅慣用的十字形，大火爐在它的中央。室內(nèi)采用了兩種不同的層高，起居室的凈空是2層的高度，頂棚根據(jù)屋頂?shù)淖匀黄露榷`活處理，在頂棚之下，設(shè)有一圈回廊式的陳列墻，可以布置花瓶、盆景或其他裝飾品，以豐富室內(nèi)空間的藝術(shù)處理。外形上互相穿插的水平屋檐，以及深深的陰影落在門窗與粉墻上，襯托出一幅生動(dòng)活潑的圖景。建筑物的周圍有花臺(tái)和樹木，與自然環(huán)境結(jié)合緊密。羅伯茨住宅是賴特設(shè)計(jì)的小住宅中最優(yōu)美的作品之一。建筑平面是草第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件羅比住宅是賴特在草原式住宅的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)的城市型住宅中的一例，在某種程度上與芝加哥學(xué)派的建筑構(gòu)思較為默契。它的平面根據(jù)地形布置成長方形，特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)層層的水平陽臺(tái)和花臺(tái)，結(jié)合周圍的樹木，也能獲得自然之趣。它的造型對(duì)后來城市花園住宅的設(shè)計(jì)有深遠(yuǎn)的影響。羅比住宅是賴特在草原式住宅的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)的城市型住宅中的一例，第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件第三節(jié)德意志制造聯(lián)盟德國在19世紀(jì)末的工業(yè)水平迅速的趕上了老牌資本主義國家的英國和法國，而躍居歐洲第一位。當(dāng)時(shí)的德國，一片欣欣向榮，它不僅要求成為工業(yè)化的國家，而且希望能成為工業(yè)時(shí)代的領(lǐng)袖。它樂于接受新東西，只要對(duì)自己的工業(yè)發(fā)展有利便吸取。為了使后起的德國商品能夠在國外市場(chǎng)上和英國抗衡，1907年出現(xiàn)了由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成的全國性的“德意志制造聯(lián)盟”，它的目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達(dá)到國際水平。第三節(jié)德意志制造聯(lián)盟德國在19世紀(jì)末的工業(yè)水平迅速的趕上了第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件第四節(jié)格羅皮烏斯與包豪斯設(shè)計(jì)教育德國包豪斯學(xué)院，是世界上第一所完全為發(fā)展設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院，是由德國著名建筑師現(xiàn)代主義建筑與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的奠基人格羅佩斯斯建立。十幾年的時(shí)間，包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院成為了歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的中心，在1933年被強(qiáng)行關(guān)閉，但是學(xué)院創(chuàng)始人格羅佩斯所創(chuàng)立的教育理論和教學(xué)方式卻影響了全世界的設(shè)計(jì)教育，并且使所有的設(shè)計(jì)師意識(shí)到為大眾設(shè)計(jì)和為工業(yè)化設(shè)計(jì)才是設(shè)計(jì)的真正目的。

受到包豪斯的影響，世界上越來越多的設(shè)計(jì)院系都開展設(shè)計(jì)教育的課程，有的院校開始培養(yǎng)具有一定時(shí)代特征的設(shè)計(jì)人員。第四節(jié)格羅皮烏斯與包豪斯設(shè)計(jì)教育德國包豪斯學(xué)院，是世界上第一、包豪斯的三個(gè)發(fā)展階段1.第一階段（1919-1925年）魏瑪時(shí)期

魏瑪時(shí)期的包豪斯校舍位于德國威瑪，格羅皮烏斯任校長，提出“藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一”的崇高理想，肩負(fù)起訓(xùn)練二十世紀(jì)設(shè)計(jì)家和建筑師的神圣使命。他廣招賢能，聘任藝術(shù)家與手工匠師授課，形成藝術(shù)教育與手工制作相結(jié)合的新型教育制度。

一、包豪斯的三個(gè)發(fā)展階段1.第一階段（1919-1925年）第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件一、包豪斯的三個(gè)發(fā)展階段2.第二階段（1925-1932年）迪索時(shí)期

包豪斯在德國迪索重建，并進(jìn)行課程改革，實(shí)行了設(shè)計(jì)與制作教學(xué)一體化的教學(xué)方法，取得了優(yōu)異成果。這個(gè)時(shí)期是其高峰時(shí)期。1928年格羅皮烏斯辭去包豪斯校長職務(wù)，由建筑系主任漢內(nèi)斯?邁耶繼任。這位共產(chǎn)黨員建筑師將包豪斯的藝術(shù)激進(jìn)擴(kuò)大到政治激進(jìn)，從而使包豪斯面臨著越來越大的政治壓力。最后邁耶本人也不得不于1930年辭職離任，由米斯?凡?德洛(Mies

Van

de

Rohe,1886-1969)繼任。接任的米斯面對(duì)來自納粹勢(shì)力的壓力，竭盡全力維持著學(xué)校的運(yùn)轉(zhuǎn)，終于在1932年10月納粹黨占據(jù)迪索后，被迫關(guān)閉包豪斯。

一、包豪斯的三個(gè)發(fā)展階段2.第二階段（1925-1932年）第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件一、包豪斯的三個(gè)發(fā)展階段3.第三階段（1932-1933年）柏林時(shí)期

密斯?凡?德洛將學(xué)校遷至柏林的一座廢棄的辦公樓中試圖重整旗鼓，由于包豪斯精神為德國納粹所不容，面對(duì)剛剛于1933年正式上臺(tái)的納粹政府，密斯終于回天無力，于該年8月宣布包豪斯永久關(guān)閉。1933年11月包豪斯被封閉，不得不結(jié)束其14年的發(fā)展歷程。柏林時(shí)期僅有6個(gè)月的時(shí)間。一、包豪斯的三個(gè)發(fā)展階段3.第三階段（1932-1933年）二、包豪斯教學(xué)包豪斯的創(chuàng)始人格羅皮烏斯針對(duì)工業(yè)革命以來所出現(xiàn)的大工業(yè)生產(chǎn)“技術(shù)與藝術(shù)相對(duì)峙”的狀況，提出了“藝術(shù)與技術(shù)新統(tǒng)一”的口號(hào)，這一理論逐漸成為包豪斯教育思想的核心。包豪斯教育注重對(duì)學(xué)生綜合創(chuàng)造能力與設(shè)計(jì)素質(zhì)的培養(yǎng)。

二、包豪斯教學(xué)包豪斯的創(chuàng)始人格羅皮烏斯針對(duì)工業(yè)革命以來所出現(xiàn)三、包豪斯對(duì)建筑思潮的影響19世紀(jì)末20世紀(jì)初，西方文化思想領(lǐng)域發(fā)生了大動(dòng)蕩。在這種社會(huì)背景下，德法兩國成了當(dāng)時(shí)激進(jìn)建筑思潮最活躍的地方。德國建筑師格羅皮烏斯、密斯?凡?德?羅、法國建筑師勒?柯布西耶三人是主張全面改革建筑的最重要的代表人物。1919年格羅皮烏斯創(chuàng)立新型的設(shè)計(jì)學(xué)校"包豪斯"，在20年代成為建筑和工藝美術(shù)的改革中心。1923年勒?柯布西耶發(fā)表《走向新建筑》提出激進(jìn)的改革建筑設(shè)計(jì)的主張和理論。1927年在密斯主持下，于德國斯圖加特市舉辦展示新型住宅設(shè)計(jì)的建筑展覽會(huì)。1928年各國新派建筑師成立"國際現(xiàn)代建筑會(huì)議"的組織。到20年代末，經(jīng)過許多人的積極探索，一種旨在符合工業(yè)化社會(huì)建筑需要與條件的建筑理論漸漸形成了，這就是所謂的現(xiàn)代主義建筑思潮。三、包豪斯對(duì)建筑思潮的影響19世紀(jì)末20世紀(jì)初，西方文化思想第五節(jié)勒·柯布西耶的現(xiàn)代主義建筑思想勒·柯布西耶，是20世紀(jì)最重要的建筑師之一，是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”。他和瓦爾特·格羅皮烏斯、路德維格·密斯·凡·德·羅以及弗蘭克·洛依德·賴特并稱為四大現(xiàn)代建筑大師。在設(shè)計(jì)造型上，他贊美簡單的幾何形式，主張以簡單抽象的形體美來滿足人們的物質(zhì)精神追求，其理論上的直接反應(yīng)就是“機(jī)器美學(xué)”。第五節(jié)勒·柯布西耶的現(xiàn)代主義建筑思想勒·柯布西耶，是20世一、勒·柯布西耶的建筑理論1.《走向新建筑》2.模數(shù)化3.新建筑五點(diǎn)一、勒·柯布西耶的建筑理論1.《走向新建筑》二、代表建筑1.薩伏伊別墅像大多數(shù)建筑師一樣，柯布西耶早期做的最多的是小住宅設(shè)計(jì)。他的許多建筑主張也最早在小住宅中表現(xiàn)出來。1914年他擬制的一處住宅區(qū)設(shè)計(jì)中，用一個(gè)圖解說明現(xiàn)代住宅的基本結(jié)構(gòu)，是用鋼筋混凝土的柱子和樓板組成的骨架，在這個(gè)骨架之中，可以靈活的布置墻壁和門窗，因?yàn)閴Ρ谝呀?jīng)不再承重了。二、代表建筑1.薩伏伊別墅第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件2.朗香教堂朗香教堂位于法國東部索恩地區(qū)距瑞士邊界幾英里的浮日山區(qū)，坐落于一座小山頂上，1950—1953年由法國建筑大師勒·柯布西耶設(shè)計(jì)建造，1955年落成。朗香教堂的設(shè)計(jì)對(duì)現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，被譽(yù)為20世紀(jì)最為震撼、最具有表現(xiàn)力的建筑。2.朗香教堂朗香教堂位于法國東部索恩地區(qū)距瑞士邊界幾英里的浮第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件第六節(jié)密斯·凡·德·羅的開拓與貢獻(xiàn)密斯·凡·德·羅（1886-1969）德國人，是二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，與賴特，勒·柯布西耶，格羅皮烏斯齊名。從某種意義上來說，密斯建立了一種當(dāng)代的建筑學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。作為鋼框架結(jié)構(gòu)的開創(chuàng)者和玻璃幕墻的締造者，密斯提出的“少即是多”的理念，不僅集中反映了他的建筑觀點(diǎn)，也大大影響了全世界的建筑風(fēng)格和特點(diǎn)。正如其大多數(shù)的玻璃與鋼結(jié)構(gòu)作品一樣，透過表象，我們可以很輕易的看到這位現(xiàn)代建筑大師留給二十世紀(jì)的偉大財(cái)富。密斯堅(jiān)持“少即是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)，在處理手法上主張流動(dòng)空間的新概念。第六節(jié)密斯·凡·德·羅的開拓與貢獻(xiàn)密斯·凡·德·羅（188一、建筑風(fēng)格二、設(shè)計(jì)理念——“少就是多”三、代表建筑1.巴塞羅那博覽會(huì)德國館1929

年西班牙巴塞羅那國際博覽會(huì)中的德國館。建于1929

年。占地1250

平方米。由一個(gè)主廳、兩間附屬用房、兩片水池和幾道圍墻組成。主廳平面呈矩形，廳內(nèi)設(shè)有玻璃和大理石隔斷，縱橫交錯(cuò)，隔而不斷，有的并延伸出去成為圍墻，形成既分隔又聯(lián)系、半封閉半開敞的空間，使室內(nèi)各部分之間、室內(nèi)外之間的空間相互貫穿。建筑形體簡單，不加裝飾，利用鋼、玻璃和大理石的本色和質(zhì)感，

顯示著簡潔高雅的氣氛。是“現(xiàn)代主義建筑”的代表作之一。一、建筑風(fēng)格1.巴塞羅那博覽會(huì)德國館第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件2.范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅是密斯在1845年為單身女醫(yī)生范斯沃斯設(shè)計(jì)的度假別墅，1950年落成。住宅坐落在美國帕拉諾南部的?？怂购佑野叮孔铀闹苁且黄教沟哪烈?，夾雜著叢生茂密的樹林。2.范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅是密斯在1845年為單身女醫(yī)生范第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件第七節(jié)弗蘭克·賴特的現(xiàn)代建筑思想弗蘭克·勞埃德·賴特是本世紀(jì)美國的一位最重要的建筑師，在世界上享有盛譽(yù)。他設(shè)計(jì)的許多建筑受到普通的贊揚(yáng)，是現(xiàn)代建筑中有價(jià)值的瑰寶。賴特對(duì)現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨(dú)特的道路。賴特于1869年出生在美國威斯新州，他在大學(xué)中原來學(xué)習(xí)土木工程，后來轉(zhuǎn)達(dá)而從事建筑。他從十九世紀(jì)八十年代后期就開始芝加哥從事建筑活動(dòng)，曾經(jīng)在當(dāng)時(shí)芝加哥學(xué)派建筑師沙利文等眾的建筑事務(wù)所中工作過。賴特開始工作的時(shí)候，正是美國工業(yè)蓬勃發(fā)展，城市人口急速增加的時(shí)期。十九世紀(jì)末的芝加哥是現(xiàn)代摩天樓誕生的地點(diǎn)。但是賴特對(duì)現(xiàn)代大城市持批判態(tài)度，他很少設(shè)計(jì)大城市里的摩天樓。賴特對(duì)于建筑工業(yè)化不感興趣，他一生中設(shè)計(jì)的最多的建筑類型是別墅和小住宅。第七節(jié)弗蘭克·賴特的現(xiàn)代建筑思想弗蘭克·勞埃德·賴特是本世一、流水別墅1936年，賴特設(shè)計(jì)的流水別墅就是一座獨(dú)辟蹊徑，別出心裁，匠心獨(dú)運(yùn)的建筑藝術(shù)品。流水別墅在賓西法尼亞州的郊區(qū)，屬于匹茨堡市百貨公司老板考夫曼的產(chǎn)業(yè)?？挤蚵I下一片大的風(fēng)景優(yōu)美的地產(chǎn)，聘請(qǐng)賴特設(shè)計(jì)別墅。賴特根據(jù)當(dāng)?shù)氐牡匦纹鸱?，樹木茂密的風(fēng)景特點(diǎn)，尤其是有一條溪水從巖石上跌落下來，形成了一個(gè)瀑布。他就選擇把別墅建造在瀑布的上邊，別墅的造型也是呼應(yīng)地形走向變化的。別墅總共分為三層，建筑的結(jié)構(gòu)運(yùn)用了鋼筋混凝土。它的每—層樓板連同邊上的欄墻支承在墻和柱墩上，各層的空間大小和形狀各不相同，建筑師充分利用了鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的懸挑力，將建筑外形向各個(gè)方向懸伸出來。比如說，通過石墻和玻璃的圍合，構(gòu)建不同形態(tài)的室內(nèi)空間，或封閉的，或開敞的，滿足不同的居住功能需要。一、流水別墅1936年，賴特設(shè)計(jì)的流水別墅就是一座獨(dú)辟蹊徑，第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件二、約翰遜制蠟中心辦公樓約翰遜制蠟公司是賴特有機(jī)思想的代表作，同時(shí)亦表達(dá)了賴特以神圣觀念建造工作場(chǎng)所原教旨主義；與賴特美國風(fēng)時(shí)期的另一力作流水別墅，共同表達(dá)出其按自然節(jié)律進(jìn)行建造的思想。二、約翰遜制蠟中心辦公樓約翰遜制蠟公司是賴特有機(jī)思想的代表作第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件第八節(jié)芬蘭建筑大師阿爾瓦·阿爾托阿爾瓦·阿爾托（1898-1976）是芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者，同時(shí)也是一位設(shè)計(jì)大師及藝術(shù)家。阿爾瓦?阿爾托是現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的代表人物。他在國際上的聲譽(yù)與四位大師一樣高，而他在建筑與環(huán)境的關(guān)系、建筑形式與人的心理感受的關(guān)系這些方面都取得了其他人所沒有的突破，是現(xiàn)代建筑史上舉足輕重的大師。第八節(jié)芬蘭建筑大師阿爾瓦·阿爾托阿爾瓦·阿爾托（1898-一、建筑特點(diǎn)1957年阿爾托在明確地表達(dá)他的哲學(xué)觀時(shí)，指出：“建造天堂是建筑設(shè)計(jì)的一個(gè)潛在動(dòng)機(jī)，這一理念會(huì)不斷地從每個(gè)角落里涌現(xiàn)出來。它是我們?cè)O(shè)計(jì)建筑的唯一目的。如果我們不能始終堅(jiān)持這一理念，我們的建筑將是簡陋且無價(jià)值的，但我們的生活會(huì)富裕起來，然而，這種富裕的生活又有什么意義呢？每件建筑作品都是一個(gè)標(biāo)志，他們向世人展示出我們?cè)敢?/p>

為世界上所有普通人建造天堂的志向?！?/p>

一、建筑特點(diǎn)1957年阿爾托在明確地表達(dá)他的哲學(xué)觀時(shí)，指出：二、代表建筑1.1938年世界博覽會(huì)芬蘭館阿爾托善于把現(xiàn)代性與地方性結(jié)合的天才使他多次贏得了為芬蘭設(shè)計(jì)世界博覽會(huì)中的芬蘭館的設(shè)計(jì)競賽。1937年巴黎世界博覽會(huì)中的芬蘭館與1938年紐約世紀(jì)博覽會(huì)中的芬蘭館都在展示與木材產(chǎn)品，特別是木材在現(xiàn)代建筑中種種不同應(yīng)用的可能性，與由此而產(chǎn)生的在形式、質(zhì)感與顏色上的美學(xué)效果方面可謂達(dá)到鬼斧神工的地步。紐約世博會(huì)的芬蘭館展廳狹長而局促，阿爾托把展廳建得高高的，只在一邊放展品。為了增加展出面積與展出效果，他把這個(gè)墻面分成四層，各層不僅在水平方向上像波浪似的有起有伏，并且在豎直方向上也像波浪似的前后洶涌。為了使參觀者便于在仰視中充分看到展品，他把四層墻面一層比一層向外推出，并把墻面略為向前傾斜，以迎合參觀者仰視時(shí)的視線。展館的豐富與浪漫的藝術(shù)形式明確的宣告了阿爾托是一位卓越的現(xiàn)代建筑師。二、代表建筑1.1938年世界博覽會(huì)芬蘭館第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件2.伏克塞涅斯卡教堂伏克塞涅斯卡教堂

（1956-1959）是阿爾托最具代表性的有機(jī)建筑作品之一，被譽(yù)為與柯布西埃的廊香教堂相媲美的杰作。在這一鄉(xiāng)間教堂中，阿爾托成功地將宗教儀式與世俗生活的功能性緊密結(jié)合在一起，很好地回應(yīng)了來自精神和物質(zhì)世界的各種要求，使其完美地結(jié)合了美學(xué)要求和實(shí)際應(yīng)用功能而成為一件獨(dú)特的藝術(shù)品，表現(xiàn)出成熟的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)。2.伏克塞涅斯卡教堂伏克塞涅斯卡教堂

（1956-1959）第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件第十九章近現(xiàn)代建筑的發(fā)展第十九章近現(xiàn)代建筑的發(fā)展第一節(jié)芝加哥學(xué)派與高層建筑的發(fā)展芝加哥學(xué)派是美國最早的建筑流派，是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。芝加哥學(xué)派的產(chǎn)生背景源于1871年芝加哥城大火，幾乎城市中的大批木材建筑都覆沒在這場(chǎng)大火中，城市也因此重建。為了節(jié)省土地，政府迫使建筑師在設(shè)計(jì)中增高樓層，擴(kuò)展空間?，F(xiàn)代的高層建筑開始在芝加哥出現(xiàn)。在此，當(dāng)時(shí)的芝加哥設(shè)計(jì)師從中形成了趨向于簡潔獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格流派，這就是芝加哥學(xué)派。第一節(jié)芝加哥學(xué)派與高層建筑的發(fā)展芝加哥學(xué)派是美國最早的建筑第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件第二節(jié)賴特的草原式住宅賴特是美國著名的現(xiàn)代建筑大師。1887年，當(dāng)時(shí)他18歲，來到了芝加哥；1888年，進(jìn)入沙利文與愛得勒的建筑事務(wù)所；1894年，賴特離開了這個(gè)建筑事務(wù)所自己創(chuàng)業(yè)，并獨(dú)立的發(fā)展了美國土生土長的現(xiàn)代建筑。他在美國中部地區(qū)地方農(nóng)舍的自有布局基礎(chǔ)上，融合了浪漫主義的想象力創(chuàng)造了富于田園詩意的“草原式住宅”，接著他在居住建筑設(shè)計(jì)方面取得了一系列的成就。后來他所提倡的“有機(jī)建筑”，便是這一概念的發(fā)展。第二節(jié)賴特的草原式住宅賴特是美國著名的現(xiàn)代建筑大師。188威利茨住宅建在平坦的草地上，周圍是樹林。平面呈十字形。十字形平面在當(dāng)?shù)孛耖g住宅中是常用的。但賴特在平面上來的更靈活。在門廳、起居室、餐室之間不作固定的完全分割，使室內(nèi)空間增加了連續(xù)性；外墻上用連續(xù)成排的門和窗，增加室內(nèi)外空間的聯(lián)系，這樣就打破了舊式住宅的封閉性。在建筑外部，體形高低錯(cuò)落，坡屋頂伸得很遠(yuǎn)，形成很大的挑檐，在墻面上投下大片陰影。在房屋立面上，深深的屋檐，連排的窗孔，墻面上的水平飾帶和勒腳及周圍的矮墻，形成以橫線為主的構(gòu)圖，給人以舒展而安定的印象。威利茨住宅建在平坦的草地上，周圍是樹林。平面呈十字形。十字形第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件羅伯茨住宅是賴特設(shè)計(jì)的小住宅中最優(yōu)美的作品之一。建筑平面是草原式住宅慣用的十字形，大火爐在它的中央。室內(nèi)采用了兩種不同的層高，起居室的凈空是2層的高度，頂棚根據(jù)屋頂?shù)淖匀黄露榷`活處理，在頂棚之下，設(shè)有一圈回廊式的陳列墻，可以布置花瓶、盆景或其他裝飾品，以豐富室內(nèi)空間的藝術(shù)處理。外形上互相穿插的水平屋檐，以及深深的陰影落在門窗與粉墻上，襯托出一幅生動(dòng)活潑的圖景。建筑物的周圍有花臺(tái)和樹木，與自然環(huán)境結(jié)合緊密。羅伯茨住宅是賴特設(shè)計(jì)的小住宅中最優(yōu)美的作品之一。建筑平面是草第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件羅比住宅是賴特在草原式住宅的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)的城市型住宅中的一例，在某種程度上與芝加哥學(xué)派的建筑構(gòu)思較為默契。它的平面根據(jù)地形布置成長方形，特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)層層的水平陽臺(tái)和花臺(tái)，結(jié)合周圍的樹木，也能獲得自然之趣。它的造型對(duì)后來城市花園住宅的設(shè)計(jì)有深遠(yuǎn)的影響。羅比住宅是賴特在草原式住宅的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)的城市型住宅中的一例，第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件第三節(jié)德意志制造聯(lián)盟德國在19世紀(jì)末的工業(yè)水平迅速的趕上了老牌資本主義國家的英國和法國，而躍居歐洲第一位。當(dāng)時(shí)的德國，一片欣欣向榮，它不僅要求成為工業(yè)化的國家，而且希望能成為工業(yè)時(shí)代的領(lǐng)袖。它樂于接受新東西，只要對(duì)自己的工業(yè)發(fā)展有利便吸取。為了使后起的德國商品能夠在國外市場(chǎng)上和英國抗衡，1907年出現(xiàn)了由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成的全國性的“德意志制造聯(lián)盟”，它的目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達(dá)到國際水平。第三節(jié)德意志制造聯(lián)盟德國在19世紀(jì)末的工業(yè)水平迅速的趕上了第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件第四節(jié)格羅皮烏斯與包豪斯設(shè)計(jì)教育德國包豪斯學(xué)院，是世界上第一所完全為發(fā)展設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院，是由德國著名建筑師現(xiàn)代主義建筑與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的奠基人格羅佩斯斯建立。十幾年的時(shí)間，包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院成為了歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的中心，在1933年被強(qiáng)行關(guān)閉，但是學(xué)院創(chuàng)始人格羅佩斯所創(chuàng)立的教育理論和教學(xué)方式卻影響了全世界的設(shè)計(jì)教育，并且使所有的設(shè)計(jì)師意識(shí)到為大眾設(shè)計(jì)和為工業(yè)化設(shè)計(jì)才是設(shè)計(jì)的真正目的。

受到包豪斯的影響，世界上越來越多的設(shè)計(jì)院系都開展設(shè)計(jì)教育的課程，有的院校開始培養(yǎng)具有一定時(shí)代特征的設(shè)計(jì)人員。第四節(jié)格羅皮烏斯與包豪斯設(shè)計(jì)教育德國包豪斯學(xué)院，是世界上第一、包豪斯的三個(gè)發(fā)展階段1.第一階段（1919-1925年）魏瑪時(shí)期

魏瑪時(shí)期的包豪斯校舍位于德國威瑪，格羅皮烏斯任校長，提出“藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一”的崇高理想，肩負(fù)起訓(xùn)練二十世紀(jì)設(shè)計(jì)家和建筑師的神圣使命。他廣招賢能，聘任藝術(shù)家與手工匠師授課，形成藝術(shù)教育與手工制作相結(jié)合的新型教育制度。

一、包豪斯的三個(gè)發(fā)展階段1.第一階段（1919-1925年）第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件一、包豪斯的三個(gè)發(fā)展階段2.第二階段（1925-1932年）迪索時(shí)期

包豪斯在德國迪索重建，并進(jìn)行課程改革，實(shí)行了設(shè)計(jì)與制作教學(xué)一體化的教學(xué)方法，取得了優(yōu)異成果。這個(gè)時(shí)期是其高峰時(shí)期。1928年格羅皮烏斯辭去包豪斯校長職務(wù)，由建筑系主任漢內(nèi)斯?邁耶繼任。這位共產(chǎn)黨員建筑師將包豪斯的藝術(shù)激進(jìn)擴(kuò)大到政治激進(jìn)，從而使包豪斯面臨著越來越大的政治壓力。最后邁耶本人也不得不于1930年辭職離任，由米斯?凡?德洛(Mies

Van

de

Rohe,1886-1969)繼任。接任的米斯面對(duì)來自納粹勢(shì)力的壓力，竭盡全力維持著學(xué)校的運(yùn)轉(zhuǎn)，終于在1932年10月納粹黨占據(jù)迪索后，被迫關(guān)閉包豪斯。

一、包豪斯的三個(gè)發(fā)展階段2.第二階段（1925-1932年）第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件一、包豪斯的三個(gè)發(fā)展階段3.第三階段（1932-1933年）柏林時(shí)期

密斯?凡?德洛將學(xué)校遷至柏林的一座廢棄的辦公樓中試圖重整旗鼓，由于包豪斯精神為德國納粹所不容，面對(duì)剛剛于1933年正式上臺(tái)的納粹政府，密斯終于回天無力，于該年8月宣布包豪斯永久關(guān)閉。1933年11月包豪斯被封閉，不得不結(jié)束其14年的發(fā)展歷程。柏林時(shí)期僅有6個(gè)月的時(shí)間。一、包豪斯的三個(gè)發(fā)展階段3.第三階段（1932-1933年）二、包豪斯教學(xué)包豪斯的創(chuàng)始人格羅皮烏斯針對(duì)工業(yè)革命以來所出現(xiàn)的大工業(yè)生產(chǎn)“技術(shù)與藝術(shù)相對(duì)峙”的狀況，提出了“藝術(shù)與技術(shù)新統(tǒng)一”的口號(hào)，這一理論逐漸成為包豪斯教育思想的核心。包豪斯教育注重對(duì)學(xué)生綜合創(chuàng)造能力與設(shè)計(jì)素質(zhì)的培養(yǎng)。

二、包豪斯教學(xué)包豪斯的創(chuàng)始人格羅皮烏斯針對(duì)工業(yè)革命以來所出現(xiàn)三、包豪斯對(duì)建筑思潮的影響19世紀(jì)末20世紀(jì)初，西方文化思想領(lǐng)域發(fā)生了大動(dòng)蕩。在這種社會(huì)背景下，德法兩國成了當(dāng)時(shí)激進(jìn)建筑思潮最活躍的地方。德國建筑師格羅皮烏斯、密斯?凡?德?羅、法國建筑師勒?柯布西耶三人是主張全面改革建筑的最重要的代表人物。1919年格羅皮烏斯創(chuàng)立新型的設(shè)計(jì)學(xué)校"包豪斯"，在20年代成為建筑和工藝美術(shù)的改革中心。1923年勒?柯布西耶發(fā)表《走向新建筑》提出激進(jìn)的改革建筑設(shè)計(jì)的主張和理論。1927年在密斯主持下，于德國斯圖加特市舉辦展示新型住宅設(shè)計(jì)的建筑展覽會(huì)。1928年各國新派建筑師成立"國際現(xiàn)代建筑會(huì)議"的組織。到20年代末，經(jīng)過許多人的積極探索，一種旨在符合工業(yè)化社會(huì)建筑需要與條件的建筑理論漸漸形成了，這就是所謂的現(xiàn)代主義建筑思潮。三、包豪斯對(duì)建筑思潮的影響19世紀(jì)末20世紀(jì)初，西方文化思想第五節(jié)勒·柯布西耶的現(xiàn)代主義建筑思想勒·柯布西耶，是20世紀(jì)最重要的建筑師之一，是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”。他和瓦爾特·格羅皮烏斯、路德維格·密斯·凡·德·羅以及弗蘭克·洛依德·賴特并稱為四大現(xiàn)代建筑大師。在設(shè)計(jì)造型上，他贊美簡單的幾何形式，主張以簡單抽象的形體美來滿足人們的物質(zhì)精神追求，其理論上的直接反應(yīng)就是“機(jī)器美學(xué)”。第五節(jié)勒·柯布西耶的現(xiàn)代主義建筑思想勒·柯布西耶，是20世一、勒·柯布西耶的建筑理論1.《走向新建筑》2.模數(shù)化3.新建筑五點(diǎn)一、勒·柯布西耶的建筑理論1.《走向新建筑》二、代表建筑1.薩伏伊別墅像大多數(shù)建筑師一樣，柯布西耶早期做的最多的是小住宅設(shè)計(jì)。他的許多建筑主張也最早在小住宅中表現(xiàn)出來。1914年他擬制的一處住宅區(qū)設(shè)計(jì)中，用一個(gè)圖解說明現(xiàn)代住宅的基本結(jié)構(gòu)，是用鋼筋混凝土的柱子和樓板組成的骨架，在這個(gè)骨架之中，可以靈活的布置墻壁和門窗，因?yàn)閴Ρ谝呀?jīng)不再承重了。二、代表建筑1.薩伏伊別墅第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件2.朗香教堂朗香教堂位于法國東部索恩地區(qū)距瑞士邊界幾英里的浮日山區(qū)，坐落于一座小山頂上，1950—1953年由法國建筑大師勒·柯布西耶設(shè)計(jì)建造，1955年落成。朗香教堂的設(shè)計(jì)對(duì)現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，被譽(yù)為20世紀(jì)最為震撼、最具有表現(xiàn)力的建筑。2.朗香教堂朗香教堂位于法國東部索恩地區(qū)距瑞士邊界幾英里的浮第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件第六節(jié)密斯·凡·德·羅的開拓與貢獻(xiàn)密斯·凡·德·羅（1886-1969）德國人，是二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，與賴特，勒·柯布西耶，格羅皮烏斯齊名。從某種意義上來說，密斯建立了一種當(dāng)代的建筑學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。作為鋼框架結(jié)構(gòu)的開創(chuàng)者和玻璃幕墻的締造者，密斯提出的“少即是多”的理念，不僅集中反映了他的建筑觀點(diǎn)，也大大影響了全世界的建筑風(fēng)格和特點(diǎn)。正如其大多數(shù)的玻璃與鋼結(jié)構(gòu)作品一樣，透過表象，我們可以很輕易的看到這位現(xiàn)代建筑大師留給二十世紀(jì)的偉大財(cái)富。密斯堅(jiān)持“少即是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)，在處理手法上主張流動(dòng)空間的新概念。第六節(jié)密斯·凡·德·羅的開拓與貢獻(xiàn)密斯·凡·德·羅（188一、建筑風(fēng)格二、設(shè)計(jì)理念——“少就是多”三、代表建筑1.巴塞羅那博覽會(huì)德國館1929

年西班牙巴塞羅那國際博覽會(huì)中的德國館。建于1929

年。占地1250

平方米。由一個(gè)主廳、兩間附屬用房、兩片水池和幾道圍墻組成。主廳平面呈矩形，廳內(nèi)設(shè)有玻璃和大理石隔斷，縱橫交錯(cuò)，隔而不斷，有的并延伸出去成為圍墻，形成既分隔又聯(lián)系、半封閉半開敞的空間，使室內(nèi)各部分之間、室內(nèi)外之間的空間相互貫穿。建筑形體簡單，不加裝飾，利用鋼、玻璃和大理石的本色和質(zhì)感，

顯示著簡潔高雅的氣氛。是“現(xiàn)代主義建筑”的代表作之一。一、建筑風(fēng)格1.巴塞羅那博覽會(huì)德國館第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件2.范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅是密斯在1845年為單身女醫(yī)生范斯沃斯設(shè)計(jì)的度假別墅，1950年落成。住宅坐落在美國帕拉諾南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹林。2.范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅是密斯在1845年為單身女醫(yī)生范第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件第十九章-近現(xiàn)代建筑的發(fā)展課件第七節(jié)弗蘭克·賴特的現(xiàn)代建筑思想弗蘭克·勞埃德·賴特是本世紀(jì)美國的一位最重要的建筑師，在世界上享有盛譽(yù)。他設(shè)計(jì)的許多建筑受到普通的贊揚(yáng)，是現(xiàn)代建筑中有價(jià)值的瑰寶。賴特對(duì)現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨(dú)特的道路。賴特于1869年出生在美國威斯新州，他在大學(xué)中原來學(xué)習(xí)土木工程，后來轉(zhuǎn)達(dá)而從事建筑。他從十九世紀(jì)八十年代后期就開始芝加哥從事建筑活動(dòng)，曾經(jīng)在當(dāng)時(shí)芝加哥學(xué)派建筑師沙利文等眾的建筑事務(wù)所中工作過。賴特開始工作的時(shí)候，正是美國工業(yè)蓬勃發(fā)展，城市人口急速增加的時(shí)期。十九世紀(jì)末的芝加哥是現(xiàn)代摩天樓誕生的地點(diǎn)。但是賴特對(duì)現(xiàn)代大城市持批判態(tài)度，他很少設(shè)計(jì)大城市里的摩天樓。賴特對(duì)于建筑工業(yè)化不感興趣，他一生中設(shè)計(jì)的最多的建筑類型是別墅和小住宅。第七節(jié)弗蘭克·賴特的現(xiàn)代建筑思想弗蘭克·勞埃德·賴特是本世一、流水別墅1936年，賴特設(shè)計(jì)的流水別墅就是一座獨(dú)辟蹊徑，別出心裁，匠心獨(dú)運(yùn)的建筑藝術(shù)品。流水別墅在賓西法尼亞州的郊區(qū)，屬于匹茨堡市百貨公司老板考夫曼的產(chǎn)業(yè)?？挤蚵I下一片大的風(fēng)景優(yōu)美的地產(chǎn)，聘請(qǐng)賴特設(shè)計(jì)別墅。賴特根據(jù)當(dāng)?shù)氐牡匦纹鸱?，樹木茂密的風(fēng)景特點(diǎn)，尤其是有一條溪水從巖石上跌落下來，形成了一個(gè)瀑布。他就選擇把別墅建造在瀑布的上邊，別墅的造型也是呼應(yīng)地形走向變化的。別墅總共分為三層，建筑的結(jié)構(gòu)運(yùn)用了鋼筋混凝土。它的每—層樓板連同邊上的欄墻支承在墻和柱墩上，各層的空間大小和形狀各不相同，建筑師充分利用了鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的懸挑力，將建筑外形向各個(gè)方向懸伸出來。比如說，通過石墻和玻璃的圍合，構(gòu)建不同形態(tài)的室內(nèi)空間，或封閉的，或開敞的，滿足不同的居住功能