家具設(shè)計(jì)第4章-家具藝術(shù)風(fēng)格的演變課件

第四章家具藝術(shù)風(fēng)格的演變第一節(jié)中國(guó)家具風(fēng)格演變第二節(jié)國(guó)外家具風(fēng)格演變第三節(jié)現(xiàn)代主義風(fēng)格家具第四節(jié)后現(xiàn)代主義風(fēng)格家具第五節(jié)家居設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)第四章家具藝術(shù)風(fēng)格的演變第一節(jié)中國(guó)家具風(fēng)格演變第二節(jié)1一、中國(guó)傳統(tǒng)家具第一節(jié)中國(guó)家具風(fēng)格演變1商周時(shí)期的家具2

中國(guó)的傳統(tǒng)家具的發(fā)展約有3500年的歷史，它經(jīng)歷了自席地而坐的低矮家具到垂足而坐的高型家具的發(fā)展過(guò)程，直至明清時(shí)期，創(chuàng)造了傳統(tǒng)家具燦爛輝煌的成就，并對(duì)世界各國(guó)的家具藝術(shù)產(chǎn)生了不可低估的影響。

在中國(guó)古代，人們的生活方式?jīng)Q定了家具的發(fā)展方向。商、周、秦、漢、魏、晉時(shí)人們席地而坐，因此家具多為低矮型；到了唐朝，人們的生活方式發(fā)生了變革，開(kāi)始坐高，雙足懸起，中國(guó)的垂足家具逐漸興起，后經(jīng)五代十國(guó)至宋代逐步完善，制作工藝也基本成熟；到了明清，中國(guó)家具進(jìn)入鼎盛時(shí)期，其優(yōu)良的材質(zhì)、純熟的工藝和雕刻都是前朝所無(wú)法相比的。

“席地坐”包括跪坐，可追到公元16世紀(jì)的商代，距今已3700年，由于當(dāng)時(shí)人們習(xí)慣席地而坐，所以當(dāng)時(shí)的家具都很矮，這與當(dāng)時(shí)的生活習(xí)慣有關(guān)，這時(shí)是中國(guó)低矮家具的形成時(shí)期，其特點(diǎn)是造型古樸、簡(jiǎn)潔，用料粗壯。（如圖4-2）

商周時(shí)期是我國(guó)青銅器高度發(fā)達(dá)的極盛時(shí)期，從這一時(shí)期出土的青銅器中可以看到商周時(shí)期的家具樣式。（如圖4-3）圖4-2彩繪書(shū)案圖4-3銅俎圖4-3為“俎”，俎是當(dāng)時(shí)人們?cè)诩漓霑r(shí)的重要擺放物件，既能放置牲畜，也可以放置其它祭祀物品，是幾、案、桌等家具的雛形。一、中國(guó)傳統(tǒng)家具第一節(jié)中國(guó)家具風(fēng)格演變1商周時(shí)期的家具222春秋戰(zhàn)國(guó)、秦漢時(shí)期的家具2

周以后從春秋到戰(zhàn)國(guó)直至秦滅六國(guó)，建立歷史上第一個(gè)中央集權(quán)的封建帝國(guó)，是我國(guó)古代社會(huì)發(fā)生重大變革的時(shí)期，是奴隸社會(huì)走向封建社會(huì)的變革時(shí)期。奴隸的解放促進(jìn)了農(nóng)業(yè)和手工業(yè)的發(fā)展，鐵制工具的出現(xiàn)（如斧、鋸、鑿等）并得到普遍使用，為榫卯、花紋雕刻的復(fù)雜工藝提供了有利條件。

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，人們的室內(nèi)生活雖仍然保持著席地而坐的習(xí)慣，但家具的種類(lèi)已有很大發(fā)展，榫卯結(jié)構(gòu)已經(jīng)出現(xiàn)。幾和案成為春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期新型的家具，尤其是漆案在當(dāng)時(shí)非常流行。髹漆和彩繪是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期家具的主要特色上圖為戰(zhàn)國(guó)黑漆朱繪回旋紋幾。色彩艷麗，以黑第為主，并配以紅色彩繪圖案，樸素而又華美，是漆家具全盛時(shí)期的序幕，也是我國(guó)現(xiàn)存古代家具中罕見(jiàn)的實(shí)物珍品。戰(zhàn)國(guó)黑漆朱繪回旋紋幾2春秋戰(zhàn)國(guó)、秦漢時(shí)期的家具2周以后從春秋到戰(zhàn)32

秦漢時(shí)期是我國(guó)低型家居大發(fā)展的時(shí)期。我國(guó)傳統(tǒng)家具的類(lèi)型在春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的基礎(chǔ)上發(fā)展到床、榻、幾、案、屏風(fēng)、柜、箱和衣架等。由于絲綢之路的開(kāi)通和對(duì)外貿(mào)易與交流的日益頻繁，經(jīng)濟(jì)的繁榮對(duì)人們生活產(chǎn)生了巨大影響，隨之家具制造起了很大的變化。漢代的柜型則猶如帶矮足的箱子，門(mén)向上開(kāi)，體型較大，有一定的容量，裝飾紋樣增加了繩紋、齒紋、三角形、菱形、玻形等幾何紋樣以及植物紋樣。漢代的屏風(fēng)多是兩面形與三面型，圍在床的后方或床上兩側(cè)。上圖為長(zhǎng)沙馬王堆出土的矮足漆案，四角僅2厘米的矮足，是矮型案的代表，家具上髹有彩繪，是漢代家具的主要特征。西漢漆器彩繪木桌2秦漢時(shí)期是我國(guó)低型家居大發(fā)展的時(shí)期。我國(guó)43魏晉南北朝時(shí)期的家具2

魏晉南北朝至隋唐五代是我國(guó)低型家具向高型家具發(fā)展的轉(zhuǎn)變時(shí)期。魏晉南北朝是我國(guó)高型家具的萌芽時(shí)期，椅、凳、墩等高型坐具方便，實(shí)用，改變了人們席地而坐的起居方式。魏晉時(shí)期的生活方式仍以床為中心，并開(kāi)始增高加大，既可以坐在床上，也可以垂足于床邊（如圖4-6）。也有設(shè)屏風(fēng)的屏風(fēng)榻（如圖4-7）。床上設(shè)帳，上部可加床頂，四周以可折疊的單面或多面式的矮屏在當(dāng)時(shí)十分流行。圖4-6魏晉南北朝時(shí)期的家具

圖4-7魏晉南北朝時(shí)期的屏風(fēng)榻3魏晉南北朝時(shí)期的家具2魏晉南北朝至隋唐五54唐朝五代時(shí)期的家具2

隋唐時(shí)期是中國(guó)封建社會(huì)前期發(fā)展的頂峰。人們席地而坐與使用使用床榻的習(xí)慣仍然廣泛存在，但垂足而作的生活方式逐步普及全國(guó)，出現(xiàn)了高低家具并存的局面。高型家具在品類(lèi)上已基本齊全，家具陣容初現(xiàn)規(guī)模，椅子的種類(lèi)開(kāi)始增加，凳類(lèi)的形式也較為豐富。其次，高型桌案的出現(xiàn)也是這一時(shí)期家具的特點(diǎn)之一。幾、案等家具由床上移至地下，高度也相應(yīng)的增加，高型坐具的已經(jīng)代替了憑幾?！俄n熙載夜宴圖》局部《韓熙載夜宴圖》局部圖，從畫(huà)卷中可以看出，當(dāng)時(shí)已有長(zhǎng)桌、方桌、長(zhǎng)凳、、靠背椅、扶手椅、圈椅、床等家具。高低家具處于并行發(fā)展的時(shí)期。4唐朝五代時(shí)期的家具2隋唐時(shí)期是中國(guó)封建社62

隋唐時(shí)期是中國(guó)封建社會(huì)前期發(fā)展的頂峰。人們席地而坐與使用使用床榻的習(xí)慣仍然廣泛存在，但垂足而作的生活方式逐步普及全國(guó)，出現(xiàn)了高低家具并存的局面。高型家具在品類(lèi)上已基本齊全，家具陣容初現(xiàn)規(guī)模，椅子的種類(lèi)開(kāi)始增加，凳類(lèi)的形式也較為豐富。其次，高型桌案的出現(xiàn)也是這一時(shí)期家具的特點(diǎn)之一。幾、案等家具由床上移至地下，高度也相應(yīng)的增加，高型坐具的已經(jīng)代替了憑幾。唐代圓椅圖為唐圓椅，其椅背搭腦和扶手連成一體呈“Ω”形，扶手兩端頭向外卷曲成云狀。椅圈用成排矩形斷面木條作立棖支撐，成柵欄狀（梳妝）安裝在椅座上。椅圈面與椅座面相平行，椅座面為半圓形，固定在如意云頭狀彎腳和牙板構(gòu)成的腳架上。圈椅造型厚重、典雅、優(yōu)美。總之，唐代家具在形式上崇尚富麗華貴、家具寬大厚重、渾圓豐滿(mǎn)，有穩(wěn)重之感，家具用材包括紫檀、黃楊木、沉香木、花梨木、樟木、桑木、桐木等，此外還應(yīng)用了竹藤等材料。而到了五代時(shí)期，家具風(fēng)格變唐代家具的厚重為輕便，變渾圓為秀直，對(duì)唐代家具進(jìn)行了改進(jìn)與發(fā)展，成為宋代家具簡(jiǎn)潔、樸實(shí)新風(fēng)格的前奏。2隋唐時(shí)期是中國(guó)封建社會(huì)前期發(fā)展的頂峰。人75宋元時(shí)期的家具2

宋、遼、金至元垂足而坐的生活方式已成為社會(huì)普遍的起居方式。為適應(yīng)這種生活方式，大批新的家具陸續(xù)出現(xiàn)，是我國(guó)高型家具大發(fā)展時(shí)期。桌、椅、凳等家具在民間已十分普及，并且有所發(fā)展，演變出圓形和方形交椅、琴桌等新型家具。北宋《營(yíng)造法式》的刊印頒發(fā)，影響了家具的造型和結(jié)構(gòu)，出現(xiàn)了一些突出的變化。大量引用裝飾性的腳線(xiàn)，極大豐富了家具的造型。桌面下采用束腰結(jié)構(gòu)也是這個(gè)時(shí)期興起的，桌椅四足的斷面除了方形和圓形以外，有的還做成馬蹄形，呈現(xiàn)出整體挺直、秀麗的特點(diǎn)。這些結(jié)構(gòu)、造型上的變化，都為以后明、清家具的成就打下了基礎(chǔ)。蘇漢臣秋庭戲嬰圖圖為宋代

蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》。圖中這兩只鼓墩表面用的是大漆嵌螺鈿的工藝，這種裝飾工藝非常復(fù)雜，費(fèi)時(shí)，先要找到合適的螺鈿，白的，五彩的，再加工成薄片，再煮軟，再一片片鑲嵌到家具大漆的表面。大漆嵌螺鈿工藝在中國(guó)古代長(zhǎng)期使用，這樣的家具在當(dāng)時(shí)也是高檔家具。5宋元時(shí)期的家具2宋、遼、金至元垂足而坐的82

圖1中的琴桌不像一般用桌，它的桌面狹而長(zhǎng)，桌面下沿有雕花板裝飾。雕花板由雙橫棖支撐，橫棖兩腳也有角牙，整件家具造型挺直、秀麗。圖1宋徽宗趙佶《聽(tīng)琴圖》局部圖

圖2為明代嵌螺鈿黑漆牡丹詩(shī)文案，該漆案為有束腰三彎腿式，形制精巧典雅。漆案表面髹黑漆嵌螺鈿，內(nèi)里髹朱漆嵌，漆面斷紋明顯。嵌螺鈿成牡丹、竹葉、山石和蝴蝶圖案，山石嶙峋，竹葉遒勁，枝葉舒展。圖2明代嵌螺鈿黑漆牡丹詩(shī)文案2圖1中的琴桌不像一般用桌，它的桌面狹而長(zhǎng)96明清時(shí)期的家具2

這個(gè)時(shí)期的家具，不論硬木家具還是木漆家具，甚至是民間的柴木家具，都以它造型簡(jiǎn)潔、結(jié)構(gòu)合理，線(xiàn)條挺秀舒展、比例適度而形，不施過(guò)多裝飾的那種素雅端莊的自然美而形成獨(dú)特的風(fēng)格，博得人們的贊賞，贏(yíng)得國(guó)際的聲譽(yù)。1.選料之美：

明代家具充分利用木質(zhì)材料紋理天然之美，不加掩飾。其材料色彩沉重。明代家具使用的木材極為考究，有黃花梨、紫檀、楠木等。由于明代多采用這些硬質(zhì)樹(shù)種作家具，所以又稱(chēng)硬木家具。黃花梨

紫檀木

楠木

1）明代家具6明清時(shí)期的家具2這個(gè)時(shí)期的家具，不論硬102

明代家具的一大特色是在制作家具時(shí)充分顯示木材紋理和天然色澤，不加油漆涂飾，表面處理用打蠟或透明大漆。全身披灰抹漆達(dá)七鋪十四道工序之多，反復(fù)進(jìn)行磨、披的交替操作，頗具柔光潤(rùn)澤的裝飾效果。有的還使用木賊草（節(jié)節(jié)草）或砂葉植物的葉子來(lái)打磨細(xì)滑，已達(dá)到紋理清晰、暗紅透亮的效果，還有用蠟飾的，即采用透明的蜂蠟和樹(shù)蠟在素底表面摩擦，使木質(zhì)的天然紋理更加透徹鮮潤(rùn)，呈現(xiàn)出硬木家具樸素簡(jiǎn)雅的風(fēng)采。2.造型之美：

明代家具多采用簡(jiǎn)潔的造型線(xiàn)條，線(xiàn)條變化不多，但有力，精細(xì)而耐看，比例適宜，使線(xiàn)條形成“直”與“曲”的變化。如家具的腳多采用方和圓腳，邊框多用卷口，這樣使造型在整體上得到一種簡(jiǎn)潔，明快，不加堆飾和虛飾，同時(shí)也有豐富的造型內(nèi)容。

圖為明式圈椅。圈椅椅腿的直線(xiàn)與椅圈的曲線(xiàn)形成強(qiáng)烈對(duì)比，使各自的線(xiàn)性特征更為突出，但又通過(guò)腿的圓形界面與主圈產(chǎn)生內(nèi)在聯(lián)系。靠背板與兩側(cè)鐮把棍都設(shè)計(jì)成較大曲率的優(yōu)美曲線(xiàn)，是主圈曲線(xiàn)在垂直方向的襯托。作為視覺(jué)中心的靠背上的鏤雕的裝飾，更有點(diǎn)綴作用。

2明代家具的一大特色是在制作家具時(shí)充分顯示木材1123.工藝之美：

明代家具用榫進(jìn)行固定，又明榫、悶隼、半榫、燕尾榫等，在制作上講究工細(xì)，又加強(qiáng)家具的牢固性，使家具內(nèi)外形成一種完美的美。4.明式家具的種類(lèi)

明式家具按其使用功能可分為臥具類(lèi)（床榻）、坐具類(lèi)（椅凳）、幾案類(lèi)（幾、桌、案）、存貯用具類(lèi)（櫥、柜）、屏蔽用具類(lèi)（屏風(fēng)）、懸掛及承托用具類(lèi)（臺(tái)架）六個(gè)門(mén)類(lèi)。（1）床榻類(lèi)床榻主要用于躺臥和睡眠，分為架子床、拔步床、羅漢床三種。明代櫸木開(kāi)光架子床

拔步床

明代紫檀藤面羅漢床23.工藝之美：4.明式家具的種類(lèi)（1）床榻類(lèi)明代櫸木開(kāi)光122（2）椅凳類(lèi)①椅類(lèi)：椅類(lèi)家具在明代的發(fā)展可謂輝煌鼎盛，種類(lèi)繁多如：交椅，圈椅，官帽椅，玫瑰椅等；樣式繁多，造型新穎別致，表現(xiàn)形式多種多樣。黃花梨交椅

黃花梨四出頭官帽椅

明代黃花梨玫瑰椅2（2）椅凳類(lèi)黃花梨交椅132②凳類(lèi)：

凳類(lèi)則有方凳，條凳，圓凳，春凳、繡墩等。方凳有長(zhǎng)方和長(zhǎng)條兩種，長(zhǎng)方凳的長(zhǎng)、寬之比差距不大，一般統(tǒng)稱(chēng)方凳。長(zhǎng)寬之比在2比1至3比1左右，可供二人或三人同坐的多稱(chēng)為條凳，

圓凳造型墩實(shí)凝重。三足．四足．五足．六足均有。以帶束腰的占多數(shù)。三腿者大多無(wú)束腰，四腿以上者多數(shù)有束腰。圓凳與方凳的不同之處在于方凳因受角的限制，面下都用四足。而圓凳不受角的限制。最少三足，最多可達(dá)八足。明代黃花梨長(zhǎng)方凳

明代黃花梨八足圓凳2②凳類(lèi)：明代黃花梨長(zhǎng)方凳142（3）幾案類(lèi)：幾案類(lèi)主要包括桌、案、幾三類(lèi)。①桌類(lèi)：

是指腿足在板面的四角，其結(jié)構(gòu)稱(chēng)為“桌型結(jié)構(gòu)”。方桌就是正方形的桌子，一般有大小兩種尺寸，大的叫“八仙”，約三尺三寸見(jiàn)方，小的叫“六仙”約二尺六寸見(jiàn)方。方桌個(gè)部分名稱(chēng)

明代一腿三牙方桌

此桌為黃花梨制，一腿三牙，素牙頭、牙條，羅鍋棖直頂牙板，棖的兩端將桌腿向外撐，這樣使桌子更加穩(wěn)固，桌子側(cè)腳分收明顯，四腿八叉，是典型的明式家具。2（3）幾案類(lèi)：方桌個(gè)部分名稱(chēng)152

炕桌因多在炕上和床上使用，故都冠以炕字。屬于床榻之上的附屬家具。通常在床榻正中放一炕桌，兩邊坐人。作用相當(dāng)于現(xiàn)代的茶幾，是一種矮桌，一般為長(zhǎng)方形。

明代黃花梨雕龍紋有束腰炕桌2炕桌因多在炕上和床上使用，故都冠以炕字。屬于162②案：案的造型有別于桌子，突出表現(xiàn)為案的腿足不在面沿四角，而在案面兩側(cè)向里縮進(jìn)一些的位置上。明代黃花梨翹頭案

圖

為明代黃花梨翹頭案，案面兩端嵌裝翹頭。面下牙條兩端鎪出云紋，并貫穿兩腿之間。兩腿上端打槽，夾著牙頭與案面相連。前后腿之間裝雙橫棖，腿、棖皆為圓材。四腿均向外撇出，具有明顯的側(cè)腳收分。案通體光素、簡(jiǎn)潔、造型沉穩(wěn)、大方，盡顯明式家具的明快之感。2②案：明代黃花梨翹頭案圖為明代黃花梨翹頭案172③幾：

香幾是專(zhuān)門(mén)用來(lái)置爐焚香的家具，一般成組或成對(duì)。佛堂中有時(shí)五個(gè)一組用于陳設(shè)五供，個(gè)別時(shí)也可單獨(dú)使用。古代書(shū)室中常置香幾，用于陳放美石花尊,或單置一爐焚香。形制多為三彎腿，整體外觀(guān)似花瓶。明代黃花梨木三彎腿大方香幾

此香幾腿上部四分之一處做一處停留，內(nèi)斂徑達(dá)10厘米，然后順勢(shì)而下，迅速變細(xì)，至足內(nèi)翻球，足外飾卷草。牙板與束腰一木連作，雕刻卷草紋，雕刻精美，做工考究。2③幾：明代黃花梨木三彎腿大方香幾此香幾182（4）櫥．柜類(lèi)：櫥柜類(lèi)是居室中用于存放衣物的家具。①櫥：

櫥的形體與案相仿，有案形和桌形兩種。面下裝抽屜，二屜稱(chēng)連二櫥，三屜稱(chēng)連三櫥，有的還在抽屜下加悶倉(cāng)。上平面保持了桌案的形式，但在使用功能上較桌案發(fā)展了一步。圖1明代鐵梨木二屜悶戶(hù)櫥

圖2櫥抽屜局部作圖1為明代鐵梨木二屜悶戶(hù)櫥，設(shè)抽屜兩具，屜面上雕花券口。壺門(mén)光素，腿與櫥面拐角處裝卷葉紋托腳牙。四腿外撇，側(cè)角收分。此造型為典型的明式風(fēng)格。2（4）櫥．柜類(lèi)：圖1明代鐵梨木二屜悶戶(hù)櫥192②柜：是指正面開(kāi)門(mén)，內(nèi)中裝屜板，可以存放多件物品的家具。門(mén)上有銅飾件，可以上鎖。圖1明代黃花梨頂柜

圖2明代黃花梨亮格柜作圖1為明代黃花梨頂柜.頂柜是明代較常見(jiàn)的一種形式。由底柜和頂柜組成。一般成對(duì)陳設(shè)，又稱(chēng)四件柜。這種柜因有時(shí)并排陳設(shè)，為避免兩柜之間出現(xiàn)縫隙,

因而做成方正平直的框架。柜門(mén)對(duì)開(kāi)，頂柜、地柜各兩扇。兩門(mén)之間有立栓，栓與門(mén)上各按銅質(zhì)面葉、拉手。兩側(cè)均有圓形銅質(zhì)合頁(yè)。打開(kāi)下節(jié)柜門(mén)，內(nèi)裝樘板兩塊，拿掉樘板后，又可行成暗倉(cāng)。

圖2為亮格柜。是集柜，櫥，格三種形式于一體的家具。下層對(duì)開(kāi)兩門(mén)，內(nèi)裝堂板分為上下兩層。柜門(mén)的上面或裝抽屜兩具，或無(wú)抽屜。再上為一層或二層空格，或正面和兩側(cè)裝一道矮欄，或有后背；或三面安券口。2②柜：圖1明代黃花梨頂柜202（5）屏風(fēng)類(lèi)：明代屏風(fēng)大體可分為座屏風(fēng)和曲屏風(fēng)兩種。①座屏風(fēng)

又分多扇和獨(dú)扇。多扇座屏風(fēng)分三、五、七、九扇不等。規(guī)律是都用單數(shù)。屏風(fēng)上有屏帽連接。這類(lèi)屏風(fēng)多數(shù)被放在正廳靠后墻的地方，然后前面放上寶座。在皇宮里，每個(gè)正殿都有這種陳設(shè)。獨(dú)扇屏風(fēng)又名插屏，是把一扇屏風(fēng)插在一個(gè)特制的底座上。圖1明代

黃花梨大理石插屏

圖2明代黃花梨浮雕花卉屏風(fēng)②曲屏風(fēng)

曲屏風(fēng)是一種可以折疊的屏風(fēng)，也叫“軟屏風(fēng)”，它沒(méi)有底座，且都有雙數(shù)組成，屬活動(dòng)性家具。用時(shí)打開(kāi)，不用時(shí)折合收貯起來(lái)。其特點(diǎn)是輕巧靈便。

此屏共四扇，每扇單屏之間由掛鉤連接，可開(kāi)合，單屏為攢框分隔形制，由上至下分別是上部絳環(huán)板，屏心和裙板，皆為浮雕花卉紋，下部邊框鑲有壓板，亦雕花卉紋。2（5）屏風(fēng)類(lèi)：圖1明代黃花梨大理石插屏②曲屏風(fēng)212（6）臺(tái)架類(lèi)：是指日常生活中使用的懸掛及承托用具。主要包括衣架、盆架、燈架、鏡臺(tái)等。衣架

面盆架

燈架2（6）臺(tái)架類(lèi)：衣架222

清代家具大體分為三個(gè)時(shí)段，清代家具在康熙前期基本保留著明代風(fēng)格特點(diǎn)。盡管和明式相比有些微妙變化，還應(yīng)屬于明式家具。自雍正至乾隆晚期，已發(fā)生了根本的變化，形成了獨(dú)特的清式風(fēng)格。嘉慶、道光以后至清末民國(guó)時(shí)期，由于國(guó)力衰敗，加上帝國(guó)主義的侵略，國(guó)內(nèi)戰(zhàn)亂頻繁，各項(xiàng)民族手工藝均遭到嚴(yán)重破壞，在這種社會(huì)環(huán)境中，根本無(wú)法造就技藝高超的匠師。再加上珍貴木材來(lái)源枯竭，家具藝術(shù)每況愈下，而進(jìn)入衰落時(shí)期。1．清代家具的裝飾

注重裝飾性是清代家具最顯著的特征。為了獲得富貴豪華的裝飾效果，充分利用各種裝飾材料和調(diào)動(dòng)工藝美術(shù)的各種手段，如雕、嵌、描、繪、堆漆等，其中雕與嵌仍是清式家具裝飾的重要手法。

此炕桌為紅木制，桌面攢邊裝板，有束腰。直腿方足。桌面圓形開(kāi)光嵌螺細(xì)花卉禽鳥(niǎo)紋，四周飾以折枝花卉。冰盤(pán)沿及束腰各飾以纏枝花卉及菱形花紋，牙條和腿足嵌螺細(xì)西番蓮紋。2）清代家具紅木嵌螺細(xì)炕桌2清代家具大體分為三個(gè)時(shí)段，清代家具在康熙前232

清代紫檀剔紅嵌銅龍紋寶座。座圍為九屏風(fēng)式，剔紅“卍”字錦地紋，嵌菱形正面龍紋鍍金銅牌。邊沿浮雕云蝠紋和纏枝蓮紋，座面為紅漆地描金菱形花紋，邊沿雕回紋，面下束腰嵌云龍紋鍍金銅牌，牙條上雕蝠、桃、“卍”字及西番蓮紋。腿部雕柺子紋，足下承雕回紋托泥

寶座一般都由名貴硬木（以紫檀為多見(jiàn)）或者是紅木等髹漆制成，施以云龍等繁復(fù)的雕刻紋樣，髹涂金漆，極為富麗華貴。清代紫檀剔紅嵌銅龍紋寶座2清代紫檀剔紅嵌銅龍紋寶座。座圍為九屏風(fēng)2422．清代家具的用材

在用材上，清代中期以前的家具，尤其是宮中家具，常用色澤深、質(zhì)地密、紋理細(xì)的珍貴硬木。其中以紫檀木為首選，其次是花梨木。用料講究清一色，各種木料互不接用，為了保證外觀(guān)色澤紋理的一致和堅(jiān)固牢靠，有的家具采用一木連作，而不用小材料拼接。用料大，浪費(fèi)多，但氣派很大。因此，就氣派而言，清式家具要比明式家具大的多。清代中期以后，紫檀、花梨木材料告缺，此種材料制作的家具日漸減少，遂以紅木代替，因此，清代乾隆以后的高級(jí)家具多數(shù)采用紅木。3.具有清代典型代表性的家具

清代家具雖然繼承了明代家具的特點(diǎn)，但在家具風(fēng)格上又與明代家具迥然不同，顯示了它獨(dú)特的時(shí)代特征。并且出現(xiàn)了許多新的家具種類(lèi)；其中以“太師椅”與“架幾案”“多寶格”等為顯著代表：22．清代家具的用材3.具有清代典型代表性的家具252

（1）太師椅

太師椅的產(chǎn)生是清代家具的一個(gè)顯著特點(diǎn)，借以炫耀顯赫、點(diǎn)綴太平盛世之意。太師椅造型特點(diǎn)是體態(tài)較大，下部為有束腰的幾凳，上部為屏風(fēng)式靠背和扶手。中間的靠背最高，兩側(cè)較低，扶手最低，圍在座板的三面，式樣莊重，猶如寶座，顯示坐者的地位，故稱(chēng)“太師椅”。使用時(shí)，或置于堂屋當(dāng)中的方桌兩旁，或成對(duì)太師椅中間置茶幾，擺放于大廳兩側(cè)。太師椅被認(rèn)為是清式家具的代表。

此椅為紅木制，椅背鑲大理石，兩邊裝螭紋卡子花。扶手亦鑲理石。椅面攢框鑲大理石面，有束腰，直腿，四角間安管腳棖。椅背、扶手和牙板上嵌螺細(xì)折枝花卉。

清代紅木嵌理石螺細(xì)太師椅

2（1）太師椅此椅為紅木制，椅背鑲大理石，262

（2）架幾案架幾案是清代常見(jiàn)的家具品種。是入清以后才出現(xiàn)的，它的形式與其它家具不同，是由兩個(gè)大方幾和一個(gè)長(zhǎng)大的案面組成的，使用時(shí)將兩個(gè)方幾按一定距離放好，將案面平放在方幾上，“架幾案”由此得名。架幾案一般體型較大，其上可擺放大件陳設(shè)品，殿宇中和宅地中廳常擺放這種家具。

此架幾案面下有兩個(gè)架幾，架幾有束腰，透雕云蝠紋，幾壁有勾云形開(kāi)光，開(kāi)光透雕蝙蝠、壽桃等紋飾，實(shí)用性強(qiáng)，造型灑脫大方。清代紫檀云蝠紋架幾案2（2）架幾案此架幾案面下有兩個(gè)架幾，架幾272

（3）套幾清代的套幾十分有特色，套幾可分可合，使用方便。一般為四件套，同樣式樣的幾逐個(gè)減小，套在上一個(gè)腿肚內(nèi)，收藏起來(lái)只有一個(gè)兒的體積。清代紅木四聯(lián)套機(jī)

古韻（天津美術(shù)學(xué)院學(xué)生鮑萌萌設(shè)計(jì)）2（3）套幾清代紅木四聯(lián)套機(jī)282

（4）多寶格

清式家具中的櫥、柜，仍保留有明代遺風(fēng)，在造型和品種上也沒(méi)有太大的發(fā)展，出現(xiàn)的新品中，多寶格較為突出，被認(rèn)為是最富有清式風(fēng)格的家具。

多寶格也稱(chēng)“‘百寶架”、“什錦格”，是可同時(shí)陳列多件古玩珍寶的格式柜架。多寶格有大亦有小，大者可一列成排組成山墻，供陳列幾百件珍玩。小者盈尺，置于桌案之上作為擺件。多寶格在設(shè)計(jì)上錯(cuò)落有致，形式多變，善于巧妙地利用有限的空間供陳列之用，與所陳列之物融為一體，本身就是一件絕好的藝術(shù)品。清代黑漆描金多寶格

清代榆木四面空多寶格此多寶格正面開(kāi)大小相錯(cuò)孔洞，上部鑲透雕花牙。背板髹黑漆描金繪折枝花卉。此多寶格為一對(duì)，可并排陳設(shè)，層與層相連，如同一體。此多寶格共三層，架格當(dāng)中設(shè)小格，高低錯(cuò)落，富于變化，大小無(wú)一相同且四面透空，每層以隔板間隔，有如意云頭紋及各式花形開(kāi)光。2（4）多寶格清代黑漆描金多寶格292

（5）掛屏

掛屏為明末才開(kāi)始出現(xiàn)的一種掛在墻上作裝飾用的屏牌，大多成雙成對(duì)出現(xiàn)。清朝后，此種掛屏十分流行，至今仍被人們喜愛(ài)。它已完全脫離實(shí)用家具范疇，成為純粹的陳設(shè)品和裝飾品。

掛屏四扇成堂，硬木框柴木心，每扇各鑲大理石兩塊，上圓下方，寓意天圓地方之意。

中國(guó)家具經(jīng)歷數(shù)千年的不斷發(fā)展，形成了不同時(shí)期的多種風(fēng)格。尤其是明、清時(shí)期的家具達(dá)到了歷史的最高峰，為世人所推崇。明代家具造型簡(jiǎn)潔明快、素雅端莊、比例適度、線(xiàn)條挺秀，充分展示了木材的自然美。清代家具風(fēng)格華麗、渾厚莊重、線(xiàn)條平直硬拐、注重雕刻、髹漆描金、裝飾求滿(mǎn)求多，在世界家具史上占有重要的地位。清代云石掛屏2（5）掛屏掛屏四扇成堂，硬木框柴木心，每30一、古代時(shí)期的家具第二節(jié)國(guó)外家具風(fēng)格演變1古埃及風(fēng)格家具2

古埃及位于非洲東北部尼羅河的下游?，F(xiàn)在保留下來(lái)的當(dāng)時(shí)的木家具有折凳、扶手椅、臥榻、箱和臺(tái)桌等。椅床的腿常雕成獸腿、牛蹄、獅爪、鴨嘴等形式。帝王寶座的兩側(cè)常雕成獅、鷹、羊、蛇等動(dòng)物形象，給人一種威嚴(yán)、莊重和至高無(wú)上的感覺(jué)，裝飾紋樣多取材于常見(jiàn)的動(dòng)物形象和象形文字。

裝飾色彩除金、銀、寶石的本色外常見(jiàn)的還有紅、黃、綠、棕、黑、白等色，涂料是以礦物質(zhì)顏料加植物膠調(diào)制而成。用于折疊凳，椅和窗的蒙面料有皮革、燈芯草和亞麻繩，家具的木工也達(dá)到一定的水平。如圖的椅子是從第四王朝王后赫特菲爾斯（Hetepheres,公元前2600年）陵墓中發(fā)掘的黃金扶手椅，木制的椅子全部貼上金箔。赫特菲爾斯的黃金扶手椅由獅子狀的四條腿支撐著框架，給人一種威嚴(yán)、莊重和至高無(wú)上的感覺(jué)。前腳比后腳高。為防止腳部下滑，坐椅裝有繪畫(huà)和雕刻裝飾的木制踏板，這種頭部比腳部高的就寢姿勢(shì)在西歐中世紀(jì)十分。黃金扶手椅一、古代時(shí)期的家具第二節(jié)國(guó)外家具風(fēng)格演變1古埃及風(fēng)格家具2312古希臘風(fēng)格家具2

古希臘的家具因受其建筑藝術(shù)的影響，家具的腿部常采用建筑的柱式造型，以及由輕快而優(yōu)美的曲線(xiàn)構(gòu)成椅腿及椅背，形成古希臘家具典雅優(yōu)美的藝術(shù)風(fēng)格。其中座椅的設(shè)計(jì)在功能上已經(jīng)具有顯著的進(jìn)步，它的結(jié)構(gòu)非常合乎自由坐姿的要求，背部?jī)A斜且呈現(xiàn)曲狀，腿部向外張開(kāi)向上收縮，給人一種穩(wěn)定感。靠背板或坐面?zhèn)劝?、腿部采用雕刻、鑲嵌等裝飾。室外庭院、公共劇場(chǎng)采用的大理石支撐的椅子。木材（橡木、橄欖木、雪松、櫸木、楓木、烏木、水曲柳等）、青銅大理石等是常用材料，鑲嵌用材主要為金、銀、象牙、龜甲等，充分表現(xiàn)出優(yōu)雅而華貴的感覺(jué)。

圖中座椅椅腿外伸，椅背向上彎，形成連續(xù)的曲線(xiàn)。在公元前5世紀(jì)時(shí)腿下無(wú)底座，椅背上部有一條水平寬板可將肩部靠上，旁邊三角小桌的曲線(xiàn)和椅子一樣。

古希臘座椅2古希臘風(fēng)格家具2古希臘的家具因受其建筑藝323古羅馬風(fēng)格家具2公元前3世紀(jì)古羅馬奴隸制國(guó)家產(chǎn)生于意大利半島中部。此后，隨著羅馬人的不斷擴(kuò)張而形成一個(gè)鞏固的大羅馬帝國(guó)。遺存的事物多為青銅家具和大理石家具，盡管在造型上和裝飾上受到了希臘的影響，但仍具有古羅馬帝國(guó)的堅(jiān)厚凝重的風(fēng)格特征。羅馬教皇椅

主教座椅3古羅馬風(fēng)格家具2公元前3世紀(jì)古羅馬奴隸制國(guó)家產(chǎn)生于意大利半33二、中世紀(jì)家具1拜占庭風(fēng)格家具2

公園4世紀(jì)，古羅馬帝國(guó)分為東、西兩部分。東羅馬建都于君士坦丁堡，史稱(chēng)拜占庭帝國(guó)。拜占庭家具繼承了羅馬家具的形式，并融合了西亞和埃及的藝術(shù)風(fēng)格，以雕刻和鑲嵌最為多見(jiàn)。有的則是通體施以淺雕，裝飾風(fēng)格模仿羅馬建筑上的拱券形式。無(wú)論旋木或鑲嵌裝飾，節(jié)奏感都很強(qiáng)。鑲嵌常用象牙和金銀，偶爾也會(huì)用寶石。凳、椅都置有后軟的坐墊和長(zhǎng)形靠枕。裝飾紋樣以葉飾花、同象征基督教的十字架、圓環(huán)、花冠以及獅、馬等紋樣結(jié)合為多，也常使用幾何紋樣。

馬西米阿奴斯御座，它是一個(gè)不同尋常的桶形基座，羅馬樣式的靠背形成一條曲線(xiàn)，精心雕刻的嵌板飾以流動(dòng)的樹(shù)葉、水果、馬和其它動(dòng)物等圖案，這是一件珍貴的拜占庭風(fēng)格的家具，其剛直、莊重的造型體現(xiàn)了禮儀用椅的權(quán)威形象。馬西米阿奴斯御座

用獅身裝飾的X型椅子二、中世紀(jì)家具1拜占庭風(fēng)格家具2公園4世紀(jì)342哥特式家具2

哥特式家具由哥特式建筑風(fēng)格演變而來(lái)。家具比例瘦長(zhǎng)、高聳，大多以哥特式尖拱的花飾和淺浮雕的形式來(lái)裝飾箱柜等家具的正面。到15世紀(jì)后期，典型的哥特式火焰形窗飾在家具中以平面刻飾出現(xiàn)，柜頂裝飾著城堡型的檐板以及窗格形的花飾，家具油漆的色彩較深。

哥特式家具的藝術(shù)風(fēng)格還在于它那精致的雕刻裝飾上，幾乎家具每一處平面空間都被有規(guī)律地劃分成矩形，矩形內(nèi)布滿(mǎn)了藤蔓、花葉、根莖和幾何圖案的浮雕。這些紋樣大多具有基督的象征意義，如“三葉飾”（一種由三片尖狀葉構(gòu)成的圖案）象征著圣父、圣子和圣靈的三位一體；“四葉飾”象征著四部福音，“五葉飾”則代表著五使徒書(shū)等等。哥特式高背靠椅

如圖是哥特時(shí)代的高背靠椅，又稱(chēng)高背靠安樂(lè)椅?？勘匙兏叩哪康木褪前岩巫幼鳛闄?quán)威的象征，同時(shí)極為強(qiáng)調(diào)椅子在空間的體量感，高聳的椅背帶有燭柱式的尖頂，椅背中部或頂蓋的眉沿均有透雕和浮雕裝飾。

2哥特式家具2哥特式家具由哥特式建筑風(fēng)格演變而35三、近世紀(jì)家具1文藝復(fù)興時(shí)期的家具2

文藝復(fù)興是指公元14世紀(jì)至16世紀(jì)，以意大利為中心而開(kāi)始的歐洲各個(gè)國(guó)家對(duì)希臘、古羅馬文化的復(fù)興運(yùn)動(dòng)。自15世紀(jì)后期起，意大利的家具藝術(shù)開(kāi)始吸收古代造型的精華，以新的表現(xiàn)手法將古典建筑上的檐板、半柱、拱券以及其它細(xì)部移植到家具上作為家具的裝飾藝術(shù)。家具外型厚重端莊，線(xiàn)條簡(jiǎn)潔嚴(yán)謹(jǐn)，比例和諧。以?xún)?chǔ)藏類(lèi)家具箱柜為例，它由裝飾檐板、半柱和臺(tái)座密切結(jié)合而成的完整結(jié)構(gòu)體。盡管這是由建筑和雕刻轉(zhuǎn)化到家具上的造型裝飾，但絕不是生硬、勉強(qiáng)的搬遷，而是將家具制作藝術(shù)的要素和裝飾藝術(shù)完美的結(jié)合。

圖1是以佛羅倫薩為中心的相關(guān)區(qū)域流行的一種托斯卡納式床，這種床的床頭雕刻精細(xì)并有鍍金，由四根螺線(xiàn)狀的柱子作支撐，柱子的頂部是古代壺形裝飾部件。

圖1陳列柜

圖2托斯卡納式床三、近世紀(jì)家具1文藝復(fù)興時(shí)期的家具2文藝復(fù)興是362巴洛克風(fēng)格家具2

“巴洛克”原是葡萄牙文Baroque,意為珠寶商人用來(lái)表述珠寶表面那種光滑、圓潤(rùn)、凹凸不平的特征，由此人們可以想象巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的造型特征。巴洛克風(fēng)格最大的特征飾以浪漫主義作為造型藝術(shù)設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，它具有熱情奔放及豐麗婉轉(zhuǎn)的藝術(shù)造型特色，這一時(shí)期家具風(fēng)格并不受建筑風(fēng)格改變的影響，主要基于家具本身的功能需要及生活需要。

巴洛克風(fēng)格的座椅不再采用圓形旋木與方木相間的椅腿，而代之以整體式的欄狀柱腿，椅座、扶手和椅背改用織物或皮革包襯來(lái)代替原來(lái)的雕刻裝飾。這種改革不僅使家具形式在視覺(jué)上產(chǎn)生更為華貴而統(tǒng)一的效果，同時(shí)在功能上更具舒適型。2巴洛克風(fēng)格家具2“巴洛克”原是葡萄牙文Baro373洛可可風(fēng)格家具2

洛可可風(fēng)格的家具于18世紀(jì)30年代逐漸代替了巴洛克風(fēng)格。由于這種新興風(fēng)格成長(zhǎng)在法王“路易十五”統(tǒng)治的時(shí)代，故又稱(chēng)為“路易十五風(fēng)格”。由于它接受了東方藝術(shù)的侵染并融會(huì)了自然主義色彩的影響，因而形成一種極端純粹的浪漫注意形式。

洛可可風(fēng)格的座椅，它的優(yōu)美椅身由線(xiàn)條柔婉而雕飾精巧的靠背、坐位和彎腿共同構(gòu)成，配合色彩淡雅秀麗的織錦緞，不僅在視覺(jué)藝術(shù)上形成極端奢華高貴的感覺(jué)，而且在實(shí)用與裝飾效果上的配合也達(dá)到空前完美的程度。3洛可可風(fēng)格家具2洛可可風(fēng)格的家具于18世紀(jì)384新古典主義風(fēng)格家具2

新古典主義出現(xiàn)于18世紀(jì)50年代，家具做工考究，追求整體比例的協(xié)調(diào)，造型精練而樸實(shí)，以直線(xiàn)為基調(diào)不作繁縟的細(xì)部雕飾，結(jié)構(gòu)清晰，脈絡(luò)嚴(yán)謹(jǐn)。1.路易十六式風(fēng)格的家具

路易十六式家具的最大特點(diǎn)是將設(shè)計(jì)的重點(diǎn)放在水平與垂直的結(jié)合體上，完全拋棄了路易十五式的曲線(xiàn)結(jié)構(gòu)和虛假裝飾，使直線(xiàn)造型成為家具的自然本色。因此路易十六式家具在功能上更加強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的力量，無(wú)論采用圓腿、方腿，其腿的本身都采用逐漸向下收縮的處理方法，同時(shí)在腿上加刻槽紋，已顯出其支撐的力度。椅座分為包襯織物軟墊和藤編兩種，椅背有方形、圓形和橢圓形幾種主要式樣，整個(gè)造型顯得異常秀美。路易十六式風(fēng)格的家具

路易十六風(fēng)格的家具，逐漸向下收縮并帶有溝槽直線(xiàn)腿彰顯家具的力度，橢圓形的椅背包裹織物，體現(xiàn)出精練、簡(jiǎn)樸、雅致的特點(diǎn)。點(diǎn)綴以枝形吊燈，展現(xiàn)親切華美的抒情效果。4新古典主義風(fēng)格家具2新古典主義出現(xiàn)于18世392

2.帝政式風(fēng)格的家具

帝政式風(fēng)格的家具流行于19世紀(jì)前期，帝政式風(fēng)格可以說(shuō)是一種徹底的復(fù)古運(yùn)動(dòng)，恪守嚴(yán)格對(duì)稱(chēng)的法則，多采用厚重的造型和刻板的線(xiàn)條來(lái)顯示其宏偉和莊嚴(yán)，注意力集中在細(xì)部裝飾上，將柱頭、半柱、檐板、螺紋架和飾帶等古典建筑細(xì)部硬加于家具上。

甚至還將獅身人面像、羅馬神鷲、勝利女神、環(huán)繞“N”（拿破侖的第一個(gè)字母）字母花環(huán)、蓮花、戰(zhàn)爭(zhēng)題材等組合于家具支架上，其目的在于充分體現(xiàn)皇權(quán)的力量和偉大。

但在椅類(lèi)的處理上盡量避免使用雕刻，僅在椅類(lèi)的扶手和椅腿上有所應(yīng)用。帝政式風(fēng)格的家具在色彩處理上喜用黑、金、紅的調(diào)和色彩，形成華麗而沉著的藝術(shù)效果。帝政式風(fēng)格的硬木梳妝臺(tái)

帝政式風(fēng)格的家具

帝政式的硬木梳妝臺(tái)，采用對(duì)稱(chēng)的幾何體，同時(shí)增大了家具的體量和尺寸，家具輪廓和比例獨(dú)特，表面添加了許多建筑的元素和符號(hào)，整體造型厚重威嚴(yán)，其直線(xiàn)造型成為那個(gè)時(shí)代的標(biāo)志。22.帝政式風(fēng)格的家具帝政式風(fēng)格的硬木梳妝臺(tái)40一、19世紀(jì)—探索期第三節(jié)現(xiàn)代主義風(fēng)格家具2現(xiàn)代家具經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)期，即十九世紀(jì)末的探索期，“二戰(zhàn)”期間的形成期和“二戰(zhàn)”之后的發(fā)展期。19世紀(jì)中葉鋼鐵的采用，蒸汽機(jī)、發(fā)動(dòng)機(jī)的發(fā)明以及工業(yè)生產(chǎn)的快速發(fā)展，在短時(shí)間內(nèi)給家具設(shè)計(jì)帶來(lái)了巨大的變化，廢除了不合理的仿制家具式樣，新工藝與新結(jié)構(gòu)的家具大量出現(xiàn)，造型變化豐富。邁克爾.托耐特14號(hào)曲木椅

麥金托什椅

一、19世紀(jì)—探索期第三節(jié)現(xiàn)代主義風(fēng)格家具2現(xiàn)代家具經(jīng)歷了41二、“二戰(zhàn)”時(shí)期—形成期2

在兩次世界大戰(zhàn)之間，歐洲各國(guó)的建筑和家具獲得了新的發(fā)展，開(kāi)始走向現(xiàn)代主義的道路，形成了以包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院為首的設(shè)計(jì)理念。這一時(shí)期的家具重視功能，造型力求簡(jiǎn)潔，主張功能決定形式，強(qiáng)調(diào)發(fā)揮技術(shù)與結(jié)構(gòu)本身的形式美，而且非常適于機(jī)械加工和大批量的現(xiàn)代化生產(chǎn)。扶手椅

瓦西里椅

密斯的巴塞羅那椅上圖意大利設(shè)計(jì)師勒.柯布西耶設(shè)計(jì)的扶。采用拋光鍍鉻鋼框架作為椅體的支撐，靠背和左面以手椅聚酯填充物填充，表面覆以皮革裝飾，在材料上進(jìn)行了突破。曲線(xiàn)形的靠背更加符合人體工學(xué)，并與扶手連成一體。交叉的椅腿以一種全新的支撐形式出現(xiàn)，其造型輕巧優(yōu)美，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔，柔軟舒適，顛覆了人們對(duì)傳統(tǒng)椅子的概念。上圖為瓦西里椅，椅子的支撐由鋼管構(gòu)成，與人體接觸的部位均采用帆布或是皮革，體現(xiàn)出了材質(zhì)的特性，而且人體不會(huì)與冷漠的鋼管直接接觸，其造型輕巧優(yōu)美，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔，性能優(yōu)良，這種新的家具形式很快風(fēng)行世界。二、“二戰(zhàn)”時(shí)期—形成期2在兩次世界大戰(zhàn)42三、“二戰(zhàn)”時(shí)期—發(fā)展期220世紀(jì)四五十年代，美國(guó)和歐洲的設(shè)計(jì)主流是在包豪斯理論基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的現(xiàn)代主義。與戰(zhàn)前空前的現(xiàn)代主義不同，戰(zhàn)后的現(xiàn)代主義已經(jīng)深入到廣泛的工業(yè)生產(chǎn)領(lǐng)域。隨著經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇，西方在20世紀(jì)50年代進(jìn)入了消費(fèi)時(shí)代，現(xiàn)代主義與戰(zhàn)后新技術(shù)、新材料相結(jié)合，表現(xiàn)形式是以簡(jiǎn)潔線(xiàn)條構(gòu)成元素，通過(guò)卓越科技的發(fā)揮，進(jìn)行設(shè)計(jì)和生產(chǎn)。一方面借助于精確的結(jié)構(gòu)處理和材料質(zhì)感的應(yīng)用，充分顯現(xiàn)出現(xiàn)代家具的正確性和透明性；另一方面它依靠嚴(yán)格的幾何手法和冷靜的構(gòu)成態(tài)度，充分顯露出現(xiàn)代美學(xué)的簡(jiǎn)潔性與完整性。倡導(dǎo)以功能作為第一要素，提倡室內(nèi)設(shè)計(jì)、家庭用品、工作和生活空間的可移動(dòng)性和靈活性，強(qiáng)調(diào)輕盈活潑、簡(jiǎn)潔明快的設(shè)計(jì)風(fēng)格，家具設(shè)計(jì)上的突出變化是向板式組合家具發(fā)展。家具及室內(nèi)裝飾進(jìn)入了多元化并存的時(shí)期?！疤ァ币?/p>

埃羅.沙里寧的家具。他的家具設(shè)計(jì)常常體現(xiàn)出“有機(jī)”的自由形態(tài)，最著名的設(shè)計(jì)是1948年與諾爾公司合作設(shè)計(jì)的“胎”椅。這種椅子是由玻璃纖維增強(qiáng)塑料模壓而成，上面加軟墊織物，式樣大方，便于工業(yè)化生產(chǎn)。三、“二戰(zhàn)”時(shí)期—發(fā)展期220世紀(jì)四五十年432

納爾遜設(shè)計(jì)的家具，其中“椰子椅”的設(shè)計(jì)構(gòu)思源自椰子殼的一部分，這件椅子盡管看起來(lái)很輕便，但由于“椰子殼”為金屬材料，其分量并不輕，通過(guò)合理的使用材質(zhì)對(duì)形體進(jìn)行了充足的完善。另一個(gè)經(jīng)典作品是“蜀葵椅”，該椅子的主體部分被分解成一個(gè)個(gè)小的圓形結(jié)構(gòu)，其色彩的大膽使用和明確的集合形式都預(yù)示著20世紀(jì)60年代波普藝術(shù)（POP）的到來(lái)。

伯托埃設(shè)計(jì)的網(wǎng)狀鋼絲椅，哈里.伯托埃生于意大利，他所設(shè)計(jì)的網(wǎng)狀鋼絲椅主要依靠手工制作，外形柔美，并將工業(yè)用的金屬絲線(xiàn)引入到家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域，在濃重的工業(yè)味道中透露了纖細(xì)微妙的變化，在20世紀(jì)的家具設(shè)計(jì)舞臺(tái)上體現(xiàn)了對(duì)空間和形體美的的雙重訴求。椰子椅

網(wǎng)狀鋼絲椅波普藝術(shù)其創(chuàng)作特征是直接借用產(chǎn)生于商業(yè)社會(huì)的文化符號(hào)，進(jìn)而從中升華出藝術(shù)的主題。它的出現(xiàn)不但破壞了藝術(shù)一向遵循的高雅與低俗之分，還使藝術(shù)創(chuàng)作的走向發(fā)生了質(zhì)的變化。2納爾遜設(shè)計(jì)的家具，其中“椰子椅”的設(shè)計(jì)構(gòu)思44220世紀(jì)70年代，科技的高度發(fā)展為人類(lèi)社會(huì)的物質(zhì)文明展示出一個(gè)嶄新的時(shí)代，然而面對(duì)這樣一個(gè)充滿(mǎn)著電子、機(jī)械高速運(yùn)行的社會(huì)，人們的設(shè)計(jì)思想反而變得平乏、單調(diào)?！昂蟋F(xiàn)代主義”更是一針見(jiàn)血地批判著現(xiàn)代主義，家具設(shè)計(jì)也在這一大的潮流下趨向懷舊、裝飾、表現(xiàn)、多元論和折衷主義，擺在人們面前的是五彩繽紛、百花齊放的新天地，家具設(shè)計(jì)進(jìn)入后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)階段。后現(xiàn)代主義風(fēng)格家具第四節(jié)

后現(xiàn)代主義風(fēng)格家具220世紀(jì)70年代，科技的高度發(fā)展為人類(lèi)452

電腦輔助進(jìn)行家具設(shè)計(jì)，是當(dāng)今信息時(shí)代的產(chǎn)物。其技術(shù)在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用將會(huì)大大拓展，如外形、結(jié)構(gòu)、形狀、人機(jī)、色彩、材質(zhì)等，均可利用電腦技術(shù)進(jìn)行預(yù)演、模擬和優(yōu)化，進(jìn)而減少不必要的資源浪費(fèi)，使家具產(chǎn)品在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)準(zhǔn)確、有效地得以實(shí)現(xiàn)，以最小的成本取得最大的功效。

因此，隨著電腦技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，電腦輔助家具設(shè)計(jì)將會(huì)使人們對(duì)設(shè)計(jì)過(guò)程有更深的認(rèn)識(shí)，對(duì)設(shè)計(jì)思維的模擬也將達(dá)到一個(gè)新境界。

當(dāng)今環(huán)境日趨惡化已成為全球關(guān)注的問(wèn)題，于是綠色家具設(shè)計(jì)應(yīng)運(yùn)而生。綠色家具設(shè)計(jì)融入以人為本、全面、協(xié)調(diào)、可持續(xù)地發(fā)展理念，盡可能減緩環(huán)境負(fù)擔(dān)，減少材料、自然資源的消耗、以維護(hù)人類(lèi)地球的綠色環(huán)境。它的基本思想是在設(shè)計(jì)階段將環(huán)境因素納入家具設(shè)計(jì)中，將環(huán)境性能作為家具設(shè)計(jì)目標(biāo)的重要組成部分，把家具對(duì)環(huán)境的影響降到最小。

其余以上目的，家具的綠色設(shè)計(jì)將緊緊圍繞“3R”和“3E”的原則?！?R”是Reduce——減量、減少不必要的浪費(fèi)，Reuse——重復(fù)利用，Recycle——回收再加工；“3E”是指Economic——節(jié)省資源、商品和包裝、消耗較少的材料，Ecological——選擇對(duì)自然環(huán)境傷害最小的家具，以保護(hù)環(huán)境，Equitable——人體工學(xué)原則和平等精神。綠色家具設(shè)計(jì)的主要內(nèi)容包含設(shè)計(jì)材料原則、家具產(chǎn)品的拆卸、回收技術(shù)和綠色家具的評(píng)價(jià)。第五節(jié)

家居設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)一、電腦輔助設(shè)計(jì)二、可持續(xù)發(fā)展設(shè)計(jì)2電腦輔助進(jìn)行家具設(shè)計(jì)，是當(dāng)今信息時(shí)代的產(chǎn)物462將廢棄文件的碎片用樹(shù)脂混合，然后進(jìn)行壓縮成型，有著和木頭一樣堅(jiān)硬度。租房族“輕”布置系列（天津美術(shù)學(xué)院學(xué)生郭亞秋設(shè)計(jì)）

此設(shè)計(jì)運(yùn)用廢舊報(bào)紙作為原材料。設(shè)計(jì)對(duì)象主要面向租房族，此設(shè)計(jì)中的“輕”指，性?xún)r(jià)比高，方便組裝，占地面積小，環(huán)保等優(yōu)點(diǎn)。2將廢棄文件的碎片用樹(shù)脂混合，然后進(jìn)行壓縮成型，有著和木頭一47三、個(gè)性化、多元化設(shè)計(jì)2

隨著世界現(xiàn)代化進(jìn)程的發(fā)展，特別是物質(zhì)生活極大豐富的今天，人們追求個(gè)性的心理在日益加強(qiáng)。在這個(gè)特征需求的驅(qū)動(dòng)下，家具設(shè)計(jì)的理念也逐步向多層次的文化意識(shí)上靠攏，人們追求具有風(fēng)格、特色、意境與富有創(chuàng)意的多元化家具。這充分說(shuō)明了在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，追求和充分展現(xiàn)家具個(gè)性特征已成為設(shè)計(jì)師在家具設(shè)計(jì)中的又一重要原則。

當(dāng)然，這種個(gè)性化與多元化的設(shè)計(jì)不是一朝一夕能解決的。它必須在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上以創(chuàng)新求異的精神為先導(dǎo)，并輔以深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)和寬廣的設(shè)計(jì)視野，通過(guò)不斷開(kāi)闊思路、大膽實(shí)踐、在長(zhǎng)期刻苦訓(xùn)練和積累的基礎(chǔ)上才能得以形成。

這件作品使用聚乙烯軟管和不銹鋼結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)而成的。座椅利用工業(yè)管材所創(chuàng)造出來(lái)的柔美曲線(xiàn)和有機(jī)形態(tài)表現(xiàn)出了非傳統(tǒng)、戲劇化的創(chuàng)新風(fēng)格特點(diǎn)。公共

柜子三、個(gè)性化、多元化設(shè)計(jì)2隨著世界現(xiàn)代化進(jìn)程的發(fā)48第四章家具藝術(shù)風(fēng)格的演變第一節(jié)中國(guó)家具風(fēng)格演變第二節(jié)國(guó)外家具風(fēng)格演變第三節(jié)現(xiàn)代主義風(fēng)格家具第四節(jié)后現(xiàn)代主義風(fēng)格家具第五節(jié)家居設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)第四章家具藝術(shù)風(fēng)格的演變第一節(jié)中國(guó)家具風(fēng)格演變第二節(jié)49一、中國(guó)傳統(tǒng)家具第一節(jié)中國(guó)家具風(fēng)格演變1商周時(shí)期的家具2

中國(guó)的傳統(tǒng)家具的發(fā)展約有3500年的歷史，它經(jīng)歷了自席地而坐的低矮家具到垂足而坐的高型家具的發(fā)展過(guò)程，直至明清時(shí)期，創(chuàng)造了傳統(tǒng)家具燦爛輝煌的成就，并對(duì)世界各國(guó)的家具藝術(shù)產(chǎn)生了不可低估的影響。

在中國(guó)古代，人們的生活方式?jīng)Q定了家具的發(fā)展方向。商、周、秦、漢、魏、晉時(shí)人們席地而坐，因此家具多為低矮型；到了唐朝，人們的生活方式發(fā)生了變革，開(kāi)始坐高，雙足懸起，中國(guó)的垂足家具逐漸興起，后經(jīng)五代十國(guó)至宋代逐步完善，制作工藝也基本成熟；到了明清，中國(guó)家具進(jìn)入鼎盛時(shí)期，其優(yōu)良的材質(zhì)、純熟的工藝和雕刻都是前朝所無(wú)法相比的。

“席地坐”包括跪坐，可追到公元16世紀(jì)的商代，距今已3700年，由于當(dāng)時(shí)人們習(xí)慣席地而坐，所以當(dāng)時(shí)的家具都很矮，這與當(dāng)時(shí)的生活習(xí)慣有關(guān)，這時(shí)是中國(guó)低矮家具的形成時(shí)期，其特點(diǎn)是造型古樸、簡(jiǎn)潔，用料粗壯。（如圖4-2）

商周時(shí)期是我國(guó)青銅器高度發(fā)達(dá)的極盛時(shí)期，從這一時(shí)期出土的青銅器中可以看到商周時(shí)期的家具樣式。（如圖4-3）圖4-2彩繪書(shū)案圖4-3銅俎圖4-3為“俎”，俎是當(dāng)時(shí)人們?cè)诩漓霑r(shí)的重要擺放物件，既能放置牲畜，也可以放置其它祭祀物品，是幾、案、桌等家具的雛形。一、中國(guó)傳統(tǒng)家具第一節(jié)中國(guó)家具風(fēng)格演變1商周時(shí)期的家具2502春秋戰(zhàn)國(guó)、秦漢時(shí)期的家具2

周以后從春秋到戰(zhàn)國(guó)直至秦滅六國(guó)，建立歷史上第一個(gè)中央集權(quán)的封建帝國(guó)，是我國(guó)古代社會(huì)發(fā)生重大變革的時(shí)期，是奴隸社會(huì)走向封建社會(huì)的變革時(shí)期。奴隸的解放促進(jìn)了農(nóng)業(yè)和手工業(yè)的發(fā)展，鐵制工具的出現(xiàn)（如斧、鋸、鑿等）并得到普遍使用，為榫卯、花紋雕刻的復(fù)雜工藝提供了有利條件。

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，人們的室內(nèi)生活雖仍然保持著席地而坐的習(xí)慣，但家具的種類(lèi)已有很大發(fā)展，榫卯結(jié)構(gòu)已經(jīng)出現(xiàn)。幾和案成為春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期新型的家具，尤其是漆案在當(dāng)時(shí)非常流行。髹漆和彩繪是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期家具的主要特色上圖為戰(zhàn)國(guó)黑漆朱繪回旋紋幾。色彩艷麗，以黑第為主，并配以紅色彩繪圖案，樸素而又華美，是漆家具全盛時(shí)期的序幕，也是我國(guó)現(xiàn)存古代家具中罕見(jiàn)的實(shí)物珍品。戰(zhàn)國(guó)黑漆朱繪回旋紋幾2春秋戰(zhàn)國(guó)、秦漢時(shí)期的家具2周以后從春秋到戰(zhàn)512

秦漢時(shí)期是我國(guó)低型家居大發(fā)展的時(shí)期。我國(guó)傳統(tǒng)家具的類(lèi)型在春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的基礎(chǔ)上發(fā)展到床、榻、幾、案、屏風(fēng)、柜、箱和衣架等。由于絲綢之路的開(kāi)通和對(duì)外貿(mào)易與交流的日益頻繁，經(jīng)濟(jì)的繁榮對(duì)人們生活產(chǎn)生了巨大影響，隨之家具制造起了很大的變化。漢代的柜型則猶如帶矮足的箱子，門(mén)向上開(kāi)，體型較大，有一定的容量，裝飾紋樣增加了繩紋、齒紋、三角形、菱形、玻形等幾何紋樣以及植物紋樣。漢代的屏風(fēng)多是兩面形與三面型，圍在床的后方或床上兩側(cè)。上圖為長(zhǎng)沙馬王堆出土的矮足漆案，四角僅2厘米的矮足，是矮型案的代表，家具上髹有彩繪，是漢代家具的主要特征。西漢漆器彩繪木桌2秦漢時(shí)期是我國(guó)低型家居大發(fā)展的時(shí)期。我國(guó)523魏晉南北朝時(shí)期的家具2

魏晉南北朝至隋唐五代是我國(guó)低型家具向高型家具發(fā)展的轉(zhuǎn)變時(shí)期。魏晉南北朝是我國(guó)高型家具的萌芽時(shí)期，椅、凳、墩等高型坐具方便，實(shí)用，改變了人們席地而坐的起居方式。魏晉時(shí)期的生活方式仍以床為中心，并開(kāi)始增高加大，既可以坐在床上，也可以垂足于床邊（如圖4-6）。也有設(shè)屏風(fēng)的屏風(fēng)榻（如圖4-7）。床上設(shè)帳，上部可加床頂，四周以可折疊的單面或多面式的矮屏在當(dāng)時(shí)十分流行。圖4-6魏晉南北朝時(shí)期的家具

圖4-7魏晉南北朝時(shí)期的屏風(fēng)榻3魏晉南北朝時(shí)期的家具2魏晉南北朝至隋唐五534唐朝五代時(shí)期的家具2

隋唐時(shí)期是中國(guó)封建社會(huì)前期發(fā)展的頂峰。人們席地而坐與使用使用床榻的習(xí)慣仍然廣泛存在，但垂足而作的生活方式逐步普及全國(guó)，出現(xiàn)了高低家具并存的局面。高型家具在品類(lèi)上已基本齊全，家具陣容初現(xiàn)規(guī)模，椅子的種類(lèi)開(kāi)始增加，凳類(lèi)的形式也較為豐富。其次，高型桌案的出現(xiàn)也是這一時(shí)期家具的特點(diǎn)之一。幾、案等家具由床上移至地下，高度也相應(yīng)的增加，高型坐具的已經(jīng)代替了憑幾?！俄n熙載夜宴圖》局部《韓熙載夜宴圖》局部圖，從畫(huà)卷中可以看出，當(dāng)時(shí)已有長(zhǎng)桌、方桌、長(zhǎng)凳、、靠背椅、扶手椅、圈椅、床等家具。高低家具處于并行發(fā)展的時(shí)期。4唐朝五代時(shí)期的家具2隋唐時(shí)期是中國(guó)封建社542

隋唐時(shí)期是中國(guó)封建社會(huì)前期發(fā)展的頂峰。人們席地而坐與使用使用床榻的習(xí)慣仍然廣泛存在，但垂足而作的生活方式逐步普及全國(guó)，出現(xiàn)了高低家具并存的局面。高型家具在品類(lèi)上已基本齊全，家具陣容初現(xiàn)規(guī)模，椅子的種類(lèi)開(kāi)始增加，凳類(lèi)的形式也較為豐富。其次，高型桌案的出現(xiàn)也是這一時(shí)期家具的特點(diǎn)之一。幾、案等家具由床上移至地下，高度也相應(yīng)的增加，高型坐具的已經(jīng)代替了憑幾。唐代圓椅圖為唐圓椅，其椅背搭腦和扶手連成一體呈“Ω”形，扶手兩端頭向外卷曲成云狀。椅圈用成排矩形斷面木條作立棖支撐，成柵欄狀（梳妝）安裝在椅座上。椅圈面與椅座面相平行，椅座面為半圓形，固定在如意云頭狀彎腳和牙板構(gòu)成的腳架上。圈椅造型厚重、典雅、優(yōu)美?？傊拼揖咴谛问缴铣缟懈畸惾A貴、家具寬大厚重、渾圓豐滿(mǎn)，有穩(wěn)重之感，家具用材包括紫檀、黃楊木、沉香木、花梨木、樟木、桑木、桐木等，此外還應(yīng)用了竹藤等材料。而到了五代時(shí)期，家具風(fēng)格變唐代家具的厚重為輕便，變渾圓為秀直，對(duì)唐代家具進(jìn)行了改進(jìn)與發(fā)展，成為宋代家具簡(jiǎn)潔、樸實(shí)新風(fēng)格的前奏。2隋唐時(shí)期是中國(guó)封建社會(huì)前期發(fā)展的頂峰。人555宋元時(shí)期的家具2

宋、遼、金至元垂足而坐的生活方式已成為社會(huì)普遍的起居方式。為適應(yīng)這種生活方式，大批新的家具陸續(xù)出現(xiàn)，是我國(guó)高型家具大發(fā)展時(shí)期。桌、椅、凳等家具在民間已十分普及，并且有所發(fā)展，演變出圓形和方形交椅、琴桌等新型家具。北宋《營(yíng)造法式》的刊印頒發(fā)，影響了家具的造型和結(jié)構(gòu)，出現(xiàn)了一些突出的變化。大量引用裝飾性的腳線(xiàn)，極大豐富了家具的造型。桌面下采用束腰結(jié)構(gòu)也是這個(gè)時(shí)期興起的，桌椅四足的斷面除了方形和圓形以外，有的還做成馬蹄形，呈現(xiàn)出整體挺直、秀麗的特點(diǎn)。這些結(jié)構(gòu)、造型上的變化，都為以后明、清家具的成就打下了基礎(chǔ)。蘇漢臣秋庭戲嬰圖圖為宋代

蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》。圖中這兩只鼓墩表面用的是大漆嵌螺鈿的工藝，這種裝飾工藝非常復(fù)雜，費(fèi)時(shí)，先要找到合適的螺鈿，白的，五彩的，再加工成薄片，再煮軟，再一片片鑲嵌到家具大漆的表面。大漆嵌螺鈿工藝在中國(guó)古代長(zhǎng)期使用，這樣的家具在當(dāng)時(shí)也是高檔家具。5宋元時(shí)期的家具2宋、遼、金至元垂足而坐的562

圖1中的琴桌不像一般用桌，它的桌面狹而長(zhǎng)，桌面下沿有雕花板裝飾。雕花板由雙橫棖支撐，橫棖兩腳也有角牙，整件家具造型挺直、秀麗。圖1宋徽宗趙佶《聽(tīng)琴圖》局部圖

圖2為明代嵌螺鈿黑漆牡丹詩(shī)文案，該漆案為有束腰三彎腿式，形制精巧典雅。漆案表面髹黑漆嵌螺鈿，內(nèi)里髹朱漆嵌，漆面斷紋明顯。嵌螺鈿成牡丹、竹葉、山石和蝴蝶圖案，山石嶙峋，竹葉遒勁，枝葉舒展。圖2明代嵌螺鈿黑漆牡丹詩(shī)文案2圖1中的琴桌不像一般用桌，它的桌面狹而長(zhǎng)576明清時(shí)期的家具2

這個(gè)時(shí)期的家具，不論硬木家具還是木漆家具，甚至是民間的柴木家具，都以它造型簡(jiǎn)潔、結(jié)構(gòu)合理，線(xiàn)條挺秀舒展、比例適度而形，不施過(guò)多裝飾的那種素雅端莊的自然美而形成獨(dú)特的風(fēng)格，博得人們的贊賞，贏(yíng)得國(guó)際的聲譽(yù)。1.選料之美：

明代家具充分利用木質(zhì)材料紋理天然之美，不加掩飾。其材料色彩沉重。明代家具使用的木材極為考究，有黃花梨、紫檀、楠木等。由于明代多采用這些硬質(zhì)樹(shù)種作家具，所以又稱(chēng)硬木家具。黃花梨

紫檀木

楠木

1）明代家具6明清時(shí)期的家具2這個(gè)時(shí)期的家具，不論硬582

明代家具的一大特色是在制作家具時(shí)充分顯示木材紋理和天然色澤，不加油漆涂飾，表面處理用打蠟或透明大漆。全身披灰抹漆達(dá)七鋪十四道工序之多，反復(fù)進(jìn)行磨、披的交替操作，頗具柔光潤(rùn)澤的裝飾效果。有的還使用木賊草（節(jié)節(jié)草）或砂葉植物的葉子來(lái)打磨細(xì)滑，已達(dá)到紋理清晰、暗紅透亮的效果，還有用蠟飾的，即采用透明的蜂蠟和樹(shù)蠟在素底表面摩擦，使木質(zhì)的天然紋理更加透徹鮮潤(rùn)，呈現(xiàn)出硬木家具樸素簡(jiǎn)雅的風(fēng)采。2.造型之美：

明代家具多采用簡(jiǎn)潔的造型線(xiàn)條，線(xiàn)條變化不多，但有力，精細(xì)而耐看，比例適宜，使線(xiàn)條形成“直”與“曲”的變化。如家具的腳多采用方和圓腳，邊框多用卷口，這樣使造型在整體上得到一種簡(jiǎn)潔，明快，不加堆飾和虛飾，同時(shí)也有豐富的造型內(nèi)容。

圖為明式圈椅。圈椅椅腿的直線(xiàn)與椅圈的曲線(xiàn)形成強(qiáng)烈對(duì)比，使各自的線(xiàn)性特征更為突出，但又通過(guò)腿的圓形界面與主圈產(chǎn)生內(nèi)在聯(lián)系?？勘嘲迮c兩側(cè)鐮把棍都設(shè)計(jì)成較大曲率的優(yōu)美曲線(xiàn)，是主圈曲線(xiàn)在垂直方向的襯托。作為視覺(jué)中心的靠背上的鏤雕的裝飾，更有點(diǎn)綴作用。

2明代家具的一大特色是在制作家具時(shí)充分顯示木材5923.工藝之美：

明代家具用榫進(jìn)行固定，又明榫、悶隼、半榫、燕尾榫等，在制作上講究工細(xì)，又加強(qiáng)家具的牢固性，使家具內(nèi)外形成一種完美的美。4.明式家具的種類(lèi)

明式家具按其使用功能可分為臥具類(lèi)（床榻）、坐具類(lèi)（椅凳）、幾案類(lèi)（幾、桌、案）、存貯用具類(lèi)（櫥、柜）、屏蔽用具類(lèi)（屏風(fēng)）、懸掛及承托用具類(lèi)（臺(tái)架）六個(gè)門(mén)類(lèi)。（1）床榻類(lèi)床榻主要用于躺臥和睡眠，分為架子床、拔步床、羅漢床三種。明代櫸木開(kāi)光架子床

拔步床

明代紫檀藤面羅漢床23.工藝之美：4.明式家具的種類(lèi)（1）床榻類(lèi)明代櫸木開(kāi)光602（2）椅凳類(lèi)①椅類(lèi)：椅類(lèi)家具在明代的發(fā)展可謂輝煌鼎盛，種類(lèi)繁多如：交椅，圈椅，官帽椅，玫瑰椅等；樣式繁多，造型新穎別致，表現(xiàn)形式多種多樣。黃花梨交椅

黃花梨四出頭官帽椅

明代黃花梨玫瑰椅2（2）椅凳類(lèi)黃花梨交椅612②凳類(lèi)：

凳類(lèi)則有方凳，條凳，圓凳，春凳、繡墩等。方凳有長(zhǎng)方和長(zhǎng)條兩種，長(zhǎng)方凳的長(zhǎng)、寬之比差距不大，一般統(tǒng)稱(chēng)方凳。長(zhǎng)寬之比在2比1至3比1左右，可供二人或三人同坐的多稱(chēng)為條凳，

圓凳造型墩實(shí)凝重。三足．四足．五足．六足均有。以帶束腰的占多數(shù)。三腿者大多無(wú)束腰，四腿以上者多數(shù)有束腰。圓凳與方凳的不同之處在于方凳因受角的限制，面下都用四足。而圓凳不受角的限制。最少三足，最多可達(dá)八足。明代黃花梨長(zhǎng)方凳

明代黃花梨八足圓凳2②凳類(lèi)：明代黃花梨長(zhǎng)方凳622（3）幾案類(lèi)：幾案類(lèi)主要包括桌、案、幾三類(lèi)。①桌類(lèi)：

是指腿足在板面的四角，其結(jié)構(gòu)稱(chēng)為“桌型結(jié)構(gòu)”。方桌就是正方形的桌子，一般有大小兩種尺寸，大的叫“八仙”，約三尺三寸見(jiàn)方，小的叫“六仙”約二尺六寸見(jiàn)方。方桌個(gè)部分名稱(chēng)

明代一腿三牙方桌

此桌為黃花梨制，一腿三牙，素牙頭、牙條，羅鍋棖直頂牙板，棖的兩端將桌腿向外撐，這樣使桌子更加穩(wěn)固，桌子側(cè)腳分收明顯，四腿八叉，是典型的明式家具。2（3）幾案類(lèi)：方桌個(gè)部分名稱(chēng)632

炕桌因多在炕上和床上使用，故都冠以炕字。屬于床榻之上的附屬家具。通常在床榻正中放一炕桌，兩邊坐人。作用相當(dāng)于現(xiàn)代的茶幾，是一種矮桌，一般為長(zhǎng)方形。

明代黃花梨雕龍紋有束腰炕桌2炕桌因多在炕上和床上使用，故都冠以炕字。屬于642②案：案的造型有別于桌子，突出表現(xiàn)為案的腿足不在面沿四角，而在案面兩側(cè)向里縮進(jìn)一些的位置上。明代黃花梨翹頭案

圖

為明代黃花梨翹頭案，案面兩端嵌裝翹頭。面下牙條兩端鎪出云紋，并貫穿兩腿之間。兩腿上端打槽，夾著牙頭與案面相連。前后腿之間裝雙橫棖，腿、棖皆為圓材。四腿均向外撇出，具有明顯的側(cè)腳收分。案通體光素、簡(jiǎn)潔、造型沉穩(wěn)、大方，盡顯明式家具的明快之感。2②案：明代黃花梨翹頭案圖為明代黃花梨翹頭案652③幾：

香幾是專(zhuān)門(mén)用來(lái)置爐焚香的家具，一般成組或成對(duì)。佛堂中有時(shí)五個(gè)一組用于陳設(shè)五供，個(gè)別時(shí)也可單獨(dú)使用。古代書(shū)室中常置香幾，用于陳放美石花尊,或單置一爐焚香。形制多為三彎腿，整體外觀(guān)似花瓶。明代黃花梨木三彎腿大方香幾

此香幾腿上部四分之一處做一處停留，內(nèi)斂徑達(dá)10厘米，然后順勢(shì)而下，迅速變細(xì)，至足內(nèi)翻球，足外飾卷草。牙板與束腰一木連作，雕刻卷草紋，雕刻精美，做工考究。2③幾：明代黃花梨木三彎腿大方香幾此香幾662（4）櫥．柜類(lèi)：櫥柜類(lèi)是居室中用于存放衣物的家具。①櫥：

櫥的形體與案相仿，有案形和桌形兩種。面下裝抽屜，二屜稱(chēng)連二櫥，三屜稱(chēng)連三櫥，有的還在抽屜下加悶倉(cāng)。上平面保持了桌案的形式，但在使用功能上較桌案發(fā)展了一步。圖1明代鐵梨木二屜悶戶(hù)櫥

圖2櫥抽屜局部作圖1為明代鐵梨木二屜悶戶(hù)櫥，設(shè)抽屜兩具，屜面上雕花券口。壺門(mén)光素，腿與櫥面拐角處裝卷葉紋托腳牙。四腿外撇，側(cè)角收分。此造型為典型的明式風(fēng)格。2（4）櫥．柜類(lèi)：圖1明代鐵梨木二屜悶戶(hù)櫥672②柜：是指正面開(kāi)門(mén)，內(nèi)中裝屜板，可以存放多件物品的家具。門(mén)上有銅飾件，可以上鎖。圖1明代黃花梨頂柜

圖2明代黃花梨亮格柜作圖1為明代黃花梨頂柜.頂柜是明代較常見(jiàn)的一種形式。由底柜和頂柜組成。一般成對(duì)陳設(shè)，又稱(chēng)四件柜。這種柜因有時(shí)并排陳設(shè)，為避免兩柜之間出現(xiàn)縫隙,

因而做成方正平直的框架。柜門(mén)對(duì)開(kāi)，頂柜、地柜各兩扇。兩門(mén)之間有立栓，栓與門(mén)上各按銅質(zhì)面葉、拉手。兩側(cè)均有圓形銅質(zhì)合頁(yè)。打開(kāi)下節(jié)柜門(mén)，內(nèi)裝樘板兩塊，拿掉樘板后，又可行成暗倉(cāng)。

圖2為亮格柜。是集柜，櫥，格三種形式于一體的家具。下層對(duì)開(kāi)兩門(mén)，內(nèi)裝堂板分為上下兩層。柜門(mén)的上面或裝抽屜兩具，或無(wú)抽屜。再上為一層或二層空格，或正面和兩側(cè)裝一道矮欄，或有后背；或三面安券口。2②柜：圖1明代黃花梨頂柜682（5）屏風(fēng)類(lèi)：明代屏風(fēng)大體可分為座屏風(fēng)和曲屏風(fēng)兩種。①座屏風(fēng)

又分多扇和獨(dú)扇。多扇座屏風(fēng)分三、五、七、九扇不等。規(guī)律是都用單數(shù)。屏風(fēng)上有屏帽連接。這類(lèi)屏風(fēng)多數(shù)被放在正廳靠后墻的地方，然后前面放上寶座。在皇宮里，每個(gè)正殿都有這種陳設(shè)。獨(dú)扇屏風(fēng)又名插屏，是把一扇屏風(fēng)插在一個(gè)特制的底座上。圖1明代

黃花梨大理石插屏

圖2明代黃花梨浮雕花卉屏風(fēng)②曲屏風(fēng)

曲屏風(fēng)是一種可以折疊的屏風(fēng)，也叫“軟屏風(fēng)”，它沒(méi)有底座，且都有雙數(shù)組成，屬活動(dòng)性家具。用時(shí)打開(kāi)，不用時(shí)折合收貯起來(lái)。其特點(diǎn)是輕巧靈便。

此屏共四扇，每扇單屏之間由掛鉤連接，可開(kāi)合，單屏為攢框分隔形制，由上至下分別是上部絳環(huán)板，屏心和裙板，皆為浮雕花卉紋，下部邊框鑲有壓板，亦雕花卉紋。2（5）屏風(fēng)類(lèi)：圖1明代黃花梨大理石插屏②曲屏風(fēng)692（6）臺(tái)架類(lèi)：是指日常生活中使用的懸掛及承托用具。主要包括衣架、盆架、燈架、鏡臺(tái)等。衣架

面盆架

燈架2（6）臺(tái)架類(lèi)：衣架702

清代家具大體分為三個(gè)時(shí)段，清代家具在康熙前期基本保留著明代風(fēng)格特點(diǎn)。盡管和明式相比有些微妙變化，還應(yīng)屬于明式家具。自雍正至乾隆晚期，已發(fā)生了根本的變化，形成了獨(dú)特的清式風(fēng)格。嘉慶、道光以后至清末民國(guó)時(shí)期，由于國(guó)力衰敗，加上帝國(guó)主義的侵略，國(guó)內(nèi)戰(zhàn)亂頻繁，各項(xiàng)民族手工藝均遭到嚴(yán)重破壞，在這種社會(huì)環(huán)境中，根本無(wú)法造就技藝高超的匠師。再加上珍貴木材來(lái)源枯竭，家具藝術(shù)每況愈下，而進(jìn)入衰落時(shí)期。1．清代家具的裝飾

注重裝飾性是清代家具最顯著的特征。為了獲得富貴豪華的裝飾效果，充分利用各種裝飾材料和調(diào)動(dòng)工藝美術(shù)的各種手段，如雕、嵌、描、繪、堆漆等，其中雕與嵌仍是清式家具裝飾的重要手法。

此炕桌為紅木制，桌面攢邊裝板，有束腰。直腿方足。桌面圓形開(kāi)光嵌螺細(xì)花卉禽鳥(niǎo)紋，四周飾以折枝花卉。冰盤(pán)沿及束腰各飾以纏枝花卉及菱形花紋，牙條和腿足嵌螺細(xì)西番蓮紋。2）清代家具紅木嵌螺細(xì)炕桌2清代家具大體分為三個(gè)時(shí)段，清代家具在康熙前712

清代紫檀剔紅嵌銅龍紋寶座。座圍為九屏風(fēng)式，剔紅“卍”字錦地紋，嵌菱形正面龍紋鍍金銅牌。邊沿浮雕云蝠紋和纏枝蓮紋，座面為紅漆地描金菱形花紋，邊沿雕回紋，面下束腰嵌云龍紋鍍金銅牌，牙條上雕蝠、桃、“卍”字及西番蓮紋。腿部雕柺子紋，足下承雕回紋托泥

寶座一般都由名貴硬木（以紫檀為多見(jiàn)）或者是紅木等髹漆制成，施以云龍等繁復(fù)的雕刻紋樣，髹涂金漆，極為富麗華貴。清代紫檀剔紅嵌銅龍紋寶座2清代紫檀剔紅嵌銅龍紋寶座。座圍為九屏風(fēng)7222．清代家具的用材

在用材上，清代中期以前的家具，尤其是宮中家具，常用色澤深、質(zhì)地密、紋理細(xì)的珍貴硬木。其中以紫檀木為首選，其次是花梨木。用料講究清一色，各種木料互不接用，為了保證外觀(guān)色澤紋理的一致和堅(jiān)固牢靠，有的家具采用一木連作，而不用小材料拼接。用料大，浪費(fèi)多，但氣派很大。因此，就氣派而言，清式家具要比明式家具大的多。清代中期以后，紫檀、花梨木材料告缺，此種材料制作的家具日漸減少，遂以紅木代替，因此，清代乾隆以后的高級(jí)家具多數(shù)采用紅木。3.具有清代典型代表性的家具

清代家具雖然繼承了明代家具的特點(diǎn)，但在家具風(fēng)格上又與明代家具迥然不同，顯示了它獨(dú)特的時(shí)代特征。并且出現(xiàn)了許多新的家具種類(lèi)；其中以“太師椅”與“架幾案”“多寶格”等為顯著代表：22．清代家具的用材3.具有清代典型代表性的家具732

（1）太師椅

太師椅的產(chǎn)生是清代家具的一個(gè)顯著特點(diǎn)，借以炫耀顯赫、點(diǎn)綴太平盛世之意。太師椅造型特點(diǎn)是體態(tài)較大，下部為有束腰的幾凳，上部為屏風(fēng)式靠背和扶手。中間的靠背最高，兩側(cè)較低，扶手最低，圍在座板的三面，式樣莊重，猶如寶座，顯示坐者的地位，故稱(chēng)“太師椅”。使用時(shí)，或置于堂屋當(dāng)中的方桌兩旁，或成對(duì)太師椅中間置茶幾，擺放于大廳兩側(cè)。太師椅被認(rèn)為是清式家具的代表。

此椅為紅木制，椅背鑲大理石，兩邊裝螭紋卡子花。扶手亦鑲理石。椅面攢框鑲大理石面，有束腰，直腿，四角間安管腳棖。椅背、扶手和牙板上嵌螺細(xì)折枝花卉。

清代紅木嵌理石螺細(xì)太師椅

2（1）太師椅此椅為紅木制，椅背鑲大理石，742

（2）架幾案架幾案是清代常見(jiàn)的家具品種。是入清以后才出現(xiàn)的，它的形式與其它家具不同，是由兩個(gè)大方幾和一個(gè)長(zhǎng)大的案面組成的，使用時(shí)將兩個(gè)方幾按一定距離放好，將案面平放在方幾上，“架幾案”由此得名。架幾案一般體型較大，其上可擺放大件陳設(shè)品，殿宇中和宅地中廳常擺放這種家具。

此架幾案面下有兩個(gè)架幾，架幾有束腰，透雕云蝠紋，幾壁有勾云形開(kāi)光，開(kāi)光透雕蝙蝠、壽桃等紋飾，實(shí)用性強(qiáng)，造型灑脫大方。清代紫檀云蝠紋架幾案2（2）架幾案此架幾案面下有兩個(gè)架幾，架幾752

（3）套幾清代的套幾十分有特色，套幾可分可合，使用方便。一般為四件套，同樣式樣的幾逐個(gè)減小，套在上一個(gè)腿肚內(nèi)，收藏起來(lái)只有一個(gè)兒的體積。清代紅木四聯(lián)套機(jī)

古韻（天津美術(shù)學(xué)院學(xué)生鮑萌萌設(shè)計(jì)）2（3）套幾清代紅木四聯(lián)套機(jī)762

（4）多寶格

清式家具中的櫥、柜，仍保留有明代遺風(fēng)，在造型和品種上也沒(méi)有太大的發(fā)展，出現(xiàn)的新品中，多寶格較為突出，被認(rèn)為是最富有清式風(fēng)格的家具。

多寶格也稱(chēng)“‘百寶架”、“什錦格”，是可同