家具設計第4章-家具藝術風格的演變課件

第四章家具藝術風格的演變第一節(jié)中國家具風格演變第二節(jié)國外家具風格演變第三節(jié)現(xiàn)代主義風格家具第四節(jié)后現(xiàn)代主義風格家具第五節(jié)家居設計的發(fā)展趨勢第四章家具藝術風格的演變第一節(jié)中國家具風格演變第二節(jié)1一、中國傳統(tǒng)家具第一節(jié)中國家具風格演變1商周時期的家具2

中國的傳統(tǒng)家具的發(fā)展約有3500年的歷史，它經(jīng)歷了自席地而坐的低矮家具到垂足而坐的高型家具的發(fā)展過程，直至明清時期，創(chuàng)造了傳統(tǒng)家具燦爛輝煌的成就，并對世界各國的家具藝術產(chǎn)生了不可低估的影響。

在中國古代，人們的生活方式?jīng)Q定了家具的發(fā)展方向。商、周、秦、漢、魏、晉時人們席地而坐，因此家具多為低矮型；到了唐朝，人們的生活方式發(fā)生了變革，開始坐高，雙足懸起，中國的垂足家具逐漸興起，后經(jīng)五代十國至宋代逐步完善，制作工藝也基本成熟；到了明清，中國家具進入鼎盛時期，其優(yōu)良的材質、純熟的工藝和雕刻都是前朝所無法相比的。

“席地坐”包括跪坐，可追到公元16世紀的商代，距今已3700年，由于當時人們習慣席地而坐，所以當時的家具都很矮，這與當時的生活習慣有關，這時是中國低矮家具的形成時期，其特點是造型古樸、簡潔，用料粗壯。（如圖4-2）

商周時期是我國青銅器高度發(fā)達的極盛時期，從這一時期出土的青銅器中可以看到商周時期的家具樣式。（如圖4-3）圖4-2彩繪書案圖4-3銅俎圖4-3為“俎”，俎是當時人們在祭祀時的重要擺放物件，既能放置牲畜，也可以放置其它祭祀物品，是幾、案、桌等家具的雛形。一、中國傳統(tǒng)家具第一節(jié)中國家具風格演變1商周時期的家具222春秋戰(zhàn)國、秦漢時期的家具2

周以后從春秋到戰(zhàn)國直至秦滅六國，建立歷史上第一個中央集權的封建帝國，是我國古代社會發(fā)生重大變革的時期，是奴隸社會走向封建社會的變革時期。奴隸的解放促進了農(nóng)業(yè)和手工業(yè)的發(fā)展，鐵制工具的出現(xiàn)（如斧、鋸、鑿等）并得到普遍使用，為榫卯、花紋雕刻的復雜工藝提供了有利條件。

春秋戰(zhàn)國時期，人們的室內(nèi)生活雖仍然保持著席地而坐的習慣，但家具的種類已有很大發(fā)展，榫卯結構已經(jīng)出現(xiàn)。幾和案成為春秋戰(zhàn)國時期新型的家具，尤其是漆案在當時非常流行。髹漆和彩繪是春秋戰(zhàn)國時期家具的主要特色上圖為戰(zhàn)國黑漆朱繪回旋紋幾。色彩艷麗，以黑第為主，并配以紅色彩繪圖案，樸素而又華美，是漆家具全盛時期的序幕，也是我國現(xiàn)存古代家具中罕見的實物珍品。戰(zhàn)國黑漆朱繪回旋紋幾2春秋戰(zhàn)國、秦漢時期的家具2周以后從春秋到戰(zhàn)32

秦漢時期是我國低型家居大發(fā)展的時期。我國傳統(tǒng)家具的類型在春秋、戰(zhàn)國時期的基礎上發(fā)展到床、榻、幾、案、屏風、柜、箱和衣架等。由于絲綢之路的開通和對外貿(mào)易與交流的日益頻繁，經(jīng)濟的繁榮對人們生活產(chǎn)生了巨大影響，隨之家具制造起了很大的變化。漢代的柜型則猶如帶矮足的箱子，門向上開，體型較大，有一定的容量，裝飾紋樣增加了繩紋、齒紋、三角形、菱形、玻形等幾何紋樣以及植物紋樣。漢代的屏風多是兩面形與三面型，圍在床的后方或床上兩側。上圖為長沙馬王堆出土的矮足漆案，四角僅2厘米的矮足，是矮型案的代表，家具上髹有彩繪，是漢代家具的主要特征。西漢漆器彩繪木桌2秦漢時期是我國低型家居大發(fā)展的時期。我國43魏晉南北朝時期的家具2

魏晉南北朝至隋唐五代是我國低型家具向高型家具發(fā)展的轉變時期。魏晉南北朝是我國高型家具的萌芽時期，椅、凳、墩等高型坐具方便，實用，改變了人們席地而坐的起居方式。魏晉時期的生活方式仍以床為中心，并開始增高加大，既可以坐在床上，也可以垂足于床邊（如圖4-6）。也有設屏風的屏風榻（如圖4-7）。床上設帳，上部可加床頂，四周以可折疊的單面或多面式的矮屏在當時十分流行。圖4-6魏晉南北朝時期的家具

圖4-7魏晉南北朝時期的屏風榻3魏晉南北朝時期的家具2魏晉南北朝至隋唐五54唐朝五代時期的家具2

隋唐時期是中國封建社會前期發(fā)展的頂峰。人們席地而坐與使用使用床榻的習慣仍然廣泛存在，但垂足而作的生活方式逐步普及全國，出現(xiàn)了高低家具并存的局面。高型家具在品類上已基本齊全，家具陣容初現(xiàn)規(guī)模，椅子的種類開始增加，凳類的形式也較為豐富。其次，高型桌案的出現(xiàn)也是這一時期家具的特點之一。幾、案等家具由床上移至地下，高度也相應的增加，高型坐具的已經(jīng)代替了憑幾?！俄n熙載夜宴圖》局部《韓熙載夜宴圖》局部圖，從畫卷中可以看出，當時已有長桌、方桌、長凳、、靠背椅、扶手椅、圈椅、床等家具。高低家具處于并行發(fā)展的時期。4唐朝五代時期的家具2隋唐時期是中國封建社62

隋唐時期是中國封建社會前期發(fā)展的頂峰。人們席地而坐與使用使用床榻的習慣仍然廣泛存在，但垂足而作的生活方式逐步普及全國，出現(xiàn)了高低家具并存的局面。高型家具在品類上已基本齊全，家具陣容初現(xiàn)規(guī)模，椅子的種類開始增加，凳類的形式也較為豐富。其次，高型桌案的出現(xiàn)也是這一時期家具的特點之一。幾、案等家具由床上移至地下，高度也相應的增加，高型坐具的已經(jīng)代替了憑幾。唐代圓椅圖為唐圓椅，其椅背搭腦和扶手連成一體呈“Ω”形，扶手兩端頭向外卷曲成云狀。椅圈用成排矩形斷面木條作立棖支撐，成柵欄狀（梳妝）安裝在椅座上。椅圈面與椅座面相平行，椅座面為半圓形，固定在如意云頭狀彎腳和牙板構成的腳架上。圈椅造型厚重、典雅、優(yōu)美?？傊?，唐代家具在形式上崇尚富麗華貴、家具寬大厚重、渾圓豐滿，有穩(wěn)重之感，家具用材包括紫檀、黃楊木、沉香木、花梨木、樟木、桑木、桐木等，此外還應用了竹藤等材料。而到了五代時期，家具風格變唐代家具的厚重為輕便，變渾圓為秀直，對唐代家具進行了改進與發(fā)展，成為宋代家具簡潔、樸實新風格的前奏。2隋唐時期是中國封建社會前期發(fā)展的頂峰。人75宋元時期的家具2

宋、遼、金至元垂足而坐的生活方式已成為社會普遍的起居方式。為適應這種生活方式，大批新的家具陸續(xù)出現(xiàn)，是我國高型家具大發(fā)展時期。桌、椅、凳等家具在民間已十分普及，并且有所發(fā)展，演變出圓形和方形交椅、琴桌等新型家具。北宋《營造法式》的刊印頒發(fā)，影響了家具的造型和結構，出現(xiàn)了一些突出的變化。大量引用裝飾性的腳線，極大豐富了家具的造型。桌面下采用束腰結構也是這個時期興起的，桌椅四足的斷面除了方形和圓形以外，有的還做成馬蹄形，呈現(xiàn)出整體挺直、秀麗的特點。這些結構、造型上的變化，都為以后明、清家具的成就打下了基礎。蘇漢臣秋庭戲嬰圖圖為宋代

蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》。圖中這兩只鼓墩表面用的是大漆嵌螺鈿的工藝，這種裝飾工藝非常復雜，費時，先要找到合適的螺鈿，白的，五彩的，再加工成薄片，再煮軟，再一片片鑲嵌到家具大漆的表面。大漆嵌螺鈿工藝在中國古代長期使用，這樣的家具在當時也是高檔家具。5宋元時期的家具2宋、遼、金至元垂足而坐的82

圖1中的琴桌不像一般用桌，它的桌面狹而長，桌面下沿有雕花板裝飾。雕花板由雙橫棖支撐，橫棖兩腳也有角牙，整件家具造型挺直、秀麗。圖1宋徽宗趙佶《聽琴圖》局部圖

圖2為明代嵌螺鈿黑漆牡丹詩文案，該漆案為有束腰三彎腿式，形制精巧典雅。漆案表面髹黑漆嵌螺鈿，內(nèi)里髹朱漆嵌，漆面斷紋明顯。嵌螺鈿成牡丹、竹葉、山石和蝴蝶圖案，山石嶙峋，竹葉遒勁，枝葉舒展。圖2明代嵌螺鈿黑漆牡丹詩文案2圖1中的琴桌不像一般用桌，它的桌面狹而長96明清時期的家具2

這個時期的家具，不論硬木家具還是木漆家具，甚至是民間的柴木家具，都以它造型簡潔、結構合理，線條挺秀舒展、比例適度而形，不施過多裝飾的那種素雅端莊的自然美而形成獨特的風格，博得人們的贊賞，贏得國際的聲譽。1.選料之美：

明代家具充分利用木質材料紋理天然之美，不加掩飾。其材料色彩沉重。明代家具使用的木材極為考究，有黃花梨、紫檀、楠木等。由于明代多采用這些硬質樹種作家具，所以又稱硬木家具。黃花梨

紫檀木

楠木

1）明代家具6明清時期的家具2這個時期的家具，不論硬102

明代家具的一大特色是在制作家具時充分顯示木材紋理和天然色澤，不加油漆涂飾，表面處理用打蠟或透明大漆。全身披灰抹漆達七鋪十四道工序之多，反復進行磨、披的交替操作，頗具柔光潤澤的裝飾效果。有的還使用木賊草（節(jié)節(jié)草）或砂葉植物的葉子來打磨細滑，已達到紋理清晰、暗紅透亮的效果，還有用蠟飾的，即采用透明的蜂蠟和樹蠟在素底表面摩擦，使木質的天然紋理更加透徹鮮潤，呈現(xiàn)出硬木家具樸素簡雅的風采。2.造型之美：

明代家具多采用簡潔的造型線條，線條變化不多，但有力，精細而耐看，比例適宜，使線條形成“直”與“曲”的變化。如家具的腳多采用方和圓腳，邊框多用卷口，這樣使造型在整體上得到一種簡潔，明快，不加堆飾和虛飾，同時也有豐富的造型內(nèi)容。

圖為明式圈椅。圈椅椅腿的直線與椅圈的曲線形成強烈對比，使各自的線性特征更為突出，但又通過腿的圓形界面與主圈產(chǎn)生內(nèi)在聯(lián)系?？勘嘲迮c兩側鐮把棍都設計成較大曲率的優(yōu)美曲線，是主圈曲線在垂直方向的襯托。作為視覺中心的靠背上的鏤雕的裝飾，更有點綴作用。

2明代家具的一大特色是在制作家具時充分顯示木材1123.工藝之美：

明代家具用榫進行固定，又明榫、悶隼、半榫、燕尾榫等，在制作上講究工細，又加強家具的牢固性，使家具內(nèi)外形成一種完美的美。4.明式家具的種類

明式家具按其使用功能可分為臥具類（床榻）、坐具類（椅凳）、幾案類（幾、桌、案）、存貯用具類（櫥、柜）、屏蔽用具類（屏風）、懸掛及承托用具類（臺架）六個門類。（1）床榻類床榻主要用于躺臥和睡眠，分為架子床、拔步床、羅漢床三種。明代櫸木開光架子床

拔步床

明代紫檀藤面羅漢床23.工藝之美：4.明式家具的種類（1）床榻類明代櫸木開光122（2）椅凳類①椅類：椅類家具在明代的發(fā)展可謂輝煌鼎盛，種類繁多如：交椅，圈椅，官帽椅，玫瑰椅等；樣式繁多，造型新穎別致，表現(xiàn)形式多種多樣。黃花梨交椅

黃花梨四出頭官帽椅

明代黃花梨玫瑰椅2（2）椅凳類黃花梨交椅132②凳類：

凳類則有方凳，條凳，圓凳，春凳、繡墩等。方凳有長方和長條兩種，長方凳的長、寬之比差距不大，一般統(tǒng)稱方凳。長寬之比在2比1至3比1左右，可供二人或三人同坐的多稱為條凳，

圓凳造型墩實凝重。三足．四足．五足．六足均有。以帶束腰的占多數(shù)。三腿者大多無束腰，四腿以上者多數(shù)有束腰。圓凳與方凳的不同之處在于方凳因受角的限制，面下都用四足。而圓凳不受角的限制。最少三足，最多可達八足。明代黃花梨長方凳

明代黃花梨八足圓凳2②凳類：明代黃花梨長方凳142（3）幾案類：幾案類主要包括桌、案、幾三類。①桌類：

是指腿足在板面的四角，其結構稱為“桌型結構”。方桌就是正方形的桌子，一般有大小兩種尺寸，大的叫“八仙”，約三尺三寸見方，小的叫“六仙”約二尺六寸見方。方桌個部分名稱

明代一腿三牙方桌

此桌為黃花梨制，一腿三牙，素牙頭、牙條，羅鍋棖直頂牙板，棖的兩端將桌腿向外撐，這樣使桌子更加穩(wěn)固，桌子側腳分收明顯，四腿八叉，是典型的明式家具。2（3）幾案類：方桌個部分名稱152

炕桌因多在炕上和床上使用，故都冠以炕字。屬于床榻之上的附屬家具。通常在床榻正中放一炕桌，兩邊坐人。作用相當于現(xiàn)代的茶幾，是一種矮桌，一般為長方形。

明代黃花梨雕龍紋有束腰炕桌2炕桌因多在炕上和床上使用，故都冠以炕字。屬于162②案：案的造型有別于桌子，突出表現(xiàn)為案的腿足不在面沿四角，而在案面兩側向里縮進一些的位置上。明代黃花梨翹頭案

圖

為明代黃花梨翹頭案，案面兩端嵌裝翹頭。面下牙條兩端鎪出云紋，并貫穿兩腿之間。兩腿上端打槽，夾著牙頭與案面相連。前后腿之間裝雙橫棖，腿、棖皆為圓材。四腿均向外撇出，具有明顯的側腳收分。案通體光素、簡潔、造型沉穩(wěn)、大方，盡顯明式家具的明快之感。2②案：明代黃花梨翹頭案圖為明代黃花梨翹頭案172③幾：

香幾是專門用來置爐焚香的家具，一般成組或成對。佛堂中有時五個一組用于陳設五供，個別時也可單獨使用。古代書室中常置香幾，用于陳放美石花尊,或單置一爐焚香。形制多為三彎腿，整體外觀似花瓶。明代黃花梨木三彎腿大方香幾

此香幾腿上部四分之一處做一處停留，內(nèi)斂徑達10厘米，然后順勢而下，迅速變細，至足內(nèi)翻球，足外飾卷草。牙板與束腰一木連作，雕刻卷草紋，雕刻精美，做工考究。2③幾：明代黃花梨木三彎腿大方香幾此香幾182（4）櫥．柜類：櫥柜類是居室中用于存放衣物的家具。①櫥：

櫥的形體與案相仿，有案形和桌形兩種。面下裝抽屜，二屜稱連二櫥，三屜稱連三櫥，有的還在抽屜下加悶倉。上平面保持了桌案的形式，但在使用功能上較桌案發(fā)展了一步。圖1明代鐵梨木二屜悶戶櫥

圖2櫥抽屜局部作圖1為明代鐵梨木二屜悶戶櫥，設抽屜兩具，屜面上雕花券口。壺門光素，腿與櫥面拐角處裝卷葉紋托腳牙。四腿外撇，側角收分。此造型為典型的明式風格。2（4）櫥．柜類：圖1明代鐵梨木二屜悶戶櫥192②柜：是指正面開門，內(nèi)中裝屜板，可以存放多件物品的家具。門上有銅飾件，可以上鎖。圖1明代黃花梨頂柜

圖2明代黃花梨亮格柜作圖1為明代黃花梨頂柜.頂柜是明代較常見的一種形式。由底柜和頂柜組成。一般成對陳設，又稱四件柜。這種柜因有時并排陳設，為避免兩柜之間出現(xiàn)縫隙,

因而做成方正平直的框架。柜門對開，頂柜、地柜各兩扇。兩門之間有立栓，栓與門上各按銅質面葉、拉手。兩側均有圓形銅質合頁。打開下節(jié)柜門，內(nèi)裝樘板兩塊，拿掉樘板后，又可行成暗倉。

圖2為亮格柜。是集柜，櫥，格三種形式于一體的家具。下層對開兩門，內(nèi)裝堂板分為上下兩層。柜門的上面或裝抽屜兩具，或無抽屜。再上為一層或二層空格，或正面和兩側裝一道矮欄，或有后背；或三面安券口。2②柜：圖1明代黃花梨頂柜202（5）屏風類：明代屏風大體可分為座屏風和曲屏風兩種。①座屏風

又分多扇和獨扇。多扇座屏風分三、五、七、九扇不等。規(guī)律是都用單數(shù)。屏風上有屏帽連接。這類屏風多數(shù)被放在正廳靠后墻的地方，然后前面放上寶座。在皇宮里，每個正殿都有這種陳設。獨扇屏風又名插屏，是把一扇屏風插在一個特制的底座上。圖1明代

黃花梨大理石插屏

圖2明代黃花梨浮雕花卉屏風②曲屏風

曲屏風是一種可以折疊的屏風，也叫“軟屏風”，它沒有底座，且都有雙數(shù)組成，屬活動性家具。用時打開，不用時折合收貯起來。其特點是輕巧靈便。

此屏共四扇，每扇單屏之間由掛鉤連接，可開合，單屏為攢框分隔形制，由上至下分別是上部絳環(huán)板，屏心和裙板，皆為浮雕花卉紋，下部邊框鑲有壓板，亦雕花卉紋。2（5）屏風類：圖1明代黃花梨大理石插屏②曲屏風212（6）臺架類：是指日常生活中使用的懸掛及承托用具。主要包括衣架、盆架、燈架、鏡臺等。衣架

面盆架

燈架2（6）臺架類：衣架222

清代家具大體分為三個時段，清代家具在康熙前期基本保留著明代風格特點。盡管和明式相比有些微妙變化，還應屬于明式家具。自雍正至乾隆晚期，已發(fā)生了根本的變化，形成了獨特的清式風格。嘉慶、道光以后至清末民國時期，由于國力衰敗，加上帝國主義的侵略，國內(nèi)戰(zhàn)亂頻繁，各項民族手工藝均遭到嚴重破壞，在這種社會環(huán)境中，根本無法造就技藝高超的匠師。再加上珍貴木材來源枯竭，家具藝術每況愈下，而進入衰落時期。1．清代家具的裝飾

注重裝飾性是清代家具最顯著的特征。為了獲得富貴豪華的裝飾效果，充分利用各種裝飾材料和調(diào)動工藝美術的各種手段，如雕、嵌、描、繪、堆漆等，其中雕與嵌仍是清式家具裝飾的重要手法。

此炕桌為紅木制，桌面攢邊裝板，有束腰。直腿方足。桌面圓形開光嵌螺細花卉禽鳥紋，四周飾以折枝花卉。冰盤沿及束腰各飾以纏枝花卉及菱形花紋，牙條和腿足嵌螺細西番蓮紋。2）清代家具紅木嵌螺細炕桌2清代家具大體分為三個時段，清代家具在康熙前232

清代紫檀剔紅嵌銅龍紋寶座。座圍為九屏風式，剔紅“卍”字錦地紋，嵌菱形正面龍紋鍍金銅牌。邊沿浮雕云蝠紋和纏枝蓮紋，座面為紅漆地描金菱形花紋，邊沿雕回紋，面下束腰嵌云龍紋鍍金銅牌，牙條上雕蝠、桃、“卍”字及西番蓮紋。腿部雕柺子紋，足下承雕回紋托泥

寶座一般都由名貴硬木（以紫檀為多見）或者是紅木等髹漆制成，施以云龍等繁復的雕刻紋樣，髹涂金漆，極為富麗華貴。清代紫檀剔紅嵌銅龍紋寶座2清代紫檀剔紅嵌銅龍紋寶座。座圍為九屏風2422．清代家具的用材

在用材上，清代中期以前的家具，尤其是宮中家具，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木。其中以紫檀木為首選，其次是花梨木。用料講究清一色，各種木料互不接用，為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的家具采用一木連作，而不用小材料拼接。用料大，浪費多，但氣派很大。因此，就氣派而言，清式家具要比明式家具大的多。清代中期以后，紫檀、花梨木材料告缺，此種材料制作的家具日漸減少，遂以紅木代替，因此，清代乾隆以后的高級家具多數(shù)采用紅木。3.具有清代典型代表性的家具

清代家具雖然繼承了明代家具的特點，但在家具風格上又與明代家具迥然不同，顯示了它獨特的時代特征。并且出現(xiàn)了許多新的家具種類；其中以“太師椅”與“架幾案”“多寶格”等為顯著代表：22．清代家具的用材3.具有清代典型代表性的家具252

（1）太師椅

太師椅的產(chǎn)生是清代家具的一個顯著特點，借以炫耀顯赫、點綴太平盛世之意。太師椅造型特點是體態(tài)較大，下部為有束腰的幾凳，上部為屏風式靠背和扶手。中間的靠背最高，兩側較低，扶手最低，圍在座板的三面，式樣莊重，猶如寶座，顯示坐者的地位，故稱“太師椅”。使用時，或置于堂屋當中的方桌兩旁，或成對太師椅中間置茶幾，擺放于大廳兩側。太師椅被認為是清式家具的代表。

此椅為紅木制，椅背鑲大理石，兩邊裝螭紋卡子花。扶手亦鑲理石。椅面攢框鑲大理石面，有束腰，直腿，四角間安管腳棖。椅背、扶手和牙板上嵌螺細折枝花卉。

清代紅木嵌理石螺細太師椅

2（1）太師椅此椅為紅木制，椅背鑲大理石，262

（2）架幾案架幾案是清代常見的家具品種。是入清以后才出現(xiàn)的，它的形式與其它家具不同，是由兩個大方幾和一個長大的案面組成的，使用時將兩個方幾按一定距離放好，將案面平放在方幾上，“架幾案”由此得名。架幾案一般體型較大，其上可擺放大件陳設品，殿宇中和宅地中廳常擺放這種家具。

此架幾案面下有兩個架幾，架幾有束腰，透雕云蝠紋，幾壁有勾云形開光，開光透雕蝙蝠、壽桃等紋飾，實用性強，造型灑脫大方。清代紫檀云蝠紋架幾案2（2）架幾案此架幾案面下有兩個架幾，架幾272

（3）套幾清代的套幾十分有特色，套幾可分可合，使用方便。一般為四件套，同樣式樣的幾逐個減小，套在上一個腿肚內(nèi)，收藏起來只有一個兒的體積。清代紅木四聯(lián)套機

古韻（天津美術學院學生鮑萌萌設計）2（3）套幾清代紅木四聯(lián)套機282

（4）多寶格

清式家具中的櫥、柜，仍保留有明代遺風，在造型和品種上也沒有太大的發(fā)展，出現(xiàn)的新品中，多寶格較為突出，被認為是最富有清式風格的家具。

多寶格也稱“‘百寶架”、“什錦格”，是可同時陳列多件古玩珍寶的格式柜架。多寶格有大亦有小，大者可一列成排組成山墻，供陳列幾百件珍玩。小者盈尺，置于桌案之上作為擺件。多寶格在設計上錯落有致，形式多變，善于巧妙地利用有限的空間供陳列之用，與所陳列之物融為一體，本身就是一件絕好的藝術品。清代黑漆描金多寶格

清代榆木四面空多寶格此多寶格正面開大小相錯孔洞，上部鑲透雕花牙。背板髹黑漆描金繪折枝花卉。此多寶格為一對，可并排陳設，層與層相連，如同一體。此多寶格共三層，架格當中設小格，高低錯落，富于變化，大小無一相同且四面透空，每層以隔板間隔，有如意云頭紋及各式花形開光。2（4）多寶格清代黑漆描金多寶格292

（5）掛屏

掛屏為明末才開始出現(xiàn)的一種掛在墻上作裝飾用的屏牌，大多成雙成對出現(xiàn)。清朝后，此種掛屏十分流行，至今仍被人們喜愛。它已完全脫離實用家具范疇，成為純粹的陳設品和裝飾品。

掛屏四扇成堂，硬木框柴木心，每扇各鑲大理石兩塊，上圓下方，寓意天圓地方之意。

中國家具經(jīng)歷數(shù)千年的不斷發(fā)展，形成了不同時期的多種風格。尤其是明、清時期的家具達到了歷史的最高峰，為世人所推崇。明代家具造型簡潔明快、素雅端莊、比例適度、線條挺秀，充分展示了木材的自然美。清代家具風格華麗、渾厚莊重、線條平直硬拐、注重雕刻、髹漆描金、裝飾求滿求多，在世界家具史上占有重要的地位。清代云石掛屏2（5）掛屏掛屏四扇成堂，硬木框柴木心，每30一、古代時期的家具第二節(jié)國外家具風格演變1古埃及風格家具2

古埃及位于非洲東北部尼羅河的下游?，F(xiàn)在保留下來的當時的木家具有折凳、扶手椅、臥榻、箱和臺桌等。椅床的腿常雕成獸腿、牛蹄、獅爪、鴨嘴等形式。帝王寶座的兩側常雕成獅、鷹、羊、蛇等動物形象，給人一種威嚴、莊重和至高無上的感覺，裝飾紋樣多取材于常見的動物形象和象形文字。

裝飾色彩除金、銀、寶石的本色外常見的還有紅、黃、綠、棕、黑、白等色，涂料是以礦物質顏料加植物膠調(diào)制而成。用于折疊凳，椅和窗的蒙面料有皮革、燈芯草和亞麻繩，家具的木工也達到一定的水平。如圖的椅子是從第四王朝王后赫特菲爾斯（Hetepheres,公元前2600年）陵墓中發(fā)掘的黃金扶手椅，木制的椅子全部貼上金箔。赫特菲爾斯的黃金扶手椅由獅子狀的四條腿支撐著框架，給人一種威嚴、莊重和至高無上的感覺。前腳比后腳高。為防止腳部下滑，坐椅裝有繪畫和雕刻裝飾的木制踏板，這種頭部比腳部高的就寢姿勢在西歐中世紀十分。黃金扶手椅一、古代時期的家具第二節(jié)國外家具風格演變1古埃及風格家具2312古希臘風格家具2

古希臘的家具因受其建筑藝術的影響，家具的腿部常采用建筑的柱式造型，以及由輕快而優(yōu)美的曲線構成椅腿及椅背，形成古希臘家具典雅優(yōu)美的藝術風格。其中座椅的設計在功能上已經(jīng)具有顯著的進步，它的結構非常合乎自由坐姿的要求，背部傾斜且呈現(xiàn)曲狀，腿部向外張開向上收縮，給人一種穩(wěn)定感。靠背板或坐面?zhèn)劝?、腿部采用雕刻、鑲嵌等裝飾。室外庭院、公共劇場采用的大理石支撐的椅子。木材（橡木、橄欖木、雪松、櫸木、楓木、烏木、水曲柳等）、青銅大理石等是常用材料，鑲嵌用材主要為金、銀、象牙、龜甲等，充分表現(xiàn)出優(yōu)雅而華貴的感覺。

圖中座椅椅腿外伸，椅背向上彎，形成連續(xù)的曲線。在公元前5世紀時腿下無底座，椅背上部有一條水平寬板可將肩部靠上，旁邊三角小桌的曲線和椅子一樣。

古希臘座椅2古希臘風格家具2古希臘的家具因受其建筑藝323古羅馬風格家具2公元前3世紀古羅馬奴隸制國家產(chǎn)生于意大利半島中部。此后，隨著羅馬人的不斷擴張而形成一個鞏固的大羅馬帝國。遺存的事物多為青銅家具和大理石家具，盡管在造型上和裝飾上受到了希臘的影響，但仍具有古羅馬帝國的堅厚凝重的風格特征。羅馬教皇椅

主教座椅3古羅馬風格家具2公元前3世紀古羅馬奴隸制國家產(chǎn)生于意大利半33二、中世紀家具1拜占庭風格家具2

公園4世紀，古羅馬帝國分為東、西兩部分。東羅馬建都于君士坦丁堡，史稱拜占庭帝國。拜占庭家具繼承了羅馬家具的形式，并融合了西亞和埃及的藝術風格，以雕刻和鑲嵌最為多見。有的則是通體施以淺雕，裝飾風格模仿羅馬建筑上的拱券形式。無論旋木或鑲嵌裝飾，節(jié)奏感都很強。鑲嵌常用象牙和金銀，偶爾也會用寶石。凳、椅都置有后軟的坐墊和長形靠枕。裝飾紋樣以葉飾花、同象征基督教的十字架、圓環(huán)、花冠以及獅、馬等紋樣結合為多，也常使用幾何紋樣。

馬西米阿奴斯御座，它是一個不同尋常的桶形基座，羅馬樣式的靠背形成一條曲線，精心雕刻的嵌板飾以流動的樹葉、水果、馬和其它動物等圖案，這是一件珍貴的拜占庭風格的家具，其剛直、莊重的造型體現(xiàn)了禮儀用椅的權威形象。馬西米阿奴斯御座

用獅身裝飾的X型椅子二、中世紀家具1拜占庭風格家具2公園4世紀342哥特式家具2

哥特式家具由哥特式建筑風格演變而來。家具比例瘦長、高聳，大多以哥特式尖拱的花飾和淺浮雕的形式來裝飾箱柜等家具的正面。到15世紀后期，典型的哥特式火焰形窗飾在家具中以平面刻飾出現(xiàn)，柜頂裝飾著城堡型的檐板以及窗格形的花飾，家具油漆的色彩較深。

哥特式家具的藝術風格還在于它那精致的雕刻裝飾上，幾乎家具每一處平面空間都被有規(guī)律地劃分成矩形，矩形內(nèi)布滿了藤蔓、花葉、根莖和幾何圖案的浮雕。這些紋樣大多具有基督的象征意義，如“三葉飾”（一種由三片尖狀葉構成的圖案）象征著圣父、圣子和圣靈的三位一體；“四葉飾”象征著四部福音，“五葉飾”則代表著五使徒書等等。哥特式高背靠椅

如圖是哥特時代的高背靠椅，又稱高背靠安樂椅?？勘匙兏叩哪康木褪前岩巫幼鳛闄嗤南笳?，同時極為強調(diào)椅子在空間的體量感，高聳的椅背帶有燭柱式的尖頂，椅背中部或頂蓋的眉沿均有透雕和浮雕裝飾。

2哥特式家具2哥特式家具由哥特式建筑風格演變而35三、近世紀家具1文藝復興時期的家具2

文藝復興是指公元14世紀至16世紀，以意大利為中心而開始的歐洲各個國家對希臘、古羅馬文化的復興運動。自15世紀后期起，意大利的家具藝術開始吸收古代造型的精華，以新的表現(xiàn)手法將古典建筑上的檐板、半柱、拱券以及其它細部移植到家具上作為家具的裝飾藝術。家具外型厚重端莊，線條簡潔嚴謹，比例和諧。以儲藏類家具箱柜為例，它由裝飾檐板、半柱和臺座密切結合而成的完整結構體。盡管這是由建筑和雕刻轉化到家具上的造型裝飾，但絕不是生硬、勉強的搬遷，而是將家具制作藝術的要素和裝飾藝術完美的結合。

圖1是以佛羅倫薩為中心的相關區(qū)域流行的一種托斯卡納式床，這種床的床頭雕刻精細并有鍍金，由四根螺線狀的柱子作支撐，柱子的頂部是古代壺形裝飾部件。

圖1陳列柜

圖2托斯卡納式床三、近世紀家具1文藝復興時期的家具2文藝復興是362巴洛克風格家具2

“巴洛克”原是葡萄牙文Baroque,意為珠寶商人用來表述珠寶表面那種光滑、圓潤、凹凸不平的特征，由此人們可以想象巴洛克藝術風格的造型特征。巴洛克風格最大的特征飾以浪漫主義作為造型藝術設計的出發(fā)點，它具有熱情奔放及豐麗婉轉的藝術造型特色，這一時期家具風格并不受建筑風格改變的影響，主要基于家具本身的功能需要及生活需要。

巴洛克風格的座椅不再采用圓形旋木與方木相間的椅腿，而代之以整體式的欄狀柱腿，椅座、扶手和椅背改用織物或皮革包襯來代替原來的雕刻裝飾。這種改革不僅使家具形式在視覺上產(chǎn)生更為華貴而統(tǒng)一的效果，同時在功能上更具舒適型。2巴洛克風格家具2“巴洛克”原是葡萄牙文Baro373洛可可風格家具2

洛可可風格的家具于18世紀30年代逐漸代替了巴洛克風格。由于這種新興風格成長在法王“路易十五”統(tǒng)治的時代，故又稱為“路易十五風格”。由于它接受了東方藝術的侵染并融會了自然主義色彩的影響，因而形成一種極端純粹的浪漫注意形式。

洛可可風格的座椅，它的優(yōu)美椅身由線條柔婉而雕飾精巧的靠背、坐位和彎腿共同構成，配合色彩淡雅秀麗的織錦緞，不僅在視覺藝術上形成極端奢華高貴的感覺，而且在實用與裝飾效果上的配合也達到空前完美的程度。3洛可可風格家具2洛可可風格的家具于18世紀384新古典主義風格家具2

新古典主義出現(xiàn)于18世紀50年代，家具做工考究，追求整體比例的協(xié)調(diào)，造型精練而樸實，以直線為基調(diào)不作繁縟的細部雕飾，結構清晰，脈絡嚴謹。1.路易十六式風格的家具

路易十六式家具的最大特點是將設計的重點放在水平與垂直的結合體上，完全拋棄了路易十五式的曲線結構和虛假裝飾，使直線造型成為家具的自然本色。因此路易十六式家具在功能上更加強調(diào)結構的力量，無論采用圓腿、方腿，其腿的本身都采用逐漸向下收縮的處理方法，同時在腿上加刻槽紋，已顯出其支撐的力度。椅座分為包襯織物軟墊和藤編兩種，椅背有方形、圓形和橢圓形幾種主要式樣，整個造型顯得異常秀美。路易十六式風格的家具

路易十六風格的家具，逐漸向下收縮并帶有溝槽直線腿彰顯家具的力度，橢圓形的椅背包裹織物，體現(xiàn)出精練、簡樸、雅致的特點。點綴以枝形吊燈，展現(xiàn)親切華美的抒情效果。4新古典主義風格家具2新古典主義出現(xiàn)于18世392

2.帝政式風格的家具

帝政式風格的家具流行于19世紀前期，帝政式風格可以說是一種徹底的復古運動，恪守嚴格對稱的法則，多采用厚重的造型和刻板的線條來顯示其宏偉和莊嚴，注意力集中在細部裝飾上，將柱頭、半柱、檐板、螺紋架和飾帶等古典建筑細部硬加于家具上。

甚至還將獅身人面像、羅馬神鷲、勝利女神、環(huán)繞“N”（拿破侖的第一個字母）字母花環(huán)、蓮花、戰(zhàn)爭題材等組合于家具支架上，其目的在于充分體現(xiàn)皇權的力量和偉大。

但在椅類的處理上盡量避免使用雕刻，僅在椅類的扶手和椅腿上有所應用。帝政式風格的家具在色彩處理上喜用黑、金、紅的調(diào)和色彩，形成華麗而沉著的藝術效果。帝政式風格的硬木梳妝臺

帝政式風格的家具

帝政式的硬木梳妝臺，采用對稱的幾何體，同時增大了家具的體量和尺寸，家具輪廓和比例獨特，表面添加了許多建筑的元素和符號，整體造型厚重威嚴，其直線造型成為那個時代的標志。22.帝政式風格的家具帝政式風格的硬木梳妝臺40一、19世紀—探索期第三節(jié)現(xiàn)代主義風格家具2現(xiàn)代家具經(jīng)歷了三個時期，即十九世紀末的探索期，“二戰(zhàn)”期間的形成期和“二戰(zhàn)”之后的發(fā)展期。19世紀中葉鋼鐵的采用，蒸汽機、發(fā)動機的發(fā)明以及工業(yè)生產(chǎn)的快速發(fā)展，在短時間內(nèi)給家具設計帶來了巨大的變化，廢除了不合理的仿制家具式樣，新工藝與新結構的家具大量出現(xiàn)，造型變化豐富。邁克爾.托耐特14號曲木椅

麥金托什椅

一、19世紀—探索期第三節(jié)現(xiàn)代主義風格家具2現(xiàn)代家具經(jīng)歷了41二、“二戰(zhàn)”時期—形成期2

在兩次世界大戰(zhàn)之間，歐洲各國的建筑和家具獲得了新的發(fā)展，開始走向現(xiàn)代主義的道路，形成了以包豪斯設計學院為首的設計理念。這一時期的家具重視功能，造型力求簡潔，主張功能決定形式，強調(diào)發(fā)揮技術與結構本身的形式美，而且非常適于機械加工和大批量的現(xiàn)代化生產(chǎn)。扶手椅

瓦西里椅

密斯的巴塞羅那椅上圖意大利設計師勒.柯布西耶設計的扶。采用拋光鍍鉻鋼框架作為椅體的支撐，靠背和左面以手椅聚酯填充物填充，表面覆以皮革裝飾，在材料上進行了突破。曲線形的靠背更加符合人體工學，并與扶手連成一體。交叉的椅腿以一種全新的支撐形式出現(xiàn)，其造型輕巧優(yōu)美，結構簡潔，柔軟舒適，顛覆了人們對傳統(tǒng)椅子的概念。上圖為瓦西里椅，椅子的支撐由鋼管構成，與人體接觸的部位均采用帆布或是皮革，體現(xiàn)出了材質的特性，而且人體不會與冷漠的鋼管直接接觸，其造型輕巧優(yōu)美，結構簡潔，性能優(yōu)良，這種新的家具形式很快風行世界。二、“二戰(zhàn)”時期—形成期2在兩次世界大戰(zhàn)42三、“二戰(zhàn)”時期—發(fā)展期220世紀四五十年代，美國和歐洲的設計主流是在包豪斯理論基礎上發(fā)展起來的現(xiàn)代主義。與戰(zhàn)前空前的現(xiàn)代主義不同，戰(zhàn)后的現(xiàn)代主義已經(jīng)深入到廣泛的工業(yè)生產(chǎn)領域。隨著經(jīng)濟的復蘇，西方在20世紀50年代進入了消費時代，現(xiàn)代主義與戰(zhàn)后新技術、新材料相結合，表現(xiàn)形式是以簡潔線條構成元素，通過卓越科技的發(fā)揮，進行設計和生產(chǎn)。一方面借助于精確的結構處理和材料質感的應用，充分顯現(xiàn)出現(xiàn)代家具的正確性和透明性；另一方面它依靠嚴格的幾何手法和冷靜的構成態(tài)度，充分顯露出現(xiàn)代美學的簡潔性與完整性。倡導以功能作為第一要素，提倡室內(nèi)設計、家庭用品、工作和生活空間的可移動性和靈活性，強調(diào)輕盈活潑、簡潔明快的設計風格，家具設計上的突出變化是向板式組合家具發(fā)展。家具及室內(nèi)裝飾進入了多元化并存的時期。“胎”椅

埃羅.沙里寧的家具。他的家具設計常常體現(xiàn)出“有機”的自由形態(tài)，最著名的設計是1948年與諾爾公司合作設計的“胎”椅。這種椅子是由玻璃纖維增強塑料模壓而成，上面加軟墊織物，式樣大方，便于工業(yè)化生產(chǎn)。三、“二戰(zhàn)”時期—發(fā)展期220世紀四五十年432

納爾遜設計的家具，其中“椰子椅”的設計構思源自椰子殼的一部分，這件椅子盡管看起來很輕便，但由于“椰子殼”為金屬材料，其分量并不輕，通過合理的使用材質對形體進行了充足的完善。另一個經(jīng)典作品是“蜀葵椅”，該椅子的主體部分被分解成一個個小的圓形結構，其色彩的大膽使用和明確的集合形式都預示著20世紀60年代波普藝術（POP）的到來。

伯托埃設計的網(wǎng)狀鋼絲椅，哈里.伯托埃生于意大利，他所設計的網(wǎng)狀鋼絲椅主要依靠手工制作，外形柔美，并將工業(yè)用的金屬絲線引入到家具設計領域，在濃重的工業(yè)味道中透露了纖細微妙的變化，在20世紀的家具設計舞臺上體現(xiàn)了對空間和形體美的的雙重訴求。椰子椅

網(wǎng)狀鋼絲椅波普藝術其創(chuàng)作特征是直接借用產(chǎn)生于商業(yè)社會的文化符號，進而從中升華出藝術的主題。它的出現(xiàn)不但破壞了藝術一向遵循的高雅與低俗之分，還使藝術創(chuàng)作的走向發(fā)生了質的變化。2納爾遜設計的家具，其中“椰子椅”的設計構思44220世紀70年代，科技的高度發(fā)展為人類社會的物質文明展示出一個嶄新的時代，然而面對這樣一個充滿著電子、機械高速運行的社會，人們的設計思想反而變得平乏、單調(diào)?！昂蟋F(xiàn)代主義”更是一針見血地批判著現(xiàn)代主義，家具設計也在這一大的潮流下趨向懷舊、裝飾、表現(xiàn)、多元論和折衷主義，擺在人們面前的是五彩繽紛、百花齊放的新天地，家具設計進入后現(xiàn)代主義設計階段。后現(xiàn)代主義風格家具第四節(jié)

后現(xiàn)代主義風格家具220世紀70年代，科技的高度發(fā)展為人類452

電腦輔助進行家具設計，是當今信息時代的產(chǎn)物。其技術在家具設計中的應用將會大大拓展，如外形、結構、形狀、人機、色彩、材質等，均可利用電腦技術進行預演、模擬和優(yōu)化，進而減少不必要的資源浪費，使家具產(chǎn)品在規(guī)定的時間內(nèi)準確、有效地得以實現(xiàn)，以最小的成本取得最大的功效。

因此，隨著電腦技術的進一步發(fā)展，電腦輔助家具設計將會使人們對設計過程有更深的認識，對設計思維的模擬也將達到一個新境界。

當今環(huán)境日趨惡化已成為全球關注的問題，于是綠色家具設計應運而生。綠色家具設計融入以人為本、全面、協(xié)調(diào)、可持續(xù)地發(fā)展理念，盡可能減緩環(huán)境負擔，減少材料、自然資源的消耗、以維護人類地球的綠色環(huán)境。它的基本思想是在設計階段將環(huán)境因素納入家具設計中，將環(huán)境性能作為家具設計目標的重要組成部分，把家具對環(huán)境的影響降到最小。

其余以上目的，家具的綠色設計將緊緊圍繞“3R”和“3E”的原則。“3R”是Reduce——減量、減少不必要的浪費，Reuse——重復利用，Recycle——回收再加工；“3E”是指Economic——節(jié)省資源、商品和包裝、消耗較少的材料，Ecological——選擇對自然環(huán)境傷害最小的家具，以保護環(huán)境，Equitable——人體工學原則和平等精神。綠色家具設計的主要內(nèi)容包含設計材料原則、家具產(chǎn)品的拆卸、回收技術和綠色家具的評價。第五節(jié)

家居設計的發(fā)展趨勢一、電腦輔助設計二、可持續(xù)發(fā)展設計2電腦輔助進行家具設計，是當今信息時代的產(chǎn)物462將廢棄文件的碎片用樹脂混合，然后進行壓縮成型，有著和木頭一樣堅硬度。租房族“輕”布置系列（天津美術學院學生郭亞秋設計）

此設計運用廢舊報紙作為原材料。設計對象主要面向租房族，此設計中的“輕”指，性價比高，方便組裝，占地面積小，環(huán)保等優(yōu)點。2將廢棄文件的碎片用樹脂混合，然后進行壓縮成型，有著和木頭一47三、個性化、多元化設計2

隨著世界現(xiàn)代化進程的發(fā)展，特別是物質生活極大豐富的今天，人們追求個性的心理在日益加強。在這個特征需求的驅動下，家具設計的理念也逐步向多層次的文化意識上靠攏，人們追求具有風格、特色、意境與富有創(chuàng)意的多元化家具。這充分說明了在現(xiàn)代設計中，追求和充分展現(xiàn)家具個性特征已成為設計師在家具設計中的又一重要原則。

當然，這種個性化與多元化的設計不是一朝一夕能解決的。它必須在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)文化的基礎上以創(chuàng)新求異的精神為先導，并輔以深厚的藝術底蘊和寬廣的設計視野，通過不斷開闊思路、大膽實踐、在長期刻苦訓練和積累的基礎上才能得以形成。

這件作品使用聚乙烯軟管和不銹鋼結構設計而成的。座椅利用工業(yè)管材所創(chuàng)造出來的柔美曲線和有機形態(tài)表現(xiàn)出了非傳統(tǒng)、戲劇化的創(chuàng)新風格特點。公共

柜子三、個性化、多元化設計2隨著世界現(xiàn)代化進程的發(fā)48第四章家具藝術風格的演變第一節(jié)中國家具風格演變第二節(jié)國外家具風格演變第三節(jié)現(xiàn)代主義風格家具第四節(jié)后現(xiàn)代主義風格家具第五節(jié)家居設計的發(fā)展趨勢第四章家具藝術風格的演變第一節(jié)中國家具風格演變第二節(jié)49一、中國傳統(tǒng)家具第一節(jié)中國家具風格演變1商周時期的家具2

中國的傳統(tǒng)家具的發(fā)展約有3500年的歷史，它經(jīng)歷了自席地而坐的低矮家具到垂足而坐的高型家具的發(fā)展過程，直至明清時期，創(chuàng)造了傳統(tǒng)家具燦爛輝煌的成就，并對世界各國的家具藝術產(chǎn)生了不可低估的影響。

在中國古代，人們的生活方式?jīng)Q定了家具的發(fā)展方向。商、周、秦、漢、魏、晉時人們席地而坐，因此家具多為低矮型；到了唐朝，人們的生活方式發(fā)生了變革，開始坐高，雙足懸起，中國的垂足家具逐漸興起，后經(jīng)五代十國至宋代逐步完善，制作工藝也基本成熟；到了明清，中國家具進入鼎盛時期，其優(yōu)良的材質、純熟的工藝和雕刻都是前朝所無法相比的。

“席地坐”包括跪坐，可追到公元16世紀的商代，距今已3700年，由于當時人們習慣席地而坐，所以當時的家具都很矮，這與當時的生活習慣有關，這時是中國低矮家具的形成時期，其特點是造型古樸、簡潔，用料粗壯。（如圖4-2）

商周時期是我國青銅器高度發(fā)達的極盛時期，從這一時期出土的青銅器中可以看到商周時期的家具樣式。（如圖4-3）圖4-2彩繪書案圖4-3銅俎圖4-3為“俎”，俎是當時人們在祭祀時的重要擺放物件，既能放置牲畜，也可以放置其它祭祀物品，是幾、案、桌等家具的雛形。一、中國傳統(tǒng)家具第一節(jié)中國家具風格演變1商周時期的家具2502春秋戰(zhàn)國、秦漢時期的家具2

周以后從春秋到戰(zhàn)國直至秦滅六國，建立歷史上第一個中央集權的封建帝國，是我國古代社會發(fā)生重大變革的時期，是奴隸社會走向封建社會的變革時期。奴隸的解放促進了農(nóng)業(yè)和手工業(yè)的發(fā)展，鐵制工具的出現(xiàn)（如斧、鋸、鑿等）并得到普遍使用，為榫卯、花紋雕刻的復雜工藝提供了有利條件。

春秋戰(zhàn)國時期，人們的室內(nèi)生活雖仍然保持著席地而坐的習慣，但家具的種類已有很大發(fā)展，榫卯結構已經(jīng)出現(xiàn)。幾和案成為春秋戰(zhàn)國時期新型的家具，尤其是漆案在當時非常流行。髹漆和彩繪是春秋戰(zhàn)國時期家具的主要特色上圖為戰(zhàn)國黑漆朱繪回旋紋幾。色彩艷麗，以黑第為主，并配以紅色彩繪圖案，樸素而又華美，是漆家具全盛時期的序幕，也是我國現(xiàn)存古代家具中罕見的實物珍品。戰(zhàn)國黑漆朱繪回旋紋幾2春秋戰(zhàn)國、秦漢時期的家具2周以后從春秋到戰(zhàn)512

秦漢時期是我國低型家居大發(fā)展的時期。我國傳統(tǒng)家具的類型在春秋、戰(zhàn)國時期的基礎上發(fā)展到床、榻、幾、案、屏風、柜、箱和衣架等。由于絲綢之路的開通和對外貿(mào)易與交流的日益頻繁，經(jīng)濟的繁榮對人們生活產(chǎn)生了巨大影響，隨之家具制造起了很大的變化。漢代的柜型則猶如帶矮足的箱子，門向上開，體型較大，有一定的容量，裝飾紋樣增加了繩紋、齒紋、三角形、菱形、玻形等幾何紋樣以及植物紋樣。漢代的屏風多是兩面形與三面型，圍在床的后方或床上兩側。上圖為長沙馬王堆出土的矮足漆案，四角僅2厘米的矮足，是矮型案的代表，家具上髹有彩繪，是漢代家具的主要特征。西漢漆器彩繪木桌2秦漢時期是我國低型家居大發(fā)展的時期。我國523魏晉南北朝時期的家具2

魏晉南北朝至隋唐五代是我國低型家具向高型家具發(fā)展的轉變時期。魏晉南北朝是我國高型家具的萌芽時期，椅、凳、墩等高型坐具方便，實用，改變了人們席地而坐的起居方式。魏晉時期的生活方式仍以床為中心，并開始增高加大，既可以坐在床上，也可以垂足于床邊（如圖4-6）。也有設屏風的屏風榻（如圖4-7）。床上設帳，上部可加床頂，四周以可折疊的單面或多面式的矮屏在當時十分流行。圖4-6魏晉南北朝時期的家具

圖4-7魏晉南北朝時期的屏風榻3魏晉南北朝時期的家具2魏晉南北朝至隋唐五534唐朝五代時期的家具2

隋唐時期是中國封建社會前期發(fā)展的頂峰。人們席地而坐與使用使用床榻的習慣仍然廣泛存在，但垂足而作的生活方式逐步普及全國，出現(xiàn)了高低家具并存的局面。高型家具在品類上已基本齊全，家具陣容初現(xiàn)規(guī)模，椅子的種類開始增加，凳類的形式也較為豐富。其次，高型桌案的出現(xiàn)也是這一時期家具的特點之一。幾、案等家具由床上移至地下，高度也相應的增加，高型坐具的已經(jīng)代替了憑幾?！俄n熙載夜宴圖》局部《韓熙載夜宴圖》局部圖，從畫卷中可以看出，當時已有長桌、方桌、長凳、、靠背椅、扶手椅、圈椅、床等家具。高低家具處于并行發(fā)展的時期。4唐朝五代時期的家具2隋唐時期是中國封建社542

隋唐時期是中國封建社會前期發(fā)展的頂峰。人們席地而坐與使用使用床榻的習慣仍然廣泛存在，但垂足而作的生活方式逐步普及全國，出現(xiàn)了高低家具并存的局面。高型家具在品類上已基本齊全，家具陣容初現(xiàn)規(guī)模，椅子的種類開始增加，凳類的形式也較為豐富。其次，高型桌案的出現(xiàn)也是這一時期家具的特點之一。幾、案等家具由床上移至地下，高度也相應的增加，高型坐具的已經(jīng)代替了憑幾。唐代圓椅圖為唐圓椅，其椅背搭腦和扶手連成一體呈“Ω”形，扶手兩端頭向外卷曲成云狀。椅圈用成排矩形斷面木條作立棖支撐，成柵欄狀（梳妝）安裝在椅座上。椅圈面與椅座面相平行，椅座面為半圓形，固定在如意云頭狀彎腳和牙板構成的腳架上。圈椅造型厚重、典雅、優(yōu)美?？傊拼揖咴谛问缴铣缟懈畸惾A貴、家具寬大厚重、渾圓豐滿，有穩(wěn)重之感，家具用材包括紫檀、黃楊木、沉香木、花梨木、樟木、桑木、桐木等，此外還應用了竹藤等材料。而到了五代時期，家具風格變唐代家具的厚重為輕便，變渾圓為秀直，對唐代家具進行了改進與發(fā)展，成為宋代家具簡潔、樸實新風格的前奏。2隋唐時期是中國封建社會前期發(fā)展的頂峰。人555宋元時期的家具2

宋、遼、金至元垂足而坐的生活方式已成為社會普遍的起居方式。為適應這種生活方式，大批新的家具陸續(xù)出現(xiàn)，是我國高型家具大發(fā)展時期。桌、椅、凳等家具在民間已十分普及，并且有所發(fā)展，演變出圓形和方形交椅、琴桌等新型家具。北宋《營造法式》的刊印頒發(fā)，影響了家具的造型和結構，出現(xiàn)了一些突出的變化。大量引用裝飾性的腳線，極大豐富了家具的造型。桌面下采用束腰結構也是這個時期興起的，桌椅四足的斷面除了方形和圓形以外，有的還做成馬蹄形，呈現(xiàn)出整體挺直、秀麗的特點。這些結構、造型上的變化，都為以后明、清家具的成就打下了基礎。蘇漢臣秋庭戲嬰圖圖為宋代

蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》。圖中這兩只鼓墩表面用的是大漆嵌螺鈿的工藝，這種裝飾工藝非常復雜，費時，先要找到合適的螺鈿，白的，五彩的，再加工成薄片，再煮軟，再一片片鑲嵌到家具大漆的表面。大漆嵌螺鈿工藝在中國古代長期使用，這樣的家具在當時也是高檔家具。5宋元時期的家具2宋、遼、金至元垂足而坐的562

圖1中的琴桌不像一般用桌，它的桌面狹而長，桌面下沿有雕花板裝飾。雕花板由雙橫棖支撐，橫棖兩腳也有角牙，整件家具造型挺直、秀麗。圖1宋徽宗趙佶《聽琴圖》局部圖

圖2為明代嵌螺鈿黑漆牡丹詩文案，該漆案為有束腰三彎腿式，形制精巧典雅。漆案表面髹黑漆嵌螺鈿，內(nèi)里髹朱漆嵌，漆面斷紋明顯。嵌螺鈿成牡丹、竹葉、山石和蝴蝶圖案，山石嶙峋，竹葉遒勁，枝葉舒展。圖2明代嵌螺鈿黑漆牡丹詩文案2圖1中的琴桌不像一般用桌，它的桌面狹而長576明清時期的家具2

這個時期的家具，不論硬木家具還是木漆家具，甚至是民間的柴木家具，都以它造型簡潔、結構合理，線條挺秀舒展、比例適度而形，不施過多裝飾的那種素雅端莊的自然美而形成獨特的風格，博得人們的贊賞，贏得國際的聲譽。1.選料之美：

明代家具充分利用木質材料紋理天然之美，不加掩飾。其材料色彩沉重。明代家具使用的木材極為考究，有黃花梨、紫檀、楠木等。由于明代多采用這些硬質樹種作家具，所以又稱硬木家具。黃花梨

紫檀木

楠木

1）明代家具6明清時期的家具2這個時期的家具，不論硬582

明代家具的一大特色是在制作家具時充分顯示木材紋理和天然色澤，不加油漆涂飾，表面處理用打蠟或透明大漆。全身披灰抹漆達七鋪十四道工序之多，反復進行磨、披的交替操作，頗具柔光潤澤的裝飾效果。有的還使用木賊草（節(jié)節(jié)草）或砂葉植物的葉子來打磨細滑，已達到紋理清晰、暗紅透亮的效果，還有用蠟飾的，即采用透明的蜂蠟和樹蠟在素底表面摩擦，使木質的天然紋理更加透徹鮮潤，呈現(xiàn)出硬木家具樸素簡雅的風采。2.造型之美：

明代家具多采用簡潔的造型線條，線條變化不多，但有力，精細而耐看，比例適宜，使線條形成“直”與“曲”的變化。如家具的腳多采用方和圓腳，邊框多用卷口，這樣使造型在整體上得到一種簡潔，明快，不加堆飾和虛飾，同時也有豐富的造型內(nèi)容。

圖為明式圈椅。圈椅椅腿的直線與椅圈的曲線形成強烈對比，使各自的線性特征更為突出，但又通過腿的圓形界面與主圈產(chǎn)生內(nèi)在聯(lián)系?？勘嘲迮c兩側鐮把棍都設計成較大曲率的優(yōu)美曲線，是主圈曲線在垂直方向的襯托。作為視覺中心的靠背上的鏤雕的裝飾，更有點綴作用。

2明代家具的一大特色是在制作家具時充分顯示木材5923.工藝之美：

明代家具用榫進行固定，又明榫、悶隼、半榫、燕尾榫等，在制作上講究工細，又加強家具的牢固性，使家具內(nèi)外形成一種完美的美。4.明式家具的種類

明式家具按其使用功能可分為臥具類（床榻）、坐具類（椅凳）、幾案類（幾、桌、案）、存貯用具類（櫥、柜）、屏蔽用具類（屏風）、懸掛及承托用具類（臺架）六個門類。（1）床榻類床榻主要用于躺臥和睡眠，分為架子床、拔步床、羅漢床三種。明代櫸木開光架子床

拔步床

明代紫檀藤面羅漢床23.工藝之美：4.明式家具的種類（1）床榻類明代櫸木開光602（2）椅凳類①椅類：椅類家具在明代的發(fā)展可謂輝煌鼎盛，種類繁多如：交椅，圈椅，官帽椅，玫瑰椅等；樣式繁多，造型新穎別致，表現(xiàn)形式多種多樣。黃花梨交椅

黃花梨四出頭官帽椅

明代黃花梨玫瑰椅2（2）椅凳類黃花梨交椅612②凳類：

凳類則有方凳，條凳，圓凳，春凳、繡墩等。方凳有長方和長條兩種，長方凳的長、寬之比差距不大，一般統(tǒng)稱方凳。長寬之比在2比1至3比1左右，可供二人或三人同坐的多稱為條凳，

圓凳造型墩實凝重。三足．四足．五足．六足均有。以帶束腰的占多數(shù)。三腿者大多無束腰，四腿以上者多數(shù)有束腰。圓凳與方凳的不同之處在于方凳因受角的限制，面下都用四足。而圓凳不受角的限制。最少三足，最多可達八足。明代黃花梨長方凳

明代黃花梨八足圓凳2②凳類：明代黃花梨長方凳622（3）幾案類：幾案類主要包括桌、案、幾三類。①桌類：

是指腿足在板面的四角，其結構稱為“桌型結構”。方桌就是正方形的桌子，一般有大小兩種尺寸，大的叫“八仙”，約三尺三寸見方，小的叫“六仙”約二尺六寸見方。方桌個部分名稱

明代一腿三牙方桌

此桌為黃花梨制，一腿三牙，素牙頭、牙條，羅鍋棖直頂牙板，棖的兩端將桌腿向外撐，這樣使桌子更加穩(wěn)固，桌子側腳分收明顯，四腿八叉，是典型的明式家具。2（3）幾案類：方桌個部分名稱632

炕桌因多在炕上和床上使用，故都冠以炕字。屬于床榻之上的附屬家具。通常在床榻正中放一炕桌，兩邊坐人。作用相當于現(xiàn)代的茶幾，是一種矮桌，一般為長方形。

明代黃花梨雕龍紋有束腰炕桌2炕桌因多在炕上和床上使用，故都冠以炕字。屬于642②案：案的造型有別于桌子，突出表現(xiàn)為案的腿足不在面沿四角，而在案面兩側向里縮進一些的位置上。明代黃花梨翹頭案

圖

為明代黃花梨翹頭案，案面兩端嵌裝翹頭。面下牙條兩端鎪出云紋，并貫穿兩腿之間。兩腿上端打槽，夾著牙頭與案面相連。前后腿之間裝雙橫棖，腿、棖皆為圓材。四腿均向外撇出，具有明顯的側腳收分。案通體光素、簡潔、造型沉穩(wěn)、大方，盡顯明式家具的明快之感。2②案：明代黃花梨翹頭案圖為明代黃花梨翹頭案652③幾：

香幾是專門用來置爐焚香的家具，一般成組或成對。佛堂中有時五個一組用于陳設五供，個別時也可單獨使用。古代書室中常置香幾，用于陳放美石花尊,或單置一爐焚香。形制多為三彎腿，整體外觀似花瓶。明代黃花梨木三彎腿大方香幾

此香幾腿上部四分之一處做一處停留，內(nèi)斂徑達10厘米，然后順勢而下，迅速變細，至足內(nèi)翻球，足外飾卷草。牙板與束腰一木連作，雕刻卷草紋，雕刻精美，做工考究。2③幾：明代黃花梨木三彎腿大方香幾此香幾662（4）櫥．柜類：櫥柜類是居室中用于存放衣物的家具。①櫥：

櫥的形體與案相仿，有案形和桌形兩種。面下裝抽屜，二屜稱連二櫥，三屜稱連三櫥，有的還在抽屜下加悶倉。上平面保持了桌案的形式，但在使用功能上較桌案發(fā)展了一步。圖1明代鐵梨木二屜悶戶櫥

圖2櫥抽屜局部作圖1為明代鐵梨木二屜悶戶櫥，設抽屜兩具，屜面上雕花券口。壺門光素，腿與櫥面拐角處裝卷葉紋托腳牙。四腿外撇，側角收分。此造型為典型的明式風格。2（4）櫥．柜類：圖1明代鐵梨木二屜悶戶櫥672②柜：是指正面開門，內(nèi)中裝屜板，可以存放多件物品的家具。門上有銅飾件，可以上鎖。圖1明代黃花梨頂柜

圖2明代黃花梨亮格柜作圖1為明代黃花梨頂柜.頂柜是明代較常見的一種形式。由底柜和頂柜組成。一般成對陳設，又稱四件柜。這種柜因有時并排陳設，為避免兩柜之間出現(xiàn)縫隙,

因而做成方正平直的框架。柜門對開，頂柜、地柜各兩扇。兩門之間有立栓，栓與門上各按銅質面葉、拉手。兩側均有圓形銅質合頁。打開下節(jié)柜門，內(nèi)裝樘板兩塊，拿掉樘板后，又可行成暗倉。

圖2為亮格柜。是集柜，櫥，格三種形式于一體的家具。下層對開兩門，內(nèi)裝堂板分為上下兩層。柜門的上面或裝抽屜兩具，或無抽屜。再上為一層或二層空格，或正面和兩側裝一道矮欄，或有后背；或三面安券口。2②柜：圖1明代黃花梨頂柜682（5）屏風類：明代屏風大體可分為座屏風和曲屏風兩種。①座屏風

又分多扇和獨扇。多扇座屏風分三、五、七、九扇不等。規(guī)律是都用單數(shù)。屏風上有屏帽連接。這類屏風多數(shù)被放在正廳靠后墻的地方，然后前面放上寶座。在皇宮里，每個正殿都有這種陳設。獨扇屏風又名插屏，是把一扇屏風插在一個特制的底座上。圖1明代

黃花梨大理石插屏

圖2明代黃花梨浮雕花卉屏風②曲屏風

曲屏風是一種可以折疊的屏風，也叫“軟屏風”，它沒有底座，且都有雙數(shù)組成，屬活動性家具。用時打開，不用時折合收貯起來。其特點是輕巧靈便。

此屏共四扇，每扇單屏之間由掛鉤連接，可開合，單屏為攢框分隔形制，由上至下分別是上部絳環(huán)板，屏心和裙板，皆為浮雕花卉紋，下部邊框鑲有壓板，亦雕花卉紋。2（5）屏風類：圖1明代黃花梨大理石插屏②曲屏風692（6）臺架類：是指日常生活中使用的懸掛及承托用具。主要包括衣架、盆架、燈架、鏡臺等。衣架

面盆架

燈架2（6）臺架類：衣架702

清代家具大體分為三個時段，清代家具在康熙前期基本保留著明代風格特點。盡管和明式相比有些微妙變化，還應屬于明式家具。自雍正至乾隆晚期，已發(fā)生了根本的變化，形成了獨特的清式風格。嘉慶、道光以后至清末民國時期，由于國力衰敗，加上帝國主義的侵略，國內(nèi)戰(zhàn)亂頻繁，各項民族手工藝均遭到嚴重破壞，在這種社會環(huán)境中，根本無法造就技藝高超的匠師。再加上珍貴木材來源枯竭，家具藝術每況愈下，而進入衰落時期。1．清代家具的裝飾

注重裝飾性是清代家具最顯著的特征。為了獲得富貴豪華的裝飾效果，充分利用各種裝飾材料和調(diào)動工藝美術的各種手段，如雕、嵌、描、繪、堆漆等，其中雕與嵌仍是清式家具裝飾的重要手法。

此炕桌為紅木制，桌面攢邊裝板，有束腰。直腿方足。桌面圓形開光嵌螺細花卉禽鳥紋，四周飾以折枝花卉。冰盤沿及束腰各飾以纏枝花卉及菱形花紋，牙條和腿足嵌螺細西番蓮紋。2）清代家具紅木嵌螺細炕桌2清代家具大體分為三個時段，清代家具在康熙前712

清代紫檀剔紅嵌銅龍紋寶座。座圍為九屏風式，剔紅“卍”字錦地紋，嵌菱形正面龍紋鍍金銅牌。邊沿浮雕云蝠紋和纏枝蓮紋，座面為紅漆地描金菱形花紋，邊沿雕回紋，面下束腰嵌云龍紋鍍金銅牌，牙條上雕蝠、桃、“卍”字及西番蓮紋。腿部雕柺子紋，足下承雕回紋托泥

寶座一般都由名貴硬木（以紫檀為多見）或者是紅木等髹漆制成，施以云龍等繁復的雕刻紋樣，髹涂金漆，極為富麗華貴。清代紫檀剔紅嵌銅龍紋寶座2清代紫檀剔紅嵌銅龍紋寶座。座圍為九屏風7222．清代家具的用材

在用材上，清代中期以前的家具，尤其是宮中家具，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木。其中以紫檀木為首選，其次是花梨木。用料講究清一色，各種木料互不接用，為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的家具采用一木連作，而不用小材料拼接。用料大，浪費多，但氣派很大。因此，就氣派而言，清式家具要比明式家具大的多。清代中期以后，紫檀、花梨木材料告缺，此種材料制作的家具日漸減少，遂以紅木代替，因此，清代乾隆以后的高級家具多數(shù)采用紅木。3.具有清代典型代表性的家具

清代家具雖然繼承了明代家具的特點，但在家具風格上又與明代家具迥然不同，顯示了它獨特的時代特征。并且出現(xiàn)了許多新的家具種類；其中以“太師椅”與“架幾案”“多寶格”等為顯著代表：22．清代家具的用材3.具有清代典型代表性的家具732

（1）太師椅

太師椅的產(chǎn)生是清代家具的一個顯著特點，借以炫耀顯赫、點綴太平盛世之意。太師椅造型特點是體態(tài)較大，下部為有束腰的幾凳，上部為屏風式靠背和扶手。中間的靠背最高，兩側較低，扶手最低，圍在座板的三面，式樣莊重，猶如寶座，顯示坐者的地位，故稱“太師椅”。使用時，或置于堂屋當中的方桌兩旁，或成對太師椅中間置茶幾，擺放于大廳兩側。太師椅被認為是清式家具的代表。

此椅為紅木制，椅背鑲大理石，兩邊裝螭紋卡子花。扶手亦鑲理石。椅面攢框鑲大理石面，有束腰，直腿，四角間安管腳棖。椅背、扶手和牙板上嵌螺細折枝花卉。

清代紅木嵌理石螺細太師椅

2（1）太師椅此椅為紅木制，椅背鑲大理石，742

（2）架幾案架幾案是清代常見的家具品種。是入清以后才出現(xiàn)的，它的形式與其它家具不同，是由兩個大方幾和一個長大的案面組成的，使用時將兩個方幾按一定距離放好，將案面平放在方幾上，“架幾案”由此得名。架幾案一般體型較大，其上可擺放大件陳設品，殿宇中和宅地中廳常擺放這種家具。

此架幾案面下有兩個架幾，架幾有束腰，透雕云蝠紋，幾壁有勾云形開光，開光透雕蝙蝠、壽桃等紋飾，實用性強，造型灑脫大方。清代紫檀云蝠紋架幾案2（2）架幾案此架幾案面下有兩個架幾，架幾752

（3）套幾清代的套幾十分有特色，套幾可分可合，使用方便。一般為四件套，同樣式樣的幾逐個減小，套在上一個腿肚內(nèi)，收藏起來只有一個兒的體積。清代紅木四聯(lián)套機

古韻（天津美術學院學生鮑萌萌設計）2（3）套幾清代紅木四聯(lián)套機762

（4）多寶格

清式家具中的櫥、柜，仍保留有明代遺風，在造型和品種上也沒有太大的發(fā)展，出現(xiàn)的新品中，多寶格較為突出，被認為是最富有清式風格的家具。

多寶格也稱“‘百寶架”、“什錦格”，是可同