攝影師實(shí)戰(zhàn)之?dāng)z影技巧篇-風(fēng)光攝影

攝影師實(shí)戰(zhàn)之?dāng)z影技巧篇==========風(fēng)光攝影==========根底知識(shí)當(dāng)你準(zhǔn)備背上行囊走四方的時(shí)候，一臺(tái)數(shù)碼相機(jī)已經(jīng)是必備。如果只是想簡(jiǎn)單記錄一些所見(jiàn)所得，那么但但凡臺(tái)數(shù)碼相機(jī)都能用，甚至兩三百萬(wàn)像素的拍照都是很好的視覺(jué)記錄工具。如果你想拍攝一些更精彩的風(fēng)光片，那么在器材方面就要有所準(zhǔn)備了。一、與膠片的比較風(fēng)光攝影是膠片固守的最后一片廣袤田園，目前仍然還有很多風(fēng)光攝影師在堅(jiān)持使用膠片。但是，風(fēng)光攝影師堅(jiān)持使用膠片最重要的理由往往是使用大畫(huà)幅和中畫(huà)幅的相機(jī)以紀(jì)錄更豐富的細(xì)節(jié)。另外一些風(fēng)光攝影師使用膠片完全是因?yàn)榱?xí)慣，習(xí)慣于通過(guò)選擇不同類(lèi)型的反轉(zhuǎn)片來(lái)控制色彩特性、影調(diào)特性。就現(xiàn)在主流數(shù)碼相機(jī)的成像質(zhì)量而言，其實(shí)已經(jīng)到達(dá)或超越了傳統(tǒng)135系統(tǒng)膠片的成像質(zhì)量。而頂級(jí)的135數(shù)碼單反已經(jīng)具備了中畫(huà)幅相機(jī)的成像質(zhì)量。在分辨率上，數(shù)碼超越傳統(tǒng)已經(jīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)。在影調(diào)層次上，RAW電子底片的16位色彩層次足夠豐富。另外，數(shù)碼相機(jī)曝光的寬容度也超過(guò)了反轉(zhuǎn)片，到達(dá)甚至超過(guò)了彩色負(fù)片。在后期處理的問(wèn)題上，數(shù)碼照片用一臺(tái)計(jì)算機(jī)就替代了一個(gè)暗房，將數(shù)碼的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮得淋漓盡致。另外，數(shù)碼照片便于交流的靈活性，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代也是傳統(tǒng)膠片不能比較的。很多專業(yè)攝影師同樣無(wú)法掌握一些特殊題材照片的觀感，需要通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)獲得人們的反應(yīng)。正在學(xué)習(xí)風(fēng)光攝影的人們就更加不能缺少與同好的交流。由于數(shù)碼相機(jī)的種種優(yōu)勢(shì)，它已經(jīng)開(kāi)始大規(guī)模進(jìn)入風(fēng)光攝影的范疇。二、單反還是便攜在“到此一游〞之后，數(shù)碼相機(jī)幫助越來(lái)越多的人跨入了風(fēng)光攝影的殿堂。嚴(yán)肅的攝影愛(ài)好者大多還是選擇數(shù)碼單反作為工具。數(shù)碼單反的優(yōu)勢(shì)已經(jīng)不必在此多說(shuō)，但風(fēng)光攝影的實(shí)踐告訴我們，便攜數(shù)碼相機(jī)自有其優(yōu)勢(shì)。影像傳感器上的灰塵是數(shù)碼單反最大的弊病。當(dāng)一天的拍攝結(jié)束時(shí)，拿出筆記本電腦瀏覽照片，發(fā)現(xiàn)上面一顆顆灰塵留下的黑色斑點(diǎn)，甚至還有毛絮的影子，這可能是數(shù)碼單反用戶最懊惱的問(wèn)題了。目前雖然很多廠商在數(shù)碼單反的設(shè)計(jì)上非常重視這一問(wèn)題，但至今沒(méi)能完全解決。以前有一個(gè)名為f64的俱樂(lè)部，其主張就是在風(fēng)光攝影上盡量收縮光圈以獲得最大景深。這種主張確實(shí)是很多風(fēng)光攝影題材中的慣用手法。在我們常用的數(shù)碼單反系統(tǒng)上，沒(méi)有時(shí)機(jī)使用f64這樣的光圈，但是f11、f22都是很常用的。f11的光圈已經(jīng)足以讓CCD/CMOS影像傳感器上肉眼看不到的細(xì)小灰塵現(xiàn)身，f22那么會(huì)告訴你，貌似干干凈凈的影像傳感器上已經(jīng)有上百個(gè)顆粒了。這些肉眼難辨的顆粒非常難以清理，目前還沒(méi)有完美解決之道，只能靠后期手工修理。因此，我們可以說(shuō)單反的優(yōu)勢(shì)是有代價(jià)的，特別是在風(fēng)沙比較大的地區(qū)。比較而言，不可更換鏡頭的便攜數(shù)碼相機(jī)就沒(méi)有這個(gè)問(wèn)題。對(duì)于風(fēng)光攝影而言，很多時(shí)候需要經(jīng)過(guò)艱難的跋涉和徒步行走，有時(shí)甚至還需要攜帶帳篷、睡袋和炊具。這時(shí)候，便攜數(shù)碼相機(jī)的輕便特性還是挺有優(yōu)勢(shì)的。風(fēng)光攝影之器材圖：讓我們看看這張未經(jīng)修飾的照片局部，，f22的光圈令CCD/CMOS影像傳感器上肉眼難辨的細(xì)小灰塵紛紛現(xiàn)身。當(dāng)然，我們并不是說(shuō)便攜數(shù)碼相機(jī)優(yōu)于單反。數(shù)碼單反可能仍然是風(fēng)光攝影的首選項(xiàng)，但不是必選項(xiàng)。如果你的攝影目的僅僅是自?shī)首詷?lè)，沒(méi)有專業(yè)攝影師眼中那些追求完美的種種苛求，一臺(tái)不可更換鏡頭的高端便攜數(shù)碼相機(jī)也是不錯(cuò)的選擇，如索尼R-1、富士S9500。三、鏡頭很重要對(duì)于風(fēng)光攝影而言，鏡頭是最具決定性的攝影工具。最理想的鏡頭配置當(dāng)然是覆蓋各個(gè)焦段、變焦和定焦兼?zhèn)?、光圈越大越好。但現(xiàn)實(shí)中往往既不能承當(dāng)這樣的本錢(qián)，也無(wú)法攜帶如此多的鏡頭，因此我們還是要進(jìn)行權(quán)衡和取舍。取舍的依據(jù)主要是自己的攝影習(xí)慣和偏好，同時(shí)要兼顧自己的購(gòu)置能力和背負(fù)器材的體能。1.長(zhǎng)焦和廣角有一種觀點(diǎn)認(rèn)為廣角適合拍風(fēng)光，長(zhǎng)焦適合拍人像。但事實(shí)上，風(fēng)光攝影既需要廣角，也需要長(zhǎng)焦。有人把廣角鏡頭比喻為宏大交響樂(lè)的指揮家，把長(zhǎng)焦比喻為器樂(lè)獨(dú)奏的演奏家。這種說(shuō)法雖不盡然，卻更為形象。顧名思義，在風(fēng)光攝影中廣角鏡頭能包容更廣泛的信息，因此更適合龐大恢宏的場(chǎng)景。相比較，長(zhǎng)焦鏡頭能從雜亂的場(chǎng)景中裁切出最有趣味的內(nèi)容。風(fēng)光攝影的主題有時(shí)是單一元素構(gòu)成的，有時(shí)是眾多元素構(gòu)成的。在單一元素時(shí)，各種鏡頭只要視角允許，都可以很好的表現(xiàn)主題，盡管表現(xiàn)效果可能截然相同。很多非常成功的風(fēng)光攝影片往往具有很多元素。在元素眾多的情況下，有時(shí)候需要很廣的視角才能把它們包容進(jìn)來(lái)，有時(shí)候又需要通過(guò)透視壓縮把不相關(guān)的元素疊加在一起。這時(shí)候，廣角鏡頭和長(zhǎng)焦鏡頭在組織攝影元素方面有迥然不同的功能，往往不能互相替代。實(shí)際運(yùn)用中，廣角鏡頭的運(yùn)用難度往往更大，尤其視角大于24mm的鏡頭。由于包含的信息過(guò)多，照片的主題在組織過(guò)程中容易出現(xiàn)各種各樣的問(wèn)題，比方元素過(guò)多喧賓奪主、組織無(wú)序畫(huà)面雜亂等。廣角鏡頭本身的透視畸變也經(jīng)常難以控制而產(chǎn)生副作用。風(fēng)光攝影之器材圖：長(zhǎng)焦鏡頭可以把很多原本別離的元素(如圖中的牧民、經(jīng)幡旗、草甸、雪山等)通過(guò)透視壓縮而組織到一起。100～150mm焦端的鏡頭經(jīng)?？梢杂糜谶@類(lèi)用途。對(duì)于初學(xué)者，長(zhǎng)焦也許更有助于培養(yǎng)觀察能力，更容易拍出滿意的照片，而廣角也許是更好的紀(jì)錄工具，出好片的難度更大一些?？傊?，在風(fēng)光攝影中長(zhǎng)焦和廣角都不可偏廢，一只視角相當(dāng)于135相機(jī)24～105mm的變焦鏡頭可能會(huì)是一個(gè)很好的起點(diǎn)。而類(lèi)似富士S9500這樣的高端固定鏡頭數(shù)碼相機(jī)那么提供了近乎完美的焦距選擇，它的手動(dòng)變焦鏡頭覆蓋了28～300mm的焦距段，無(wú)論是宏大的場(chǎng)面，還是遠(yuǎn)處優(yōu)美的細(xì)節(jié)小品都可以輕松獲取。2.大光圈和定焦有一種觀點(diǎn)認(rèn)為風(fēng)光攝影中的廣角鏡頭沒(méi)有必要強(qiáng)調(diào)大光圈。盡管我們?cè)陲L(fēng)光攝影中更多的時(shí)候需要收縮光圈，但是并不意味著大光圈鏡頭不重要。很多昏暗的室內(nèi)和夜景光線環(huán)境下，特別是有人文環(huán)境的風(fēng)光攝影中，三腳架是無(wú)助的，大光圈鏡頭是紀(jì)錄特定光線氣氛的利器。因此，f2.8的大光圈變焦鏡頭會(huì)比f(wàn)4的鏡頭有更廣泛的適用環(huán)境。不過(guò)，變焦鏡頭是很難到達(dá)f1.x的光圈，一般到f2.8就是極限。因此，很多數(shù)碼單反用戶還會(huì)選擇一支大光圈的定焦鏡頭以應(yīng)付特殊的光線環(huán)境。與人像攝影不同的是，風(fēng)光攝影師此時(shí)會(huì)傾向于選擇廣角定焦鏡頭，比方24mm、28mm、35mm，在使用大光圈時(shí)仍然具有足夠的景深，而防止背景過(guò)于虛化。大光圈定焦廣角鏡頭，一般情況下有一支足矣。3.運(yùn)用偏振鏡很多風(fēng)光攝影師都習(xí)慣于在鏡頭前一直擰著一片偏振鏡，特別是光線較好的時(shí)候。偏振鏡可以消除空氣中的漫反射光而提高空氣的通透度，使藍(lán)天更藍(lán)，也可以局部消除物體外表那種令人討厭的反光，消除物體外表反射高光形成的光斑，改善色彩飽和度。在陽(yáng)光下，偏光鏡幾乎是風(fēng)光攝影的必備工具。偏光鏡的另一個(gè)用途是充當(dāng)中灰密度鏡，可以降低至少2檔曝光時(shí)間。在拍攝瀑布、溪流等題材時(shí)，長(zhǎng)時(shí)間曝光可以獲得虛化的效果，而一塊偏光鏡可以幫助你在光線較強(qiáng)的情況下把曝光時(shí)間延長(zhǎng)2倍，2塊擰在一起的偏光鏡那么可以延長(zhǎng)4倍以上。偏光鏡是2塊玻璃組成，相比照較厚，在廣角鏡頭上容易出現(xiàn)暗角。因此，應(yīng)該為廣角鏡頭專門(mén)配備超薄型偏光鏡。風(fēng)光攝影之器材圖：三腳架在風(fēng)光攝影中仍然很重要，配合快門(mén)線并預(yù)升反光板，是在昏暗光線下獲得層次豐富得高清晰度照片的必要手段。風(fēng)光攝影手法風(fēng)光攝影的手法可歸納為四個(gè)字：知、觀、表、現(xiàn)〔即知其時(shí)、觀其勢(shì)、表其質(zhì)、現(xiàn)其偉〕。1、知其時(shí)“時(shí)〞在意義來(lái)說(shuō)有廣義和狹義的分別。從廣義來(lái)講，是指季節(jié)性的春、夏、秋、冬。大家都知道，把大自然裝點(diǎn)得多姿多彩的花草樹(shù)木，它們的孕育、茁長(zhǎng)、枯落，無(wú)不隨著天時(shí)氣候的變遷而變化。因此同一地點(diǎn)的風(fēng)光景物，四季就有不同的景色特點(diǎn)〔如四川九寨溝、安徽黃山等〕，還有跟隨著季節(jié)氣候轉(zhuǎn)移而呈現(xiàn)著各種不同的姿態(tài)，變幻莫測(cè)。就連浮游在天空的云，都是展現(xiàn)在眼前的一幅幅壯觀的奇景，而直接與這云有密切關(guān)系的就是雨和霧。這些都是大自然的一般景象，但云和雨的形與勢(shì)，實(shí)際上也是四季不同的。因此為要表現(xiàn)大自然，而又要具典型性的風(fēng)光，對(duì)這廣義的“時(shí)〞，便不能不細(xì)加分析、深入了解，才能有效地予以恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)和把握。而狹義所指的“時(shí)〞，是一天里自早晨至黃昏，甚至晚上。攝影最主要的條件是光源，而拍攝大自然風(fēng)光所靠的光源，卻是唯一的陽(yáng)光。因此，應(yīng)把這唯一的光源，非攝影者能主宰的，得以恰當(dāng)?shù)睦?。首先?duì)季節(jié)性光的方向來(lái)源和可能投射到的地方和位置要了解，一般只知太陽(yáng)東升西落，而實(shí)際上升降的方向都是隨季節(jié)而移動(dòng)的，因此光的改變也直接影響了畫(huà)面的效果，冬天太陽(yáng)升起的位置是偏于南，而投射偏向北；夏天的太陽(yáng)卻升自偏北，下地是射向偏南。兩者位置的變易，都是移動(dòng)很少的，正如一年太陽(yáng)從正東升起一樣，只有兩天〔三月二十一春分、九月二十三秋分〕，每天變化0.258度。光源對(duì)景物產(chǎn)生的效果，縱然只是一線之差，但都有很大的不同，那么拍攝大自然的風(fēng)光唯一可靠的陽(yáng)光，關(guān)于它的升降位置的投射方向，不僅是必須清楚，而且絕對(duì)重要。2、觀其勢(shì)是指觀察拍攝景物的整個(gè)環(huán)境和形勢(shì)。大家知道，當(dāng)我們身處在大自然的懷抱中，滿眼都是景物，撩亂雜陣，那些應(yīng)該刪去，那些應(yīng)該取舍，至于采景的位置，最正確角度等也不是倉(cāng)促間能夠作出決定的。為此，必須細(xì)心有耐性地、不大厭其煩、不畏其勞地，從任何位置和角度去探討。深觀而默察，結(jié)合積累的經(jīng)驗(yàn)，選取認(rèn)為理想的角度去拍攝心目中已打好草稿的景物，隨之再加以細(xì)致的剪裁。所謂剪裁是要對(duì)最微末的地方也要注意，不容疏忽。不管一草一石，一枝一葉，都要列入需要推敲的范圍。因?yàn)樾愣鄷r(shí)在開(kāi)闊的情況下看似微缺乏道的事物和毫不重要的地方，當(dāng)在一張作品的完美要求上，每每起著建設(shè)和破壞的極端作用。因此，選景與拍攝是要相當(dāng)細(xì)致的。畫(huà)家黃賓虹說(shuō)：“縱游山水間，既要有天以騰空的動(dòng)，也要有老僧補(bǔ)衲的尋靜。〞意思是說(shuō)我們對(duì)眼前的景色要有無(wú)比的熱情，不辭勞苦的四處奔跑、觀察、尋景，跟著就是要總代表地去思考，去認(rèn)識(shí)眼前的景色，從而了解這些景色。畫(huà)家們又講：“山峰有千姿百態(tài)，所以氣象萬(wàn)千，它如人的狀貌，百個(gè)人有百個(gè)樣。〞所以我們觀察山、景、，不是停留在外表上，更多注意的是山景的氣勢(shì)與當(dāng)?shù)氐奶厣?，五代時(shí)期的畫(huà)家荊浩說(shuō)：“搜妙創(chuàng)真〞。妙是指客觀的存在，搜是作者主觀的努力。這些都是前人的藝術(shù)家們的體會(huì)，對(duì)我們是一個(gè)教侮。3、表其質(zhì)談到表其質(zhì)，我們都知道萬(wàn)物都有它的獨(dú)特的本質(zhì)，尤其拍攝大自然風(fēng)景的，對(duì)于充滿整個(gè)大自然環(huán)境的花、草、木、石、泥的本質(zhì)更要深切認(rèn)識(shí)，然后熟悉和掌握它的本質(zhì)，使其有效地重現(xiàn)于畫(huà)面中、照片中。在我們攝影的述語(yǔ)事所謂“質(zhì)感〞，質(zhì)感的意思就是要求在表現(xiàn)景或物的時(shí)候，不是徒具其形貌的輪廓，重要的目的要表現(xiàn)到有質(zhì)的感覺(jué)，既有骨，又有肉。4、觀其偉這個(gè)“偉〞字涵義很廣，好似雄偉、奇?zhèn)鞯鹊取Ｅ臄z崇山峻嶺，參天喬木等，大可運(yùn)用鏡頭角度去達(dá)“偉〞的章法，也可以襯托比照方法，去把“偉〞更易彰明。而“偉〞的另一種意義，也可以引申為美，把景色最美之處給以突出，亦是現(xiàn)其“偉〞的一個(gè)范疇內(nèi)。那么，我們拍攝風(fēng)光照片如何去觀其“偉〞呢？關(guān)鍵是在于抓景物的特點(diǎn)、氣派。如黃山，有四個(gè)特點(diǎn)：云海、云霧、奇松、怪石。但是我們把視野放到大處，便有各具奇景，各具奇險(xiǎn)的三十六大峰和三十六小峰；假設(shè)把視界略放，更有不少郁郁蒼蒼的茂林、清幽深還的巖谷。再把視線帶回身邊，便有許多自由自在的小景，這一切的一切，都是以令人心醉神迷。至于峨眉山之得名，在于蒼秀，青山可稱得是清幽。至于五岳亦不過(guò)是雄偉巍峨，險(xiǎn)峻磅礴而已。素有山水甲天下之稱的桂林，甚至比桂林不勝的陽(yáng)朔，亦不過(guò)在于山的峭拔、水的澄澈。因此，當(dāng)我們進(jìn)入名山大川的時(shí)候，是要憑自己的眼力和經(jīng)驗(yàn)，但這經(jīng)驗(yàn)是前期的藝術(shù)修養(yǎng)，缺乏這些修養(yǎng)，便不能把景物最美的一面發(fā)現(xiàn)。利用攝影鏡頭的動(dòng)能，把景物的特景盡收鏡頭只能得到一些曾到此一游這類(lèi)的紀(jì)錄片。風(fēng)光攝影構(gòu)圖構(gòu)圖是攝影第一步，雖然攝影構(gòu)圖的規(guī)那么不是死的，但了解構(gòu)圖可以防止一些初級(jí)的錯(cuò)誤，在欣賞好作品的時(shí)候，也可以了解拍攝者為什么要這樣拍，對(duì)自己的提高也很有幫助。本文就攝影的構(gòu)圖做一個(gè)介紹，雖然本文只要是著重在風(fēng)景攝影的構(gòu)圖，但風(fēng)景構(gòu)圖是最為復(fù)雜的一種，所以掌握了這些規(guī)那么以后，很多也可以應(yīng)用在其他類(lèi)型的攝影上的。1.吸引人的景物構(gòu)圖第一步，首先就是要找一個(gè)吸引人的景物。攝影不是簡(jiǎn)單地拿起照相機(jī)按快門(mén)，在按下快門(mén)之前，你要問(wèn)自己，這個(gè)景物有什么吸引你的地方？是顏色？云彩？倒影？還是落日？確定了主體后，下一步就是怎么去表現(xiàn)它了。通常，主體要有足夠的尺寸，才能引人注目。主體太小，就不成為主體，這時(shí)候就要用長(zhǎng)點(diǎn)的焦距，或后期剪裁來(lái)處理了。拍攝器材CANON10DSIGMA15-30MM15MM，ISO200，F(xiàn)5.6，1/80秒自然間的奇異現(xiàn)象很容易就成為吸引人的主體。這是一個(gè)有雨的黃昏，我留意到西方落日的地方?jīng)]有云，所以我就猜測(cè)到可能會(huì)有彩虹出現(xiàn)，于是趕到公園里，拍下這個(gè)難得的場(chǎng)景。2.防止居中初學(xué)攝影的者最容易犯的錯(cuò)誤，就是把最吸引人的景物放在正中間。確實(shí)，在正中間的景物是最容易吸引人的注意力的，但是，一張好的照片應(yīng)該是在吸引讀者的目光后，能夠引導(dǎo)讀者的目光到其他地方去的。如果，吸引人的物體放在正中間，很容易只讓人專注在那個(gè)物體上，而令畫(huà)面變得呆板。同時(shí)，盡量不要把水平線放在畫(huà)面的正中間，因?yàn)槟菢拥脑捜菀讓?dǎo)致主次不明顯，不知道重點(diǎn)是要表達(dá)天空還是地面。但有時(shí)候在天空和地面同樣重要時(shí)，我也會(huì)把水平線放在中間。3.構(gòu)圖三分法那么既然要防止居中，就要知道所謂的“三分法那么〞(ruleofthethirds)，也稱“黃金分割〞，“九格宮〞……“三分法那么〞是構(gòu)圖的根本的規(guī)那么，意思是：把畫(huà)面按水平方向在1/3，2/3位置畫(huà)兩條水平線，按垂直方向在1/3，2/3位置畫(huà)兩條垂直線，然后把景物盡量放在交點(diǎn)的位置上。如圖：構(gòu)圖三分法拍攝器材CANON10DSIGMA15-30MM15MM，ISO200，F(xiàn)8，1/180秒留意這張照片，前面的那頭牛的位置在畫(huà)面右1/3、下1/3的位置，如果把它放在正中的位置，就會(huì)使它太引人注目，而讓畫(huà)面變得呆板。這張照片的水平線有點(diǎn)居中，我覺(jué)得對(duì)構(gòu)圖影響不大，因?yàn)樵坪拖旅娴牟莸睾团６际遣豢扇鄙俚脑亍?.前景因?yàn)槲覀冇袃蓚€(gè)眼睛，所以我們看到的世界是三維，但照片是兩維的，要在兩維的照片里表達(dá)出三維不是一件容易的事情。我們的大腦告訴我們：大的物體是比較近的，小的物體是比較遠(yuǎn)的，所以，通過(guò)物體大小在照片里的比照，就可以讓人感覺(jué)出距離。在攝影的世界里，長(zhǎng)焦拍攝效果是把景物“壓縮〞在一起，而廣角的效果那么是縮小了遠(yuǎn)處的景物，讓人產(chǎn)生距離感。所以，在這種場(chǎng)合，我們一般使用廣角鏡頭。拍攝器材NIKOND1XNIKKOR17-35MM18MM，ISO100，F(xiàn)11，1/30秒這張照片我利用了沙灘邊的一跟枯木作前景，利用它同時(shí)它也起了“導(dǎo)入線〞的作用〔見(jiàn)下〕，帶著讀者目光到遠(yuǎn)處?？梢韵胂?，如果沒(méi)有這個(gè)前景，畫(huà)面就會(huì)變得枯燥乏味了。5.簡(jiǎn)單有人說(shuō)攝影是“減法〞，就是說(shuō)畫(huà)面上跟主題無(wú)關(guān)的物體最好全部去掉，越簡(jiǎn)單就越好。我同意這個(gè)觀點(diǎn)，特別是對(duì)初學(xué)者，構(gòu)圖更是應(yīng)該從簡(jiǎn)單開(kāi)始。拍攝器材CANON10DSIGMA15-30MM15MM，ISO200，F(xiàn)8，1/15秒這張照片的構(gòu)圖很簡(jiǎn)單，就是雪地上的一棵樹(shù)，前景的一些條紋和麥桿使畫(huà)面簡(jiǎn)單而不失單調(diào)。6.導(dǎo)入線“導(dǎo)入線〞顧名思義就是帶著讀者的目光進(jìn)入畫(huà)面的路徑，導(dǎo)入線是一條小徑，一條小橋，一條小河……或任何導(dǎo)入畫(huà)面的物體。通常，導(dǎo)入線應(yīng)該引導(dǎo)讀者到畫(huà)面最吸引人的地方，應(yīng)該盡量防止引導(dǎo)讀者出去了畫(huà)面外面。導(dǎo)入線是畫(huà)面的一局部，所以導(dǎo)入線本身也應(yīng)該是吸引人的，而且應(yīng)該和畫(huà)面其他局部很協(xié)調(diào)的。拍攝器材CANON10DSIGMA15-30MM18MM，ISO200，F(xiàn)11，1/10秒這張照片利用了木橋做為“導(dǎo)入線〞，引導(dǎo)讀者到遠(yuǎn)處的樹(shù)林和山上，這張照片正是要表達(dá)早上的的光線照在山上的所反射的美麗金黃色。前景，導(dǎo)入線等概念在風(fēng)景攝影里非常重要，大家可以多留意一些好的作品，學(xué)習(xí)作者是如何處理前景和導(dǎo)入線的。7.天空在風(fēng)景攝影里，天空是很重要的局部，很多時(shí)候天空是構(gòu)圖的主要局部，而自然界的很多自然想象的美就足以讓人震撼。所以，好的攝影愛(ài)好者，應(yīng)該要時(shí)常留意天氣的變化，這樣就會(huì)總結(jié)到一些自然的規(guī)律，例如雨后的晚霞是最漂亮的，雨后如果出太陽(yáng)，你就會(huì)見(jiàn)到彩虹等等……拍攝器材CANON10DSIGMA15-30MM18MM，ISO200，F(xiàn)11，1/10秒這是加拿大多侖多的湖邊的一次日出：早上看到黑壓壓的云一大片，就去到湖邊等日出，這是我在這個(gè)湖邊看到最壯觀的日出了，天邊的一個(gè)火球猶如外星碰到地球的感覺(jué)。8.紋理世間萬(wàn)物都有紋理，美麗的紋理很容易能把人吸引，每講到美麗的紋理，總讓我想起沙漠的紋理，可惜我還沒(méi)有時(shí)機(jī)到沙漠拍攝。拍攝器材CANON10DCANON50MMF1.850MM，ISO100，F(xiàn)11，1/3秒漫山遍野的秋天黃葉組成了有趣的紋理，另留意山頂上也是很漂亮的紋理，加上金黃色的光線，構(gòu)成了一個(gè)漂亮的畫(huà)面。9.負(fù)空間(negativespace)負(fù)空間是什么？簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，負(fù)空間就是物體之間的空間，負(fù)空間在攝影里通常是表現(xiàn)孤立的一種手法。拍攝器材CANOND30CANON70-200MMF2.8140MM，ISO200，F(xiàn)5.6，1/4000秒在這個(gè)例子里，我把海鷗放在大約下1/、左1/3的位置，然后利用周?chē)酌Ｃ５牡撵F表達(dá)海鷗的孤立狀態(tài)。在這里，白茫茫的的霧可以看作是‘負(fù)空間’。10.參照物單憑照片里的景物，有時(shí)候我們很難判斷物體實(shí)際的大小，而通過(guò)我們熟悉的參照物，比照后我們就能“感覺(jué)〞到景物的大小了。這種參照物通常用來(lái)表大自然的雄偉，壯觀。拍攝器材CANON10DSIGMA15-30MM15MM，ISO100，F(xiàn)8，1/100秒這張照片我利用坐在岸上的兩個(gè)人做為參照物，通過(guò)比照，就讓人感覺(jué)到湖面和天空的廣闊。總結(jié)：不管是什么規(guī)那么，所以的規(guī)那么的目的都是讓畫(huà)面的顯得“平衡〞，至于什么為之“平衡〞，可以這樣理解：畫(huà)面是的所有物體都是有“重量〞的，通過(guò)合理地安排，分布他們，就可以或得較平衡的畫(huà)面，不管用了什么規(guī)那么，好的照片的整個(gè)畫(huà)面總是顯得平衡，和諧的。有句話說(shuō)得好：規(guī)那么是用來(lái)打破的，所有的規(guī)那么都不是死的，比方說(shuō)：拍湖面倒影的時(shí)候，有時(shí)候就不可防止就需要把水平線放在中間。風(fēng)光攝影構(gòu)圖：拍倒影風(fēng)光攝影之用光技巧光是攝影的生命，沒(méi)有光線就不可能存在有攝影。攝影的藝術(shù)是光影的藝術(shù)。大家都知道，風(fēng)景中的景物和其他東西一樣，有了線的照射，才會(huì)產(chǎn)生明暗層次、線條和色調(diào)。拍攝風(fēng)光，主要是以太陽(yáng)光作為光源。太陽(yáng)光線是一種變化多端的東西，它照射在景物上，能產(chǎn)生各種不同的效果。它有時(shí)強(qiáng)有時(shí)弱，而且還會(huì)隨著季節(jié)和氣候的不同而變化，景物就因?yàn)樗牟煌兓艿讲煌绊?。因此，我們拍攝景物時(shí)，就先要了解每種光線的來(lái)源和光線的強(qiáng)弱給予的影響，從而很好地加以運(yùn)用，才能充分表達(dá)景物的光線效果。風(fēng)光照片拍攝得成功與否，與光線運(yùn)用得是否得當(dāng)有很大關(guān)系。因此，熟悉光線在景物上的一切變化，是拍攝風(fēng)光照片的一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題。1、正面光對(duì)景物的效果用正面光拍攝景物，可使景物清朗而具有光亮、鮮明的氣氛。但正面光照射在景物上過(guò)于平正必須缺乏明暗之分，往往會(huì)使景物主體與背景的色調(diào)互相混淆起來(lái)，缺乏景物的立體效果。2、側(cè)光對(duì)景物的效果利用側(cè)光拍攝景物，由于光線斜照景物，景物自然會(huì)產(chǎn)生陰影，顯現(xiàn)明暗的線條，使景物有立體的感覺(jué)。景物有了立體感，立體瑟背景的色調(diào)就不易互相混淆，但拍攝側(cè)光景物，要注意陰暗局部色高的深淺，以陰暗局部確定光時(shí)間，但最好以中性灰為測(cè)光基調(diào)，使景物陰暗局部的層次能夠充分顯示出來(lái)，使畫(huà)面層次豐富。側(cè)光是幾種根本光線中最能表現(xiàn)層次、線條的光線，也是最適宜拍攝風(fēng)光照片的采光。3、逆光對(duì)景物的效果逆光照射景物，景物中被光線照射的局部，都會(huì)產(chǎn)生光亮的輪廓因而就能使物體與物體之間都有明顯的光的界線，不會(huì)使主體與背景互相混合成一片深黑色的色調(diào)。因?yàn)槟婀馑斐傻倪@種光亮的輪廓使主體與背景物截然分開(kāi)，這就是逆光所獨(dú)有的特點(diǎn)。逆光是從景物背后照射來(lái)的，我們拍攝的對(duì)象必然是沒(méi)有直接光線照射的陰暗局部，因而也就不容易表現(xiàn)出景物的明暗層次和線條。但是逆光照射在一切物體的背后，如果物體與物體之間距離不很遠(yuǎn)，就有互相反射光線的作用。拍攝逆光景物往往會(huì)因光亮的輪廓和鏡頭前面的光照影響拍攝者的視覺(jué)，容易造成曝光缺乏。因此，拍攝逆光景物必然以景物的陰暗局部或中性灰來(lái)確定曝光時(shí)間，才能充分顯示出景物的層次。另外，逆光照射下的平地、水面以及一切仰面物體，自然會(huì)產(chǎn)生一片強(qiáng)烈的白色反光，為了防止這局部與其他物體色調(diào)反差過(guò)大，以運(yùn)用柔和的光線拍攝較為適宜。4、高光對(duì)景物的效果太陽(yáng)升至在天空垂直地照射大地時(shí)，就是高光。高光是一天中陽(yáng)光最強(qiáng)烈的時(shí)候，因此，光線強(qiáng)烈，陰影必深。同時(shí)高光又是從高空垂直照射下來(lái)的光線，除了能表現(xiàn)由上到下的陰暗層次外，并不能表現(xiàn)出物體的質(zhì)感，這種光線不是拍攝風(fēng)光的理想光源，非必要時(shí)拍攝的景物，應(yīng)盡量防止采用。5、散射光、低光、反光對(duì)景的效果除了以上介紹正面光、側(cè)光、逆光和高光四種根本光線類(lèi)型之處，有時(shí)也要在散射光下拍攝景物。散射光就沒(méi)有直接陽(yáng)光照射，在這種光線下拍攝，被攝的一切物體必須沒(méi)有明暗的線條界線，不能產(chǎn)生陰影。因此，我們也就不利用光線來(lái)變化景物主體及背景調(diào)的深淺。散射光下拍攝景物只能顯示出平淡的物體影像和陰沉的氣氛，不能在景物上產(chǎn)生明暗的層次和線條的美。因此，有時(shí)需要拍攝景物而遇到散射光的天氣，那就只有盡可能縮小景物范圍而采取較近距離的中景或局部場(chǎng)面，才可獲得稍為清晰的效果。場(chǎng)面越大，灰暗的氣氛越濃；場(chǎng)面越小，灰暗的色調(diào)越小。

太陽(yáng)剛出或?qū)⒙涞臅r(shí)候，是一天中最柔和的低光光線，由于光線從低角度直接照射景物，也可在不同的方面而獲得正面光、側(cè)光或逆光等幾光線的效果。因此，利用低光拍攝風(fēng)光照片，不但能獲得極其柔和的效果，而且富于變化。但低光屬于光譜中的紅色成分，表現(xiàn)出來(lái)的顏色呈黃、橙色，對(duì)景物原來(lái)有色調(diào)會(huì)有一定影響。因此利用低光拍攝景物，首先要注意光線對(duì)景物色調(diào)的影響，然后決定是否適合運(yùn)用濾色鏡拍攝，使有色的低光光線不至于影響景物原有色調(diào)。反射光是間接的光線，比直接的低光更柔和，但它只能對(duì)景物中物體的陰暗局部起反射作用，因?yàn)榉瓷浞秶怯邢薅鹊模运ツ茌o助物體本身陰暗局部的表現(xiàn)外是起不了很大作用〔加偏振〕。光線對(duì)景物的層次、線條、色調(diào)和氣氛都有著直接的影響，景物在照片中能否表現(xiàn)得好，全賴于運(yùn)用光線。因此，我們必須了解每種光線對(duì)景物的作用，才能獲得理想的效果。我們只有經(jīng)常地觀察種光線在景物中的自然變化和影響，才有助于我們對(duì)光線效果的認(rèn)識(shí)。建筑攝影構(gòu)圖攝影構(gòu)圖就是運(yùn)用鏡頭的各種成像特征和攝影的各種造型手段來(lái)構(gòu)成照片的畫(huà)面，掌握好它的一些根本常識(shí)是出好作品的根底。我們?cè)谌【皶r(shí)只要稍微移動(dòng)一下相機(jī)的位置就會(huì)發(fā)現(xiàn)主體建筑與其它景物之間的透視關(guān)系隨之改變，更不用說(shuō)離建筑主體遠(yuǎn)一點(diǎn)或近一點(diǎn)，高一點(diǎn)或低一點(diǎn)時(shí)的影響。因此，拍攝前我們最好先在建筑四周走上一圈，認(rèn)真觀察一下建筑的外形特征，尋找適宜的拍攝點(diǎn)，然后再選擇相應(yīng)焦距的鏡頭，在取景器里精心構(gòu)圖，把能起到突出建筑主體、增加畫(huà)面空間感的前景和背景組織在畫(huà)面之中，把與表現(xiàn)主題無(wú)關(guān)的景物排除在外。1、選擇拍攝點(diǎn)主題確定后，拍攝點(diǎn)的位置就成為影響畫(huà)面構(gòu)圖的一個(gè)重要因素，它包括拍攝的方向、高度和距離：拍攝方向是指拍攝點(diǎn)相對(duì)被攝建筑的方位，對(duì)表現(xiàn)畫(huà)面中建筑的空間感十分重要。改變拍攝方向不但會(huì)使畫(huà)面中建筑的透視形象發(fā)生顯著變化，還會(huì)使建筑與其周?chē)h(huán)境的相對(duì)位置在畫(huà)面上發(fā)生變化。在建筑正面方向拍攝，畫(huà)面會(huì)產(chǎn)生透視原理中的一點(diǎn)透視效果，適合表現(xiàn)對(duì)稱、莊重的建筑，但建筑會(huì)因缺少側(cè)立面而立體感較差。側(cè)向，特別是在建筑的前側(cè)向拍攝是建筑攝影中最常用的拍攝方位，建筑有二點(diǎn)透視效果，建筑的水平線會(huì)在畫(huà)面中產(chǎn)生具有透視效果的會(huì)聚斜線，因而有助于表現(xiàn)建筑的立體感。與正向和側(cè)向相比，建筑的反面往往不是設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，因而在攝影中也較少被人重點(diǎn)拍攝，但不包括無(wú)正立面設(shè)計(jì)的建筑；拍攝距離是指拍攝點(diǎn)相對(duì)被攝建筑的距離，改變拍攝距離會(huì)直接影響畫(huà)面的構(gòu)圖，如果有條件時(shí)不妨走近一點(diǎn)或離遠(yuǎn)一些看看，也許走近后的畫(huà)面更精煉，也許離遠(yuǎn)一點(diǎn)后的畫(huà)面更開(kāi)闊、更能表達(dá)拍攝的主題。一般來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)距離拍攝能表現(xiàn)景物的全貌，強(qiáng)調(diào)整體氣勢(shì)，中距離拍攝的景物范圍小于遠(yuǎn)距離拍攝，而近距離拍攝的景物常常是建筑的一個(gè)局部。當(dāng)然，站在同一個(gè)拍攝點(diǎn)不動(dòng)，我們采用變換鏡頭焦距的方法也同樣能使取景的范圍縮小或放大；拍攝高度是指相機(jī)相對(duì)被攝建筑的水平高度，在攝影中我們把它分為平拍、仰拍和俯拍，但對(duì)于相機(jī)總是保持水平狀態(tài)的建筑攝影而言，可理解為低視點(diǎn)、半高視點(diǎn)和高視點(diǎn)拍攝。低視點(diǎn)拍攝一般指在地面拍攝，是最常見(jiàn)的拍攝高度。低視點(diǎn)拍攝會(huì)使建筑顯得高大，但在拍攝高層建筑時(shí)就需要使用透視調(diào)整相機(jī)〔或鏡頭〕，否那么很難攝入建筑的頂部，或者即使攝入也會(huì)使地面局部在照片中顯得過(guò)大；半高視點(diǎn)拍攝即在接近被攝建筑中心高度的附近樓宇上拍攝，具有最接近常人視覺(jué)的畫(huà)面，因而能給讀者身臨其境的感覺(jué)；高視點(diǎn)拍攝有利于清楚地表現(xiàn)地面上由近至遠(yuǎn)的層層建筑群體和建筑環(huán)境，可以表現(xiàn)大場(chǎng)景的縱深感，真可謂一覽無(wú)余。2、用鏡頭觀察世界鏡頭的焦距是影響畫(huà)面構(gòu)圖的又一個(gè)重要因素。變換鏡頭的焦距可使鏡頭中的取景范圍增大或縮小，人的視覺(jué)特性不可能具有用鏡頭觀察世界的隨意性。鏡頭的取景范圍主要取決于鏡頭的焦距，焦距越短那么視角越大，取景的范圍越寬廣。為了適應(yīng)各種拍攝題材的需要，目前市場(chǎng)上已生產(chǎn)的鏡頭〔不包括全景搖頭機(jī)和環(huán)攝相機(jī)〕的視角范圍十分寬廣，可以從2°30’〔35mm相機(jī)的1200mm鏡頭〕一直到118°〔35mm相機(jī)的13mm3、前景與背景的運(yùn)用前景與背景是畫(huà)面的有機(jī)組成局部，與被攝主體的關(guān)系會(huì)直接影響畫(huà)面的視覺(jué)效果，是構(gòu)圖中不可無(wú)視的內(nèi)容。恰當(dāng)?shù)乩们熬翱梢栽鰪?qiáng)畫(huà)面的縱深感，突出被攝主體，從而提高畫(huà)面的藝術(shù)感染力。建筑攝影中能作為前景而加以利用的景物很多，如鮮花盛開(kāi)的花壇、與建筑主題相照應(yīng)的雕塑、富有圖案美的門(mén)框窗洞、湖面上生動(dòng)的建筑倒影和優(yōu)美體態(tài)的大樹(shù)等等。背景在構(gòu)圖中的作用主要是襯托主體，豐富主體，在構(gòu)圖中同樣十分重要，處理的好壞會(huì)直接影響畫(huà)面的統(tǒng)一感。對(duì)于那些與主題無(wú)關(guān)，甚至?xí)e奪主、破壞畫(huà)面效果的景物應(yīng)防止作為前景或背景出現(xiàn)在畫(huà)面中。如果有了這種討厭的景物出現(xiàn)〔如空中電線、與主體相矛盾的城市景物、喧賓奪主的相鄰建筑等等〕在畫(huà)面中，就應(yīng)該不斷移動(dòng)相機(jī)的位置，改變被攝體與前景或背景之間的相對(duì)位置關(guān)系，從而把那些可能破壞畫(huà)面效果的景物排除在外。當(dāng)被攝體后面出現(xiàn)雜亂的背景時(shí)，可以降低相機(jī)的拍攝高度，直到趴在地上為止。還可以改變拍攝距離，或者離拍攝主體近一點(diǎn)，或者離拍攝主體再遠(yuǎn)一點(diǎn)，然后改換不同焦距的鏡頭，常常也能收到不錯(cuò)的效果。4、線條的運(yùn)用畫(huà)面上的線條是由相鄰兩種影調(diào)的分界線勾劃出來(lái)的，具有很強(qiáng)的概括力和表現(xiàn)力，在構(gòu)圖中占有重要的地位。線條的形式有多種多樣，如直線〔包括水平線、垂直線、斜線〕、曲線、折線、圓弧線以及重復(fù)線等等。不同的線條不僅具有線形、圖案的形式美，還能產(chǎn)生不同的藝術(shù)感染力，如直線具有挺拔感；水平線能給人以平穩(wěn)、寧?kù)o的感覺(jué)；垂直線能強(qiáng)調(diào)被攝體的堅(jiān)實(shí)、有力、高聳感；斜線具有不穩(wěn)當(dāng)感，特別是傾斜的會(huì)聚線，對(duì)人的視線有極強(qiáng)的引導(dǎo)性；曲線、圓弧線那么表現(xiàn)一種優(yōu)美的柔和感，有很強(qiáng)的造形力；重復(fù)線〔在畫(huà)面上有規(guī)那么地重復(fù)的線〕能增強(qiáng)畫(huà)面富有層次的節(jié)奏感。線條除了在線形上有區(qū)分外還有粗與細(xì)、實(shí)與虛、淡與濃之分。粗線條強(qiáng)，細(xì)線條弱；實(shí)線條靜，虛線條動(dòng)；淡線條輕，濃線條重。在構(gòu)圖中應(yīng)盡可能充分利用線條的形式美和它們的藝術(shù)感染力，通過(guò)精心設(shè)計(jì)來(lái)提高畫(huà)面的藝術(shù)性。建筑攝影用光攝影的最根本特征是瞬間性，它能把稍縱即逝的瞬間精確地表現(xiàn)在照片上，我們要充分利用好這種瞬間性，要用心觀察建筑和建筑環(huán)境在各種光線照射下的微妙變化，捕捉精彩的瞬間，使照片中的建筑和建筑環(huán)境不但真實(shí)，而且優(yōu)美。戶外建筑攝影的主光源是日光，它的光照角度、亮度、色彩都會(huì)隨地點(diǎn)、季節(jié)、時(shí)間和氣候條件的不同而變化，并能直接影響畫(huà)面中建筑的影調(diào)和氣氛，從而迅速地改變?nèi)藗儗?duì)建筑的感覺(jué)。能對(duì)光的特性有深層次的認(rèn)識(shí)并善于利用它的變化來(lái)營(yíng)造畫(huà)面的影調(diào)和氣氛是攝影家藝術(shù)才華中最重要的組成局部。理想的光線不但需要耐心等待，更要努力去發(fā)現(xiàn)并加以利用。平時(shí)要多注意觀察陽(yáng)光是如何使建筑充滿生氣，而又如何使建筑變得平淡乏味。攝影師要對(duì)氣候條件可能對(duì)拍攝結(jié)果產(chǎn)生的影響有科學(xué)的預(yù)見(jiàn)，并在拍攝時(shí)能有良好的臨場(chǎng)感覺(jué)。一幅能吸引讀者的照片有時(shí)需要經(jīng)過(guò)屢次拍攝，反復(fù)比較后才能產(chǎn)生。日出和日落時(shí)分是一天中天空色彩最具戲劇性變化的時(shí)刻，也是拍攝建筑逆光照的最正確時(shí)刻。在強(qiáng)光的襯托下，上下起伏的建筑輪廓線成了視覺(jué)的主要要素，而建筑的空間、質(zhì)感、色彩統(tǒng)統(tǒng)都被隱沒(méi)在陰影之中。拍攝這類(lèi)作品時(shí)要等待建筑群的反面出現(xiàn)引人注目的天空，并細(xì)心觀察畫(huà)面的色調(diào)和云層位置的變化，抓住機(jī)遇，捕捉精彩的瞬間。曝光要從天空測(cè)得讀數(shù)，建筑因曝光缺乏而使細(xì)部隱沒(méi)在陰影中，輪廓剪影成了畫(huà)面的主題。背光剪影照有時(shí)比在明亮清晰的順光下拍攝更能揭示建筑的形體特征。白晝，在側(cè)向絢麗的陽(yáng)光照耀下，建物顯得明亮，反差大，色彩比強(qiáng)度低的光線照射下更加鮮艷，從而能突出建筑的的外部特征，把建筑的三維空間真實(shí)地傳遞給讀者。在強(qiáng)光下拍攝建筑要特別注意光照角度的變化而形成的陰影效果，要利用那些簡(jiǎn)潔，形狀鮮明而整齊的陰影作為畫(huà)面的組成局部。陽(yáng)光通過(guò)照明來(lái)顯示建筑，而陰影那么通過(guò)反差來(lái)表現(xiàn)建筑。黃昏，所有景物都會(huì)沐浴在金黃色的光芒之中，畫(huà)面有一種在白天無(wú)法得到的氣氛。黃昏的陽(yáng)光近乎水平且光線柔和，它不但能產(chǎn)生明顯的陰影，增強(qiáng)建筑的立體感，還能顯示出陰影部位的層次和材料外表的質(zhì)感紋理。用這種低角度光線來(lái)表現(xiàn)建筑時(shí)要特別掌握好拍攝的時(shí)機(jī)，過(guò)早那么畫(huà)面的氣氛會(huì)不夠濃重，過(guò)晚那么要隨時(shí)防止附近高樓大廈對(duì)陽(yáng)光的突然遮擋而錯(cuò)失良機(jī)。日落不會(huì)持續(xù)很久，天空燦爛的色彩很快便會(huì)褪去，幾分鐘后，金色光芒的美景便變成了令人沮喪的紫暗色。隨著夕陽(yáng)慢慢西下，自然環(huán)境光會(huì)變得越來(lái)越弱，城市建筑慢慢呈現(xiàn)在一片泛光照明之中，建筑的外部特征也會(huì)發(fā)生了戲劇性的變化，從而為夜間拍攝提供了一種全新的領(lǐng)域。為了能更多地展現(xiàn)建筑的形態(tài)和細(xì)部層次，夕陽(yáng)西下，華燈初上時(shí)是拍攝建筑夜景的理想時(shí)刻。此時(shí)天空還映照著太陽(yáng)的余輝，并能清晰地襯托出建筑的輪廓，而來(lái)源于大氣層的反射光不但能表現(xiàn)出建筑的暗部層次，而且與城市燈光之間形成了色溫差異，給畫(huà)面創(chuàng)造出了一種奇妙的色彩效果。夜間拍攝的關(guān)鍵是要善于捕捉夜色的神秘氣氛。在拍攝現(xiàn)代城市建筑時(shí)還可以多留意一下玻璃幕墻對(duì)光的反射，也許會(huì)發(fā)現(xiàn)很多的創(chuàng)作時(shí)機(jī)。幕墻在不同的光照條件下色彩差異很大，黃昏時(shí)更是變幻莫測(cè)，拍攝時(shí)要善于觀察，盡可能把幕墻上的金色、銀色等反射光利用起來(lái)，表現(xiàn)這種光影給建筑帶來(lái)的神采。幕墻的反射還常常會(huì)產(chǎn)生非常有趣的變形，使反射的建筑物缺少真實(shí)性，拍攝時(shí)應(yīng)使幕墻〔即主體建筑〕處在陰影中，而幕墻所反射的建筑處在受光面，這樣會(huì)有明快的光影效果。應(yīng)用技巧田園風(fēng)光攝影迷人的田園風(fēng)光是眾多攝影愛(ài)好者所喜好的攝影題材，一般家庭用戶會(huì)在出游時(shí)，以田園風(fēng)光作背景拍攝照片以作留念。但由于戶外拍攝光線充足，所以不少人以為田園風(fēng)光攝影容易，其實(shí)這是一個(gè)錯(cuò)誤的想法。要讓每一張照片都能表達(dá)出風(fēng)景的特別之處，是需要攝影者具備一定的攝影技術(shù)以及藝術(shù)功力，才能夠?yàn)槊恳粡堈掌⑷腱`魂。田園風(fēng)光攝影要領(lǐng)提及田園風(fēng)光攝影，我們自然會(huì)想到藍(lán)天下的景色，遠(yuǎn)處群山環(huán)抱的森林，連綿不斷的山丘，浩瀚的海洋，無(wú)垠的沙漠、田野和平原等等，是一片望不到盡頭的自然風(fēng)光。怎么樣能拍攝出壯觀的風(fēng)光照片，首先要掌握田園風(fēng)光攝影的要領(lǐng)。1、選景要奇選“奇〞是田園風(fēng)光攝影藝術(shù)的生命線。如果畫(huà)面被表現(xiàn)得平平淡淡，就不能感染讀者。在未拍攝某一處風(fēng)光之前，要仔細(xì)觀察被攝景物本身，根據(jù)自己對(duì)客觀景物的了解和感受，先在腦海中有意識(shí)地想象出最后所要得到的是什么樣的攝影形象，如能觸景生情，以情去寫(xiě)景，就有利于構(gòu)思出景美、意新、形式新穎的風(fēng)光片，其效果以出奇而制勝。選景要奇選景要奇特別的景色是這兩幅風(fēng)光照片最能吸引人的地方，生活在混凝土建筑的城市人，每天見(jiàn)到的不是高大的建筑就是平坦的公路，圖中的半山建筑就成為了大家焦點(diǎn)，舊式的建筑風(fēng)格似乎讓人感受到當(dāng)?shù)丶儤愕娘L(fēng)土人情。真“牛〞，圖中的牛好似在跳哦！2、取景要精這是指對(duì)風(fēng)景的取舍問(wèn)題，就是要從相機(jī)鏡頭所對(duì)的龐雜景物中留其精萃，舍棄繁雜。景物的精萃是風(fēng)光攝影的精靈，如同人像攝影中的抓“神〞，假設(shè)不能以景傳神，情寄寓景中，風(fēng)光攝影就失去了生機(jī)，變成了沒(méi)有個(gè)性特征的、雷同化了的俗景。取景要精的關(guān)鍵在于要抓住所拍攝的風(fēng)光特點(diǎn)，選取景物最富有代表性的局部。比方，風(fēng)光照片必須具備一種強(qiáng)烈的地點(diǎn)意識(shí)，它可以通過(guò)展示事件、行動(dòng)以及多少帶有地方成分的自然環(huán)境加以限定，它可以包括諸如動(dòng)物、植物、時(shí)裝式樣、建筑物細(xì)節(jié)等十分顯眼且又公認(rèn)的東西，這些就是風(fēng)光中最精萃的局部，它給出了某一特定地方的特征。如是出色的風(fēng)光照片，它能借助于風(fēng)光的精萃成功的向人們傳達(dá)出一種對(duì)氣氛幾乎可以觸摸的感受，僅次于實(shí)際的存在。照片所突出的是整個(gè)畫(huà)面，其中并沒(méi)有太多龐雜的景物。3、抓景要快拍攝風(fēng)光片也要抓住瞬間。雖然風(fēng)光中的景物看似不動(dòng)的東西，但在畫(huà)面上的造型效果要受多種因素的制約。季節(jié)的變化可以改變畫(huà)面中景物的色調(diào)；天氣的陰晴能夠改變畫(huà)面的中空間表現(xiàn)；變化影響著光線照射景物的方向和角度，它將改變畫(huà)面中線條結(jié)構(gòu)和影調(diào)結(jié)構(gòu)；車(chē)馬行船、人物活動(dòng)，在風(fēng)光片中雖然不是主體，但把握不好瞬間會(huì)喧賓奪主，等等。所以，在風(fēng)光片的拍攝中，要求有較強(qiáng)的瞬間觀念，以求抓景快，不至于錯(cuò)過(guò)最正確拍攝時(shí)機(jī)。抓景快，不錯(cuò)過(guò)最正確拍攝時(shí)機(jī)在陰天的時(shí)候往往會(huì)出現(xiàn)一些讓人意想不到的景色，但它們通常都是曇花一現(xiàn)。照片中不但捕捉了太陽(yáng)就快出現(xiàn)時(shí)候從云中透射出來(lái)的光線，而且從樹(shù)木的形態(tài)我們可以知道現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)該比較大風(fēng)，所以拍攝時(shí)就要快。對(duì)于數(shù)碼相機(jī)的拍攝者，如果對(duì)抓景沒(méi)有信心可以屢次重復(fù)地捕捉拍攝，寧濫無(wú)缺。4、表景要美景美，是風(fēng)光攝影的一個(gè)重要標(biāo)志。表景美包括兩個(gè)方面的含義：一是畫(huà)面表現(xiàn)形式美，二是表達(dá)出攝影家的情思和寓意深邃的意境美。畫(huà)面表現(xiàn)形式美首先是追求一種撲面而來(lái)的整體美，猶如音樂(lè)中的主旋律。其次是追求色、光、線、形的細(xì)部美，給人以欣賞玩味起伏感，又好似音樂(lè)中的節(jié)奏。而意境美是攝影家寄情于景，把人的情感融于自然景物之中，凝結(jié)于畫(huà)面之上，畫(huà)面上有情有景，情景交融。創(chuàng)造出寓意深邃的意境。意境美意境美草地、村莊配以模糊的山丘作為圖片的背景，營(yíng)造出一種童話式風(fēng)景畫(huà)的味道。城市風(fēng)光攝影旅行必經(jīng)的一站是城市，許多旅游者愛(ài)好攝影那些建筑雄偉、外墻亮麗的“城市森林〞，城市風(fēng)光由此而成。拍攝建筑的方便之處在于攝影者可沉著構(gòu)圖，選擇不同的視角。從專業(yè)建筑物攝影來(lái)說(shuō)，最好是使用移軸鏡頭，它能調(diào)節(jié)防止建筑物的變形。但普通攝影愛(ài)好者不具備這個(gè)條件，故也不求必強(qiáng)。第1招：城市建筑的取景與構(gòu)圖由于建筑物具有不可移動(dòng)性，選好拍攝點(diǎn)對(duì)取景構(gòu)圖就尤為重要。拍攝點(diǎn)應(yīng)有利于表現(xiàn)建筑的空間、層次和環(huán)境?？臻g是建筑的主體，層次是表現(xiàn)空間的變化和深度，而環(huán)境那么不僅僅是為了襯托建筑，創(chuàng)造一種氣氛，其本身就是建筑的一個(gè)不可缺少的組成部份。第一步：選擇適宜的焦距使用不同的焦距拍攝建筑物，所產(chǎn)生的影像效果不同。我們把50mm焦距鏡頭稱為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，其拍攝出來(lái)的照片與我們的視覺(jué)相同，最能反映事物的客觀性。以這個(gè)焦距為基準(zhǔn)，焦距越長(zhǎng)，透視感越差。鏡頭焦距越短〔28mm或者16mm〕，建筑物變形越大，但透視效果好，畫(huà)面的縱深感也能得到較好的表現(xiàn)，同時(shí)還能獲得大范圍的清晰度。童話般的地方，幽默攝現(xiàn)代都市的建筑密集，可能遇上因場(chǎng)地限制不能前后移動(dòng)，短的鏡頭焦距也就會(huì)經(jīng)常使用了。通常來(lái)說(shuō)，我們最常用的是廣角〔28mm〕至標(biāo)準(zhǔn)的〔50mm〕焦距，也就是我們能夠買(mǎi)到的常用短焦距。拍攝高樓大廈的主要弊病是建筑物的變形〔下大上小〕，因?yàn)榻ㄖ锿庥^多呈直線條，仰拍那么變形更為嚴(yán)重。那么，短焦距就不適合拍攝焦距嗎？不是的。我們可以在取景時(shí)盡量往高處走，以減少建筑物的變形，而有的時(shí)候我們還可以有意識(shí)地使用廣角鏡靠近建筑物仰拍，藝術(shù)地夸張所表現(xiàn)的現(xiàn)代建筑的戲劇性效果。第二步：取景的方法優(yōu)秀的建筑〔或建筑群〕必然具有優(yōu)美的建筑環(huán)境。在拍攝都市建筑時(shí)還應(yīng)特別注意避開(kāi)與主題無(wú)關(guān)的鄰近建筑、電線、廣告牌等物的干擾，尋找能充份表現(xiàn)建筑的拍攝點(diǎn)，以獲得滿意的構(gòu)圖效果。有時(shí)為了突出主題，取景構(gòu)圖時(shí)也可成心攝入其它建筑作為陪襯，但一定要注意主題建筑與其它建筑的透視關(guān)系，不能喧賓奪主。在拍攝建筑群時(shí)，高視點(diǎn)取景能較好地表現(xiàn)建筑群的空間層次感。童話般的地方，幽默攝拍攝城市建筑，無(wú)論拍攝單個(gè)建筑或群體建筑，為了尋找最正確的攝影視點(diǎn)，攝影者一定要事先全方位考慮一下所拍建筑周?chē)锌赡艿囊朁c(diǎn)，并鎖定一、二個(gè)具有代表特色的能使所拍城市建筑產(chǎn)生魅力和個(gè)性的視點(diǎn)來(lái)進(jìn)行重點(diǎn)拍攝。拍攝時(shí)為了取得理想的效果，可以用升高視點(diǎn)來(lái)拍攝的做法，以盡量防止主體建筑因拍攝視點(diǎn)太仰或太俯而出現(xiàn)的變形，通常情況下，高視點(diǎn)更便于全面展示現(xiàn)代建筑四周地面或水面的環(huán)境，讓畫(huà)面內(nèi)的視野顯得更開(kāi)闊。拍攝還要注意選擇柔和的前側(cè)光光線，用以減少淺色建筑樓房與深色環(huán)境之間的反差，這樣拍出來(lái)的片子才會(huì)和諧完美。如果建筑物的內(nèi)外空間都很擁擠，那么廣角鏡頭〔有時(shí)是移動(dòng)鏡頭或透視調(diào)整鏡頭〕對(duì)于在畫(huà)面中囊括所有的被攝物，將起非常重要的作用。通常情況下，建筑物的一個(gè)細(xì)節(jié)或一個(gè)突出的特征往往會(huì)吸引你的注意力，為了記錄下這一細(xì)節(jié)或特征，長(zhǎng)焦鏡頭可能有助于你解決問(wèn)題。對(duì)于狹小的室內(nèi)照明〔或大房間的小局部〕，手持式閃光燈非常有用，但同時(shí)你必須作用快速膠片和長(zhǎng)時(shí)間曝光，而長(zhǎng)時(shí)間曝光又需要配備三腳架或別的照相機(jī)穩(wěn)定裝置。第三步：拍攝技巧運(yùn)用一般來(lái)說(shuō)，豎幅畫(huà)面拍攝有利于表現(xiàn)建筑物的高大雄偉，或街道的縱深感，橫幅畫(huà)面拍攝能較好地表現(xiàn)建筑群的林立。大多數(shù)建筑物，具有無(wú)數(shù)不同的角度、不同的外表、不同的姿態(tài)和不同的特點(diǎn)供照相機(jī)拍攝，當(dāng)你繞著感興趣拍攝的建筑物四處走動(dòng)時(shí)，請(qǐng)仔細(xì)觀察慣常視線上下建筑物的細(xì)節(jié)，發(fā)現(xiàn)建筑物所呈現(xiàn)出來(lái)的流暢和協(xié)調(diào)的特性，并尋找在取景范圍內(nèi)空出這些特性的方法，甚或把它們表現(xiàn)成更具個(gè)性化的方法。美國(guó)掠影，放蜂者攝將不同的拍攝角度與光線完美地結(jié)合起來(lái)，絕對(duì)可以將普通的房屋拍攝成非常專業(yè)的建筑圖片。進(jìn)行建筑攝影時(shí)，最好按照設(shè)計(jì)師的規(guī)劃，處理好建筑體積和幾何比例――垂直線條在照片上也應(yīng)該是垂直的。當(dāng)相機(jī)鏡頭朝上時(shí)，相同的線條便會(huì)呈會(huì)聚趨勢(shì)，攝影師站得位置離建筑越近，這個(gè)效果就越明顯，可以使用廣角鏡頭對(duì)這種效果進(jìn)行夸大，效果非常強(qiáng)烈。采用廣角鏡頭拍攝建筑物內(nèi)部構(gòu)造，而用遠(yuǎn)攝鏡頭還可將房屋或建筑物與背景別離開(kāi)來(lái)，強(qiáng)調(diào)某個(gè)細(xì)節(jié)。有兩個(gè)很吸引人的角度是極低的相機(jī)機(jī)位和魚(yú)眼視角。任何極端水平或垂直的拍攝角度都可以拍攝出令人驚嘆的照片來(lái)。第2招城市建筑拍攝的光線選擇民居建筑外貌拍攝，主要靠自然光。因此正確運(yùn)用自然光就顯得十分重要。不同的光線變化，對(duì)建筑物有不同的造型作用。作為一個(gè)專心拍攝建筑的攝影師而言，很有必要對(duì)不同質(zhì)地、不同外表、不同結(jié)構(gòu)的建筑物進(jìn)行把握，比方玻璃房和土樓的色彩效果就是不一樣的。根據(jù)觀察的結(jié)果，你可以選擇最能表達(dá)建筑物色彩的時(shí)候：清早、下午或黃昏。第一步：了解自然光建筑是依靠自身的三度空間來(lái)表現(xiàn)其立體的空間，而用平面的照片形式來(lái)表現(xiàn)立體空間時(shí)，在一定程度上將有賴于光與影。正確用光的含義是指控制光的方向、強(qiáng)度和品質(zhì)，既要表現(xiàn)出受光面材料的紋理質(zhì)感，又要能顯示出陰影凹處的深度而又不失凹處的細(xì)節(jié)。從建筑物的攝影用光來(lái)說(shuō)，多采用順光〔正面光〕或半側(cè)光，順光利于表現(xiàn)高樓大廈的具體細(xì)節(jié)；前側(cè)光使建筑物有較大的明暗反差，表現(xiàn)出立體感?，F(xiàn)代的建筑外墻多為玻璃裝嵌，反光耀眼，為了清晰再現(xiàn)細(xì)節(jié)，應(yīng)在鏡頭前裝偏光鏡，消除玻璃的反光。標(biāo)準(zhǔn)光是指與建筑物正面成45度的前側(cè)光，但在表現(xiàn)外墻裝飾為玻璃材料等現(xiàn)代建筑時(shí)，光照的角度就要靈活掌握了，既應(yīng)避開(kāi)強(qiáng)烈的反射光，又應(yīng)表現(xiàn)出材料反射的質(zhì)感，還要使其外表所反射出來(lái)的周?chē)拔锊黄茐闹黝}。逆光雖無(wú)法表現(xiàn)建筑的細(xì)節(jié)，但確有利于表現(xiàn)建筑物優(yōu)美的輪廓線，而頂光和平光〔即正光〕會(huì)使建筑物缺乏立體空間感。有時(shí)還可利用晨曦、夕陽(yáng)等特殊光線，給作品帶來(lái)色彩絢麗的光影效果。在晴朗的日子里，如果想表現(xiàn)建筑物的某一側(cè)面或建筑物的某一局部細(xì)節(jié)的圖案形式，可選擇順光拍攝；如果想表現(xiàn)建筑物呈剪影形式。最好的建筑剪影應(yīng)在晨、昏時(shí)刻拍攝，這時(shí)天空中的景色，會(huì)為畫(huà)面增添濃厚的氣氛；陰天也是拍攝建筑物外貌的好時(shí)機(jī)，此時(shí)的散射光沒(méi)有明顯的方向性，且光線柔和，有利于表現(xiàn)建筑物的全貌和細(xì)節(jié)，有時(shí)還可利用這種光拍出高調(diào)的作品。童話般的地方，幽默攝民居建筑外貌拍攝，主要靠自然光。因此正確運(yùn)用自然光就顯得十分重要。不同的光線變化，對(duì)建筑物有不同的造型作用。在晴朗的日子里，如果想表現(xiàn)建筑物的某一側(cè)面或建筑物的某一局部細(xì)節(jié)的圖案形式，可選擇順光拍攝；如果想表現(xiàn)建筑物呈剪影形式。最好的建筑剪影應(yīng)在晨、昏時(shí)刻拍攝，這時(shí)天空中的景色，會(huì)為畫(huà)面增添濃厚的氣氛；陰天也是拍攝建筑物外貌的好時(shí)機(jī)，此時(shí)的散射光沒(méi)有明顯的方向性，且光線柔和，有利于表現(xiàn)建筑物的全貌和細(xì)節(jié)，有時(shí)還可利用這種光拍出高調(diào)的作品。第二步：合理利用陰影既然攝影是“用光作畫(huà)〞，因而光線照射不到的陰影，必然也是作畫(huà)過(guò)程中的一個(gè)重要方面。雖然在攝影創(chuàng)作中人們往往無(wú)視了陰影的作用，甚至有意地避開(kāi)陰影，但它仍然是許多攝影作品中一個(gè)生動(dòng)的要素，對(duì)于建筑攝影那么更顯重要。學(xué)會(huì)利用陰影的第一步，是試著增強(qiáng)注意陰影的意識(shí)，直到成為一種習(xí)慣，并學(xué)會(huì)區(qū)分可能成為作品一局部的有趣的陰影和那種會(huì)分散觀眾注意力、從而破壞一幅好照片的陰影。攝影時(shí)，通常我們的眼睛往往只注意主體的趣味點(diǎn)，而無(wú)視了陰影的存在。此外，人眼感受光線強(qiáng)度的幅度比任何膠片所能感受的幅度要大得多，因此，當(dāng)曝光正常時(shí)，照片上的陰影一般比實(shí)際的陰影顯得更黑，而且還會(huì)出現(xiàn)你所沒(méi)有注意的陰影。所以，學(xué)會(huì)事先意識(shí)到被攝對(duì)象上的陰影及其效果，是非常重要的。陰影的性質(zhì)決定于光線的性質(zhì)。陰天光線散射時(shí)形成漫射光，這種光能產(chǎn)生非常柔和的陰影，它不明顯，有時(shí)甚至難以覺(jué)察，因此，往往使被攝主體缺少陰影所賦予的立體感和空間感。與此相反，直射光(包括直射陽(yáng)光、閃光燈或鎢絲燈直接射出的光)那么產(chǎn)生硬性的、邊緣明顯的明影，它與建筑午上的亮部形成強(qiáng)烈的比照。在這種情況下，往往可以獲得優(yōu)美的造型或真實(shí)感。一般來(lái)說(shuō)，清晨和黃昏的影子最長(zhǎng)，如果在這種時(shí)候拍攝，往往可以獲得夸張和變形的效果。拍攝時(shí)找個(gè)較高的視點(diǎn)，效果會(huì)更佳。陽(yáng)光越強(qiáng)，影子就越暗，其效果也就越強(qiáng)烈。黑色的影子由于缺少容易使人轉(zhuǎn)移注意力的細(xì)節(jié)，因而能產(chǎn)生最強(qiáng)烈、最鮮明的畫(huà)面形式。濃重的、有一定方向的陽(yáng)影，如果是作為均衡畫(huà)面或增強(qiáng)透視結(jié)構(gòu)的要素，就會(huì)在畫(huà)面構(gòu)圖中起主要的作用。畫(huà)面上大面積的陰影，有時(shí)會(huì)產(chǎn)生意想不到的魅力。當(dāng)拍攝前景很雜亂而又難于防止的景物時(shí)，利用明影區(qū)域是極有成效的。有時(shí)為了拍攝一幢剛完工的大樓，但是突然發(fā)現(xiàn)前景區(qū)域堆滿了來(lái)不及去除的建筑機(jī)械、舊腳手架和其他雜物，此時(shí)便可選擇建筑物被強(qiáng)烈的陽(yáng)光所照射，而前景卻處于暗色陰影中的那一時(shí)刻來(lái)拍攝。這種明影有助于隱沒(méi)所有會(huì)分散注意力的細(xì)節(jié)。曝光時(shí)要記住從強(qiáng)光區(qū)域取一個(gè)準(zhǔn)確的曝光讀數(shù)，這樣，陰影里的細(xì)節(jié)就會(huì)因曝光缺乏而無(wú)法顯示出來(lái)。無(wú)論是清晨或黃昏，由天空中相當(dāng)?shù)偷闹鄙潢?yáng)光產(chǎn)生的造型，對(duì)建筑攝影都很有利。這種光線產(chǎn)生的陰影，不但能顯出建筑物的形狀，還能表現(xiàn)建筑物的紋理。當(dāng)天空明暗沒(méi)有陰影獰在時(shí)，建筑攝影家通常卻不會(huì)去拍照，因?yàn)樗麄冎?，此時(shí)拍出的照片肯定是平淡而乏味的。第3招：城市建筑印象建筑攝影并不是一定要去拍攝宏大的建筑，我們平時(shí)所見(jiàn)到的街景、民房都可以成為建筑攝影的對(duì)象。關(guān)鍵是要有好的色彩和獨(dú)特的角度。而有些時(shí)候，黑白照片往往也能表達(dá)另樣的建筑攝影效果――尤其適合于拍攝舊建筑。走街串巷拍攝市井風(fēng)情，也是民居建筑攝影的一局部。街巷是一個(gè)地區(qū)、城市的窗口，透過(guò)這個(gè)窗口，可以看到該地的現(xiàn)狀及開(kāi)展變化，也可以看到雖具特色的當(dāng)?shù)仫L(fēng)土民情。街巷中的景觀是豐富多彩的，但也是繁紛得復(fù)雜的。哪些值得拍哪些不值得拍，全在于你的眼光。要善于在平凡的街巷中，發(fā)現(xiàn)不平凡的特點(diǎn)。在觀察中思考，在思考中觀察。觀察包括：街巷的建筑類(lèi)型，房屋布局，街巷的景和情。每一地區(qū)都有街巷，但街巷又各有不同，各有特色，發(fā)現(xiàn)了不同就找到了特色。如江南古城的白墻、黑瓦、石板路，江南水城的小橋、石階，北京的胡同，邊寨的小街，都是這些地方獨(dú)有的景致。有了典型的景觀，還要有別具特色的情節(jié)，有了情節(jié)，才會(huì)使畫(huà)面動(dòng)起來(lái)，活起來(lái)，才不致使街巷在照片中形成“空巷““死巷“。只有景和情交匯在一些，才能構(gòu)成有民俗特色的令人玩味的作品?？偨Y(jié)：城市院落類(lèi)的攝影不僅在于拍攝靜態(tài)的建筑，如果把街巷的居民及至他們的生活方式也攝入畫(huà)面，使建筑照片和風(fēng)土人情巧妙地合二為一，不但更有意義，而且更能顯示出這一作品的個(gè)性。白天的街巷光線強(qiáng)度根本不變，這一特性有可能使景物反差過(guò)大而破壞畫(huà)面的和諧。拍攝時(shí)要盡量利用周?chē)沫h(huán)境反射光高速畫(huà)面光線強(qiáng)度。如人物的淺色衣服，白色墻壁，汽車(chē)車(chē)體等，都可以用來(lái)調(diào)整光線強(qiáng)度，使畫(huà)面更加和諧。白天的陽(yáng)光在早、中、晚會(huì)形成不同的照射方向，投射到街巷胡同里，也會(huì)有投影效果的區(qū)別。所以，還要根據(jù)街巷的走向選擇一天中最好的時(shí)間，拍出最正確期效果。新世紀(jì)的城市建筑，通常是引人注目的。攝影者實(shí)際拍攝時(shí)，不要墨守成規(guī)，要有意識(shí)打破常規(guī)，采用靈活多樣富有創(chuàng)新精神的方法來(lái)處理畫(huà)面。特別是在畫(huà)面構(gòu)圖上，一定要反復(fù)推敲，精心構(gòu)思，拍攝時(shí)可以嘗試將完整建筑結(jié)構(gòu)的一局部從與之相連的其他局部中別離出來(lái)，以制造出一種抽象的、簡(jiǎn)潔的畫(huà)面。另外，拍攝時(shí)攝影者還要靈活采用機(jī)智新穎的因素，將城市建筑體四擊可以利用的花草、樹(shù)木、建筑物框架等做為新奇的前景全理運(yùn)用，這樣才能給原本平淡的題材注入新活力，拍出令人耳目一新的好照片。要善于在平凡的街巷中，發(fā)現(xiàn)不平凡的特點(diǎn)。在觀察中思考，在思考中觀察。觀察包括：街巷的建筑類(lèi)型，房屋布局，街巷的景和情。每一地區(qū)都有街巷，但街巷又各有不同，各有特色，發(fā)現(xiàn)了不同就找到了特色。如江南古城的白墻、黑瓦、石板路，江南水城的小橋、石階，北京的胡同，邊寨的小街，都是這些地方獨(dú)有的景致。有了典型的景觀，還要有別具特色的情節(jié)，有了情節(jié)，才會(huì)使畫(huà)面動(dòng)起來(lái)，活起來(lái)，才不致使街巷在照片中形成“空巷““死巷“。只有景和情交匯在一些，才能構(gòu)成有民俗特色的令人玩味的作品。建筑攝影技巧建筑攝影主要是為了展示建筑物的規(guī)模，外形結(jié)構(gòu)以及建筑物的局部特征等，其特點(diǎn)是：被攝對(duì)象穩(wěn)定不動(dòng)，容許長(zhǎng)時(shí)間曝光。另外，還可自由的選擇拍攝角度，運(yùn)用多種攝影手段來(lái)表現(xiàn)對(duì)象。1．拍攝建筑照片時(shí)，要防止因建筑物高大，鏡頭仰射而出現(xiàn)的變形現(xiàn)象。一般使用專業(yè)相機(jī)，鏡頭和膠片可作多種角度的調(diào)整。這類(lèi)相機(jī)有兩種：一種是鏡頭能上下左右移動(dòng)，機(jī)身有皮腔可隨鏡頭移動(dòng)作相應(yīng)調(diào)整；另一種是使用透視矯正鏡頭〔PC〕，也稱離軸鏡頭，可沿垂直于鏡頭軸線的方向移動(dòng)。2．假設(shè)不具備專業(yè)相機(jī)，也可使用廣角鏡頭拍攝。廣角鏡頭會(huì)改變透視效果，拍攝時(shí)要使鏡頭的軸心和地面平行。3．在表現(xiàn)建筑物的全貌時(shí)，要注意建筑物與建筑物之間的關(guān)系。4．正面角度拍攝，適于表現(xiàn)建筑物的規(guī)模，對(duì)稱結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，但缺乏深度。采用斜側(cè)角度時(shí)，可表現(xiàn)建筑物的深和立體感。5．拍攝時(shí)，相機(jī)要端正，不可向兩或上下傾斜。6．正面光照射時(shí)，建筑物接受平均照明，光線平淡無(wú)力，缺乏立體感。太陽(yáng)光明45°照射時(shí)，明暗比照鮮明，立體感強(qiáng)，所以一般適宜在早晨或黃昏拍攝。7．在室內(nèi)拍攝建筑物的內(nèi)部裝飾時(shí)，假設(shè)現(xiàn)場(chǎng)光線過(guò)暗，可使用三腳架進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間曝光。8．室光線過(guò)暗時(shí)，用測(cè)光表側(cè)光困難，可代測(cè)一張白紙的亮度，然后，將側(cè)得的數(shù)字乘以4，再以新數(shù)值曝光。把相機(jī)固定在三腳架上，可用一只閃光燈取得多燈效果，但需準(zhǔn)確計(jì)算每次曝光的數(shù)值。9．要取得照片微粒效果，可使用慢片，用軟性顯影液來(lái)降低反差。

建筑攝影欣賞1

建筑攝影欣賞2

建筑攝影欣賞3

建筑攝影欣賞4如何拍流水問(wèn)題一:曝光控制需要注意些什么？“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。〞每當(dāng)我們看到瀑布時(shí)，就會(huì)情不自禁地想起唐代詩(shī)人李白?望廬山瀑布?中的這段千古佳句。其實(shí)，自然界中的水景不僅僅只有瀑布，還有許多類(lèi)型：或是潺潺流淌的小溪，或是奔騰豪邁的江河，或是明靜打量的湖泊……不知不覺(jué)中，它們都給我們的生活環(huán)境增添了不少姿彩。不過(guò)，自然水景雖然在我們眼里看來(lái)非常不錯(cuò)，但要用數(shù)碼相機(jī)把它們拍好，卻并非易事。今天我們就把拍攝中需要注意的問(wèn)題羅列出來(lái)，一一給大家做出針對(duì)性的解答。很多攝影愛(ài)好者往往把一些流水拍成一片純白色，外表上看好似是反映出了水的本質(zhì)特征，但事實(shí)上卻并非如此。實(shí)際上水在客觀環(huán)境中的色彩受到周?chē)矬w的影響，即便是完全白色的局部也會(huì)根據(jù)明暗光線照度的不同而呈現(xiàn)出不同的色調(diào)過(guò)度，也就是說(shuō)水從白色到灰色充滿了微妙的細(xì)節(jié)變化。拍攝時(shí)不僅要表現(xiàn)出水的立體感，也要對(duì)其固有的質(zhì)感做出詮釋，到達(dá)這一目的的前提就是需要準(zhǔn)確的曝光控制。如何實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確的曝光控制呢？這里要用到“18%灰度標(biāo)準(zhǔn)〞的概念，即如果被攝體的反射率大約是18%，那么數(shù)碼相機(jī)就能夠準(zhǔn)確地測(cè)光。但自然水景拍攝構(gòu)圖中充滿各種各樣的色彩，既有反射率很低的深色調(diào)，也有反射率很高的亮色調(diào)，因此拍攝水景的時(shí)候，就要把取景器中豐富的色彩綜合起來(lái)判斷。如果把畫(huà)面中各種色彩綜合起來(lái)，大概會(huì)成為中灰度，按相機(jī)的內(nèi)測(cè)光一般都會(huì)得到正確的反映。但有些時(shí)候?yàn)榱吮憩F(xiàn)黃昏的氣氛，或特殊的稍暗影調(diào)的需要，可以以1/3EV為單位適當(dāng)減少曝光量，直至到達(dá)所需的效果。否那么除非畫(huà)面反差非常大，通常－1.5EV～－2EV就能滿足要求。以下面的圖片為例，在拍攝前應(yīng)仔細(xì)考慮被攝構(gòu)圖中巖石、植物等深色景物與流水、天空等淺色局部之間的比例關(guān)系。該構(gòu)圖畫(huà)面中，深色局部與淺色局部根本上平分秋色，整個(gè)畫(huà)面按灰度影調(diào)來(lái)計(jì)算，大概為50％灰度，大大超過(guò)數(shù)碼相機(jī)正常測(cè)光18％灰度標(biāo)準(zhǔn)，這樣的結(jié)果會(huì)導(dǎo)致相機(jī)誤認(rèn)為構(gòu)圖畫(huà)面比較暗，需要將較暗的物體到達(dá)正常影調(diào)，就自行做出增加曝光補(bǔ)償?shù)臎Q定，最終就看到圖2的結(jié)果：巖石、植物等深色景物雖然曝光正常，但流水、天空等淺色局部已經(jīng)嚴(yán)重曝光過(guò)度，失去了固有的細(xì)節(jié)和質(zhì)感，前后層次的立體感也消失殆盡，顯然與我們想像中要表現(xiàn)的效果相去甚遠(yuǎn)〔圖1〕。錯(cuò)誤的曝光，重點(diǎn)突出了巖石和植物，而流水失去了原有的細(xì)節(jié)尼康D1XF16.01/5s焦距：20mmISO200多區(qū)平均測(cè)光問(wèn)題二:水平面的位置在哪里最好？拍攝風(fēng)光照片時(shí)不可防止地會(huì)碰到一個(gè)比較難處理的問(wèn)題，那就是地平線。尤其是在拍攝以天空為背景的海面或草原時(shí)，一條筆直、毫無(wú)韻律的直線橫穿畫(huà)面，假設(shè)處理不當(dāng)就會(huì)嚴(yán)重影響畫(huà)面美感，拍攝以水為主題的風(fēng)光照片當(dāng)然也有同樣的問(wèn)題。通常的解決方法是利用黃金分割法，把地平線放在黃金分割點(diǎn)上，也就是把畫(huà)面縱向大致平均分成三份，地平線就位于這上下兩條平分線上，至于到底是上黃金分割線還是下黃金分割線，那么要根據(jù)表現(xiàn)的重點(diǎn)是上面的景物〔天、植物等〕還是下面的景物了〔地面、水面等〕。除非特別的要求，最好不要將地平線傾斜放置或置于畫(huà)面正中部。將水面放在圖片下三分之一的位置，對(duì)展現(xiàn)前景和背景的豐富層次非常有利尼康D1X光圈：F14.0快門(mén)：1/250s焦距：35mmISO:125多區(qū)平均測(cè)光風(fēng)景照片中常見(jiàn)的模式，交待的要素最多尼康D1XF11.01/20s焦距：35mmISO180多區(qū)平均測(cè)光解決的方法是將平時(shí)較多使用的多區(qū)平均測(cè)光改為中央重點(diǎn)測(cè)光或點(diǎn)測(cè)光，測(cè)量的對(duì)象最好選擇既有白色流水又有黑色巖石的地方〔或處于陰影中的流水〕，且兩者的比例最好控制在1:3～1:4左右，然后將鏡頭推向長(zhǎng)焦端，讓測(cè)量的區(qū)域完全充滿取景框，這時(shí)畫(huà)面中白色和黑色混合起來(lái)估計(jì)約為18％的灰度。雖然植物和巖石在最終的畫(huà)面中會(huì)顯得比較深暗，但流水的質(zhì)感得到了很好的展現(xiàn)，藍(lán)天的色彩也顯現(xiàn)出來(lái)了，特別是透過(guò)樹(shù)枝的縷縷陽(yáng)光，薄薄地灑在流水上的光影效果，明暗跌宕起伏，柔美而富有詩(shī)意〔圖2〕。如果依然使用多區(qū)平均測(cè)光，那么需要減少更多的曝光量，方能到達(dá)這樣的效果。正確的曝光，流水薄紗般的質(zhì)感得到很好的展現(xiàn)尼康〔Nikon〕D1XF22.01/5s焦距：20mmISO125中央重點(diǎn)測(cè)光問(wèn)題三:如何提煉畫(huà)面的精華？許多數(shù)碼攝影愛(ài)好者在拍攝自然水景時(shí)往往被景色深深吸引而沖動(dòng)不已，進(jìn)而產(chǎn)生“全部拿下〞的想法。但這樣往往事與愿違，這種“貪得無(wú)厭〞的思想常常會(huì)導(dǎo)致拍出的照片不盡如人意，其主要原因就是構(gòu)圖顯得松散，將許多不需要的要素都吸納了進(jìn)來(lái)，沒(méi)有突出主體的特點(diǎn)。“繪畫(huà)是加法，攝影是減法〞，因此，要善于對(duì)自己看到的畫(huà)面進(jìn)行大刀闊斧的裁剪，提煉出最需要表現(xiàn)、最值得表現(xiàn)的局部。圖4～6中，圖4交待的要素最多，但稍顯雜亂。通過(guò)我們的觀察，透過(guò)湖面的斑駁陸離的湖底和水邊的樹(shù)木非常漂亮，于是加以提煉，得出這張?zhí)厥鈽?gòu)圖的照片，顯然比圖4效果要好出許多。圖5那么是選擇200mm的長(zhǎng)焦鏡頭，對(duì)圖6的空間和多余局部進(jìn)行“裁剪〞后，重點(diǎn)突出了湖底和植物枝葉。特別是畫(huà)面中湖底的色塊很大，展現(xiàn)出最有特色的自然奇觀。畫(huà)面構(gòu)圖特意偏左，不僅交待了環(huán)境特色，更增加了畫(huà)面縱深感，形成了具有層次變化的畫(huà)面。這種構(gòu)圖方法表現(xiàn)細(xì)膩，傳達(dá)的重點(diǎn)信息實(shí)際上比前兩者的多。畫(huà)面構(gòu)圖更加緊湊，重點(diǎn)突出，細(xì)節(jié)豐富尼康D1XF11.01/40s焦距：85mmISO200多區(qū)平均測(cè)光根據(jù)水面環(huán)境加以提煉后得到的具有特殊構(gòu)圖的照片，顯然比上圖效果好許多尼康D1XF11.01/30s焦距：200mmISO125多區(qū)平均測(cè)光問(wèn)題四:橫向構(gòu)圖還是縱向構(gòu)圖？縱向構(gòu)圖對(duì)橫向幅度較小的流水表現(xiàn)較好，橫向構(gòu)圖拍攝的畫(huà)面處理不當(dāng)會(huì)顯得比較呆板，不妨把主體放在左或右的三分之一處。圖7中，左側(cè)的棧道從左下部向右上部延伸到畫(huà)面中部，自然地消失在前景流水的巖石后，將視覺(jué)的趣味中心引導(dǎo)到流水的位置。尼康D1XF16.01/3s焦距：24mmISO125多區(qū)平均測(cè)光可選擇有節(jié)律的物體陪襯橫向構(gòu)圖的水流尼康D1XF8.01/5s19mmISO125多區(qū)平均測(cè)光縱向構(gòu)圖對(duì)落差較大的流水頗具表現(xiàn)力縱向構(gòu)圖可拍攝橫向幅度較小的流水正面，如圖8，從山崖巖石間流淌的水流，到注入水潭，再到水潭下游的小溪，保證整個(gè)過(guò)程不出現(xiàn)較多生硬的夾角。這樣有利于畫(huà)面的平衡，整個(gè)流水充滿立體感，曲折的路徑增添了畫(huà)面的韻律。此外，一些拍攝景地比較有特色，我們也不必拘泥于橫向構(gòu)圖或縱向構(gòu)圖的限制，傾斜你的數(shù)碼相機(jī)，有時(shí)也會(huì)拍到別具一番風(fēng)格的流水照片〔圖9、10〕。同一地點(diǎn)的縱向構(gòu)圖，接近對(duì)角的水流方向具有動(dòng)感尼康D1XF16.01/3s焦距：22mmISO320多區(qū)平均測(cè)光斜向構(gòu)圖輕松地將下落的水簾、溪流和巖石融入畫(huà)面，具有豐富的構(gòu)圖元素尼康D1XF16.01/3s焦距：17mmISO320多區(qū)平均測(cè)光問(wèn)題五:光線對(duì)畫(huà)面效果有何影響？每一天太陽(yáng)由東向西，高度也在不斷變化，拍攝機(jī)位的變化和光線角度的不同組合，可以形成順光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光等情況。另外，景物產(chǎn)生的陰影會(huì)形成不同的反差和大小變化，進(jìn)而影響縱深感和立體感，拍攝時(shí)可以分別選擇。比方，晴天的中午和下午，太陽(yáng)位置較高，特別是陽(yáng)光接近頭頂上方時(shí)，光線相當(dāng)強(qiáng)，容易產(chǎn)生生硬的陰影。這時(shí)風(fēng)也可能較大，水面容易起漣琦，從而顯得雜亂無(wú)章。相比之下，晴天的早上空氣清新、能見(jiàn)度高，利用早晨的光線拍攝水景，畫(huà)面反差比較大。光線從畫(huà)面左側(cè)照射，稍顯順光，水面的樹(shù)枝非常清晰，可以得到紋理清晰且色彩飽和的畫(huà)面，是拍攝倒影的最好時(shí)機(jī)。此外，陽(yáng)光高度和時(shí)間還會(huì)影響數(shù)碼相機(jī)的色溫調(diào)校。太陽(yáng)在早上和黃昏高度較低，色溫也較低，拍攝的水容易呈現(xiàn)紅、黃的暖色調(diào)。日落后半小時(shí)，天空由于存在反射光，色溫較高，畫(huà)面容易呈現(xiàn)出藍(lán)色調(diào)。越接近午后時(shí)刻，色溫也就越接近日光的標(biāo)準(zhǔn)色溫，根本上在晴天的上、下午均能拍到較真實(shí)的色彩。此外，在拍攝時(shí)我們會(huì)遇到這樣的情況：即使將ISO值和光圈調(diào)到最低，快門(mén)速度還是慢不下去，這是因?yàn)楣饩€太強(qiáng)，曝光超出了相機(jī)能夠控制的范圍，這時(shí)在鏡頭前加裝一塊中灰濾鏡即可解決問(wèn)題。問(wèn)題六:怎樣才能拍到綢緞般質(zhì)感的水流？看到一些攝影大師的自然水景照片，常常為其磅礴的氣勢(shì)和白紗般的柔美所折服。但一當(dāng)自己拍攝時(shí)，即便是類(lèi)似的場(chǎng)景、類(lèi)似的光線、類(lèi)似的構(gòu)圖，都不能到達(dá)那種效果，究竟問(wèn)題出在哪里？難道是自己使用的數(shù)碼相機(jī)太低檔？尼康D1XF9.01/4s焦距：17mmISO200多區(qū)平均測(cè)光尼康D1XF5.61/10s焦距：17mmISO200多區(qū)平均測(cè)光實(shí)際上事實(shí)并非如此。圖11～13分別運(yùn)用了不同的快門(mén)速度拍攝同一流水，可以發(fā)現(xiàn)，隨著快門(mén)時(shí)間的降低，流水逐漸變成了富有動(dòng)感的線條狀，也就是我們常說(shuō)的綢緞感，因此慢速快門(mén)在拍攝水流時(shí)至關(guān)重要〔當(dāng)然一副穩(wěn)定的腳架也必不可少〕。用何種快門(mén)速度最適宜呢？根據(jù)實(shí)際拍攝的結(jié)果來(lái)看，像圖中這種下落速度不算太快的水流，用快門(mén)優(yōu)先模式，設(shè)定到1/3s～1/4s就可以了。像瀑布這類(lèi)氣勢(shì)比較磅礴的流水可以用1/2s～1s的更慢速度來(lái)拍攝。這樣流水如絲綢般，連貫而富有質(zhì)感，旁邊的水霧也能得到較好的展現(xiàn)。而溪流中的水流較快，用1/3s～1/8s稍快一點(diǎn)的速度就可以了，否那么，細(xì)節(jié)和層次會(huì)受到影響。尼康D1XF3.31/45s焦距：17mmISO200多區(qū)平均測(cè)光選擇角度的同時(shí)，位置也至關(guān)重要，這幅照片與圖14都是采用正面拍攝的角度，但選擇了在稍高一些的遠(yuǎn)處拍攝，這樣就可以將整個(gè)瀑布納入眼底，運(yùn)用數(shù)碼相機(jī)多張拼接的功能，瀑布的全景一覽無(wú)余，氣勢(shì)恢弘。尼康D1XF22.01/4s焦距：55mmISO125多區(qū)平均測(cè)光〔五幅拼接而成〕如何拍雨景雨天拍照容易獲得雅致朦朧的效果，因?yàn)橛晁姆垂猓h(yuǎn)處景物明亮而影像朦朧，畫(huà)面的景物，色調(diào)濃淡有致，別有一番風(fēng)味。雨天拍攝的曝光雨天的光線變化很復(fù)雜，有時(shí)和陰天一樣，亮度很低，光的方向感不明確，有時(shí)雨景亮度又很高，兩者之間的曝光量可以相差很多倍。因此拍攝時(shí),最好使用測(cè)光表測(cè)光。雨天拍攝，一般多采取減少曝光的方法，即是按正常曝光量減少一檔至一檔半，這樣有助于提高畫(huà)面的反差。因?yàn)樗?、水滴、水跡幾乎透明，在深色環(huán)境中容易因曝光過(guò)度損失“水〞的質(zhì)感。雨天拍攝常常會(huì)出現(xiàn)曝光過(guò)度的情況，雨天景物的反差小，曝光過(guò)度會(huì)使反差更小，那么拍出的畫(huà)面那么是灰蒙蒙一片。拍攝雨景時(shí)的快門(mén)速度拍攝雨景時(shí)的快門(mén)速度不可太高，因?yàn)楦咚俣葧?huì)把雨水凝住，形成一個(gè)個(gè)小點(diǎn),而沒(méi)有雨水的感覺(jué)。如果使用的快門(mén)速度太慢時(shí)，雨水會(huì)拉成長(zhǎng)條，效果也不好。一般以使用1/30秒到1/60秒速度為好，這時(shí)快門(mén)速度不高,可以強(qiáng)調(diào)雨水降落時(shí)的動(dòng)感。我們可以參照雨小速慢，雨大速高的規(guī)律嘗試拍攝。拍攝時(shí)鏡頭和雨點(diǎn)之間的距離拍攝雨景時(shí)，要注意在鏡頭和雨點(diǎn)之間要拉開(kāi)距離。雨滴離鏡頭過(guò)近時(shí)，一滴很小的雨點(diǎn)也會(huì)遮住遠(yuǎn)處的景物。當(dāng)然，有時(shí)也會(huì)有意需要這種特殊效果。要注意相機(jī)不能淋雨，也不要使鏡頭濺上雨點(diǎn)。一般可用雨傘遮住或把相機(jī)裝在塑料袋里,把鏡頭和取景部位露出。拍攝雨景應(yīng)注意：1、拍攝雨景時(shí)，深色的背景可以把明亮的雨絲凸顯出來(lái)，勿以天空或淺色的景物當(dāng)背景。2、雨點(diǎn)落在水面上濺起的一層層漣漪將是雨景中的一個(gè)好的拍攝點(diǎn)。3、在室內(nèi)，如想透過(guò)窗子表現(xiàn)室外雨景時(shí)，可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一層油，這樣，水珠容易掛在玻璃上，渲染雨天的氣氛。4、拍雨天的夜景時(shí)，因?yàn)闊艄獾姆瓷湟约暗厣纤娴牡褂?都會(huì)使畫(huà)面顯得很生動(dòng)。尤其是，使用彩色片拍攝時(shí),雨天夜景的