電影劇本寫作分鏡頭課件

電影劇本寫作一、電影劇本是什么１、電影劇本和小說的區(qū)別電影劇本不是小說．一部小說中的戲劇性〔情節(jié)點〕行為動作，故事線等等，時常是發(fā)生在主要人物的頭腦中．實際上作為讀者，是在偷窺主人公的思想、感情語言、行為動作、記憶、夢幻、希望、野心、見識和更多的東西．所有的行為動作都發(fā)生在人物的頭腦中．2、電影劇本是什么電影劇本是一個由畫面來講述出來的故事．是關(guān)于一個或幾個人，在一個地方或幾個地方，去干他或她的“事情〞．電影劇本是一個由畫面來講述出來的故事，那么所有的故事都有一個共同點都有一個開端，一個中段和一個結(jié)尾．盡管有時不按照這樣的次序，而這個共同點－“開端－中段－結(jié)尾〞這一根本的線性結(jié)構(gòu)，就是電影劇本的形式．二、電影劇本的結(jié)構(gòu)我們講一個故事是由許多局部所組成的一個整體．這些組成局部有動作、人物、場景、片段、第一幕、第二幕、第三幕、偶然事情、情節(jié)、大的事件、音樂、地點等等所構(gòu)成．電影劇本的結(jié)構(gòu)就是把以上故事的諸多因素，按照一定的位置編排好每個局部和整個電影劇本的關(guān)系。使之成為一個整體，它是一個戲劇性結(jié)構(gòu)的例如。例如——指電影劇本結(jié)構(gòu)的變化表。電影劇本的例如：〔結(jié)構(gòu)變化表〕〔一個電影劇本的例如〕１、第一幕或稱建置第一幕是故事的開端，是戲劇動作的一單元，劇本通?；ㄙM30頁左右來建置故事、人物、戲劇性前提、故事的情境〔即動作周圍的環(huán)境〕等等。并建立起重要人物和他圍繞他并在他周圍活動的人物關(guān)系?！沧鳛殡娪皠”緛碇v，電影劇本中的一頁相當于銀幕放映中的一分鐘，無論是寫行為、動作、對話等等〕一個電影劇本前10頁〔前十分鐘〕的戲劇動作環(huán)節(jié)是整個電影劇本中最重要的局部。因為：以下兩點。A、向讀者顯示主人公是誰。B、顯示故事的戲劇性前提是什么〔講的是什么樣的故事，為故事情節(jié)提供戲劇性沖突，促使故事指向最后解決?！?、第二幕或稱對抗第二幕是戲劇動作的一個單元，它大約有60頁，〔長60分鐘〕。從第30頁起直到90頁，它被固定在一個被稱為對抗的戲劇框架之中。第二幕中的主要故事情節(jié)內(nèi)容是主要人物遭遇和征服了一個又一個障礙，最后實現(xiàn)和到達他或她的戲劇性需求。戲劇性需求－是指劇本中什么是你的主人公想要贏得的、和希望到達的目標。在整個戲劇行動中是什么東西驅(qū)動他或她不斷前進呢？什么事你的主人公所希望的？什么是他或她所需要的？明確了主人公的戲劇性需要，就可以根據(jù)這一戲劇性需要來設(shè)置障礙，這樣故事就成為主人公不斷地克服一個又一個障礙從而到達他和她的目的，實現(xiàn)自己的需要，〔或者沒有到達與實現(xiàn)這一需求〕的過程。所有的戲劇就是一個沖突。沒有了沖突你就沒有人物，沒有了人物你就沒有了動作，沒有了動作你就沒有了故事，沒有了故事也就沒有了劇本。3、第三幕或稱結(jié)局第三幕也是戲劇動作的一個單元，通常發(fā)生在第二幕的結(jié)尾處即第90頁到劇本的結(jié)束之間。它被固定在一個被稱為結(jié)局的戲劇框架之中。結(jié)局和結(jié)尾不一樣，結(jié)局意味著解決。而結(jié)尾是劇本中結(jié)束全劇的一個特素的場景、鏡頭或段落。它并不是故事的解決?？偨Y(jié)，劇本中的一個整體是由：開端、中段和結(jié)尾；第一幕、第二幕、第三幕；建置、對抗和結(jié)局，這些局部組成。

4、劇本中的情節(jié)點情節(jié)點---是指任何一個偶然的故事、情節(jié)或大的事件，它“勾住〞動作并且把它轉(zhuǎn)向另一個方向，即轉(zhuǎn)到第二幕和第三幕。那么，如何使故事由第一幕〔建置〕開展到第二幕〔對抗〕再開展到第三幕〔結(jié)局〕。這就需要安排情節(jié)點。劇中通常在第一幕中25頁---第30頁之間安排情節(jié)點?！?5分鐘----30分鐘之間〕，另外在劇中第二幕處還有一個情節(jié)點，即劇本中85頁---第90頁之間〔85分鐘---90分鐘之間〕，是第二幕的故事情節(jié)轉(zhuǎn)到第三幕上。把故事引導到結(jié)局局部。

總結(jié)，一部電影劇本的戲劇性結(jié)構(gòu)可以歸納為：一系列互為關(guān)系的事情、情節(jié)或事件按照線形的安排最后導致一個戲劇性的結(jié)局?！步Y(jié)構(gòu)的定義〕一、劇本閱讀分析首先要認真仔細閱讀文字劇本，了解劇本中故事的主題，了解故事中得人物，人物的動作以及發(fā)生了什么事情什么地方，找出故事中的情節(jié)點，根據(jù)劇本中不同的場景來劃分故事的場次、段落。第二、將閱讀故事中所掌握的人物、時間、場景〔地點〕等信息資料與前面已經(jīng)設(shè)計好的人物、道具、場景等造型資料進行一對一的對照，確定資料完整無缺。以上這兩點，實際上是分鏡本繪制前的準備工作，整理好文字劇本的信息資料和設(shè)計好的人物造型資料，劃分好故事的段落場次。二、分鏡劇本創(chuàng)作1、分鏡劇本的畫面構(gòu)成一本分鏡劇本是由許多不同景別的鏡頭畫面所構(gòu)成，這些不同景別的畫面按照電影敘事語言及電影視覺語言的規(guī)律來進行前后排列、段落組合、敘事電影的故事情節(jié)。〔1〕、畫面的景別景別是什么，畫面景別常是指被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)的范圍。我們講景別腳本創(chuàng)作者在創(chuàng)作中組織畫面，制約觀眾視線小范圍畫面空間，暗示畫外空間，決定觀眾看什么，以什么方式來看，看到什么程度的一種敘事手段。

分鏡頭劇本創(chuàng)作文學小說是用文字的形式來描述故事情節(jié)。電影那么是由不同景別畫面排列的形式來講述故事情節(jié)。〔2〕、景別的劃分:劃分景別的方式有兩種：第一種：被拍攝的主體(人物〕在畫幅中被畫框所截取的部位的多少為標準來進行劃分的。第二種：被拍攝的主體〔景物〕在畫幅中所占的畫幅面積比例大小為標準來劃分的?！?〕、景別的種類：我們通常畫面的景別劃分為九種：a大遠景、b遠景、c大全景、d全景、e中景、f中近景、g近景、h特寫、i大特寫?！?〕、各景別的概念及其表現(xiàn)的內(nèi)容a大遠景：被拍攝主體——人物在畫幅中的大小占畫幅高度關(guān)系的四分之一，畫面以表達景物為主?！矆D〕b遠景：遠景和大遠景的區(qū)別并沒有明確的界限，和大遠景的景別相比遠景中的人物在畫幅中的比例關(guān)系略有增大，人物和畫幅的比例高度為二分之一?！矆D〕遠景的景別仍然以景物為主，只是主體與畫面環(huán)境的平衡關(guān)系有所改變，人物的視覺重要性有所增加。c大全景：人物在畫幅中的比例比遠景有所增加，在大全景中人物的高度占畫幅高度的四分之三?！矆D〕

大全景在畫幅中，人物的動作更為清楚，動作、位置的移動在畫面中變得更為具體，大全景中視覺重點已經(jīng)轉(zhuǎn)移到以人物為主。d全景：畫幅中的人物占據(jù)畫面中很大的比例屬全身以上范圍。在動畫制作中我們又稱之為全身鏡頭，在全景鏡頭中，人物的高度在畫幅中的比例關(guān)系大約與畫幅高度相同?！矆D〕全景景別中的人物是畫幅的絕對主體，全景景別的意義就是充分表現(xiàn)畫幅中人物的動作及動作范圍。e中景：中景的的畫面一般是取人物大半身或者是去人物膝蓋以上的局部?！矆D〕中景主要表現(xiàn)人物上半身的為動作，重點更多的是人物上半身的情緒交流。主要表現(xiàn)人物與人物之間的關(guān)系。是表演方面和敘事方面常常采用的鏡頭。f中近景：中近景景別通常指畫面取在人物腰部上下位置，這類鏡頭在動畫制作中也經(jīng)常稱為“人物半身鏡頭〞。〔圖〕中近景景別的意義主要表現(xiàn)上半身的人物肢體語言。以表現(xiàn)手部動作為主。g近景：近景的景別通常指人物在畫幅中取胸部以上，并占據(jù)畫幅面積的一半以上。〔圖〕近景景別一人物的眼睛、頭部為主要表現(xiàn)重點。著重人物的面部表情，心理狀態(tài)為主要表現(xiàn)內(nèi)容。h特寫：特寫的景別通常指表現(xiàn)人物肩部以上的頭像?！矆D〕特寫景別相對近景而言更進一步充分的表現(xiàn)人物的面部表情和眼神。i大特寫：大特寫的畫面是景別的極致。他表現(xiàn)得完全是人物或景物的局部畫面或細部畫面。〔圖〕大特寫重點表現(xiàn)人物細微表情的細節(jié)局部。著重表現(xiàn)人物動作中細微的動作點。〔通常是人物的某一局部，例如，一只手、一雙眼、一張嘴、一只腳等。從視覺來講更具有強制性、專業(yè)性，表現(xiàn)力極強?！炒筇貙戠R頭畫面對空間的阻斷更為徹底，讓觀眾的注意力只有停留在人物最有表現(xiàn)力的部位?！?〕以上這九種景別可劃分為全景系列景別和近景系列景別，兩大類全景系列——大遠景、遠景、大全景、全景。近景系列——中近景、近景、特寫、大特寫。大遠景、遠景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫。全景系列近景系列全景系列的景別鏡頭特征：能夠具體的交代，展示場景及場景中的場景和人物之間的關(guān)系。在這類鏡頭中，我們要注意，人物和場景的組合構(gòu)成，注意場景的空間，注意人物的空間位置。這類鏡頭、場景是畫面的主題。近景系列的景別鏡頭特征：不能全面地展示場景〔畫面背景局部通常都為場景的局部〕，背景中的透視顯示的不明確。人物是畫面中的主題，是前景。〔6〕全景系列景別和近景系列景別主要區(qū)別對照。全景系列景別近景系列景別

1、以表現(xiàn)場景為主1、以表現(xiàn)人物為主2、強調(diào)景的“勢〞2、強調(diào)人物的動作3、表現(xiàn)人物的形體動作3、表現(xiàn)人物的神態(tài)4、場景的空間“實〞寫4、場景空間“虛〞寫5、地平線與人物的關(guān)系和重要5、地平線和人物關(guān)系相對弱6、畫面氣氛十分重要6、畫面中人物神態(tài)、動作十分重要7、構(gòu)圖更注重繪畫性7、構(gòu)圖更注重隨意性2、分鏡劇本中畫面景別排列變化方式。電影是由不同的畫面所構(gòu)成。鏡頭景別的變化大體上可分為三種形式：〔1〕逐步式——這種景別變化方式是遞進形式的，根本上分為兩種類型，A、接近式：由遠及近——大遠景、遠景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫。B、遠離式：由近及遠——大特寫、特寫、近景、中近景、中景、全景、大全景、遠景、大遠景。逐步式排列組合變化方式是一種比較有規(guī)律的排列方式，是一種根本鏡頭景別的變化方式?！灿捌谐Ｓ玫淖兓绞剑皇侨跨R頭都按這種變化方式來進行排列〕〔2〕跳躍式——這種景別的變化方式是跳躍式的。他構(gòu)成如下的關(guān)系：大遠景、遠景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫?！泊筮h景→大全景→中景→近景→大特寫〕大遠景、遠景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫〔大遠景→全景→近景〕跳躍式排列組合變化方式在影片中運用較多，這種變化方式具有視覺變化的特征。加強影片節(jié)奏、視覺效果等方面的變化?！?〕混亂式——這類景別的變化方式不是真正意義上的混亂，而是指這種處理方式較為隨意，無規(guī)律可言?；靵y式排列組合變化方式具有隨意性，對視覺變化影響較大，處理不好容易產(chǎn)生敘事、視覺上的混亂這是我們在設(shè)計中必須注意的。3、分鏡劇本與鏡頭〔1〕鏡頭的劇本概念鏡頭——我們這里所指的鏡頭不是光學意義上的鏡頭，而是指構(gòu)成畫面的鏡頭，是畫面，是攝影機的機位。我們講鏡頭是畫面的構(gòu)成根底，是畫面的潛在形式；畫面是鏡頭的外在形態(tài)〔形式〕影片中的每一個鏡頭，都有一個機位，我們設(shè)計的每一個畫面都是從每一個機位的攝像機鏡頭中所看到的景象。我們在設(shè)計畫面時，一定要有鏡頭的概念，要有鏡頭意識，要知道我們是在制作電影，制作影片。鏡頭有以下幾個方面的含義：A、從視點上分析：鏡頭代表了導演的藝術(shù)視點和創(chuàng)作觀點。B、從空間上分析：鏡頭代表攝像機在空間中的位置和對空間的表達。C、從人物上分析：鏡頭形成了人物對應交流和對人物形象、形體的展示。D、從畫面上分析：鏡頭確定了在有限空間內(nèi)造形元素的組合方式和表現(xiàn)形式。E、從風格上分析：鏡頭充分表達敘事和視覺風格樣式。F、從構(gòu)圖上分析：鏡頭還是構(gòu)圖的畫面形式?！?〕鏡頭類型電影中的鏡頭畫面大體可分為以下三種較典型的類型：A、關(guān)系鏡頭B、動作鏡頭C、渲染鏡頭。A、關(guān)系鏡頭這類鏡頭在影片中可稱為場景主鏡頭〔大遠景、遠景、大全景、全景〕景別為主。在常規(guī)電影中，這類鏡頭使用的頻率一般咱全部鏡頭的5%——10%。關(guān)系鏡頭的作用十清楚確，交代場景中的時間、環(huán)境、地點、人物、事件、人物關(guān)系及規(guī)模、氣氛、表現(xiàn)人與環(huán)境的關(guān)系。關(guān)系鏡頭可以造成視覺上的舒緩，視覺的停頓，節(jié)奏的間隙，強調(diào)環(huán)境的意境。關(guān)系鏡頭的畫面注重繪畫性〔空間、透視等〕，注重畫面中的空間表達，及點、線、面關(guān)系。B、動作鏡頭這類鏡頭在影片中也被稱為局部鏡頭，敘事鏡頭。動作鏡頭的景別處理以中景及近景系列〔中近景、近景、特寫、大特寫〕景別為主。這類鏡頭在常規(guī)電影中的使用頻率一般占全部鏡頭中的60%——80%。這類鏡頭的作用和任務、主要是表現(xiàn)人物表情，對化反響，強調(diào)人我動作過程、動作細節(jié)、動作方式、動作結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)主體人物之間的位置關(guān)系。動作鏡頭以表現(xiàn)人為主，表現(xiàn)動作為主，鏡頭排列中敘事根底〔對話〕，敘事重點〔動作細節(jié)〕，敘事渲染〔動作方式〕都有強化作用。C、渲染鏡頭渲染鏡頭又成為空鏡頭〔大局部是由較少人物的景物鏡頭和環(huán)境鏡頭〕渲染鏡頭完全取決于鏡頭內(nèi)容的要求和前后鏡頭視覺上的變化要求。一般情況下，這類鏡頭的使用頻率大多占全部鏡頭的5%——10%。渲染鏡頭的作用和任務就是要在鏡頭排列和并列中起到對敘事主體、影片場景、動作及主題的暗示、渲染、象征、夸張、比喻、擬人等作用。５，影片中的鏡頭越軸軸線－是攝象創(chuàng)作中的一個術(shù)語，又稱為關(guān)系線，180度線，運動線．是制約攝象機鏡頭變換范圍的界限．它是一條無形的假想線．越軸－是我們拍攝中的拍攝俗語，也稱＂過軸拍攝＂，即在鏡頭拍攝轉(zhuǎn)換時超越軸線一側(cè)１８０度的范圍界線．越軸，說到底是改變