電視紀(jì)錄片概述與發(fā)展

第四章電視紀(jì)錄片概述與發(fā)展紀(jì)錄片的界定紀(jì)錄片的類型紀(jì)錄片的片種屬性紀(jì)錄片的社會功能我國紀(jì)錄片的發(fā)展觀摩作品請大家觀摩兩個紀(jì)錄片《最后的山神》和《龍脊》，請思考并小組討論以下問題，請將討論的結(jié)果作記錄，并派代表發(fā)言。1、它們跟《西藏的誘惑》有何區(qū)別？2、在你看來，什么是紀(jì)錄片？比較項目電視專題片電視紀(jì)錄片反映的生活方式結(jié)構(gòu)作品的形式表現(xiàn)生活的手段比較項目電視專題片電視紀(jì)錄片反映的生活方式反映社會生活的時候，有較強主體意識的滲透，它直接表現(xiàn)創(chuàng)作者對生活的看法和主張，允許采用表現(xiàn)的手段，藝術(shù)地表現(xiàn)社會生活。以情感人或以理服人。社會生活的“客觀‘紀(jì)錄，主要是再現(xiàn)生活的具體情境，較多采用長鏡頭、同期聲展現(xiàn)生活的真實，不允許主觀意念的直接表露，主體意識要盡量隱蔽，讓事實說話。結(jié)構(gòu)作品的形式在事實真實的基礎(chǔ)上，多以創(chuàng)作者的主體思想為依據(jù)，片斷式截取生活，允許藝術(shù)處理，多呈橫向結(jié)構(gòu)。強調(diào)反映生活的原生形態(tài)，特別注重展現(xiàn)生活的完整過程，增強生活的真實感。多呈縱向結(jié)構(gòu)。表現(xiàn)生活的手段較多地運用象征、隱喻、聯(lián)想、對比、渲染等藝術(shù)手法允許在一定程度上的扮演、補拍、追述和擺拍。多屬新聞范疇，紀(jì)實手法較單一，主要以新聞鏡頭紀(jì)錄社會生活。一、紀(jì)錄片的界定——運用現(xiàn)在進(jìn)行時的新聞鏡頭，真實地紀(jì)錄社會生活，客觀地反映生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現(xiàn)生活原生形態(tài)和完整過程，排斥虛構(gòu)和擺拍的新聞性電視節(jié)目形態(tài)。專題片的界定——運用現(xiàn)在時或過去時的紀(jì)實手法，對社會生活的某一領(lǐng)域或某一方面，給予集中的、深入的報道，內(nèi)容較為專一，形式多種多樣，允許多種藝術(shù)手段表現(xiàn)社會生活，允許創(chuàng)作者直接闡明觀點的紀(jì)實性電視節(jié)目形態(tài)。二、紀(jì)錄片的類型（一）從文體分（二）從內(nèi)容分（三）從風(fēng)格分（一）從文體分新聞型政論型散文型1、新聞型定義對現(xiàn)實生活中值得報道的人物和事件，作出及時、迅速的反映，具有較強新聞價值的電視紀(jì)錄片。特點真實性現(xiàn)實性時效性2、政論型定義對所報道的現(xiàn)實生活、人物事件或社會現(xiàn)象直接作出評判，以政論式或論戰(zhàn)式的犀利語言，鮮明地亮出自己的觀點、看法和主張，具有鮮明傾向性的電視紀(jì)錄片。特點科學(xué)性邏輯性論辯性3、散文型定義以記敘、抒情和創(chuàng)造散文意境為基本手段，構(gòu)成題材廣泛、形式靈活、畫面優(yōu)美、文情并茂、酷似生活原有形態(tài)的電視紀(jì)錄片。特點隨意性抒情性靈活性板塊結(jié)構(gòu)、片段綴合、自由穿插（二）從內(nèi)容分人物事件社會歷史文化1、人物紀(jì)錄片定義以記敘和表現(xiàn)社會生活中的各種人物，諸如先進(jìn)、模范、革命家、科學(xué)家、藝術(shù)家、企業(yè)家、社會活動家的思想行為、道德情操、卓越貢獻(xiàn)為主的電視紀(jì)錄片。特點記敘事跡揭示心態(tài)展現(xiàn)精神2、事件紀(jì)錄片定義記敘瞬息萬變的社會生活中那層出不窮的新生事物，展現(xiàn)事件的發(fā)生和發(fā)展過程，及其情狀的電視紀(jì)錄片。特點記敘過程描述情狀捕捉細(xì)節(jié)3、社會紀(jì)錄片定義以紀(jì)實手法，選擇和反映與重大社會課題密切相關(guān)的題材，以事實本身的影響調(diào)動觀眾的注意力和思考力，加深觀眾對重大社會課題的深刻認(rèn)識和真實感悟的電視紀(jì)錄片。特點題材重大觀點鮮明4、歷史文化紀(jì)錄片定義從歷史和文化的特殊視角和背景出發(fā)，對民族的歷史和文化，諸如地形地貌、文物古跡、土木建筑、宗教醫(yī)道等，給予深沉的歷史反思和文化觀照。特點要揭示和展現(xiàn)深沉的歷史文化意蘊講究表現(xiàn)的形式聲像材料的美框架結(jié)構(gòu)的美整體合一的美構(gòu)成獨立完整的作品（三）從風(fēng)格分紀(jì)實性寫意性1、紀(jì)實型用自然、樸實的方法，真實地報道、反映社會生活和人文現(xiàn)象的電視專題節(jié)目。定義特點注重采用采訪拍攝方法，保持被攝對象形聲一體化的表形結(jié)構(gòu)，記錄具有原生形態(tài)的生活內(nèi)容，通過對生活情狀、文化現(xiàn)象或歷史事實的記錄，來揭示生活本身具有的內(nèi)涵和意蘊。創(chuàng)作者的思想傾向是隱而不露，隱蔽在生活本身的過程中，作者通過對生活的審視、感應(yīng)、領(lǐng)悟和選擇捕捉來表達(dá)自己的思想。2、創(chuàng)意型定義在生活真實的基礎(chǔ)上，滲透創(chuàng)作者濃重的主體意識，具有較強的創(chuàng)作意識的電視紀(jì)實節(jié)目。特點在展現(xiàn)自然景觀和生活情狀時，注重美的開掘，給人以“美感”。注重創(chuàng)作的情感抒發(fā)，給人以“情趣”。注重人生哲理的探求，給人以“理念”。三、紀(jì)錄片的片種屬性1、表現(xiàn)對象的非虛構(gòu)性以人為主題，真實2、內(nèi)容領(lǐng)域的豐富性社會生活題材、資源題材、科技題材、歷史題材等方面。3、藝術(shù)手法的多樣性蒙太奇、長鏡頭4、語言元素的綜合性字幕、鏡頭語言、畫面語言、音響語言、文學(xué)語言、音樂語言四、紀(jì)錄片的社會功能1、傳播知識和輿論導(dǎo)向功能2、記錄歷史和解釋歷史的功能3、情感溝通和信息交流功能4、給人以愉悅的功能五、我國紀(jì)錄片的發(fā)展初始形態(tài)電視新聞片新聞專題片20世紀(jì)50年代,新聞屬性1958-1966特點：以“報道”方式記錄當(dāng)時的重大事件；每個月“兩長八短”?！皟砷L”指電視片或電視紀(jì)錄片。代表作：《珠江三角洲》、《長江行》、《歡樂的新疆》、《蘆笛巖》、《戰(zhàn)斗中的越南》、《英雄的越南南方人民》、《收租院以及專為國際交換每年一次的“賀年片”等。五、我國紀(jì)錄片的發(fā)展20世紀(jì)60-70年代特點：總體上題材面嚴(yán)重狹窄，藝術(shù)形式和手法僵化，公式化、概念化、形式主義之風(fēng)盛行等。20世紀(jì)70年代末——90年代初紀(jì)錄片的初步繁榮代表作：《深山養(yǎng)路工》《放鹿》《三口大鍋鬧革命》《泰山壓頂不彎腰》等特點：從題材內(nèi)容到表現(xiàn)形式，迅速沖破極“左”的禁錮。紀(jì)錄片欄目化、系列化、長篇化內(nèi)容涉及人物、城市風(fēng)光、民俗、宗教、民族、歷史文化等，體裁出現(xiàn)了散文式、抒情詩式、音畫式、調(diào)查報告式、報告文學(xué)等。五、我國紀(jì)錄片的發(fā)展20世紀(jì)90年代上半期新紀(jì)錄片運動特點：真實再現(xiàn)代表作：《望長城》《流浪北京》《沙與海》《臧北人家》《最后的山神》創(chuàng)作理念：1）人文關(guān)懷與平民視角；2）關(guān)注過程；3)保持原生態(tài)五、我國紀(jì)錄片的發(fā)展20世紀(jì)90年代中后期：退潮期原因：1）電視紀(jì)錄片基本上歸屬于精英文化范疇；2）中國的電視觀眾多以中低文化層次的受眾群為主，娛樂是他們最主要的收視目的；3）從90年代中后期開始，中國電視逐步走上產(chǎn)業(yè)化道路。代表作：《江湖》《老頭》《食指》《英和白》等。1999年，北京電視臺開播的《紀(jì)錄》欄目五、我國紀(jì)錄片的發(fā)展“DV”出現(xiàn)后的中國電視紀(jì)錄片（20世紀(jì)90年代末）1）DV的廣泛應(yīng)用將在全社會范圍內(nèi)帶動紀(jì)錄片創(chuàng)作2）DV將為處于低迷狀態(tài)的中國紀(jì)錄片打通一條生存之路3）DV將重新為紀(jì)錄片下定義代表作1、《周總理的辦公室》（1978年，戴維宇攝制）2、《金溪女將》（1978年，朱景和攝制）3、《牧馬姑娘》（1979年，馬靖華攝制）4、《大連漫游》（1980年，任遠(yuǎn)編導(dǎo)）5、《泰山》（4集，山東電視臺與中央電視臺合拍）6、《長白山四季》（4集，臧樹清攝）代表作1、《祖國各地》（1978年9月30日）2、《人物