第一章5070年代文學(xué)概述

第一章50-70年代文學(xué)概述(參見課本第一至第三章)

一、新中國的文學(xué)體制:A、文學(xué)生產(chǎn)與傳播的管理模式（刊物的出版和發(fā)行）

B、文學(xué)評價與接受的管理模式（文學(xué)教育的制度化）

1、文學(xué)生產(chǎn)與傳播的管理模式（1）全國性文學(xué)代表大會：

1949年7月第一次文代會在北京召開。

1953年第二次文代會在北京召開。

（2）文藝管理機構(gòu)：文聯(lián)和作協(xié)。這種高度組織化的文藝體制的確立，實際上起到了將國家意識形態(tài)訴求與作家個體寫作之間之間連接溝通的中介作用。有了這樣的機制，它不但保證了作家作品在政治傾向上的步調(diào)一致，也有利于有計劃的推行統(tǒng)一的藝術(shù)主張和創(chuàng)作原則。

【關(guān)于“第一次文代會”】：1、全稱：中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會

2、總報告：郭沫若《為建設(shè)新中國的人民文藝而奮斗》

3、中心議題：文藝隊伍的團結(jié)與發(fā)展廣泛的統(tǒng)一戰(zhàn)線

4、標志：確定了新中國文藝事業(yè)的總方針——《在延安文藝座談會上的講話》；實現(xiàn)了新生政權(quán)對于文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的全面領(lǐng)導(dǎo)，確立了新生政權(quán)與文學(xué)藝術(shù)家之間領(lǐng)導(dǎo)與被領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)系。

毛澤東年1949年7月6日的即興講話：

同志們，今天我來歡迎你們。你們開的這樣的大會是很好的大會，是革命需要的大會，是全國人民所希望的大會。因為你們都是人民所需要的人，你們是人民的文學(xué)家、人民的藝術(shù)家，或者是人民的文學(xué)藝術(shù)工作的組織者。你們對于革命有好處，對于人民有好處。因為人民需要你們，我們就有理由歡迎你們。再講一聲，我們歡迎你們。【關(guān)于“第二次文代會”（1953年）】A、作家文藝隊伍發(fā)生大的變化，出現(xiàn)了作家、作家群的大規(guī)模更替和位置上的轉(zhuǎn)移；

一部分作家文學(xué)寫作的“權(quán)利”受到不同程度的限制，如沈從文、朱光潛、廢名、蕭乾、師陀、李健吾、穆旦、鄭敏；

意識到自己的文學(xué)觀念、生活體驗、藝術(shù)方法與新的文學(xué)規(guī)范的距離和沖突，或放棄繼續(xù)寫作的努力，或呼應(yīng)“時代”的號召，適應(yīng)和追趕形勢；現(xiàn)代作家在這一時期存在著廣泛的自我反省行為。

來自解放區(qū)的作家和革命戰(zhàn)爭中成長起來的作家，在四五十年代之交，開始寫作的作家成為創(chuàng)作的主力。

沈從文：一方面有紅綠燈的限制，一方面還想自己走路。

——《今日文學(xué)的方向——方向社第一次座談會紀要》，原載《大公報·星期文藝》1948

１９４９年夏，巴金、沈從文、張兆和、靳以、李健吾在北平的合影.

沈從文、張兆和晚年的照片。

B、.庸俗化、機械化地理解文學(xué)與政治的關(guān)系，出現(xiàn)了嚴重的概念化的創(chuàng)作傾向①把文藝工作必須以抓創(chuàng)作為主，鼓勵作家創(chuàng)造更多更好的作品，確定為社會主義改造時期文藝的新任務(wù)；②把社會主義現(xiàn)實主義確定為文藝創(chuàng)作的方法和文藝批評的準則；③把塑造新英雄人物形象確定為社會主義文藝的基本要求。

“毛主席的《在延安文藝座談會上的講話》規(guī)定了新中國的文藝的方向，解放區(qū)文藝工作者自覺地堅決地實踐了這個方向，并以自己的全部經(jīng)驗證明了這個方向的完全正確，深信除此之外再沒有第二個方向了，如果有，那就是錯誤的方向。”

——周揚：《新的人民的文藝》，《中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會紀念文集》，新華書店1950年3月版

像儒家官僚政制那樣，把知識文化和創(chuàng)作方面的活動看成是完成它的政治目的的婢女。

——[美]R·麥克法夸爾、費正清編：《劍橋中華人民共和國史——革命的中國的興起（1949—1965年）》，中國社會科學(xué)出版社1998

2、文學(xué)評價與教育的管理模式

2、文學(xué)評價與教育的管理模式：頻繁的政治運動

“文壇三公案”

●1951年對電影《武訓(xùn)傳》的批判運動●1954年對《紅樓夢》研究的批判運動●1955年對胡風(fēng)文藝思想的批判運動

（參見課本第32-35頁）

《武訓(xùn)傳》出品年代：1950

出品單位：昆侖影業(yè)公司編?。簩O瑜導(dǎo)演：孫瑜演員：趙丹、黃宗英

（李希凡：大人物時代的小人物命運）

經(jīng)驗總結(jié)：

1、采用政治運動和群眾斗爭的方式開展文藝思想斗爭是不正確的。

2、混淆了學(xué)術(shù)觀點、文藝思想與政治問題的界限。

3、在文學(xué)思想和文學(xué)批評上的極端化錯誤。

二、50-70年代文學(xué)的時代語境與整體特點。

1、50-60年代，圍繞著文學(xué)規(guī)范的確立，存在著廣泛復(fù)雜的矛盾，這是當(dāng)代文學(xué)界仍存在多種文化成分的表現(xiàn)。

1956-1957“雙百方針”

2、50-60年代主力作家群的重新確立，確立起“中心作家”身份作家們的文化性格具有時代性演化。