第六章 電視娛樂節(jié)目

第六章

電視娛樂節(jié)目

第六章電視娛樂節(jié)目

[美]尼爾·波茲曼在《娛樂至死》一書寫道：在美國，作為民族性格和抱負(fù)象征的拉斯維加斯城，已經(jīng)成為“一個(gè)娛樂之城，在這里，一切公眾話語都日漸以娛樂的方式出現(xiàn)，并成為一種美化精神?！泵绹恼?、新聞、教育等“都心甘情愿地成為娛樂的附庸，毫無怨言，無聲無息，其結(jié)果是我們成了一個(gè)娛樂至死的物種?！钡诹码娨晩蕵饭?jié)目

電視娛樂化已成為一種趨向。自從2002年《美國偶像》首次席卷美國并獲得巨大成功后，出現(xiàn)了一大批模仿節(jié)目，如NBC的《美國英才》、CBS的《搜星秀》、ABC的《美國超女》等。在中國，自湖南衛(wèi)視2005年舉辦《超級(jí)女聲》獲得巨大成功以后，2006年與上海東方衛(wèi)視的《我型我show》和中央電視臺(tái)的《夢(mèng)想中國》首度正面交鋒，把電視黃金檔徹底變成了一個(gè)“選秀之夜”。第六章電視娛樂節(jié)目

6.1電視娛樂節(jié)目的基本樣式6.1.1游戲類：即大眾參與的，以競(jìng)技競(jìng)賽項(xiàng)目為核心的娛樂節(jié)目。這類節(jié)目具有極強(qiáng)的互動(dòng)性，表演者和參與者融為一體，競(jìng)技、游戲的過程即為節(jié)目的內(nèi)容，具有相當(dāng)?shù)母?jìng)爭性和刺激性，充分體現(xiàn)了電視在娛樂方面的社會(huì)性和大眾化特征。第六章電視娛樂節(jié)目

6.1.2公共舞臺(tái)類即以觀眾自我抒發(fā)、自我表現(xiàn)為目的，提供觀眾表演空間、滿足觀眾表演欲望的娛樂性節(jié)目。觀眾在對(duì)他人的自我表現(xiàn)中會(huì)產(chǎn)生一種同質(zhì)共振，獲得替代性的表演愉悅。這類節(jié)目策劃與運(yùn)作的關(guān)鍵：展示環(huán)節(jié)與競(jìng)技規(guī)則的設(shè)計(jì)。如《星光大道》——第一環(huán)節(jié)：閃亮登場(chǎng)（聯(lián)唱）

第二環(huán)節(jié)：才藝大比拼

第三環(huán)節(jié)：家鄉(xiāng)美（說、唱家鄉(xiāng)）

第四環(huán)節(jié)：超越夢(mèng)想第六章電視娛樂節(jié)目

6.1.3娛樂咨訊類即以娛樂咨訊報(bào)道為主的節(jié)目，它融合了新聞性和娛樂性，并以報(bào)道的方式固定播出。在內(nèi)容上，以報(bào)道娛樂圈的新聞滿足觀眾的興趣，在新聞素材選取上注重明星效應(yīng)。在形式上，注重文化娛樂作品及活動(dòng)的展示，如演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的展示等。如是新片報(bào)道，應(yīng)有影片段落及拍攝現(xiàn)場(chǎng)花絮。第六章電視娛樂節(jié)目

6.1.4談話類即指一種介于社教談話類節(jié)目與綜藝節(jié)目之間的一種“快樂”談話節(jié)目。在美國，往往通過主持人的幽默、搞笑增加娛樂氣氛，或是邀請(qǐng)一些演藝界嘉賓，談?wù)撘恍┹p松的話題。NBC的《今夜談話節(jié)目》（1954），這個(gè)深夜電視節(jié)目的嘉賓組合通常是：一個(gè)歌手、一個(gè)喜劇演員、一個(gè)知名人物和一個(gè)大眾文化分析家，分析當(dāng)前的某些社會(huì)性的趨向。第六章電視娛樂節(jié)目

6.1.5“真人秀”類即由制作者制定規(guī)則，由普通人參與錄制播出的電視競(jìng)賽（游戲）類節(jié)目，有人稱之為“真實(shí)電視”或“紀(jì)錄片式的肥皂劇”等。2003年，美國電視界的最高獎(jiǎng)項(xiàng)艾美獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)增加了真人秀評(píng)獎(jiǎng)?lì)悇e。（很多類型的劇集因?yàn)楂@得艾美獎(jiǎng)的認(rèn)可而成為業(yè)內(nèi)主流。）這種“真人秀”節(jié)目，正在引導(dǎo)新一輪的娛樂節(jié)目潮流。第六章電視娛樂節(jié)目

6.2“真人秀”節(jié)目的形態(tài)發(fā)展6.2.1“真人秀”節(jié)目的產(chǎn)生雛形：20世紀(jì)50年代的《美國家庭滑稽錄像》1973年公共廣播公司電視臺(tái)制作的《一個(gè)美國家庭》（一年的真實(shí)生活）1992年美國有線音樂臺(tái)推出的《真實(shí)世界》，24小時(shí)跟蹤拍攝7名住在一起的青年男女的起居生活。直到“真人秀”節(jié)目的出現(xiàn)，在美國乃至西方掀起一股狂潮，成為西方世界最火爆的電視節(jié)目。第六章電視娛樂節(jié)目

創(chuàng)意靈感：1997年的一天晚上，荷蘭人約翰·德莫爾由美國媒體的一場(chǎng)特技表演得到靈感（即將4男4女鎖進(jìn)一巨型玻璃屋里，放到沙漠達(dá)兩年之久）。于是，《老大哥》于1999年9月，經(jīng)過一年的秘密制作，在荷蘭首播，一下子徹底顛履了以往的所有電視節(jié)目，也使德莫爾一下子成了富翁。第六章電視娛樂節(jié)目

6.2.2“真人秀”節(jié)目的規(guī)則《老大哥》基本游戲規(guī)則：6對(duì)青年男女共同生活在一個(gè)特制的大房子里，將他們24小時(shí)的一舉一動(dòng)通過25臺(tái)攝像機(jī)拍攝下來，然后制成每天半小時(shí)或一個(gè)小時(shí)的節(jié)目向觀眾播放。在共同生活的75天里，選手們每周六要選出最不受歡迎的人，而觀眾則用聲訊電話參與投票。勝利者將獲得25000美元的獎(jiǎng)金。第六章電視娛樂節(jié)目

2．《生存者》《生存者》（CBS，2000年5月推出）是繼《老大哥》后風(fēng)靡全球的另一檔真人秀節(jié)目。節(jié)目規(guī)則：將8男8女混合分成兩隊(duì)，送到一個(gè)荒島上參加“生存者”游戲，在漫長的4個(gè)月時(shí)間里，既要迎接自然界的生存挑戰(zhàn)，還要為島上“居留權(quán)”處心積慮絞盡腦汁，因?yàn)槊恐芤匍_一次“部族會(huì)議”，以投票方式將其中一個(gè)淘汰出局。.最后一位贏家，將獲得100萬美元獎(jiǎng)金。第六章電視娛樂節(jié)目

真人秀節(jié)目雖然整個(gè)過程都是真人真事，但是一種經(jīng)過設(shè)計(jì)的真實(shí)，參與人員都經(jīng)過精挑細(xì)選；也是一種濃縮過的具有表演性質(zhì)的真實(shí)，節(jié)目中特定環(huán)境和人物心態(tài)使節(jié)目具有一定的刺激性，人與人之間的爭斗使之也具有很強(qiáng)的娛樂性。第六章電視娛樂節(jié)目

3.《美國偶像》（由同學(xué)們討論）第六章電視娛樂節(jié)目

6.2.3真人秀節(jié)目的發(fā)展“隨著喜劇節(jié)目的流行，真實(shí)電視會(huì)進(jìn)一步發(fā)展，延續(xù)以前的做法已經(jīng)不起作用了。今后，我們會(huì)在真人秀節(jié)目中看到更多衍生的概念和元素。”——BenSilverman(Rereille首度執(zhí)行官)“真人秀從最初的才能展示，發(fā)展到現(xiàn)在更具競(jìng)技性，也更能教會(huì)你如何改進(jìn)你的生活?！薄猇irginiaMouseler（法國研究公司W(wǎng)IT首度執(zhí)行官）。第六章電視娛樂節(jié)目

真人秀節(jié)目種類也日益多樣化，從生存挑戰(zhàn)蔓延開來。游戲的環(huán)境越來越接近現(xiàn)實(shí)社會(huì)，服務(wù)性越來越強(qiáng)，更能教會(huì)觀眾如何改進(jìn)生活。如真人秀節(jié)目《學(xué)徒》（從2004年1月8日開始）節(jié)目由擁有馬克·伯內(nèi)特制作公司的伯內(nèi)特、《生存者》的制片人負(fù)責(zé)制作。這是一檔沒有固定劇本、一個(gè)以投資人億萬富翁唐納德·特朗普自己為中心的真人秀節(jié)目。第六章電視娛樂節(jié)目

規(guī)則：8男8女分成兩組，到紐約來面對(duì)唐納德·特朗普的挑戰(zhàn)，大家輪流擔(dān)任團(tuán)隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)，每一周分別做一個(gè)諸如賣礦泉水，出租房子的項(xiàng)目，輸?shù)舻囊环街袝?huì)有一位對(duì)團(tuán)隊(duì)最沒貢獻(xiàn)的成員被“炒掉”，最后勝出的一位可得到一年的合約，在特朗普旗下的某個(gè)公司擔(dān)任“學(xué)徒”，獲得一個(gè)商業(yè)項(xiàng)目的經(jīng)營機(jī)會(huì)，年薪高達(dá)25萬元美元。海外真人秀節(jié)目類型第六章電視娛樂節(jié)目

6.2.4真人秀節(jié)目興起的社會(huì)背景（1）電視消費(fèi)文化的興起。消費(fèi)文化的濫觴并迅速在全球范圍內(nèi)的蔓延，為“真實(shí)電視”的風(fēng)行提供了土壤。消費(fèi)文化是一種快感文化。在這樣的文化狀態(tài)下，大眾文化生產(chǎn)會(huì)吸納一切有消費(fèi)潛能和娛樂價(jià)值的資源，包括我們的生存，我們的人際關(guān)系，我們的感情。在《老大哥》中，人們消費(fèi)的是同居一室的男女情感與關(guān)系；在《生存者》中，人們消費(fèi)的是殘酷競(jìng)爭中的勾心斗角。第六章電視娛樂節(jié)目

消費(fèi)文化也是一種商業(yè)文化。商業(yè)和資本邏輯已成為電視媒體背后越來越重要的“看不見的手”。追求收視率已成為電視媒體的重要目標(biāo)。哈貝馬斯在論述“公共領(lǐng)域”如何在商業(yè)化的力量之下成為文化消費(fèi)的領(lǐng)域時(shí)說過：曾經(jīng)作為理性——批判論爭私人場(chǎng)所的公共領(lǐng)域，逐漸蛻變?yōu)橐粋€(gè)文化消費(fèi)的領(lǐng)域。而大眾媒體由于商業(yè)化必然走向非政治化、個(gè)人化和煽情，并以此作為促銷手段。第六章電視娛樂節(jié)目

（2）電視娛樂化的趨向電視的商業(yè)化趨勢(shì)使得電視的娛樂節(jié)目獲得了合法性的發(fā)展空間。目前，我國電視既要服從主流意識(shí)形態(tài)，又要服從市場(chǎng)邏輯。這使電視的觀念和運(yùn)作方式發(fā)生了很大變化，而且，二者通過策略化運(yùn)作達(dá)到一種共謀，形成一種基本的策略：愛國、民族、集體主義精神+男女情感或復(fù)雜的人際關(guān)系模式。第六章電視娛樂節(jié)目

（3）電視故事化、日?；淖非笥腥苏f，中國的觀眾是靠電視劇培養(yǎng)起來的，電視的故事化成為節(jié)目生產(chǎn)的一種泛文化背景。即便是新聞報(bào)道，也較為重視新聞事件的故事性，突出事件的沖突和矛盾。大眾文化的興起彰顯了普通民眾和消費(fèi)者的地位，使電視的平民化和日?；蔀橐环N潮流?！爸v述老百姓自己的故事”，成為當(dāng)下一種電視理念。日常生活中的小人物往往更容易獲得人們的喜愛和認(rèn)可，因此，日常化已成為一種文化征候。第六章電視娛樂節(jié)目

“真實(shí)電視”的吸引力就是在普通人中挑選競(jìng)爭者。這樣，可縮小觀眾與節(jié)目主人公的心理距離。觀眾往往在競(jìng)爭者中挑選出自己的代表者，然后會(huì)更加關(guān)注他的命運(yùn)。所以，節(jié)目制作者在挑選競(jìng)爭者的時(shí)候，往往注意競(jìng)爭者的廣泛代表性，如性別、年齡、職業(yè)等，便于更多的觀眾在競(jìng)爭者中找到自己的認(rèn)同者。即使自己的代理者被淘汰，觀眾還會(huì)繼續(xù)在剩余人群中確定自己的新代表人。這種觀看心理和動(dòng)機(jī)無疑大大強(qiáng)化了觀眾觀看快感和參與意識(shí)。第六章電視娛樂節(jié)目

6.3真人秀節(jié)目的本土化真人秀節(jié)目1999年9月誕生，2000年6月，廣東電視臺(tái)推出《生存大挑戰(zhàn)》。8月，美國《生存者》真人秀節(jié)目登陸中國。隨后，真人秀節(jié)目迅速在中國被復(fù)制和改造。國內(nèi)真人秀節(jié)目列表（見下頁）這些節(jié)目，有的是引進(jìn)，有的是模仿，有的在開創(chuàng)新的規(guī)則（《歡樂英雄》）。國內(nèi)真人秀節(jié)目列表類型節(jié)目名稱制作方播出方模仿對(duì)象才藝展示類快樂中國超級(jí)女聲超級(jí)男聲我是中國星非常6+1夢(mèng)想劇場(chǎng)湖南衛(wèi)視湖南衛(wèi)視華娛電視央視綜藝頻道央視綜藝頻道湖南衛(wèi)視湖南衛(wèi)視北京電視臺(tái)中央電視臺(tái)中央電視臺(tái)《美國偶像》益智類幸運(yùn)52其欣然廣告藝術(shù)有限公司中央電視臺(tái)博弈類金蘋果中央電視臺(tái)中央電視臺(tái)國內(nèi)真人秀節(jié)目列表求職、創(chuàng)業(yè)類激情創(chuàng)業(yè)絕對(duì)挑戰(zhàn)中央電視臺(tái)中央電視臺(tái)中央電視臺(tái)中央電視臺(tái)生存挑戰(zhàn)類生存大挑戰(zhàn)數(shù)字生活大挑戰(zhàn)星期四大挑戰(zhàn)峽谷生存營走進(jìn)香格里拉廣東電視臺(tái)歡迎總動(dòng)員貴州衛(wèi)視北京維漢文化傳播公司廣東電視臺(tái)北京電視臺(tái)貴州衛(wèi)視廣東電視臺(tái)《生存者》極限挑戰(zhàn)類勇者總動(dòng)員歡樂傳媒全國70多家電視臺(tái)《制造恐怖》國內(nèi)真人秀節(jié)目列表訓(xùn)練營歡樂英雄星期四大挑戰(zhàn)中央電視臺(tái)經(jīng)濟(jì)頻道拇指英雄文化發(fā)展公司承制貴州衛(wèi)視中央電視臺(tái)貴州衛(wèi)視室內(nèi)生活類完美假期湖南經(jīng)濟(jì)電視臺(tái)湖南經(jīng)濟(jì)電視臺(tái)《老大哥》約會(huì)類中國GoDatumMTVMTV訪談?lì)惥烊松膊拷鸲苡耙曋行谋本╇娨暸_(tái)第六章電視娛樂節(jié)目

6.3.1真人秀節(jié)目的創(chuàng)新理念上創(chuàng)新即將紀(jì)實(shí)性和虛構(gòu)性創(chuàng)作手法融為一體，滿足人們通過電視獲得日常經(jīng)驗(yàn)和非日常、奇觀化的需要。形態(tài)上創(chuàng)新將紀(jì)錄片、電視劇、游戲競(jìng)爭等多種節(jié)目樣式融合一體。第六章電視娛樂節(jié)目

6.3.2真人秀節(jié)目的本土化策略（1）“本土化”的社會(huì)價(jià)值觀各國由于社會(huì)制度的不同，必然出現(xiàn)文化價(jià)值觀的差異。西方強(qiáng)調(diào)個(gè)人英雄主義，我國注重集體主義。因此，西方的真人秀節(jié)目展現(xiàn)的是對(duì)生存能力的挑戰(zhàn)以及人際關(guān)系的殘酷斗爭。如《生存者》。第六章電視娛樂節(jié)目

中國文化講究和諧，比較重視團(tuán)隊(duì)精神。因此，在模仿和移植西方真人秀節(jié)目中進(jìn)行了“本土化”的改造。如《走入香格里拉》，由北京維漢文化傳播公司與四川等20多家電視臺(tái)聯(lián)合制作，2001年8月起在全國100多家電視臺(tái)黃金時(shí)段同步播出。

第六章電視娛樂節(jié)目

（2）“本土化”的審美習(xí)慣由于傳統(tǒng)的差異和電視發(fā)展水平的差異，我國觀眾的欣賞習(xí)慣和審美習(xí)慣有別于西方的觀眾。西方的“真人秀”節(jié)目將人性丑陋的一面在節(jié)目中最大限度地曝光（如欺騙、誹謗），將金錢和性作為節(jié)目最重要的結(jié)構(gòu)性元素，滿足人們窺視的快感。第六章電視娛樂節(jié)目

我國真人秀節(jié)目從符合本國觀眾習(xí)慣和需要出發(fā)，將西方“真人秀”的“展現(xiàn)”發(fā)展到“體驗(yàn)”，使觀眾由“窺私”角色成為參賽者如何通過努力取得成功的見證人。如《歡樂英雄·汽車訓(xùn)練營》（2004·10·1），在接受嚴(yán)格的汽車生存訓(xùn)練的同時(shí)，考驗(yàn)他們?cè)趫F(tuán)隊(duì)中生存和如何面對(duì)激烈競(jìng)爭的技巧和智慧。其特色并不在于尋求極限生存，而是人如何在這種情景中去體驗(yàn)生存。這是從我國的意識(shí)形態(tài)、文化傳統(tǒng)出發(fā)的本土化真人秀電視節(jié)目。第六章電視娛樂節(jié)目

（3）本土化的創(chuàng)新規(guī)則真人秀節(jié)目由于沒有劇本，因此，規(guī)則設(shè)置成為這類節(jié)目的核心。而對(duì)規(guī)則的描述和設(shè)計(jì)就成為一種模式。對(duì)模式的總結(jié)有利于國內(nèi)節(jié)目制作商提高制作水平》。例：比較《美國偶像》與《超級(jí)女聲》美國偶像與超級(jí)女聲美國偶像超級(jí)女聲報(bào)名參賽資格

16-28歲的美國公民或長駐居民；不能有任何與表演相關(guān)的合約，比如經(jīng)紀(jì)人，灌錄唱片，表演等；不能是第一賽季的前30名或第二、三賽季的前32名入圍者；也不能是贊助企業(yè)，廣播公司，廣告公司等關(guān)聯(lián)機(jī)構(gòu)的員工

強(qiáng)調(diào)“無門檻”，長沙唱區(qū)未設(shè)年齡限制，武漢唱區(qū)要求16歲以上；成都和南京唱區(qū)允許16歲以下的女孩報(bào)名參賽，但須有家長或監(jiān)護(hù)人陪同前往，并攜帶戶口薄觀眾參與

選手在每周二比賽