李清照詞兩首(上課用)

多愁逢亂世善感遇坎坷半生付流浪一世多顛簸詩(shī)寫斷腸淚詞譜離恨歌夜讀梧桐雨凄凄淚如梭李清照，號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。（1084-1155）婉約詞派代表“千古第一才女”

李清照的詞創(chuàng)意出奇，她的詞于蘇軾、柳永、周邦彥之外別樹(shù)一幟工于造語(yǔ)，長(zhǎng)于白描。創(chuàng)制了雅而不澀、易而不俗，生活氣息濃郁的“易安體”。李清照南渡前作品多寫閨情相思，南渡后常有故土之思和身世之感，作品具有豐富深刻的社會(huì)內(nèi)容。其詞感情色彩濃烈，善于運(yùn)用鋪敘、白描和移情于物等多種表現(xiàn)手法寫細(xì)膩的感情變化。語(yǔ)言清新樸素，雅俗共賞?！澳兄欣詈笾?，女中李易安，極是當(dāng)行本色。前此太白，故稱詞家三李?！?/p>

唐宋詞的創(chuàng)作有一個(gè)“閨怨”的傳統(tǒng)題材，用以表現(xiàn)女子的生活和情感。但作者多為男性，故所寫的詞被稱為“代言體”，是代替女子們說(shuō)話。

李清照是女詞家，她的“閨怨詞”是獨(dú)書自我的生活和心靈，是自話自說(shuō)。她的出現(xiàn)使詞壇放射一道特別瑰奇的光芒。

李清照的創(chuàng)作始于北宋末，終于南宋初。她有過(guò)安逸、美好的家庭生活，也有著國(guó)破、家亡、夫死、寡居的不幸人生。故李清照的創(chuàng)作有前后兩個(gè)時(shí)期，生活與心態(tài)不同，韻味與格調(diào)也就有別。李清照的詞以南渡為界，分為前后期：內(nèi)容：懷舊、悼亡詞風(fēng)：凄涼、低沉內(nèi)容：閨情（離愁）詞風(fēng)：清麗明快南渡前南渡后南渡內(nèi)容風(fēng)格代表作前少女、少婦時(shí)期的生活清麗婉轉(zhuǎn)(閑愁離愁)《如夢(mèng)令》《醉花陰》《一剪梅》后思夫思鄉(xiāng)思國(guó)沉哀凄苦(濃愁哀愁)《聲聲慢》《永遇樂(lè)》《菩薩蠻》如夢(mèng)令

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，

誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘歐鷺。如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。一剪梅·紅藕香殘玉簟秋紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。武陵春·春晚風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。菩薩蠻·歸鴻聲斷殘?jiān)票虤w鴻聲斷殘?jiān)票獭１炒把┞錉t煙直。燭底鳳釵明。釵頭人勝輕。

角聲催曉漏。曙色回牛斗。春意看花難。西風(fēng)留舊寒。永遇樂(lè)·落日熔金落日熔金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨。來(lái)相召、香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。醉花陰李清照醉花陰薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這首詞是前期的懷人之作。婚后不久，丈夫趙明誠(chéng)便“負(fù)笈遠(yuǎn)游”，深閨寂寞，她深深思念著遠(yuǎn)行的丈夫。這年，時(shí)屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，便寫了這首詞寄給趙明誠(chéng)，以寄相思。

背景簡(jiǎn)介詩(shī)人在哪一句明確表示了她愁的具體內(nèi)容。為什么？“佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透”

愁的具體內(nèi)容是思念丈夫，表現(xiàn)的是一種孤寂難耐之情。詩(shī)人主要是借助了哪些意象表露這種情感的呢？這些意象營(yíng)造了怎樣的意境？

詩(shī)人將薄霧、濃云、瑞腦、金獸、玉枕、紗廚、西風(fēng)、黃花這些意象聚合在一起構(gòu)成一幅清冷蕭瑟的畫面。薄霧籠罩，濃云密布，室內(nèi)香氣氤氳已盡，天氣轉(zhuǎn)涼，而夏天的器物仍在。欲舉酒澆愁，怎奈觸景又生愁，颯颯西風(fēng)中，佳人瘦菊孤影相映，只能嘆息愁悵。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，景為情設(shè)，情因景生，使客觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融和交織。黃花、西風(fēng)昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上西樓，望盡天涯路。落葉西風(fēng)時(shí)候，人共青山都瘦。叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心。碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛，曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗。壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。黃花無(wú)主為誰(shuí)容？冷落疏籬曲徑中。西風(fēng)、黃花這兩個(gè)意象一般都與凄涼蕭索的意境相關(guān)，渲染離愁別恨。

上片開(kāi)篇即用一“愁”字點(diǎn)明心情。除此外，還有哪一字暗含了作者的心情，試結(jié)合上片分析?！皼觥币徽Z(yǔ)雙關(guān)。A、表面上：重陽(yáng)秋夜，天氣轉(zhuǎn)冷。玉枕紗廚，難御風(fēng)寒。B、深層面：獨(dú)居家中，愛(ài)人不在旁側(cè)，內(nèi)心感覺(jué)孤獨(dú)凄涼。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

元?伊世珍《瑯?gòu)钟洝份d：“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食寢者三日夜，得五十闋。雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只有三句絕佳’。

明誠(chéng)詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦’。正易安作也?！雹俳Y(jié)構(gòu)上，“瘦”字和首句的“愁”字相呼應(yīng)。因?yàn)橛锌坦堑碾x愁，所以衣帶漸寬，腰肢瘦損；②手法上，運(yùn)用夸張比喻，極生動(dòng)地描繪出詩(shī)人因思念日漸消瘦的形象。③內(nèi)容上，末了一個(gè)“瘦”字，歸結(jié)全篇的情意，上面種種景物描寫，都是表達(dá)這刻骨的離愁的。詞人因相思而成的寂寞憂郁躍然紙上。全詞開(kāi)篇點(diǎn)“愁”，結(jié)句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的結(jié)果。貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現(xiàn)。可以說(shuō)，全篇畫龍，結(jié)句點(diǎn)睛，“龍”畫得巧，“睛”點(diǎn)得妙，巧妙結(jié)合，相映成輝，創(chuàng)設(shè)出了“情深深，愁濃濃”的情境?！颁N魂”極喻相思愁絕之情?！昂熅砦黠L(fēng)”即“西風(fēng)卷簾”，暗含凄冷之意。這三句是作者藝術(shù)匠心之所在。先以“銷魂”點(diǎn)神傷，再以“西風(fēng)”點(diǎn)凄景，最后落筆結(jié)出一個(gè)“瘦”字?！~人巧妙地將自己與菊花相比，展現(xiàn)出兩個(gè)疊現(xiàn)的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的憔悴面容，情景交融，創(chuàng)設(shè)出了一種無(wú)比凄美的境界。本詞小結(jié)李清照作為理學(xué)盛行時(shí)的宋代女子，在《醉花陰》中坦白率真地表達(dá)出自己對(duì)于丈夫刻骨銘心的思戀，且詞中描寫了閨中孤獨(dú)寂寞的生活，這在當(dāng)時(shí)是一種不無(wú)叛逆的行為。故有人評(píng)說(shuō)李清照作詞是“無(wú)顧忌”地“肆意落筆”。李詞敢于正面地展露自己的言行和內(nèi)心，感情如此真率，正是她創(chuàng)作成功的重要原因之一，而這也正是李詞最值得珍視的地方。一剪梅

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！竞?jiǎn)析】

《一剪梅》是留居青州的李清照，為懷念宦游異地的夫君趙明誠(chéng)而作，滿紙離情別緒。上片即景懷人。觸眼是殘蓮、玉簟、行云、歸雁、明月，無(wú)一物不勾起她對(duì)丈夫的思念。下片借物訴情。直白相思愁苦無(wú)以消除。“才下眉頭，又上心頭”，把抽象的愁思形象化，以淺近清唱，表達(dá)深沉摯愛(ài)。聲聲慢李清照聲聲慢尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得？

《聲聲慢》詞，是李清照經(jīng)歷國(guó)破、家亡、夫死、人騙等不幸遭遇，內(nèi)心郁結(jié)無(wú)法排遣，寫下的血淚文字?？芍^憂患余生，嗚咽滿紙。

《聲聲慢》原曲《勝勝慢》，押平聲韻，調(diào)子也較徐緩。李清照創(chuàng)造性地將其改為押入聲韻，并多用疊字，變舒緩為急促，變哀惋為凄切。以隨心肆意筆墨寫生離死別之情，成千古絕響。找出本詞的詞眼這次第，怎一個(gè)愁字了得？怎一個(gè)愁字了得？怎一個(gè)愁字了得？化多為少，思緒紛茫，欲說(shuō)還休。愁多愁深作者是如何來(lái)表達(dá)“愁”的？為何說(shuō)是“淡酒”？

并非酒淡，愁情太重，酒力壓不住心愁，自然也就覺(jué)得酒味淡，這是一種主觀感受。一個(gè)“淡”字表明了作者晚年是何等凄涼慘淡。三杯兩盞淡酒,怎敵他晚來(lái)風(fēng)急。酒

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！鸥Α兜歉摺?/p>

主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦，——白居易《琵琶行》

都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。——柳永《雨霖鈴》

勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！蹙S《送元二使安西》結(jié)論：酒是“愁”的象征風(fēng)怎敵他晚來(lái)風(fēng)急。風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙百鳥飛回?！鸥Α兜歉摺泛s凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇?！馈队炅剽彙繁淘铺?，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛，曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚?！鯇?shí)甫《西廂記》結(jié)論：秋風(fēng)渲染愁情雁雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)雁歸來(lái)?！淌狻朵较场吩浦姓l(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。——李清照《一剪梅》結(jié)論：過(guò)雁象征離愁北雁南飛，詞人也是從北方流落南方。——國(guó)破家亡之苦游子思鄉(xiāng)懷親和羈旅傷感之情黃花滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。

莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。——李清照《醉花陰》結(jié)論：黃花比喻女子憔悴的容顏這首詞中的菊花和《醉花陰》中的“黃花”有什么不同？

《醉花陰》中的黃花正值勝放之時(shí)，所以才會(huì)“有暗香盈袖”。其后，作者又借花寫人，寫道“人比黃花瘦”。一個(gè)“瘦”字，點(diǎn)出詞人思念丈夫極苦時(shí)的消瘦之態(tài)。雖然如此，但當(dāng)時(shí)作者和黃花一樣，依然擁有生命中最美好的年華。作者心里有愁，但仍未至徹心入髓的地步。而這首詞當(dāng)中的“黃花”，花香早已消散，堆積滿地的，卻只是敗損的花瓣。枝條上的花，看起來(lái)也是憔悴無(wú)比，實(shí)在教人無(wú)可采摘。這里的“黃花”其實(shí)也是詞人心境的反映。它象征著遭逢家國(guó)巨變、丈夫離世、四處漂泊的詞人凄愁慘淡的晚景。與《醉花陰》里的黃花相比，這里的黃花顯然也已經(jīng)到了衰敗之時(shí)，不僅讓人傷感，更牽扯著詞人內(nèi)心的隱痛愁苦。這時(shí)的凄苦，比起《醉花陰》時(shí)的閨怨具有更豐富的內(nèi)涵，而且更徹入心脾，極富于感染力。雨

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂?！拍痢肚迕鳌芬龟@臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)?！懹巍妒辉滤娜诊L(fēng)雨大作》結(jié)論：雨是哀傷﹑愁絲的象征梧桐梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐葉落時(shí)?！拙右住堕L(zhǎng)恨歌》梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到天明?！獪赝ン蕖陡┳印方Y(jié)論：梧桐一葉知秋，牽愁惹恨名句賞析在這首詞里，有一句話被歷代詞家異口同聲贊為千古絕調(diào)，請(qǐng)找出來(lái)，并加以分析。尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

一連用十四個(gè)疊字，富有音韻美；層進(jìn)式地揭示出詞人的內(nèi)心世界；為全詞定下哀婉凄涼愁苦的感情基調(diào)，為后文抒發(fā)作者難以派遣的愁緒做了鋪墊。運(yùn)用疊詞，多角度寫愁：尋尋覓覓————?jiǎng)幼鳌獙ざ坏美淅淝迩濉h(huán)境——毫無(wú)生氣凄凄慘慘戚戚——心境——凄涼悲苦內(nèi)容上：奠定感情基調(diào)——哀婉、凄涼、愁苦結(jié)構(gòu)上：回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆，增強(qiáng)情感表現(xiàn)力效果上：加強(qiáng)詩(shī)詞音韻效果，加強(qiáng)節(jié)奏感。后人評(píng)價(jià)：“自然貼切”，“無(wú)斧鑿痕”（張端義）“簡(jiǎn)直成了她個(gè)人的專有品牌，彪炳于文學(xué)史，空前絕后，沒(méi)有任何人敢于企及”（梁衡）

聯(lián)系詞人的生活經(jīng)歷、時(shí)代背景分析她的愁因偏安一隅，不思收復(fù)——亡國(guó)之恨夫死再嫁，遇人不淑——喪家之痛學(xué)無(wú)傳人，不被理解——學(xué)藝之悲

靖康二年（1127年）夏五月，徽、欽二帝被俘，北宋亡。建炎三年（1129年）八月，趙明誠(chéng)因病去世。清照避難奔走，文物喪失殆盡。紹興二年（1132年）再嫁張汝舟，遇人不淑，旋即離異。清照無(wú)兒女，欲將生平所學(xué)授予鄰家女孩，贏來(lái)一句