《盜火線》觀后感影評(píng)

《盜火線》觀后感影評(píng)《盜火線》觀后感影評(píng)距離第一次看《盜火線》已然差不多將近十年，隨著時(shí)間的推移，大多數(shù)細(xì)節(jié)逐漸淡忘，但仍有兩個(gè)橋段至今記憶猶新：銀行門前大街上的警匪槍戰(zhàn)，以及兩大天皇巨星在咖啡館里的談笑風(fēng)生。雖然這兩個(gè)標(biāo)志性的段落并非《盜火線》的全部，但卻代表著導(dǎo)演邁克爾?曼為好萊塢犯罪警匪類型片在革新時(shí)期注入的生命力，一手「硬核」，一手「浪漫」，并以此引領(lǐng)了從敘事方式到人物塑造等各方面的突破創(chuàng)新。好萊塢的犯罪警匪片（犯罪片可細(xì)分為犯罪黑幫片和犯罪警匪片）經(jīng)過七十年代以《骯臟的哈里》為代表的、描繪游走在秩序與反秩序、在道德立場上左右為難的警察的影片，和八十年代以《虎膽龍威》、《致命武器》為代表的、表現(xiàn)簡單明確的善惡對(duì)決的影片，到了九十年代在時(shí)代和市場的要求下兵分兩路：一路是模式化的復(fù)制，譬如《虎膽龍威》與《致命武器》的多部續(xù)集；另一路則尋求革新，主題上更復(fù)雜、敘事上更多樣，《盜火線》便是其中的典范。說到「硬核」，《盜火線》體現(xiàn)在那些五花八門的槍械和極具臨場感的槍戰(zhàn)上。槍械方面，無論是警察所配的柯爾特M1911A1警官手槍、伯萊塔92FS手槍、雷明頓M870霰彈槍、FNC-80警用突擊步槍、M16系突擊步槍、MP5沖鋒槍，還是匪徒所持的USP45手槍、AK系突擊步槍、FAL突擊步槍、加利爾突擊步槍、AR系卡賓槍，都是非常具有時(shí)代感的武器。同時(shí)，影片也十分注重細(xì)節(jié)上的運(yùn)用，比如匪徒搶劫運(yùn)鈔車時(shí)的定向爆破、警員在破壞房門鉸鏈時(shí)換上專門的霰彈、文森特和尼爾在使用手槍時(shí)都采取「雙眼瞄準(zhǔn)」的方式等等，都顯得精準(zhǔn)而講究。而將武器與戰(zhàn)術(shù)集大成的一幕便是那場經(jīng)典的警匪對(duì)決。這段槍戰(zhàn)從匪徒之一的克里斯發(fā)現(xiàn)警察抬槍開火，到文森特?fù)魯缿驯速|(zhì)女孩的另一名匪徒邁克爾，歷時(shí)六分鐘。因?yàn)槲纳氐氖韬龃笠?，起先沒有召喚特警援助，并需顧忌到路人安全，令警方在火力上受到嚴(yán)重壓制，而尼克等匪徒也并不胡亂射擊，而是靠對(duì)地形的熟悉相互掩護(hù)推進(jìn)，最后尼爾和克里斯成功逃脫，警方則多人傷亡。由于采用了現(xiàn)場音效，加上緊湊縝密的戰(zhàn)術(shù)編排，使得雙方的攻守既讓人眼花繚亂，又不乏條理。而觀者臨場感爆棚，仿佛置身于真實(shí)的槍林彈雨中間。當(dāng)年本片上映，美國軍方在對(duì)射擊訓(xùn)練時(shí)的新兵曾經(jīng)說過：「如果你換彈夾的速度不如《盜火線》里的快就立馬卷鋪蓋走人?！苟咐寺?，指的是「浪漫主義」的敘事特色。《盜火線》有善惡對(duì)抗、有正邪對(duì)決，這是警匪片的基本規(guī)則決定的，然而本片中的善惡絕非簡單的二元對(duì)立。與傳統(tǒng)的好萊塢警匪片相比，邁克爾?曼的革新在于，在主題上從深度的意識(shí)形態(tài)層面轉(zhuǎn)化為自然的人物情感需求，同時(shí)不再僅僅站在警察或罪犯的角度進(jìn)行單方面敘述，也沒有預(yù)設(shè)一個(gè)道理立場，讓觀眾先入為主地把情感投注到其中一方。這種敘事特色最直觀、最主要的體現(xiàn)就是兩位主角。阿爾?帕西諾飾演的警察文森特和羅伯特?德尼羅飾演的匪首尼爾兩人戲份相當(dāng)，是兩條并行的主線。影片花了大量的筆墨去描繪他們?cè)凇妇臁购汀附俜恕怪獾纳?。文森特在事業(yè)上是個(gè)工作狂，但在家庭生活上是個(gè)徹頭徹尾的失敗者，他醉心工作、脾氣暴躁、不善交流、也沒有朋友，不僅離過三次婚，連現(xiàn)在的婚姻也處于行將破裂的邊緣；而尼爾有著聰明冷靜的頭腦、洞察世情、心狠手辣、對(duì)同伴有情有義，雖然作案時(shí)狡猾殘忍，但內(nèi)心卻渴望一份真情，當(dāng)邂逅了心愛的女人后流露出了溫柔的一面和隱退的心思。通過這樣的塑造，兩個(gè)人物的形象都變得愈加多面、立體、有人性。而觀眾也會(huì)把自己的人生經(jīng)歷或者家庭經(jīng)驗(yàn)投射到角色身上，增加了代入感。如此一來，當(dāng)兩個(gè)主角生活中最自然、本質(zhì)、日常的那部分展現(xiàn)出來時(shí)，觀眾就容易對(duì)角色產(chǎn)生情感認(rèn)同。由于兩個(gè)人物的身份是對(duì)立的，于是他們的相遇和交鋒勢(shì)必會(huì)是一場不可避免的悲劇。這便使得觀眾在對(duì)他們本身產(chǎn)生興趣的同時(shí)，也會(huì)對(duì)他們隨之而來的正面沖突和結(jié)局倍感期待。觀眾的期待一方面來自于導(dǎo)演一路為兩個(gè)主角制造了足夠多的沖突，形成了無法彌合的鴻溝。而且，《盜火線》的雙雄模式不光有沖突，也有一種屬于敵人之間的相互認(rèn)可、相互欣賞的微妙情感。而另一方面，這一期待來自于兩大影帝的銀幕首度對(duì)手戲。阿爾?帕西諾與羅伯特?德尼羅都是古典方法派的大家，當(dāng)年李?斯特拉斯伯格的「演員工作室」桃李滿園，從馬龍?白蘭度到達(dá)斯汀?霍夫曼，從瑪麗蓮?夢(mèng)露到梅麗爾?斯特里普，百花爭艷、明星輩出，但唯獨(dú)帕西諾和德尼羅兩人最受世間推崇，堪稱「絕代雙驕」、「表演之王」。方法派的淵源始于祖師爺康斯坦丁?斯坦尼斯拉夫斯基創(chuàng)立的表演體系，講究「即興表演」和「情緒記憶」。演員必須沉浸于角色，由角色引導(dǎo)他們的反應(yīng)，為追求效果的真實(shí)，他們需先打動(dòng)自己，繼而由內(nèi)而外地將情感發(fā)散出去，從而引起觀眾的共鳴。阿爾?帕西諾適合飾演那些性格張揚(yáng)外放，兼具脆弱與瘋狂，情感起伏劇烈的角色；而羅伯特?德尼羅適合飾演內(nèi)心孤獨(dú)，具有反抗意識(shí)和暴力傾向的角色。這兩人若能同場飆戲，怎不令人興奮激動(dòng)？經(jīng)過邁克爾?曼長時(shí)間的前戲和撩撥，兩人的對(duì)手戲直到第88分鐘時(shí)才姍姍來遲。在咖啡館里，兩人起先心有惴惴、故作鎮(zhèn)靜，接著話帶機(jī)鋒、互相試探。隨著對(duì)話的深入，兩人逐漸對(duì)對(duì)方有了新的認(rèn)識(shí)，最后雖然撂下狠話，但可以看出更多的是惺惺相惜，甚至如果不是身份的對(duì)立，兩人或許能成為最鐵的兄弟。對(duì)話的整個(gè)過程充滿了同類相吸的尊重，然而正因?yàn)樽鹬兀麄儾艜?huì)有所堅(jiān)持、才會(huì)秉承自己的精神和人性，將故事推向無可挽回的宿命。從今天的視角看，兩人雖在《教父2》都有出現(xiàn)，但處于兩條不同的時(shí)間線，未曾謀面。后來的《火線特攻》劇本平庸，口碑不佳。而今年即將上映的《愛爾蘭人》，兩人已年屆八旬，略顯老態(tài)。因此，當(dāng)他們正值壯年，在演技和精力同處于巔峰之時(shí)，能留下這么一段對(duì)手戲，確實(shí)是影迷的眼福。此次重溫影片，我仍然一邊期望對(duì)話再長些，一邊又覺得這樣已經(jīng)足夠完美，著實(shí)意猶未盡。最終決定他們成敗的關(guān)鍵不是誰技高一籌，而是誰更了無牽掛。尼爾牽掛著要?dú)⑺琅淹?、為兄弟?fù)仇，牽掛著女伴的安危而沒有開車逃離，于是只能迎來宿命。他并不是沒有戰(zhàn)勝文森特，而是沒有戰(zhàn)勝自己作為一個(gè)人的寂寞和孤獨(dú)。當(dāng)尼克倒下后，兩個(gè)惺惺相惜又同病相憐的人終于把手握在了一起。這是一場沒有贏家的戰(zhàn)爭，輸家輸?shù)舻牟贿^是一具單薄的軀殼，贏家贏到的也只是無盡的虛空。超級(jí)悍匪成為了傳奇，而超級(jí)警察卻重歸孤獨(dú)。仔細(xì)觀摩影片，我們可以發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演構(gòu)筑了一個(gè)混亂而殘酷的社會(huì)。出獄青年難以被社會(huì)接納而重新犯罪、年輕女孩被殘忍地奸殺棄尸、文森特的繼女不堪家庭關(guān)系的破碎而自殺未遂。在這樣的都市，每個(gè)人都身不由己。正是這么一個(gè)人情荒蕪、充滿罪惡的社會(huì)，迫使尼克和文森特淪為了寂寞的游魂。同是天涯淪落人，相逢何必曾相