2023屆高三專題復習：小說專題訓練卡夫卡小說

小說專題訓練----卡夫卡小說一、閱讀下面的文字，完成下面小題。夫妻卡夫卡生意行情普遍糟糕透了。我早就考慮過要到K那里走一趟。我以前一直跟他保持著生意上的聯(lián)系，可去年不知出于什么原因卻中斷了。但要想見上K，那得費點神了。他是個老人，近來又體弱多病，雖說還掌管著生意上的事，可自己幾乎不再到公司里去；如果要跟他談生意，就得去他家里。昨晚六點過后，我真的動身去了。這當然不是拜訪人的時候，可這事也不能看成是人與人之間的交往，而是商人之間的。幸好K在家里。有人在前廳里告訴我，K剛剛跟妻子散步回來，此刻在他兒子房間里，因為兒子有病臥在床上。人家也請我進里面去，起初我猶猶豫豫，可到后來，那渴望盡快了結這難堪的拜訪的心理占了上風，便讓人領著穿過一道黑洞洞的過廳，來到一間燈光昏暗的房子里。屋里坐著幾個人。我的目光首先落在一個我再熟悉不過的業(yè)務代理身上。他在一些生意場上是我的競爭對手。他無拘無束地緊坐在病人的床邊，就像是大夫。他坐在那里，敞著那寬松而漂亮的大衣，氣勢逼人。他的厚顏無恥到了無以復加的地步?；蛟S病人心里也同樣在這么想；他躺在那里，面額燒得微微發(fā)紅，時而朝他看去。老K體高肩寬，但令我吃驚的是，由于慢性病痛的折磨，身子已相當瘦削，背也駝了，步履也不穩(wěn)了。他依舊是剛才進屋時的樣子，穿著大衣站在那兒，對著兒子在嘟噥著什么。老K的妻子身子矮小，弱不禁風，但異?；顫?，不過只是對老K這樣，——我們其他在場的人，她幾乎看也不看一眼。她正忙著給他脫去皮大衣，但由于兩人個頭相差太大，讓她費了一番勁兒，可最終還是脫下來了。另外，真正的困難也許在于K顯得十分不耐煩，他焦急不安地打著探問的手勢，不斷地要人拿來靠背椅。等脫去皮大衣后，她又迅速地將椅子推到他跟前。她自己抱著那皮大衣連拖帶拉出了屋，幾乎連人都消失在大衣里。此時此刻，我覺得我的時機終于來了。但是，如果我真的還想試一試的話，那就要當機立斷，因為憑我的感覺，在這會兒談生意，氣氛只會變得越來越糟糕。但要把自己一直耗在這兒，這可不是我要干的。于是我不假思索地開始說起我的事，盡管我察覺到，K正好要興致勃勃地跟自己的兒子聊天。他顯得心不在焉的樣子，似乎我的話一句也沒有灌到他的耳朵里，他甚至連我的存在都沒有感覺到。要不是那個我直到此刻都把他當做無關緊要的人物而置之不顧的兒子突然從床上半仰起身子，揮著咄咄逼人的拳頭不讓我說下去的話，我也許會在這由此而來的愜意中一直講下去。這兒子顯然還想說些什么，指指什么，可他卻沒有足夠的氣力。我開始把這一切當成發(fā)燒性的譫妄，可當我不由自主地隨即將目光朝老K投去時，我就明白多了。K坐在那里，瞪著呆滯的、腫脹的、片刻前還聽使喚的眼睛，身子顫栗地向前傾去，仿佛有人在背上扶著他或是給了他一擊。他依然喘著氣，盡管已經十分困難了，然后像解脫了似的倒在靠背椅里閉上了眼睛，某種極力掙扎的表情掠過他的臉龐，最后一動不動了。我迅速地跳到他跟前，抓住那只耷拉著的、冷冰冰的、令我不寒而栗的手，卻摸不著脈搏了。生命就這樣結束了。當然，這里走的是一個老人。但愿這死亡別使我們的心情變得更沉重?？涩F在有多少事情要做呀！而匆忙之中先做什么呢？我四下尋求著救助，只見那兒子把被子蒙到腦袋上，一個勁地抽泣著；那代理露出一副冷若冰霜的神氣，無動于衷地坐在面對著K兩步遠的沙發(fā)里，顯然決心除了這樣來消磨時間外什么都不做。那么只剩下我去做點事了?，F在立刻先做最難做的事，那就是用什么樣的方式把這個消息告訴K的妻子。用一種可以忍受的方式，一種前所未有的方式。就在這時，我聽見從隔壁房間里傳來急急忙忙踢踢踏踏的腳步聲。她——依舊穿著日常便服，還沒有來得及換衣服——拿來了一件在爐子上烤得熱乎乎的長睡衣，現在要給老伴穿上?！八恕！彼⑿χf。她發(fā)現我們如此不動聲色時，便搖了搖頭。然后，她懷著少女般純真而無限信賴之情抓住我剛才勉勉強強戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地抓過的那只手親吻著，就像表演著一場戀愛小劇。接著——盡管我們其他三個人都眼睜睜地看著呢！——K動了起來，大聲地打著哈欠，讓人給自己穿上長睡衣。妻子體貼入微地責怪他散步時走得太遠，勞累過度，他露出生氣而嘲諷的神色聽任著。相反，他對自己睡著了則另有一番解釋。奇怪的是，他說是出于百無聊賴?，F在，他要來晚報捧在面前，置客人們于不顧。但他并沒有看報，只是眼睛時而掃一掃報頁。他投以驚人的、生意場上的尖銳目光，就我們的供貨說了幾句令人相當難堪的話。他用另一只自由的手不停地打著輕蔑的手勢，舌頭在嘴里咂來咂去，表明我們的生意行為搗壞了他的味覺。于是我馬上告辭，我對他幾乎懷有感激之情；他要不在場的話，我哪里會有說走就走的勇氣呢！我順著樓梯往下走去。先前上樓就夠不容易了，下樓則越發(fā)艱難。唉，生意的道上布滿了荊棘，人們只有背負著荊棘繼續(xù)走去。（有刪改）1．下列對小說相關內容的理解，正確的一項是（

）A．“我”為生意發(fā)愁。且不知為何與K斷了生意聯(lián)系，于是決定拜訪K詢問原因。B．“我”知道晚上六點過后拜訪人不合適，但認為為了生意也沒有其他解決辦法。C．“我”摸不著K的脈搏時，不知道匆忙之中先做什么，此時那代理也希望幫K。D．妻子“懷著少女般純真而無限信賴之情”親吻K的手，是為了展示他們的愛情。2．下列對小說藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（

）A．小說中的業(yè)務代理與“我”是競爭對手，在“我”眼中“厚顏無恥到了無以復加的地步”，某種意義上他是“我”的一個鏡像。B．小說在描寫老K的兒子時，采用了肖像描寫、動作描寫、語言描寫等方法，展現了一個暴躁易怒的病人形象。C．小說使用特寫鏡頭描寫K睡著的經過，重點進行面部描繪，使用多個形容詞描寫了他的眼睛，給人以死亡的真實感。D．小說塑造了一種小人物形象，以此展現現實社會中人與人交往過程中的隔膜。批判了以自我為中心的人。3．如何理解小說結尾處畫橫線的語句？請結合文本簡要分析。4．小說的標題是“夫妻”，但為什么用大量筆墨寫“我”？請結合文本加以分析。二、閱讀下面的文字，完成各題。騎桶者①卡夫卡煤全部燒光了，煤桶空了，煤鏟也沒有用了，火爐里透出寒氣，灌得滿屋冰涼。窗外的樹木呆立在嚴霜中，天空成了一塊銀灰色的盾牌，擋住向蒼天求助的人。我得弄些煤來燒，我可不能活活凍死，我的背后是冷酷的火爐，我的面前是同樣冷酷的天空，因此我必須快馬加鞭，在它們之間奔馳，在它們之間向煤店老板要求幫助?？墒敲旱昀习鍖τ谖业耐ǔ５恼埱笠呀浡槟静蝗?，我必須向他清楚地證明，我連一星半點煤屑都沒有了，而煤店老板對我來說不啻是天空中的太陽。我這回前去，必須像一個乞丐，由于饑餓難當，奄奄一息，快要倒斃在門檻上，女主人因此趕忙決定，把最后殘剩的咖啡倒給我。同樣，煤店老板雖說非常生氣，但在十誠之一“不可殺人”的光輝照耀下，也將不得不把一鏟煤投進我的煤桶。我怎么去法，必將決定此行的結果，因此我騎著煤桶前去。騎桶者的我，兩手握著桶把——最簡單的挽具，費勁地從樓梯上滾下去，但是到了樓下，我的煤桶就向上升起來了，妙哉，妙哉，那些平趴在地下的駱駝，在趕駱駝的人的棍下?lián)u晃著身體站起來時，也不過爾爾。它以均勻的速度穿過冰涼的街道，我時常被升到二層樓那么高，但是我從未下降到齊房屋大門那么低。我極不尋常地高高飄浮在煤店老板的地窖穹頂前，而煤店老板正在這地窖里伏在小桌上寫字；為了把多余的熱氣排出去，地窖的門是開著的?！懊旱昀习?！”我喊道，那急切的聲音裹在呼出的熱氣里，在嚴寒中顯得格外沉濁?！懊旱昀习?，求你給我一點煤吧，我的煤桶已經空了，因此我可以騎著它來到這里。行行好吧，我有了錢，就會給你的?！泵旱昀习灏岩恢皇址旁诙溥吷??！拔覜]有聽錯吧？”他轉過頭去問他坐在火爐旁邊的長凳上織毛衣的妻子，“我沒有聽錯吧？是一個顧客?！薄拔沂裁匆矝]有聽見?！逼拮诱f，她平靜地呼吸著，一面織毛衣，一面舒服地背靠著火爐取暖?！班?，是的，”我喊道，“是我啊，一個老主顧，向來守信用，只是眼下沒錢了?！薄拔业睦习?，”煤店老板說，“是的，是有人，我不會弄錯的，一定是一個老主顧，一個有年頭的老主顧，他知道怎么來打動我的心?！薄澳阍趺戳?，當家的？”妻子說，她把毛衣擱在胸前，暫歇片刻，“沒有人，街上空空的，我們已經給所有的顧客供應了煤，我們可以歇業(yè)幾天，休息一下?！薄翱墒俏艺谶@兒的煤桶上，”我喊道，寒冷所引起的沒有感情的眼淚模糊了我的眼睛，“請你們抬頭看看，你們就會發(fā)現我的，我請求你們給我一鏟子煤，如果你們能給我兩鏟，那我就喜出望外了。所有別的顧客你們確實都已供應過了。啊，但愿我能聽到煤塊在煤桶里滾動的響聲?！薄拔襾砹??！泵旱昀习逭f，他正要邁動短腿走上地窖的臺階，他的妻子卻已經走到他的身邊，拉住他的手臂說：“你待在這兒。如果你還固執(zhí)己見的話，那就讓我上去。想想你昨天夜里咳嗽咳得多么厲害。只為一件買賣，而且只是一件憑空想象出來的買賣，你就忘了你的妻兒，要讓你的肺遭殃。還是我去?！薄澳敲茨憔透嬖V他我們庫房里所有煤的品種，我來給你報價格?！薄昂??！彼钠拮诱f，她走上了臺階，來到街上。她當然馬上看到了我?！袄习迥?，”我喊道，“衷心地向你問好，我只要一鏟子煤，放進這兒的桶里就行了，我自己把它運回家去，一鏟最次的煤也行。錢我當然是要全數照付的，不過我不能馬上付，不能馬上?！薄安荒荞R上”這兩個詞多么像鐘聲??！它們和剛才聽到的附近教堂尖塔上晚鐘的聲響混合在一起，又是怎樣地使人產生了錯覺啊?！八I什么？”煤店老板喊道?！笆裁匆膊毁I，”他的妻子大聲應著，“外面什么也沒有，我什么也沒有看到，什么也沒有聽到，只是聽到鐘敲六點，我們關門吧。真是冷得要命，看來明天我們又該忙了?！彼裁匆矝]有聽見，什么也沒有看見，但她把圍裙解了下來，并用圍裙把我扇走。遺憾的是，她真的把我扇走了。我的煤桶雖然有著一匹良種坐騎所具有的一切優(yōu)點，但它沒有抵抗力，它太輕了，一條婦女的圍裙就能把它從地上驅趕起來?！澳氵@個壞女人，”當她半是蔑視半是滿足地在空中揮動著手轉身向店鋪走去時，我還回頭喊著，“你這個壞女人！我求你給一鏟最次的煤你都不肯?！本瓦@樣，我浮升到冰山區(qū)域，永遠消失，不復再見?！咀ⅰ竣俦酒≌f作于1917年冬，正值第一次世界大戰(zhàn)期間。1．下列對小說藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（

）A．小說以第一人稱來敘述事件，展現了主人公“我”在借煤時的復雜心理，增強了小說的真實性和讀者的代入感。B．小說對一件悲慘的凍餒事件做了冷峻的幽默處理，結尾敘述“我”被老板娘的圍裙扇走，讓人體會到一種含淚的幽默感。C．小說中“我”騎著桶去賒煤這一情節(jié)，與魔幻現實主義將新聞報道般的寫實與神奇的幻想結合起來的敘述方式是一致的。D．小說最后一句視角的變化意味深長，從“我”轉化為地上的人的視角，視角的轉移暗示“我”將徹底棄絕這個冰冷的世界。2．“我”是一個怎樣的人物形象，請結合作品做簡要分析。3．意大利著名作家安貝托·艾柯說：“當我們踏進小說林的時候，必須準備好接受例如狼會說話的事實?！苯Y合這篇小說，從情節(jié)和表達效果的角度談談你對這句話的理解。三、閱讀下面的文字，完成下面小題。文本一：地洞卡夫卡我造好了一個地洞，似乎還滿不錯。離洞口約千把步遠的地方，有一處上面覆蓋著一層可移動的苔蘚，那才是通往洞內的真正入口處。在蓋著苔蘚的那個幽暗的地方，正是我的致命之所在。我經常夢見野獸用鼻子在地洞口貪婪地來回嗅個不停，也許有人會認為，我可以把洞口堵死，上面覆以一層薄薄的硬土，下面填上松軟的浮土，這樣我就用不著費多大氣力，每次進出，只要挖一次洞口就行了。但那是不可能的事。為了防備萬一，我必須具備隨時一躍而出的可能性，為了謹慎行事，我必須做好隨時能夠沖出去的準備。我安安穩(wěn)穩(wěn)地住在我的地洞的最里層，與此同時，敵人可能從某個地方慢慢地、悄悄地往里鉆穿洞壁，向我逼近。我在自己的地洞，自有諳熟所有途徑和方向的長處，盜賊會很容易地成為我的犧牲品和美餐。但我正在變老，有許多同類比我更強，而且我的敵人多得不可勝數。而且威脅我的不僅有外面的敵人，地底下也有這樣的敵人。我的地洞除了大道以外，還有幾條很狹窄的、但相當安全的小道。它們使我與外界保持聯(lián)系，向我提供自由呼吸的空氣。這些路本來是鼴鼠筑成的，我因勢利導，把它們引進了我的地洞里，我通過這些途徑可以嗅得很遠，使我得到保護。也有各種各樣的小動物經由這些途徑來到我跟前，成了我的食物。我的地洞的最大優(yōu)點是寧靜。我可以在我的通道上躡著腳走好幾個鐘頭，有時聽到個把小動物的聲音，不一會兒這小動物也就在我的牙齒間安靜下來了；或者泥土掉落的沙沙聲，它告訴我什么地方需要修繕了；除此以外便是寂靜。洞內通道上每隔一百米的地方，辟一個圓形的小廣場，在那里我舒舒服服地蜷曲著身子，一邊休息，一邊使自己暖和暖和。不知是由于過去的習慣，還是這座家屋確實存在著危險，喚起我的警覺，使我常常有規(guī)律地從酣睡中驚醒?？b密地考慮到極端危險的情況，我還在洞穴的近中心處修建了一個中央廣場。我利用地洞來貯藏我的食物：凡是洞內抓獲而目前還不需要的一切，和外面獵獲的全部，我統(tǒng)統(tǒng)把它們堆放在這里。場地之大，半年的食物都放不滿。于是我把東西一件一件鋪了開來，在其間漫步，同時玩賞著它們，悅目于其量之多，醉心于其味之雜。地洞的復雜性確實也向我提供了采用多種防御辦法的可能性。后來，我覺得將存糧稍加分散，利用某些小廣場來分批貯藏，似乎更為周到些。于是我決定約每隔兩個廣場設一個預備儲糧站，或者每隔三個設一正儲糧站，每隔一個設一副儲糧站，如此等等。再則，為了述惑敵人，我劃出幾條道路不堆貯藏品。不久，我跑離洞口，在洞口尋找一個合適的藏身之所，來守望著我的家門，這一回，我在外面一連幾天幾夜。在守護期間，我沒有看見任何人在靠近入口的地方搜尋過，這對己對敵都是一種幸運，因為要不然，我會為了我的地洞不順一切地朝他的喉嚨撲過去。誠然，也出現過一些獸類，我不敢接近它們，只要遠遠預感到它們在，我便立即警覺，拔腿就跑。有時甚至產生這樣幼稚的想法：壓根兒就不回地洞，而就在這里的洞口附近住下，專門觀察洞口以打發(fā)日子。假如我有某個值得信賴的人，可以把觀察哨的任務交給他，那我就可以放心地下地洞去了。但是從地洞的內部完全信賴一個外面的什么人，我以為這是不可能的。我找不到可以信賴的人，只能孑然一身。后來，我又重新回到了我的洞穴。我和地洞這樣相依為命，不管我遇到多大恐懼，我都能泰然自若地留在這里，無須設法說服自己，打消一切顧慮，把入口打開。我只要清閑地等著就完全夠了。因為沒有任何力量能夠把我們永遠分開。（選自《卡夫卡荒誕小說》，有刪改）文本二：20世紀后半期、空間在人文社會科學各個領域成為關注的焦點與核心的概念。文學敘事的空間維度日益受到敘事學界的關注，空間敘事研究得到迅速發(fā)展。自古希臘時期，西方對空間的研究已涉及“虛空”“處所”和“廣延”這三個概念。文學敘事中的空間主要可以分為物質空間、心理空間和社會空間三大類。物質空間是以物質形態(tài)呈現的空間，這個空間包括物體，也包括作為物質存在的人本身。心理空間是一個內部的、主觀的空間，是人的知覺、情感和意識對外部世界染色、過濾、變形、編輯后所建構的空間，也是人的內心對外部世界的投射。社會空間是人際空間，是人與人之間關系的建構與結構化。（《論小說中的空間敘事——以<地洞>為例》）1．下列對文本一相關內容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（

）A．開頭“我造好了一個地洞，似乎還滿不錯?！币痪?，表明地洞已經做好，是“我”完美的棲居場所、無需加工。B．小說多次提到“我”想象對敵人攻擊的場面，雖然“我”的動作殘忍，但足以體現“我”捍衛(wèi)地洞的決心。C．小說運用了擬人化的藝術手法，將小動物擬化為具象的人，并以第一人稱“我”的自敘自白，增強了可讀性。D．小說沒有清楚地交代故事的發(fā)展脈絡，而是淡化了故事情節(jié)，這樣的處理可能會帶來情節(jié)發(fā)展的不確定性。2．下列與文本一有關說法，不正確的一項是（

）A．本文的“洞內世界”“洞外世界”和《變形記》中的“蟲的世界”“人的世界”一樣，都屬于敘事空間。B．有形的“地洞”和“我”內心無形的“地洞”，與《裝在套子里的人》中有形和無形的“套子”有異曲同工之處。C．地洞象征每個人都可能在劫難逃的某個“困境”，地洞的象征義跟錢鍾書《圍城》里“圍城”的象征義相同。D．整篇小說與陶淵明的《桃花源記》一文相似，超越了人類生活的表象，傳達出人類對“安寧”生活的追求。3．請概括并分析文本一中“我”對己對人的心態(tài)。4．被稱為“現代主義之父”的卡夫卡善于在敘事上下功夫，請結合文本二，分析空間敘事在文本一中的體現。四、閱讀下面的文字，完成各題。法律門前[奧地利]卡夫卡法律門前站著一名衛(wèi)士。一天來了個鄉(xiāng)下人，請求衛(wèi)士放他進法律的門里去?？墒切l(wèi)士回答說，他現在不能允許他這樣做。鄉(xiāng)下人考慮了一下又問：他等一等是否可以進去呢？“有可能，”衛(wèi)士回答，“但現在不成?！庇捎诜傻拇箝T始終都敞開著，這當兒衛(wèi)士又退到一邊去了，鄉(xiāng)下人便彎著腰，往門里瞧。衛(wèi)士發(fā)現了大笑道：“要是你很想進去，就不妨試試，把我的禁止當耳邊風好了。不過得記?。何铱墒呛軈柡Φ?。再說我還僅僅是最低一級的衛(wèi)士哩。從一座廳堂到另一座廳堂，每一道門前面都站著一個衛(wèi)士，而且一個比一個厲害。就說第三座廳堂前的那位吧，連我都不敢正眼瞧他吶?！编l(xiāng)下人沒料到會碰見這么多困難。人家可是說法律之門人人都可以進，隨時都可以進啊，他想。不過，當他現在仔細打量過那位穿皮大衣的衛(wèi)士，看了看他那又大又尖的鼻子，又長又密又黑的韃靼人似的胡須以后，他覺得還是等一等，到人家允許他進去時再進去好一些。衛(wèi)士給他一只小矮凳，讓他坐在大門旁邊。于是他便坐在那兒，日復一日，年復一年。其間他做過多次嘗試，請求人家放他進去，搞得衛(wèi)士也厭煩起來。時不時地，衛(wèi)士也向他提出些簡短的詢問，問他的家鄉(xiāng)和其他許多情況；不過，這些都是那類大人物提的不關痛癢的問題，臨了衛(wèi)士還是對他講，他還不能放他進去。鄉(xiāng)下人為旅行到這兒來原本是準備了許多東西的，如今可全都花光了；為了討好衛(wèi)士，花再多也該啊。那位盡管什么都收了，卻對他講：“我收的目的，僅僅是使你別以為自己有什么禮數不周到?！痹S多年來，鄉(xiāng)下人差不多一直不停地在觀察著這個衛(wèi)士。他把其他衛(wèi)士全給忘了；對于他來說，這第一個衛(wèi)士似乎就是進入法律殿堂的唯一障礙。他詛咒自己機會碰得不巧，頭一些年還罵得大聲大氣，毫無顧忌，到后來人老了，就只能夠獨自嘟嘟囔囔幾句。他甚至變得孩子氣起來；在對衛(wèi)士的多年觀察中，他發(fā)現這位老兄的大衣毛領里藏著跳蚤，于是也請?zhí)閹椭鼓俏恍l(wèi)士改變主意。終于，他老眼昏花了，但自己卻鬧不清楚究竟是周圍真的變黑了呢，或者僅僅是眼睛在欺騙他。不過，這當兒在黑暗中，他卻清清楚楚看見一道亮光，一道從法律之門中迸射出來的不滅的亮光。此刻他已經生命垂危。彌留之際，他在這整個過程中的經驗一下子全涌進腦海，凝聚成了一個迄今他還不曾向衛(wèi)士提過的問題。他向衛(wèi)士招了招手；他的身體正在慢慢地僵硬，再也站不起來了。衛(wèi)士不得不向他俯下身子，他倆的高矮差距已變得對他大大不利?！笆乱阎链?，你還想知道什么？”衛(wèi)士問，“你這個人真不知足?！薄安皇撬械娜硕枷蛲擅矗编l(xiāng)下人說，“可怎么在這許多年間，除去我以外就沒見有任何人來要求進去呢？”衛(wèi)士看出鄉(xiāng)下人已死到臨頭，為了讓他那聽力漸漸消失的耳朵能聽清楚，便沖他大聲吼道：“這道門任何別的人都不得進入，因為它是專為你設下的?，F在我可得去把它關起來了?！?．下列對小說思想內容的分析與概括，不正確的一項是（

）A．鄉(xiāng)下人不安于現狀，他憤恨命運的不公，并多次嘗試進入法律之門，生命終結時敢于質問門衛(wèi)。但老實忠厚，單純幼稚，到死也沒有勇氣踏入大門。B．守門人是一個呆板、守舊的角色，他擁有權力，卻不知道變通，永遠以自己魁梧兇狠的形象面對世人，使諸多拜訪者望而卻步。C．鄉(xiāng)下人把注意力過多地集中在了第一個守門人身上，從而做出了許多無謂的努力和爭取，換來的卻是失去生命的代價。D．守門人也有溫和的一面，他善意地警告鄉(xiāng)下人門內層層把守的狀況，對鄉(xiāng)下人的每一個問題都是有問必答，并提供一條凳子讓其等待。2．下列對小說藝術特點的理解與鑒賞，不正確的一項是（

）A．這篇小說以守門人和鄉(xiāng)下人為主線層層展開，引出了作者對一系列相關法律問題以及對公平、正義的思考。B．作者通過大量生動形象的外貌描寫和語言描寫，使人物形象栩栩如生，也使得故事內涵豐富，在人物的舉手投足之間讓人產生無盡的遐想。C．小說的主題可以用兩個字來概括，即“找法”?？ǚ蚩ㄒ猿橄蟮男问?，把“法”既看成是資本主義社會的法律，又看成是人們所追尋的公理和正義。D．這篇小說以變形的手法，荒誕的情節(jié)，表現了西方資本主義國家中人們的精神困頓。3．簡析小說結尾的藝術效果。4．為了進入法律之門，鄉(xiāng)下人付出了所有，苦苦等待了一生也沒有進去。請結合全文分析鄉(xiāng)下人是否能夠進入法律之門，并結合現實談談小說給予我們的啟示?！敬鸢浮恳弧?．B

A.“于是決定拜訪K詢問原因”錯誤，“我”去K家是去談生意，而不是詢問原因。

C.“此時那代理也希望幫K”錯誤，由“那代理露出一副冷若冰霜的神氣，無動于衷地坐在面對著K兩步遠的沙發(fā)里，顯然決心除了這樣來消磨時間外什么都不做”可知，那代理對此無動于衷。

D.“是為了展示他們的愛情”錯誤，由“‘他睡著了?！⑿χf。她發(fā)現我們如此不動聲色時，便搖了搖頭”可知，是為了讓我們放心K沒事。

2．B

“展現了一個暴躁易怒的病人形象”錯誤，老K兒子生氣是因為“我”不管不顧談生意，并不能說明他就是個暴躁易怒的病人。文中并沒有對老K兒子的“語言描寫”。

3．①“唉，生意的道上布滿了荊棘”，用“荊棘”比喻困難，“我”認為生意道上的困難來自K的難以溝通，也來自競爭對手的厚顏無恥。②“人們只有背負著荊棘繼續(xù)走去”，體現了“我”對待困難的態(tài)度是背負，展現了“我”的壓力，認為生意上的困難是外界造成的，沒有從自己身上找原因。

4．①采用第一人稱敘事，以“我”的視角觀察老K夫妻，能夠更直觀地展現夫妻相處的狀態(tài)。②對“我”的大量的心理描寫，塑造“我”不顧老K的感受談生意的自私形象，以此襯托老K夫妻相處默契協(xié)調。③小說表面上講“我”談生意的故事，實際上是要用妻子對老K的體貼、照顧，點明小說的主題：想要成功，要了解交流者的需求，采取合適的交流方式，而不能以自我為中心。

二、1．C“敘述方式是一致的”錯誤?！拔因T著桶去賒煤這一情節(jié)”與魔幻現實主義確有相似之處，但絕不是一致，情節(jié)的虛構性與魔幻現實主義“新聞報道般的寫實”有質的區(qū)別。

“我”是一個生活在社會底層的小人物形象。生活貧窮。沒有反抗力（弱小、無助）。戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、自怨自艾，寄希望于別人的同情與可憐，不懂得自救。

3．①“狼會說話”是指作者為了表現主旨的需要，常常虛構小說的人物、情節(jié)和環(huán)境。這篇小說中，“我”騎著空桶漂浮在空中去煤店賒煤，最后被老板娘用圍裙扇走，浮升到冰山區(qū)域等情節(jié)，都是虛構的。②“接受例如狼會說話的事實”是指虛構可以收到多重表達效果，故事情節(jié)更加吸引人，讓讀者體會到“我”這個小人物卑怯而復雜的心理，便于讀者更好的理解小說的主題。

三、1．A

文章的故事走向，后文的“我”一直在完善地洞?！巴昝馈焙汀盁o需加工”都不符合故事后文的內容。

2．C地洞確實象征著“困境”，但是這種困境是人們異化之后的“恐懼”困境，它與《圍城》中的困境不同。《圍城》的困境是“城