《玩偶之家(節(jié)選)》課件【高效備課 精講精研】 統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修中冊(cè)

第課12玩偶之家（節(jié)選）高中語(yǔ)文選擇性必修中冊(cè)第四單元作者簡(jiǎn)介易卜生(1828—1906),挪威戲劇家、詩(shī)人。1828年3月20日出生于挪威南部希恩鎮(zhèn)的一個(gè)木材商人家庭。他是挪威民族戲劇的奠基人,被譽(yù)為“現(xiàn)代戲劇之父”。易卜生自1850年寫(xiě)了第一部劇本《卡蒂林納》起至1899年出版最后一部劇本《當(dāng)我們死而復(fù)醒時(shí)》為止,在其50年的創(chuàng)作生涯中共發(fā)表了25部劇本,有詩(shī)劇、悲劇、喜劇、歷史劇和問(wèn)題劇等。他的創(chuàng)作可分為早期、中期和晚期三個(gè)階段。早期(1850—1868),作品以古代英雄傳奇、民謠、神話等為素材,題材多樣,富有幻想和浪漫色彩,如《埃斯特羅的英格夫人》《愛(ài)的喜劇》《布朗德》和《培爾·金特》等。中期(1869—1890),把揭露和批判的鋒芒指向整個(gè)資本主義社會(huì),主要?jiǎng)∽饔小渡鐣?huì)支柱》《玩偶之家》《群鬼》和《人民公敵》等。晚期(1891—1906),創(chuàng)作著重于人物內(nèi)心活動(dòng)的分析,象征主義因素加重,悲觀氣氛較濃,如《海達(dá)·高布樂(lè)》和《建筑大師》等。

《玩偶之家》又譯《娜拉》或《傀儡家庭》。該劇共三幕，是一部典型的社會(huì)問(wèn)題劇，課文節(jié)選自第三幕。玩偶，指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位，從一個(gè)側(cè)面揭示了當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)中婦女沒(méi)有獨(dú)立自主地位的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。題目解說(shuō)社會(huì)問(wèn)題劇“社會(huì)問(wèn)題劇”是指易卜生響應(yīng)丹麥評(píng)論家勃蘭克斯“文學(xué)要有生氣，就必須提出問(wèn)題來(lái)”的號(hào)召，用現(xiàn)實(shí)主義方法描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活的一系列戲劇，多講述道德、法律、宗教、教育以及家庭關(guān)系多方面的假面具，揭露了整個(gè)社會(huì)的虛偽和荒謬。后泛指反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題，揭示黑暗社會(huì)矛盾的戲劇形式。易卜生著名的四大社會(huì)問(wèn)題?。骸渡鐣?huì)支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》。其特征是：提出某個(gè)社會(huì)問(wèn)題，剖析某個(gè)社會(huì)問(wèn)題，最后是批判或譴責(zé)某個(gè)社會(huì)問(wèn)題。寫(xiě)作背景19世紀(jì)70年代至20世紀(jì)初，工業(yè)革命進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期，即第二次工業(yè)革命時(shí)期。第二次工業(yè)革命促進(jìn)了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大。長(zhǎng)期處于男權(quán)社會(huì)的挪威，婦女解放的呼聲越來(lái)越高，“婦女解放的第一個(gè)先決條件，就是一切女性重新回到公共的勞動(dòng)中去”。易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代。易卜生先后結(jié)識(shí)了兩位女權(quán)運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家——卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。前者激發(fā)了他寫(xiě)《玩偶之家》這個(gè)劇本的熱情。挪威強(qiáng)大的女權(quán)運(yùn)動(dòng)，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來(lái)支持婦女解放運(yùn)動(dòng)?！锻媾贾摇肥亲髡吒鶕?jù)朋友勞拉的一段真實(shí)遭遇寫(xiě)出來(lái)的?！锻媾贾摇分饕宋锿蟹ァず柮壤恼煞蚰壤柮钠拮尤羁酸t(yī)生——海爾茂和娜拉家的老朋友，娜拉的愛(ài)慕者克麗絲蒂納·林丹太太——娜拉的同學(xué)，喪夫孀居尼爾·柯洛克斯泰——銀行職員，海爾茂的同事安娜·瑪麗——保姆海倫娜——女傭《玩偶之家》的主要情節(jié)娜拉與丈夫海爾茂結(jié)婚八年，一直相信丈夫深愛(ài)著自己。多年前，娜拉為給海爾茂治病，偽造父親的簽名向海爾茂的同事、銀行職員柯洛克斯泰借過(guò)一筆款子。柯洛克斯泰為保住自己的職位，以這件事威脅娜拉。海爾茂得知此事后，先是勃然大怒，在柯洛克斯泰歸還當(dāng)年的借據(jù)后又態(tài)度大變，以為娜拉會(huì)接受自己的“饒恕”。娜拉看穿了海爾茂的本質(zhì)，領(lǐng)悟到自己在婚姻中只是丈夫的“玩偶”，毅然離家出走?！锻媾贾摇罚ü?jié)選）前情第一幕圣誕節(jié)前，海爾茂即將升職為銀行經(jīng)理。娜拉興高采烈地買來(lái)圣誕樹(shù)等，準(zhǔn)備過(guò)圣誕節(jié)。娜拉與丈夫討論開(kāi)銷閑聊時(shí)，林丹太太來(lái)訪。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答應(yīng)讓丈夫幫忙?？侣蹇怂固┰煸L，因?yàn)楹柮毢鬁?zhǔn)備解雇柯洛克斯泰，柯洛克斯泰請(qǐng)娜拉幫忙讓她丈夫不要解雇自己。娜拉拒絕，柯洛克斯泰便威脅娜拉，會(huì)將她幾年前因丈夫患重病偽造父親的簽名向自己借錢的事告訴海爾茂。第二幕圣誕節(jié)，林丹太太在娜拉家?guī)退韰⒓游钑?huì)的衣服。海爾茂家的老友阮克醫(yī)生來(lái)了。阮克醫(yī)生一直愛(ài)著娜拉，他病重將死，向娜拉表達(dá)了愛(ài)慕之意?？侣蹇怂固┶s到又一次威脅娜拉，二人談判最終破裂，柯洛克斯泰便將事先寫(xiě)好的信放進(jìn)海爾茂家的信箱?？侣蹇怂固┰缒陳?ài)戀林丹太太，林丹太太決定為了幫助娜拉擺脫困境，去找柯洛克斯泰談?wù)劇５谌涣值ぬ业娇侣蹇怂固?，?jīng)過(guò)一番談話后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁給他?？侣蹇怂固Q定放棄威脅娜拉，“努力做好人”。娜拉被丈夫從舞會(huì)上拉回家，林丹太太告訴娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的實(shí)情告訴丈夫。林丹太太告辭，海爾茂送她……結(jié)構(gòu)圖解1.節(jié)選開(kāi)始部分，作者不惜筆墨，極力寫(xiě)海爾茂對(duì)娜拉的喜愛(ài)、親昵與贊美，在全文中有什么作用？①?gòu)膫?cè)面表現(xiàn)娜拉的年輕、窈窕、貌美、可人。②與后文海爾茂知道娜拉借款真相后對(duì)娜拉進(jìn)行肆無(wú)忌憚的羞辱和責(zé)罵形成對(duì)比，有助于揭示人物性格。2.“我這場(chǎng)大禍都是一個(gè)下賤女人惹出來(lái)的！”，與上文“我常常盼望有樁危險(xiǎn)事情威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去救你”對(duì)比，可以看出海爾茂怎樣的特點(diǎn)？當(dāng)家庭生活風(fēng)平浪靜時(shí)，海爾茂表現(xiàn)出對(duì)妻子的百般疼愛(ài)；當(dāng)妻子面臨危險(xiǎn)、自己面臨麻煩時(shí)，將一切責(zé)任都推給妻子，責(zé)罵、侮辱、惡毒的字眼無(wú)所不用其極。

這充分表現(xiàn)出他對(duì)娜拉的愛(ài)是虛偽的、不平等的，他是一位自私自利、道貌岸然、沒(méi)有擔(dān)當(dāng)?shù)膫尉印?.娜拉與阮克醫(yī)生的對(duì)話有什么特點(diǎn)？透露出怎樣的信息？委婉含蓄，心照不宣。阮克巧妙透露出自己即將死亡的消息，娜拉心領(lǐng)神會(huì)?！翱茖W(xué)研究”是醫(yī)學(xué)檢查、鑒定的委婉說(shuō)法。娜拉“結(jié)果很好”的問(wèn)話是字面義，而阮克“好極了”的回答則是即將死亡消息的巧妙透露——對(duì)大夫和病人都是一種解脫，因此用了兩個(gè)“也好”。娜拉“追問(wèn)”表示不愿意相信，表現(xiàn)了她對(duì)朋友的關(guān)心。”4.“托伐，你不配教育我怎樣做個(gè)好老婆?！蹦壤瓰槭裁凑f(shuō)海爾茂“不配”教育自己、自己“不配”教育孩子？①娜拉說(shuō)海爾茂“不配”教育自己，是因?yàn)楹柮⒉皇钦嬲貝?ài)她，沒(méi)有把她當(dāng)成平等的人來(lái)看待，而是當(dāng)成玩物來(lái)消遣。②娜拉說(shuō)自己“不配”教育孩子，一是因?yàn)樽约阂矝](méi)有把孩子當(dāng)成平等的人來(lái)看待，二是因?yàn)樽约哼€不是一個(gè)在經(jīng)濟(jì)和社會(huì)地位上能夠獨(dú)立的人。5.娜拉為什么出走?讀完課文之后請(qǐng)進(jìn)行探究。娜拉出走是因?yàn)橘Y本主義法律制度不合理。

娜拉出走的直接原因是她偽造的簽名觸犯了法律，影響了丈夫海爾茂的工作及前途。這是資本主義法律制度不合理的一面造成的。娜拉最終出走,也是對(duì)這種非人性化的資本主義法律制度的控訴。6.怎樣理解娜拉這個(gè)人物形象？娜拉是一個(gè)具有資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性解放思想的叛逆女性。她出身于小資產(chǎn)階級(jí)家庭，熱愛(ài)勞動(dòng)，為人善良，較為容易滿足個(gè)人小天地里的幸福生活，但同時(shí)又具有剛強(qiáng)勇敢、勇于追求人格平等的獨(dú)立精神。7.在娜拉的人物刻畫(huà)中，作者使用了大量的對(duì)比手法，以襯托和突出她的個(gè)性和形象。聯(lián)系課文內(nèi)容，談?wù)剬?duì)比手法的運(yùn)用。海爾茂虛偽、自私、獨(dú)斷專行、大男子主義，他被刻畫(huà)得越卑鄙無(wú)恥，越顯得娜拉人格的可貴。阮克大夫，對(duì)生活充滿了悲觀情緒，老是抱怨命運(yùn)不公，不去尋求改變命運(yùn)，得過(guò)且過(guò)，他與娜拉對(duì)生活的樂(lè)觀精神，覺(jué)醒后表現(xiàn)出來(lái)的堅(jiān)定剛毅以及用實(shí)際行動(dòng)改變自己命運(yùn)的決心形成鮮明的對(duì)比。深入探究1.戲劇中最常見(jiàn)的沖突是人與人之間的沖突，請(qǐng)結(jié)合課文談一談娜拉與海爾茂夫妻之間的沖突。他們之間的沖突就是男權(quán)思想和女權(quán)思想交鋒的主要陣地，是圍繞婦女在家庭和社會(huì)中的地位和權(quán)利來(lái)展開(kāi)的。海爾茂把妻子看作自己的附庸，拒絕給予妻子平等的尊重和應(yīng)有的權(quán)利；而娜拉不甘心充當(dāng)丈夫的玩偶，想要爭(zhēng)得同男子一樣的權(quán)利，故而二者之間爆發(fā)了激烈的矛盾沖突，二者之間的沖突直接揭示了作品的主題。《玩偶之家》節(jié)選部分描述了女主人公娜拉與丈夫海爾茂由相親相愛(ài)轉(zhuǎn)為決裂的過(guò)程，在激烈的矛盾沖突中塑造了虛偽、冷酷、道貌岸然的海爾茂和美麗、善良、具有犧牲精神、敢于追求平等自由的娜拉等人物形象，探討了資產(chǎn)階級(jí)的婚姻問(wèn)題，暴露了男權(quán)社會(huì)與婦女解放之間的矛盾，進(jìn)而向資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn)，表達(dá)了作者鮮明的婦女解放、個(gè)性解放、社會(huì)解放的立場(chǎng)。主題歸納6.《玩偶之家》（節(jié)選）的結(jié)尾是“樓下砰的一響傳來(lái)關(guān)大門(mén)的聲音”。對(duì)這個(gè)結(jié)尾,蕭伯納的評(píng)論是:“樓下砰的一響傳來(lái)關(guān)大門(mén)的聲音,比滑鐵盧的炮聲還要響。”請(qǐng)談?wù)勀愕睦斫夂涂捶?。暗示娜拉為追求人格?dú)立、尊嚴(yán)而邁出了勇敢的一步。娜拉出走不是她個(gè)人的行為,而是代表了一個(gè)時(shí)代的婦女的抗?fàn)?標(biāo)志著婦女解放運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始,其重大意義可與拿破侖用軍事手段掃蕩歐洲封建勢(shì)力相比。（從劇情發(fā)展、藝術(shù)技巧兩方面談,言之成理即可）2.《玩偶之家(節(jié)選)》中還存在著人與環(huán)境的沖突，請(qǐng)結(jié)合課文內(nèi)容談?wù)勀愕睦斫?。①人與自然環(huán)境的沖突往往是因?yàn)槿宋锏那楦信c外在的自然環(huán)境不協(xié)調(diào)不融合，戲劇沖突由此而來(lái)。在此劇中，故事發(fā)生的背景是圣誕節(jié)前后。天氣寒冷，寒風(fēng)呼嘯，給人的生活帶來(lái)了一絲悲涼的氣氛。娜拉也是帶著“奇跡中的奇跡”會(huì)發(fā)生的期盼走出了家門(mén)，開(kāi)啟了新的生活。她對(duì)未來(lái)的期盼與此時(shí)外界的寒冷是極不融洽的，這就形成了人與自然環(huán)境的沖突。②在《玩偶之家(節(jié)選)》中，易卜生主要采用的是將社會(huì)環(huán)境“人化”的方式。娜拉面對(duì)的是一個(gè)男權(quán)思想盛行的時(shí)代，而海爾茂就是這個(gè)社會(huì)環(huán)境的“人化”，所以娜拉對(duì)整個(gè)男權(quán)社會(huì)的抗?fàn)幘娃D(zhuǎn)化成了娜拉對(duì)海爾茂的抗?fàn)?。男?quán)思想與女權(quán)思想之間的沖突就轉(zhuǎn)化成了娜拉與海爾茂之間的沖突，這也是這部戲劇的主要沖突。3.當(dāng)柯洛克斯泰的第二封信出現(xiàn)以后,娜拉和海爾茂的性格和心理沖突是怎么變化的？第一次沖