名著閱讀茶館已印

.z.名著閱讀"茶館"一、作者簡介：老舍曾寫過一篇自傳，質(zhì)樸自謙，妙趣橫生。這篇自傳全文如下：舒舍予，字老舍，現(xiàn)年40歲，面黃無須。生于北平。3歲失怙，可謂無父；志學(xué)之年，帝王不存，可謂無君。無父無君，特別孝愛老母，布爾喬亞之仁未能一掃空也。幼讀三百篇，不求甚解。繼學(xué)師*，遂奠教書匠之基。及壯，糊口四方，教書為業(yè)，甚難發(fā)財，每購獎券，以得末彩為榮，示甘于寒賤也。27歲發(fā)憤著書，科學(xué)哲學(xué)無所懂，故寫小說，博大家一笑沒什么了不得。34歲結(jié)婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。閑時喜養(yǎng)花，不得其法，每每有葉無花，亦不忍棄。書無所不讀，全無所獲并不著急，教書作事均甚認(rèn)真，往往吃虧，亦不懊悔。如此而已，再活40年也許能有點長進(jìn)。老舍〔1899－1968〕，原名舒慶春，字舍予，滿族人，是我國"五·四〞以來新文學(xué)的開拓者之一，現(xiàn)代出色的語言藝術(shù)家，享有世界聲譽(yù)的愛國主義作家，人民藝術(shù)家。曾任中國文聯(lián)副主席，中國作協(xié)副主席等職。1951年獲"人民藝術(shù)家〞稱號。"文革〞開場后，受到殘酷迫害，于1966年8月一生寫了約計800萬字的作品。主要有：長篇小說"老*的哲學(xué)"、"二馬"、"離婚"、"牛天賜傳"、"駱駝祥子"、"四世同堂"；中篇小說"月牙兒"，"我這一輩子"；短篇小說"柳家大院"、"斷魂槍"；劇本"龍須溝"、"茶館"、"方珍珠"。他的作品以具有獨特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣闊的讀者。二、作品梗概："茶館"寫于1957年，是老舍話劇創(chuàng)作的頂峰。曹禺稱它為"中國話劇史中的經(jīng)典。〞在西歐的一些國家演出時被譽(yù)為"東方舞臺上的奇跡〞。主旨：作品以舊城中一個大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個不同時代近50年政局混亂、是非不分、惡人失勢、民不聊生的的社會面貌，表現(xiàn)出黑暗勢力越來越蔓延，整個社會表現(xiàn)出不斷衰退的局面，提醒了半封建半殖民地的舊中國的動亂、黑暗和罪惡。情節(jié)：全劇共三幕，各寫一個時代。第一幕：清末〔大清國完了〕第二幕：民國初年〔軍閥統(tǒng)治完了〕第三幕：抗戰(zhàn)勝利后〔國民黨統(tǒng)治也將完了〕第一幕1898年，戊戌變法失敗。一個初秋的上午，裕泰茶館開場營業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進(jìn)茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個圍著桌子欣賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著"莫談國事〞的紙條?？墒悄贻p力壯、為人正直的常四爺偏要談?wù)剣?。他說他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起二德子之流在營里當(dāng)差的。他因一句"大清國要完〞，被兩個特務(wù)吳恩子和宋祥子抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的*麻子也來了，要把康六15歲的女兒康順子賣給70多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主*實業(yè)救國的秦仲義走進(jìn)來，說什么要辦工廠，搞維新。頑固派的代表龐太監(jiān)則殺氣騰騰地說："圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！〞這說明了當(dāng)時政治的黑暗。第二幕軍閥混戰(zhàn)時期，洋人操縱軍閥相互開戰(zhàn)，因而富了洋人，苦了百姓。茶館生意困難，盡管王利發(fā)苦心改進(jìn)，但也只能慘淡經(jīng)營。第三幕抗日戰(zhàn)爭勝利，國民黨特務(wù)和美國兵在橫行。這時的裕泰茶館更加破敗，只有"莫談國事〞的紙條寫得更多，字也寫得更大。這一幕中，幾個主要人物都已老態(tài)龍鐘并且有了子孫；老地痞流氓不見了，代替他們的是他們的下一代。這些小輩干起壞事來，比他們的父輩更加無恥。幕啟，康媽媽正在商量去西山找康大力，由小*麻子介紹來當(dāng)女招待的小丁寶，也走進(jìn)茶館與老掌柜的攀談。這個時候，黑暗勢力更加猖撅，百姓生活更加困苦。小*麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德方案，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恫嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。普通百姓呢，包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩頭，知名的評書藝人一次掙不上三個雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D辛，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。對此，王利發(fā)已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。三、人物形象分析"茶館"以裕泰大茶館為中心場景，展示了清末、民國初年、抗戰(zhàn)勝利后三個不同時代的社會生活。一幕寫一個時代，每一幕敲響一個時代的喪鐘，表現(xiàn)了舊中國必然崩潰的歷史命運。成功地塑造了眾多的藝術(shù)典型。1、王利發(fā)這是一個貫穿全劇的人物。他是裕泰茶館的掌柜，在第一幕時，正值年富力強(qiáng)，剛從父親手里繼承了經(jīng)營茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他精明、干練、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬，對不同的人采取不同的接待方式。我們在看第二幕中他對巡警的敲詐巧于應(yīng)付，對自己公寓的房客*久峰，能很耐心地傾聽他的牢騷，盡管他不一定懂，但也不時地說些逢迎的話。作為商人，王利發(fā)具有膽小怕事和自私的特點。比方他對李三的苦處、康順子的處境和難民的哀告雖然也同情，但是很有限度。在舊中國的黑暗現(xiàn)實面前，靠自己的勞動而生活的王利發(fā)盡管善于經(jīng)營、善于改進(jìn)，也無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)的卻十分含蓄，比方當(dāng)唐鐵嘴說"感謝這個年月〞的時候，他說："這個年月還值得感謝！〞這句話蘊(yùn)含了他的愁苦和憤怒。就是這樣一個精于處事的小商人，最終也沒有逃脫自己破產(chǎn)的命運，當(dāng)茶館被人霸占后，他懸梁自盡。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣闊市民的生活命運的真實寫照。這一形象的意義在于，他揭露了舊制度的吃人本質(zhì)，反映了舊時代的不合理。2、常四爺常四爺是旗人，在清朝時能吃官家錢糧。但他對腐敗的清政府不滿，對帝國主義更加痛恨。第一幕中因說一句"大清國要完〞就被抓起來，坐了一年監(jiān)獄。出獄后曾參加義和團(tuán)，后靠賣菜為生。他正直、倔強(qiáng)、敢作敢為、富于正義感、樂于助人。他對抓過他的特務(wù)們不服軟。當(dāng)王利發(fā)正愁要關(guān)城門了，還沒買菜時，是他送來了咸菜和雞，第三幕中他還為松二爺化緣買棺材。但最后自己也窮困潦倒，揀來別人撒剩的紙錢，作為對自己將來的祭奠。他絕望地喊道："我愛咱們的中國呀，可誰愛我呢？〞這個形象反映了社會的黑暗和人民的對抗情緒。3、松二爺他是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前過著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥。民國時期"鐵桿莊稼〞的待遇沒有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥。最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。個性化語言:"怎么樣我想大哭一場!看見我這身衣裳沒有我還像個人嗎""我餓著,也不能叫鳥兒餓著!""我看見您二位的灰大褂呀,就想起前清的事兒!不能不請安!"4、*麻子靠說媒拉纖，拐賣人口掙錢的地痞無賴。第一幕中他用十兩銀子買來康順子，又以二百兩銀子賣給太監(jiān)龐總管。第二幕中他又同兩位逃兵談生意，還沒談成就被當(dāng)做逃兵槍斃了。這個人物形象表現(xiàn)了當(dāng)時社會的病態(tài)和畸形。5.秦仲義他是個民族資產(chǎn)階級的代表，他財大氣粗，自命非凡，對窮苦人很少同情，考慮著多賺錢，想搞實業(yè)救國。他對清王朝的統(tǒng)治存在著階級本能上的對立，在與龐太監(jiān)的對話中，軟中有硬，綿里藏針，表現(xiàn)了新興階級的一種挑戰(zhàn)和銳氣，從而真實地提醒了資產(chǎn)階級的本質(zhì)特征。四、"茶館"的戲劇沖突——人民與舊時代的沖突。"茶館"的"新嘗試〞還在于它所采用的特殊的戲劇沖突方式。劇中雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關(guān)系。劇中人物仿佛在*種外力的作用下。按照自己的軌道必然地運行。正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊。那些異常活潑的社會渣滓，各自遵守著自己的道德準(zhǔn)則行事，作者也沒有過于追究他們個人品質(zhì)的*種邪惡之處，老舍把矛盾的焦點指向那個舊時代，人物與人物之間的每一個小沖突，都暗示了人民與舊時代的沖突。在第二幕中，李三抱怨、巡警的訛詐、難民的哀告、逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會造成的黑暗，給人民帶來了深重災(zāi)難。而*麻子、唐鐵嘴等人也正是那個黑暗社會的產(chǎn)物。這種近乎"無事的悲劇〞更能激起人們對舊時代的強(qiáng)烈憎恨。五、"茶館"的話劇構(gòu)造卷軸畫式的平面構(gòu)造和巧妙的銜接與穿插。茶館第一幕的人物有30多個，有臺詞的近20個，這些人物沒有特別突出的主次之分，每一個人的臺詞也不多，在茶館中一閃而過，口中說著他們自己的事情。比方松二爺?shù)纳蠄霰憩F(xiàn)封建遺老的敗落。*麻子的出場表現(xiàn)地痞流氓的交易。就是起貫穿作用的王利發(fā)，也沒有什么重場戲，只是在茶客的交往中表現(xiàn)自己。因此，該劇中人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。這無數(shù)個橫斷面組織起來，便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐漸展開。人物眾多，分散的人物、分散的情節(jié)安排得環(huán)環(huán)相扣，關(guān)鍵是銜接得巧妙。在第二幕中每一個情節(jié)的開展既是單一的，又為下一個情節(jié)做鋪墊。例如一開場李三向王利發(fā)的妻子抱怨工錢不長，可話越來越多，引出了王淑芬與王利發(fā)的口角。而李三抱怨的時候提到了要關(guān)城門可菜還沒買，又給常四爺出場做鋪墊。這樣環(huán)環(huán)相扣，使每一個情節(jié)線索既清楚又連貫。六、"茶館"語言戲劇的文學(xué)性還表現(xiàn)在語言的運用上。老舍不僅是語言大師，而且是語言藝術(shù)理論家。他論戲劇的文章幾乎每篇都講到語言問題。他對戲劇語言的要求首先是性格化。戲劇中人物的對話應(yīng)該是人物自己應(yīng)該說的語言，而不應(yīng)該變成劇作者的播送員，這就是性格化。性格化對劇作所以如此重要，是因為劇本不像小說那樣有表達(dá)人的語言，而只有人物語言。人物語言必須符合說話者的身份、經(jīng)歷、地位、性別、年齡特征、個性習(xí)慣。老舍寫市民，由于對人物了如指掌，對他們的心理狀態(tài)十分熟悉，所以通常只有寥寥數(shù)語，就讓觀眾不僅了講解話者的身份，而且了解他當(dāng)時的心態(tài)和環(huán)境，真所謂是"話到人到〞，聞其聲如見其人。老舍對戲劇語言的第二個要求是通俗易懂，而又富有詩意。戲劇語言不能過分文雅。因為小說中的語言還可以容人細(xì)細(xì)去揣摹、體會，而舞臺上的語言要立竿見影發(fā)生效果，所以戲劇語言既要俗〔通俗易懂〕又要富于詩意，才是好語言。老舍自己寫的戲劇所用的幾乎均是清淺明白、自然流暢的人日常語言。別人嫌棄"大白話〞，他卻"充分地信賴大白話，即使是去說明比擬高深一點的道理，我也不接二連三地運用術(shù)語與名詞〞。當(dāng)然，他運用"大白話〞時，并非全部照抄，而是經(jīng)過加工提煉，所以才顯得念出來就能被聽懂，同時又富有詩的魅力。老舍對劇本語言的第三個要求是"必須有味道，令人越捉摸越有意思，越有趣〞。可是這種生動幽默的語言，在舞臺上很難遇到，當(dāng)時人們只求說得對，而不太要求說得既對又精彩，既正確又幽默。這個特點在老舍的作品里得到了充分的表達(dá)。七、相關(guān)題目〔一〕填充題。1、老舍，原名，字，滿族人。他的創(chuàng)作成就是多方面的，作品數(shù)量也很多。主要作品有長篇小說""""，中篇小說"我這一輩子"，短篇小說"月牙兒"等;話劇有"""方珍珠"""等。1951年獲市人民政府授予的"〞稱號。答案：舒慶春舍予駱駝祥子四世同堂龍須溝茶館人民藝術(shù)家2、"茶館"以為中心場景，展示了清末、、抗戰(zhàn)勝利后三個不同時代的社會生活。三幕話劇"茶館"，一幕寫才個時代，每一幕-響一個時代的喪鐘，表現(xiàn)了的歷史命運。答案：裕泰大茶館民國初年舊中國必然崩潰3、"茶館"塑造了眾多鮮明的人物形象。比方、的"順民〞王利發(fā)；、的旗人常四爺；膽小怕事、懶散無能、迂腐的"前朝遺民；算命看相的江湖騙子；靠說媒拉纖，拐賣人口掙錢的地痞無賴。答案：精明干練圓滑世故堅強(qiáng)耿直富有正意感和愛國心松二爺唐鐵嘴*麻子4、"茶館"第一幕里，二德子和常四爺、松二爺之間的沖突，提醒了的社會現(xiàn)實；*麻子和康六之間的沖突，龐太監(jiān)而康六的沖突，揭露了的黑暗本質(zhì)；龐太監(jiān)和秦二爺?shù)臎_突，說明了和之間不可調(diào)和的矛盾；特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突，預(yù)示了的命運。答案：戊戌變法失敗后社會腐敗混亂、流氓惡霸仗勢欺人舊社會人吃人民族資產(chǎn)階級(維新派〕封建勢力(守舊派〕用盡暴政手段的清政府必將被埋葬5、"茶館"第二幕里，李三的抱怨、難民的央告、康順子的求工，表現(xiàn)；，表現(xiàn)了遺老遺少的哀嘆；巡警攤派索賄、吳祥子、宋恩子的敲詐、*麻子的人肉交易，表現(xiàn)了，表現(xiàn)了舊**主義者的悲哀；，表現(xiàn)了勞動人民樸素的愛國感情和對抗意識。答案：人民生活的苦難松二爺?shù)慕裎舯日蘸诎祫萘M行霸道*久峰理想破滅后的沮喪和絕望常四爺?shù)膽嵤兰邓?、"茶館"第三幕里，王利發(fā)用女招待，表現(xiàn)了〔〕；龐四奶奶請康順子當(dāng)"太后〞，表現(xiàn)了〔〕；包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，表現(xiàn)了〔〕；三個老人撒紙錢自悼表現(xiàn)了〔〕；王利發(fā)的兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽去西山，透露了〔〕。答案：他善于"改進(jìn)〞的意識黑暗勢力的猖獗社會的黑暗、丑惡和怪異舊時代的完畢黑暗巳經(jīng)到了盡頭，光明就要降臨的征兆7、在"茶館"中，除了茶館老板〔〕外，有名有姓的人物多達(dá)數(shù)十人。如強(qiáng)買婦女、無惡不作的〔〕；販賣人口、拉纖扯皮的〔〕；頗有財勢的土財主、資本家〔〕；以打架為業(yè)、欺軟怕硬的流氓頭〔〕；落魄江湖、相面為生的〔〕；被賣給龐太監(jiān)為妻的貧農(nóng)〔〕；耿直大膽的旗民〔〕，等等。這些人物有的貫串全劇，有的一幕即下，但不管戲多戲少，大都有鮮明的個性。答案：王利發(fā)龐太監(jiān)*麻子秦仲義黃胖子唐鐵嘴康順子常四爺8、〔〕是一位民族資產(chǎn)階級的代表人物。面對國弱民窮，帝國主義列強(qiáng)的人侵，他決心搞〔〕，但他的努力最終只化成泡影。他的失敗有力地證明了在半殖民地半封建的舊中國，〔〕。答案：秦仲義實業(yè)救國靠實業(yè)救國是行不通的9、常四爺是〔〕，第一幕中因說一句〔〕就被抓起來，坐了一年監(jiān)獄。出獄后曾參加〔〕，后靠賣菜為生。當(dāng)〔〕正愁要關(guān)城了，還沒買菜時，是他送來了咸菜和雞，第三幕中他還為〔〕化緣買棺材。但最后自己也窮困潦倒，撿來別人撒剩的紙錢，作為對自己將來的祭奠。他絕望地喊道:"我愛咱們的中國呀，可誰愛我呢？〞這個形象反映了〔〕。答案：旗人大清國要完義和團(tuán)王利發(fā)松二爺社會的黑暗和人民的對抗情緒10.〔〕是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前過著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥。民國時期〔〕的待遇沒有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥，最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了〔〕。答案：松二爺鐵桿莊稼中國社會的腐朽11、〔〕是靠說媒拉纖，拐賣人口掙錢的地痞無賴。第一幕中他用十兩銀子買來〔〕，又以二百兩銀子賣給〔〕。第二幕中他又同〔〕談生意，還沒談成就被當(dāng)做逃兵槍斃了。這個人物形象表現(xiàn)了〔〕。答案：*麻子康順子龐太監(jiān)兩位逃兵當(dāng)時社會的病態(tài)和畸形12、"茶館"中，旗民〔〕只說了一句"大清國要完〞，就立刻被〔〕逮捕入獄，這顯示出他們是滿清王朝的兇惡走狗。答案：常四爺宋恩子、吳祥子13、"茶館"的結(jié)尾是三個老頭的自奠，三個老頭之間并沒有什么矛盾，但他們的相聚卻構(gòu)成了全劇戲劇沖突的高潮。三個老頭的結(jié)局，顯示了一個道理：三個老頭一一個曾經(jīng)一心想當(dāng)良民的〔〕，一個一心想"實業(yè)救國〞的〔〕,一個一心想自食其力的〔〕，都沒有了活路，都有理由詛咒這個黑暗社會了。于是，戲劇沖突的性質(zhì)變成了三個老頭與〔〕的沖突。答案：茶館掌柜王利發(fā)實業(yè)家秦仲義勞動者常四爺整個舊社會14、"誰給飯吃，咱們給誰效力〞，這句臺詞出自〔〕，暴露了他的"有奶便是娘〞的人生信條。"外國人伸出一個小指頭，就把他推倒在地，再也起不來!〞這是〔〕感喟民族資本家秦仲義命運的一句臺詞。"早晚不是累死,就得叫炮轟死〞，這是"裕泰〞茶館的老板娘〔〕的一句牢騷話。 I答案：宋恩子*久峰王淑芬15、"茶館"的每一幕都有意安排了一件怪異的事件，如第一幕中的〔龐太監(jiān)買媳婦〕，第二幕中的〔兩逃兵娶一婦〕，第三幕中的"三個老人自悼〞等。這些事件雖各有特點，卻都以他們自身所包含的非比尋常的荒謬性與怪異性，統(tǒng)一于劇本所要提醒的三個時代〔腐朽沒落〕的整體立意。16、老舍先生善于利用細(xì)節(jié)來表現(xiàn)人物性格。如，第一幕中〔常四爺〕李三要兩碗爛肉面給鄉(xiāng)母女這一細(xì)節(jié)可看出他富有同情心的本性。另外，第三幕中小丁寶匆匆地跑進(jìn)茶館，告知王利發(fā)〔小*麻子〕欲霸占茶館，以及后面向〔沈處長〕為王利發(fā)求得看門一職兩個細(xì)節(jié)，都向觀眾展現(xiàn)了小丁寶善良的本性。17、〔王利發(fā)〕在最后說:"改進(jìn)，我老沒忘了改進(jìn)……賣茶不行啊,開公寓。公寓沒啦，添評書！評書也不叫座兒呀，好，不怕丟人，想添女招待！……為什么就不叫我活著呢？……〞他和〔秦仲義〕一樣，是改進(jìn)派的積極分子，最終的結(jié)局也是一樣的悲慘。資產(chǎn)階級的改進(jìn)原本就救不了中國，在那樣一個年代，社會需要〔一場徹底的革命〕。"茶館"中對〔康大力〕的描述似乎也表達(dá)了作者對工人階級革命的正面評價。18、以下臺詞分別出自"茶館"中哪個人物之口？=1\*GB2⑴.我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！〔松二爺〕=2\*GB2⑵.那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！(龐太監(jiān))=3\*GB2⑶.我從亡十多歲起，就主*實業(yè)救國。到而今……搶去我的工廠，好，我的勢力小，干不過他們！〔秦仲義〕=4\*GB2⑷."您說的對，太對了！可是，這點小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照辦！〔王利發(fā)〕=5\*GB2⑸.年頭越亂，我的生意越好，這年月，誰活著誰死都碰運氣，怎能不多算算命、相相面呢？你說對不對？〔唐鐵嘴〕=6\*GB2⑹."我賣菜呢！自食其力，不模糊！……聽說你明天開*，也許用的著，特意給你送來了！〞〔常四爺〕19、老舍先生說廣一個大茶館就是一個小社會。〞作者在"茶館"中著力刻畫了一批"小人物〞。他們是：①王利發(fā)②小丁寶③康順子④秦仲義⑤吳祥子⑥*麻子⑦宋恩子⑧唐鐵嘴⑨常四爺⑩巡警?老林?老陳?黃胖子?二德子?鄒福遠(yuǎn)其中，〔〕是茶館老板，〔〕是民族資產(chǎn)者，〔〕是正直的旗人，〔〕是賣身的村女，〔〕是失業(yè)的藝人，〔〕是巡警，〔〕是逃兵，〔〕是女招待，〔〕是流氓惡霸，〔〕是販賣人口的，〔〕是相面的。答案：①④⑨③?⑤⑦??②=13\*GB2⒀=14\*GB2⒁⑥⑧20、為了使跨度極大、情節(jié)松散、人物眾多的"茶館"保持聯(lián)系性和整體感，老舍匠心獨運地作了這樣的處理:一是以〔〕的興衰變遷來連接三個畫面；二是在人物安排上，〔〕、〔〕、〔〕三個主要人物由壯到老，貫穿全劇，使三個獨立的橫斷面渾成一體，幾個次要人物父子相承，如〔〕、〔〕、〔〕也增強(qiáng)了故事的連續(xù)性；三是劇本內(nèi)在情緒。答案：裕泰茶館王利發(fā)秦仲義常四爺*麻子和小*麻子唐鐵嘴和小唐鐵嘴二德子和小二德子〔二〕簡答題1、"茶館"鮮明地表達(dá)了老舍"葬送三個時代〞的宏偉主旨，這"三個時代〞分別是指哪三個時代？①第一幕：清朝末年戊戌變法失敗后。第二幕：辛亥革命失敗后各派系軍閥統(tǒng)治的民國初年。第三幕：抗戰(zhàn)勝利以后國民黨統(tǒng)治時期。2、試概括"茶館"的主題。通過"裕泰茶館〞的變化，進(jìn)出"茶館〞的各色人物命運的變化，無情地揭露了舊中國的腐朽與黑暗，猛烈地抨擊了清王朝以及新、舊軍閥的反動統(tǒng)治,有力地鞭撻了帝國主義強(qiáng)盜對我國的殘酷掠奪。同時,也真實地反映了廣闊人民群眾的苦難生活，并且透露了黑暗已經(jīng)到了盡頭，光明就要降臨的征兆。3、說說秦仲義、王利發(fā)、常四爺三個人的身份和性格特征。=1\*GB3①秦仲義：是個民族資本家，熱情、有追求，主*實業(yè)救國。=2\*GB3②王利發(fā)：是個小商人，膽小、自私、精明干練,謙恭周到。=3\*GB3③常四爺：是不甘受奴役的中國人的代表；豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣，富有對抗精神。4、為什么說"茶館"中的戲劇沖突很特殊"劇中雖然集中了三教九流的人物,但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關(guān)系。劇中的人物仿佛是在*種外力的作用下，按照自己的軌跡必然地運行。正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊,那些異?；顫姷纳鐣遥髯宰裱约旱牡赖聹?zhǔn)則行事。作者也沒有過于追究他們個人品質(zhì)上的*種邪惡之處。老舍先生把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人與人之間的每一個小的沖突都暗示了人們與舊時代的沖突。這是一個帝國主義、封建勢力、流氓特務(wù)橫行霸道、無法無天的時代，也是一個中國人民對水深熾熱、災(zāi)難深重的社會對抗的時代。5、"茶館"中的王利發(fā)是一個怎樣的形象？試作分析。王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，一個精明的商人,膽小、自私、精明干練，謙恭周到，也是貫穿全劇的人物。①對不同人采取不同態(tài)度：對難民強(qiáng)硬、冷漠;對大兵、警察、特務(wù)則是討好，巧應(yīng)付，怕得罪。表現(xiàn)王利發(fā)的圓滑世故。②善于經(jīng)營，不斷改進(jìn)。"西直門的德泰……全先后腳兒關(guān)了門，只有咱們裕泰還開著……〞通過王淑芬之口表現(xiàn)王利發(fā)善于改進(jìn)，是茶館業(yè)中的佼佼者。③對現(xiàn)實不滿，但表達(dá)得很含蓄,如"有不打仗的新聞沒有？〞表現(xiàn)王利發(fā)的膽小怕事。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣闊市民命運的真實寫照。他的遭遇不僅喚起人們對吃人的舊社會的憎惡，而且使人清醒地認(rèn)識到它必然走向滅亡的歷史取向。為了迅速完畢這樣的年代,人們就必須起來與它進(jìn)展斗爭。6、請結(jié)合原文說說常四爺是一個怎樣的人"常四爺是一位富有愛國反洋意識的"旗人〞：①自食其力，樂于助人。"我賣菜呢！自食其力，不模糊！……聽說你明天開*，也許用的著，特意給你送來了!〞②愛國、敢作敢為。"什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！……〞③正直、倔強(qiáng)。"要是洋人給飯吃呢"〞"盼著你們快快升官發(fā)財!〞7、"茶館"第一幕里有哪些沖突？分別表現(xiàn)了什么樣的主題？試列舉三組。=1\*GB3①二德子和常四爺、松二爺之間的沖突，提醒了戊戌變法失敗后帝國主義橫行、社會腐敗混亂、流氓惡霸仗勢欺人的社會環(huán)境；=2\*GB3②*麻子和康六之間的沖突，龐太監(jiān)和康六、康順子父女倆的沖突,揭露了舊社會人吃人的黑暗本質(zhì);秦仲義和王利發(fā)之間的沖突，將封建小業(yè)主與民族資產(chǎn)階級的矛盾展現(xiàn)出來；=3\*GB3③龐太監(jiān)和秦二爺?shù)臎_突，說明丫民族資產(chǎn)階級(維新派〕和封建勢力〔守舊派〕之間不可調(diào)和的矛盾；=4\*GB3④特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突，預(yù)示了用盡壓制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必將被歷史埋葬的命運。8、"茶館"第二幕由哪些情節(jié)組成？分別表現(xiàn)了什么樣的主題"=1\*GB3①李三的抱怨、難民的央告，表現(xiàn)了人民生活的苦難;=2\*GB3②松二爺?shù)慕裎舯日眨憩F(xiàn)了遺老遺少的哀嘆；=3\*GB3③巡警攤派索賄,吳祥子、宋恩子的敲詐，*麻子的人肉交易，表現(xiàn)了黑暗勢力的橫行霸道；=4\*GB3④*久峰的絕望，表現(xiàn)了舊**主義者的悲哀；=5\*GB3⑤常四爺?shù)膽嵤兰邓?，表現(xiàn)了勞動人民樸素的愛國感情和對抗意識。9、試概括"茶館"第三幕的主要內(nèi)容。第三幕寫的是抗日戰(zhàn)爭完畢后，國民黨統(tǒng)治下的城的狀況。日本侵略者剛走，國民黨就接收了城。它們經(jīng)濟(jì)上以承受"逆產(chǎn)〞為名，大肆搜刮人民財產(chǎn)，掠奪民脂民膏；政治上實行法西斯特務(wù)統(tǒng)治,瘋狂反共反人民。中國人民仍處于水深熾熱之中，就連最善于應(yīng)付的王掌柜，也被逼自縊。但曙光已經(jīng)出現(xiàn)，康順子等人相繼投奔"西山〞，預(yù)示著生活將要發(fā)生巨凌。10、"茶館"第三幕由哪些情節(jié)組成？表現(xiàn)了什么共同主題"第三幕劇由*麻子給茶館找女招待，龐四奶請康順子當(dāng)"太后〞,小宋恩子、小吳祥子訛詐王利發(fā)錢財,王利發(fā)的兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽去西山，沈處長霸占茶館，三個老人撒紙錢自悼等情節(jié)組成。這些情節(jié)提醒了時代的罪惡。11、"茶館"的構(gòu)造有何特點"在話劇創(chuàng)作中，"茶館"的構(gòu)造比擬獨特，被人稱為"卷軸〞式的平面構(gòu)造。它沒有一個統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個非此不可的中心人物，只是像圖畫一樣，將一個一個人物展覽出來。如第二幕中，出場的人物有30多個，有臺詞的近20個。這些人物沒有明顯的主次之分，臺詞也不多，只是在訴說著自己的事情，在茶館中一閃而過。比方*久峰的出現(xiàn)，只是表現(xiàn)他理想破滅后的悲觀失望，松二爺?shù)某鰣鲆膊贿^反映了他那類封建遺老的沒落。即使是起著貫穿作用的茶館的老板王利發(fā),也不過是在與茶客的交往中表現(xiàn)著自己。劇中所有的人物，12、"茶館"的語言有何特？=1\*GB2⑴個性化的人物語言。戲劇中每一句臺詞都是人物的語言，表達(dá)人物的思想，顯示人物的性格：王利發(fā)的語言謙恭、周到，與各種人物應(yīng)酬反響機(jī)敏,對答如流，很能顯示他茶館掌柜的身份。常四爺?shù)恼Z言則豪爽耿直，帶有闖蕩多年的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語言則狡猾奸詐、傲慢無理，具有老牌特務(wù)的特點。=2\*GB2⑵幽默的語言風(fēng)格。把對黑暗社會的挖苦、批判與強(qiáng)烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯(lián)系起來,在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀。如王利發(fā)問報童"有不打仗的新聞沒有〞,也像一句玩笑話，然而表現(xiàn)出的則是人民對動亂時局的不滿。又如松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂，說："我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒!〞表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒,也挖苦了辛亥革命的不徹底。這種寓莊于諧的語言更能給讀者以思考。=3\*GB2⑶濃郁的地方色彩。老舍本人熟悉方言,特別是市民的語言。在"茶館"中恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用地道純熟的方言，使作品更具地方色彩，也更真實。13、作者為什么要選擇"茶館〞這樣一個具體場所作為全劇的關(guān)鍵紐結(jié)點呢"首先，為人物提供了茶館這一典型環(huán)境。茶館在舊社會是三教九流經(jīng)常進(jìn)出之處，可以容納各色人等。"一個大茶館就是一個小社會〞。人物可以在這個生活舞臺上表演他們各自酸甜苦辣的人生話劇。貴人可以在這里擺闊；流氓可以在這里作惡；騙子可以在這里行騙；說客可以在這里饒舌；窮人到這里來，只能是賣兒賣女。這樣,茶館就成了人們透視人生的一個窗口，在這里上演的人生活劇就成了社會生活的一個縮影。其次，茶館不僅是窗口，它本身還具有象征性。茶館的每況愈下，正是象征著社會的衰微破敗，成了舊社會日趨衰亡的見證。"茶館"三幕戲一堂景，說明時代在變，人物的命運在變，而故事發(fā)生的場所始終不變，這就給人一種"歲月推移,物是人非〞的悲涼感覺。再次，茶館的設(shè)置與劇作的整體構(gòu)思有直接關(guān)聯(lián)。"茶館"的三幕戲之間幾乎都間隔著大約20年的時間距離.而且在三個生活橫斷面上出現(xiàn)的人物之間、事件之間也不都存在必然的聯(lián)系。把這三幕戲的場景設(shè)定在一個不變的空間-一裕泰茶館這個舞臺進(jìn)展，就能使觀眾擺脫因各幕時間相距太遠(yuǎn)而導(dǎo)致的脫節(jié)感,這座具體的茶館及其人物的命運就像一條潛在的紅線丨把三個時代串聯(lián)起來共同表達(dá)變遷的深刻內(nèi)涵。14、說說松二爺是一個怎樣的人"松二爺是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前過著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥。民國時期"鐵桿莊稼〞的待遇沒有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥。最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。15、說說秦仲義是一個怎樣的人？秦仲義是一個深受"維新〞思想影響的民族資本家。他二十歲就主*實業(yè)救國，雄心勃勃地辦起了工廠，頗有作為地干過一番事業(yè)。但他的實業(yè)救國的道路,也像王利發(fā)的"改進(jìn)維新〞一樣,從一開場就注定要失敗。秦仲義的結(jié)局很凄慘，他的工廠財產(chǎn)已被國民黨當(dāng)做"逆產(chǎn)〞沒收拆賣。一個曾是財大氣粗的資本家，變成了唯有牢騷滿腹、一腔悲憤的窮光蛋。秦仲義的下場，是那個時代民族資本家的必然結(jié)果。他的失敗有力地證明了在半殖民地半封建的舊中國，靠實業(yè)救國是行不通的。16、舉例說*麻子的可惡之處。*麻子把京郊破產(chǎn)農(nóng)民康六的女兒康順子販賣給龐太監(jiān)做老婆。他向龐太監(jiān)要來200兩銀子，卻只給了康六可憐的10兩。但更讓人氣憤的是，*麻子昧著良心進(jìn)展敲詐訛詐卻顯得理直氣壯,且擺出一幅替人分憂解難的樣子。他勸說康六："過這村兒沒這店，賣女兒怎么賣也對不起女兒，賣給龐總管不愁吃穿，賣到窯子多拿一兩八錢你又不肯〞等，讓康六感覺理虧在自己，只好認(rèn)命和死心。17、舉例說明宋恩子、吳祥子的可惡之處。①貪婪、蠻橫、簕道。如向王利發(fā)敲詐時，"王掌柜不愿意咱們看,王掌柜必會給咱們想方法！咱們得給王掌柜留點面子！〞"對啦！"坐下談?wù)劙?！你們是要命呢？還是要現(xiàn)大洋？〞"別動！君子一言：把現(xiàn)大洋分給我們一半，保你們倆沒事！咱們是自己人!〞②效忠洋人,是帝國主義的忠實走狗。"有皇上的時候，我們給皇上效力，有袁大總統(tǒng)的時候，我們給袁大總統(tǒng)效力……〞"誰給飯吃，咱們給誰效力！〞18、"現(xiàn)在我明白！……有錢哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬別干好事！〞這句臺詞出自誰的口？如何理解這句話？出自秦仲義的口。秦仲義從二十多歲起就主*實業(yè)救國，但想不到的是，五十多年后，自己費盡了心血，非但沒能"富國裕民〞，自己反而成了窮光蛋。這一感慨是反話，是對舊社會強(qiáng)烈不滿的憤激之辭。19、多年的交情，你看著辦！你聰明，還能把那點意思鬧成不好意思嗎"〞這句臺詞出自誰的口？兩個"意思〞含義有何不同"這是吳祥子向王利發(fā)敲詐時說的，"那點意思〞指錢，"不好意思〞是指錢少；此話軟中帶硬，暗示王利發(fā)不要給得太少，否則就會跟他過不去。表現(xiàn)了他們的無恥、無賴的流氓本性。20、