《手鎖心中》讀后感10篇

11/11《手鎖心中》讀后感10篇《手鎖心中》是一本由(日)井上廈著作，重慶大學(xué)出版社/楚塵文化出版的平裝圖書，本書定價：29.00元，頁數(shù)：280，特精心從網(wǎng)絡(luò)上整理的一些讀者的讀后感，希望對大家能有幫助?！妒宙i心中》讀后感(一)：荒唐不經(jīng)卻獨具魅力在那個不了解的江戶時代發(fā)生著這樣的故事用戲作的手法展現(xiàn)給世人荒唐不經(jīng)卻獨具魅力他們?nèi)松鄳K充滿不思議但充滿理想總在為理想而努力想當明星作家走前人之路鬧出各種笑話的奇葩青年經(jīng)歷了三年又三年再三年的顛沛流離為了回江戶的少東家與忠心耿耿的幫閑雖然故事滑稽逗笑但卻不乏深思為了目標我們能做到多少呢《手鎖心中》讀后感(二)：似乎不知條規(guī)，反而恪守條規(guī)這本書是我看井上廈《十二人的信》之后的第二本書，其中收錄了《手鎖心中》與《江戶暮雨》兩篇文章，都反響了小人物的悲哀?！妒宙i心中》寫的是一個富二代榮次郎為了實現(xiàn)自己的夢想，希望成名，在幾位損友的幫助下，做出了一系列無理取鬧之事。無論是為了成名，與父親斷絕關(guān)系，入贅平民家庭；后模仿其他成名作家，讓其妻子阿玲將他趕出家；寫一篇挖苦政局的無人關(guān)注的小書，想要被官府審查，卻只得到三天手鎖的刑法，無足輕重，還可以隨意活動。最后更是邀請一個花魁跟他上演了一部“手鎖心中〞的鬧劇，不料假戲成真，最后成為一部悲劇。而之后的《江戶暮雨》講的是一個少東家與一個幫閑之間的故事。因為一個女人而導(dǎo)致流落他鄉(xiāng)，卻無法忘記富裕的生活，依舊奢侈享受；因為想要單獨回到江戶，少東家將幫閑桃八賣給了礦廠。桃八從礦廠逃出來之后考說唱為生，而等遇到了少東家之后，又恢復(fù)到了一個幫閑的本分。戲劇評論家扇田昭彥在劇作版《江戶暮雨》的解說中寫道：作者可說是以一種克制的憤怒塑造了桃八這個人物。他代表了日本“平民的原像〞，不管日本社會如何變遷，他們都寬容而不記恨，依然緊跟在人后過日子。這樣的平民性格不改變，日本社會的根本弊端也將難以改變。兩篇文章過程都非常有趣，但是他們的結(jié)局卻都不是喜劇，逗笑之后，便是作者主旨的灌輸?！妒宙i心中》讀后感(三)：序：井上廈的品格〔李長聲〕日本文學(xué)有三個流派。文藝評論家平野謙在1970年出版的《昭和文學(xué)備忘錄》中論說:昭和初期(元年為1926年)文學(xué)界最大特征是三派鼎力,即無產(chǎn)者文學(xué)、新感覺派文學(xué)、慘遭這兩種新興文學(xué)夾擊后成功地收復(fù)失地的私小說。這大概是封建的生活感情、資本主義的生活方式、社會主義的生活志向能多層存在的日本特異的社會構(gòu)造在文學(xué)上的反映。2023年4月9日井上廈病故,文藝評論家、小說家丸谷才一致悼詞,認為這個模式照樣適用于當下的日本文學(xué)?，F(xiàn)代主義文學(xué)相當于新感覺派,代表作家是村上春樹,愛寫身邊事的大江健三郎屬于私小說,而繼承無產(chǎn)者文學(xué)的最好的作家非井上廈莫屬。丸谷才一的說法,應(yīng)該最不成問題的是前衛(wèi)而清新的村上春樹,把大江健三郎歸入私小說,倘假設(shè)只知道田山花袋嗅女弟子蓋過的棉被、島崎藤村使侄女懷孕之類的小說,就不免莫名其妙,至于無產(chǎn)者文學(xué),這個詞聽來很有點過時,何況由生前擔任日本筆會會長、日本文藝家協(xié)會理事、日本劇作家協(xié)會理事、十幾種文學(xué)獎評審的井上廈一脈相承,更像是玩笑。日本文學(xué)史上,從1921年雜志《播種人》創(chuàng)刊,到1933年無產(chǎn)者文學(xué)的旗手小林多喜二被警察拷打至死,共產(chǎn)黨員們紛紛聲明轉(zhuǎn)向,第二年無產(chǎn)者作家同盟解散,無產(chǎn)者文學(xué)興衰十三年。除了熟讀日本古典的中野重治之外,無產(chǎn)者文學(xué)雖然內(nèi)容是進步的,但假設(shè)從日語文學(xué)的角度,那么難以說好。很多作品類似私小說,當然不是寫和酒館女招待的戀愛,而是寫逃避警察的地下斗爭。小林多喜二的《蟹工船》是無產(chǎn)者文學(xué)的代表作,被多國翻譯,在日本文學(xué)史上堪為破天荒。2023年有出版社改編為漫畫,很像是跟不上時代之舉,孰料經(jīng)濟長久不景氣,貧困層擴大,年輕人捧讀這漫畫,大有歷史驚人地相似之感,原著也借勢風(fēng)行一時。漫畫書腰上只印了井上廈的漫畫像和一行字:推薦本書。丸谷才一說:井上廈矢志不渝地反逆權(quán)力,總是站在弱者一邊。井上廈其人其作的品格得自家傳。他生于1934年。父親和小林多喜二同輩,在故土山形縣開藥店,還辦了一個叫黎明的劇團,借以秘密發(fā)行《戰(zhàn)旗》《赤旗》等共產(chǎn)黨刊物。三次被捕,最后遭拷打,以致患病身亡,享年三十四歲。推理小說家松本清張比小林多喜二小六歲,當年也曾因購讀這類刊物坐過牢。父親去世時井上廈五歲,作為“共黨小崽子〞不被人待見。小學(xué)畢業(yè)后耽讀父親遺留的藏書,最喜愛《莎士比亞全集》和《近代劇全集》。井上廈說過:對于他來說,無產(chǎn)者文學(xué)就是父親熱衷的小說、雜志、戲劇等的總體。無產(chǎn)者文學(xué)中水平高的作品非常有意思,今天的年輕人應(yīng)該先讀讀這些作品。父親寫小說和戲劇,這個志向完全遺傳給井上廈,他要實現(xiàn)父親沒有實現(xiàn)的夢。高中三年間,看了一千部電影,而且像父親一樣熱衷于投稿,時見刊登。十九歲考入上智大學(xué)德文學(xué)科,休學(xué)工作了兩年多,又入學(xué)上智大學(xué)法文學(xué)科。半年后,給脫衣舞劇場“法蘭西座〞當文藝部員,決心這輩子從事戲劇。二十四歲時所作《護士的房間》上演,《悠悠忽忽三十、晃晃蕩蕩四十》獲得文部省主辦的劇本獎,并開始為NHK寫播送劇。三十八歲那年,以《道元的冒險》獲得岸田戲曲獎,以小說《手鎖心中》獲得直木獎,從此,小說、戲劇、隨筆、評論等遍地開花。1981年隨筆《私家版日本語文法》和小說《吉里吉里人》暢銷。1964年為NHK寫的播送劇《吉里吉里獨立》播放三十分鐘,引起了軒然大波:當此舉國為亞洲頭一個辦奧運會而狂熱之際,居然心懷不滿鬧獨立。其實,早在大學(xué)畢業(yè)之初的1960年井上廈就已經(jīng)構(gòu)思,那時候稻米能自給了,政府公布農(nóng)業(yè)根本法(被稱作農(nóng)業(yè)憲法,1999年廢除),令他憤怒:日本剛復(fù)興,中央就把地方當包袱,那么地方干脆獨立好了。大約十年后,《吉里吉里獨立》開展為《吉里吉里人》。井上廈是東北人,那里確實有一個吉里吉里,在巖手縣的大槌町,2023年3月11日也遭受大海嘯襲擊。東北具有自古層層積累起來的獨立性很強的文化,為這部長篇小說的創(chuàng)作提供了高雅的精神與市民感覺。小說里的吉里吉里村有四千一百八十七人,糧食百分之百自給,醫(yī)療技術(shù)是世界最高的,由于對日本政府失望,宣布獨立。沒有核電站,地熱發(fā)電,農(nóng)業(yè)立國,醫(yī)學(xué)立國,好色立國。井上廈從不考慮群眾文學(xué)與純文學(xué)之分,《吉里吉里人》既獲得獎賞純文學(xué)的讀賣文學(xué)獎,又獲得娛樂文學(xué)的日本SF大獎,雅俗共賞,就這一點來說,與村上春樹的小說如《1Q84》有共同之處。不同的是,井上廈小說有思想,有現(xiàn)實意義,出言諧謔,卻直刺日本國體制與政策的荒唐。井上廈的品格還得自高中所受教育?！肚嗳~繁茂》后記中有道:戰(zhàn)敗后幾年里,從初中升高中期間,籠統(tǒng)地說,日本列島上有三種大人。第一群大人認為,我們大人做錯了。把錯誤亮在孩子們面前,把國家的未來托付給他們。第二群大人做出很乖的樣子:我們是不會有錯的,但現(xiàn)在處于聯(lián)合國軍管制之下,申說也沒用。暫且屏息潛身,等待上臺的時機。第三群瞪圓了眼睛:今天有沒有吃的,多半大人是這第三群。慶幸的是,我上的仙臺高中,老師大局部是屬于第一群的大人。第二群人果然等到了時機,不可一世,而井上廈寫《青葉繁茂》就是要記下第一群大人的時代,也就是他本人的少年時代。他曾答沖繩記者問:“沖繩總像是縈繞我。日本的戰(zhàn)爭領(lǐng)導(dǎo)人決斷太晚了,沖繩發(fā)生了那么慘的事。真的是‘圣斷’,就該在沖繩、廣島、長崎都沒有發(fā)生時做出。〞“我從小有日本的種種辛酸都讓沖繩人承受了的想法,也不無我們在東北鄉(xiāng)鎮(zhèn)吊兒郎當過活的內(nèi)疚、自卑,所以想一直寫那些同為日本人卻吃了那么大苦頭的人們。〞不囿于書房,不限于舞臺,付諸行動，似乎是無產(chǎn)者文學(xué)的傳統(tǒng),井上廈就是一位社會活動家,而且以平民的感覺行動。去世前一年,談及《吉里吉里人》的創(chuàng)作動機,他指責“日本人為什么不認真考慮大米和憲法？〞這兩者是他一輩子運動的主題。1987年把七萬冊藏書捐贈給故土,設(shè)立圖書館“遲筆堂文庫〞,隨后開辦生活者大學(xué)校(意為消費者和生產(chǎn)者不是對立的,同為生活者),每年舉辦一次講座,以農(nóng)業(yè)與糧食問題為主。抵抗美國壓迫日本稻米自由化,他寫過《大米講座》,吶喊日本的米、日本的水田危險了。2023年他和梅原猛、大江健三郎、小田實、加藤周一等人發(fā)起成立“九條會〞,呼吁“日本國憲法第九條不能改〞。生前最后完成了劇本《組曲虐殺》,把小林多喜二被虐殺搬上舞臺,井上廈對今生大為滿足。死后,小說《一星期》出版(從2000年連載至2023年,未及修改),主人公小松修吉,這名字顯然寄予對故土是小松町的父親井上修吉的追思。大江健三郎說:井上廈晚年的戲劇工作質(zhì)與量都可驚,但作為小說家,莫非對創(chuàng)作能匹敵壯年時期的杰作《吉里吉里人》的長篇已經(jīng)絕了望？然而,死后寄來了長達五百頁的新作《一星期》校樣,這無疑是井上廈晚年的杰作。井上廈好讀書,書評也獨具慧眼。他說:世上有兩種人,沒有書也能活的人和不能的人。《手鎖心中》讀后感(四)：井上廈作品與我——中文版未能收錄之原版篇末解說〔請勿商用，轉(zhuǎn)貼請注明出處〕中村勘三郎〔歌舞伎俳優(yōu)〕翻譯：草々與井上先生的作品的初次相遇是在一九八四年九月的新橋演舞場，上演《藪原檢校》的時候。當時我二十九歲。參演這出話劇，使我感受到強烈的文化沖擊。歌舞伎演員幾乎都是平日認真觀摩學(xué)習(xí)父親或前輩演員的表演，分派到角色之后理所當然地請人傳授演技，然后按部就班地上臺表演。然而井上先生的話劇卻必須帶著自己事先構(gòu)思好的演技前往排練場。《藪原檢?！酚谝痪牌呷瓿醮紊涎?，其后也曾再度上演。我后來聽說高橋長英和太地喜和子二位的表演非常精彩，卻未曾去欣賞過。幸虧如此，我才能完全按自己的體會重新琢磨演技，并獲得全新的體驗。過程雖然艱苦，我因此得以體驗了一次收獲大于付出成功演出。當時合作的演員來自不同的領(lǐng)域。岡田茉莉子、財津一郎、藤木孝、坂本長利、金內(nèi)喜雄……可謂人才濟濟。導(dǎo)演是木村光一。在上述各位聚集一堂的排練場，當場展示自己構(gòu)思而成的演技，壓力實在不小。說來《藪原檢校》是一個很奇特的故事。性愛、暴力、陰謀、殺人樣樣俱全，其內(nèi)容過激令人嘆為觀止。所以我當時就想，在排練場上，假設(shè)不做好連屁眼兒也讓人看到的思想準備恐怕無法勝任。于是我干脆閉上眼睛，豁出去了〔我的角色“杉市〞剛好是盲人〕，于是我按照前一天晚上在家里想好的構(gòu)思來表演，這下可好，且不說演技好壞，反正把大家都逗樂了。這情形在歌舞伎的排練場簡直無法想象。自己用心構(gòu)思的演技能得到大家的喜歡，我實在快樂極了。這一快樂就有了自信。我覺得參演這部話劇可說是我后來戲劇生涯的出發(fā)點。初演結(jié)束的當天晚上，井上先生對我說了一句話，至今言猶在耳。他說：“Newstarisborn!〞等到了上演日程快結(jié)束的時候，他又說：“什么時候要寫一部《哈、哈、哈姆雷特》〞故事從《哈姆雷特》的結(jié)尾所有人都死去的地方開始。英國使節(jié)團帶來解毒藥，于是大家頓時活轉(zhuǎn)過來。把奧菲利亞的墳挖開，她竟也起死回生，而且懷孕了〔笑〕。我一直在期待，但井上先生是名聲響亮的遲筆堂先生，我也到了難以扮演哈姆雷特的年紀。不過，如果讓我兒子勘太郎〔即現(xiàn)在的中村勘九郎——譯者注〕或七之助來演的話，不管是惡人叔父、母后、先王的亡靈、還是掘墓人，什么角色我都愿意扮演。我依然不放棄等待。而我第二次參演的井上作品，是友情出演新派劇團的《某八重子物語》的時候。那一次可真讓我們不知所措啊。每天，所有人都在排練場咽著吐沫干等，臺本卻總也不見寫好。偶爾傳真機咔噠咔噠響起，緩緩?fù)鲁鲆粡垉蓮埾壬謱懙脑?。拿過來一看，上面全是“一夫、一夫〞。我的角色名叫竹內(nèi)一夫，那稿紙上沒完沒了的都是一夫長篇大論的臺詞。大概是因為這臺戲的演員中，之前曾參演過先生作品的只有我一個，也不知先生是否因此特別信任我，總之我被害慘了〔笑〕。差點得了神經(jīng)衰弱。上臺的時候到處貼著小抄，好不容易才渡過了難關(guān)。后來我向許多人打聽了才知道，先生的新作品首次排演的時候通常都是這樣的情形?？墒牵f為什么大伙不生氣，那是因為寫成的稿子足夠好的緣故吧。演員就是這樣。不管被逼得走投無路還是怎么的，只要完成的是好作品就沒說的，全都可以接受。如果作品不好的話，你試試看，先生肯定沒命了，演員們會要了他的命〔笑〕。先生如今依然接連不斷地發(fā)表著優(yōu)秀作品，實在了不起。最近由大竹忍扮演林芙美子的那部《吹笛打鼓》又上演了，聽說非常精彩。我因為有演出沒能去看，實在遺憾。以前我曾看過須磨啟主演的《日本人的肚臍》，他的演技令我嘆為觀止。我更深深感到能夠參演先生作品實在是演員的幸運。那么就來說說《手鎖心中》。這次重讀，依然津津有味。絕妙的是，一邊笑一邊讀，卻又不禁感到害怕。從中了解先生對語言的追求和講究也非常有趣。比方聽到或說起“向?qū)W〞這個詞，腦子里就會浮現(xiàn)“好學(xué)、后學(xué)、皇學(xué)、高額、鴻學(xué)、溝壑……〞等等同音詞。我不禁聯(lián)想到電腦打字時常見的字形變換錯誤。這篇小說的表達者與七把鼓搗言詞稱之為“業(yè)障〞。主人公是木材批發(fā)商家的少東家榮次郎。他的“業(yè)障〞那么是偏偏喜歡逗人笑和被人笑，拼了命地想當繪草紙作者。內(nèi)心深處其實是盼著當上作者之后，讓人吹捧。為實現(xiàn)這個愿望，榮次郎不惜一切代價。他的行動逐漸升級，一會兒被逐出家門，一會兒去當上門女婿，一會兒又托人求了一個戴手鎖的處分。到最后甚至假裝殉情自殺，不小心搭上了性命。正是這些可笑又可悲的情節(jié)讓我感到害怕?？梢哉f榮次郎其實是個公眾傳媒的中毒者。前不久，在電視上看到有人向一百位運發(fā)動提問：假設(shè)有一種藥物，服用之后必定能獲得金牌，但一年后你將會死去。你是否愿意服用？百分之七十五的人都表示愿意。這結(jié)果讓我心驚膽寒。這可說是為目標而出賣靈魂。井上先生的作品把這種可稱之為人的“業(yè)障〞，或者說是人性復(fù)雜的局部給挖掘了出來。所以說非常了不起。我曾在根據(jù)這篇小說改編的話劇《輕浮殉情》〔小幡欣治腳本〕中四次扮演榮次郎。榮次郎的故事其實翻版自著名戲作者山東京傳的作品《江戶生艷氣樺燒》。聽說很久以前〔昭和三十年代〕，由紀尾井町〔第二代松綠〕前輩扮演艷二郎，與梅幸前輩一同出演過歌舞伎《艷氣樺燒》。這出戲講的是外貌丑陋的少東家為獲得風(fēng)流倜儻的名聲，成心假裝殉情自殺，哪想讓劫匪搶走衣物，只落得一場傷風(fēng)感冒的滑稽故事。而《輕浮殉情》最初的腳本是在榮次郎與帚木在向島殉情的場面落幕。我覺得為了鬧劇可以不惜身命的榮次郎如果這么老老實實地殉情而死，他一定會抱憾不已。于是建議說，不如在最后盡情胡鬧一番，讓他騎著老鼠悠然升天，漂漂亮亮地收場。并請伴奏者用三弦演奏一曲《It'sasmallworld》。因為這是迪斯尼的米老鼠王國的主題曲。我自己那么在紛飛的紙片中向著三樓看臺緩緩滑去。這時候，幽居在歌舞伎座劇場各個角落中的我父親以及眾位父輩名優(yōu)的鬼魂們，一定會這么皺著眉頭湊過來〔笑〕。我會對他們說：不，這個可不是歌舞伎。不過也很有意思對不對？然后從中間嗖地穿越而去。至于《江戶暮雨》，多年前曾由上演過太地喜和子、邊修三和高橋長英三人主演的同名話劇。我去東橫劇場觀看過。這部戲也非常有趣。前進劇團曾以《太鼓咚咚》的劇名上演過屢次。聽說觀眾們都看得捧腹大笑?？傊舷壬还苁裁醋髌范加腥ぁＮ铱傁?，如果什么時候能讓柄本明演幫閑、我演少東家，再加上藤山直美來演這部劇就太好了。那個幫閑真是個好角色啊。不管少東家怎么害他，最后甚至把他買到礦上做苦工，與少東家重逢的時候，他依然開心得直流淚。盼望著有一天，井上先生能為我寫一部新作。我一直在等待。不過，寫新作之前，請井上先生把歌舞伎的劇目在頭腦里融合改造后重編一部作品也不錯。比方《敵討天下茶屋聚》什么的。只要是經(jīng)過井上先生的手筆，我想一定能夠重生一部全然不同的人間喜劇。演員假設(shè)遇不上好劇本就無法演好戲。井上先生，還請您多多照顧。《手鎖心中》讀后感(五)：井上廈作品與我——中文版未能收錄之原版篇末解說〔請勿商用，轉(zhuǎn)貼請注明出處〕中村勘三郎〔歌舞伎俳優(yōu)〕翻譯：草々與井上先生的作品的初次相遇是在一九八四年九月的新橋演舞場，上演《藪原檢?！返臅r候。當時我二十九歲。參演這出話劇，使我感受到強烈的文化沖擊。歌舞伎演員幾乎都是平日認真觀摩學(xué)習(xí)父親或前輩演員的表演，分派到角色之后理所當然地請人傳授演技，然后按部就班地上臺表演。然而井上先生的話劇卻必須帶著自己事先構(gòu)思好的演技前往排練場。《藪原檢?！酚谝痪牌呷瓿醮紊涎?，其后也曾再度上演。我后來聽說高橋長英和太地喜和子二位的表演非常精彩，卻未曾去欣賞過。幸虧如此，我才能完全按自己的體會重新琢磨演技，并獲得全新的體驗。過程雖然艱苦，我因此得以體驗了一次收獲大于付出成功演出。當時合作的演員來自不同的領(lǐng)域。岡田茉莉子、財津一郎、藤木孝、坂本長利、金內(nèi)喜雄……可謂人才濟濟。導(dǎo)演是木村光一。在上述各位聚集一堂的排練場，當場展示自己構(gòu)思而成的演技，壓力實在不小。說來《藪原檢?！肥且粋€很奇特的故事。性愛、暴力、陰謀、殺人樣樣俱全，其內(nèi)容過激令人嘆為觀止。所以我當時就想，在排練場上，假設(shè)不做好連屁眼兒也讓人看到的思想準備恐怕無法勝任。于是我干脆閉上眼睛，豁出去了〔我的角色“杉市〞剛好是盲人〕，于是我按照前一天晚上在家里想好的構(gòu)思來表演，這下可好，且不說演技好壞，反正把大家都逗樂了。這情形在歌舞伎的排練場簡直無法想象。自己用心構(gòu)思的演技能得到大家的喜歡，我實在快樂極了。這一快樂就有了自信。我覺得參演這部話劇可說是我后來戲劇生涯的出發(fā)點。初演結(jié)束的當天晚上，井上先生對我說了一句話，至今言猶在耳。他說：“Newstarisborn!〞等到了上演日程快結(jié)束的時候，他又說：“什么時候要寫一部《哈、哈、哈姆雷特》〞故事從《哈姆雷特》的結(jié)尾所有人都死去的地方開始。英國使節(jié)團帶來解毒藥，于是大家頓時活轉(zhuǎn)過來。把奧菲利亞的墳挖開，她竟也起死回生，而且懷孕了〔笑〕。我一直在期待，但井上先生是名聲響亮的遲筆堂先生，我也到了難以扮演哈姆雷特的年紀。不過，如果讓我兒子勘太郎〔即現(xiàn)在的中村勘九郎——譯者注〕或七之助來演的話，不管是惡人叔父、母后、先王的亡靈、還是掘墓人，什么角色我都愿意扮演。我依然不放棄等待。而我第二次參演的井上作品，是友情出演新派劇團的《某八重子物語》的時候。那一次可真讓我們不知所措啊。每天，所有人都在排練場咽著吐沫干等，臺本卻總也不見寫好。偶爾傳真機咔噠咔噠響起，緩緩?fù)鲁鲆粡垉蓮埾壬謱懙脑濉Ｄ眠^來一看，上面全是“一夫、一夫〞。我的角色名叫竹內(nèi)一夫，那稿紙上沒完沒了的都是一夫長篇大論的臺詞。大概是因為這臺戲的演員中，之前曾參演過先生作品的只有我一個，也不知先生是否因此特別信任我，總之我被害慘了〔笑〕。差點得了神經(jīng)衰弱。上臺的時候到處貼著小抄，好不容易才渡過了難關(guān)。后來我向許多人打聽了才知道，先生的新作品首次排演的時候通常都是這樣的情形?？墒牵f為什么大伙不生氣，那是因為寫成的稿子足夠好的緣故吧。演員就是這樣。不管被逼得走投無路還是怎么的，只要完成的是好作品就沒說的，全都可以接受。如果作品不好的話，你試試看，先生肯定沒命了，演員們會要了他的命〔笑〕。先生如今依然接連不斷地發(fā)表著優(yōu)秀作品，實在了不起。最近由大竹忍扮演林芙美子的那部《吹笛打鼓》又上演了，聽說非常精彩。我因為有演出沒能去看，實在遺憾。以前我曾看過須磨啟主演的《日本人的肚臍》，他的演技令我嘆為觀止。我更深深感到能夠參演先生作品實在是演員的幸運。那么就來說說《手鎖心中》。這次重讀，依然津津有味。絕妙的是，一邊笑一邊讀，卻又不禁感到害怕。從中了解先生對語言的追求和講究也非常有趣。比方聽到或說起“向?qū)W〞這個詞，腦子里就會浮現(xiàn)“好學(xué)、后學(xué)、皇學(xué)、高額、鴻學(xué)、溝壑……〞等等同音詞。我不禁聯(lián)想到電腦打字時常見的字形變換錯誤。這篇小說的表達者與七把鼓搗言詞稱之為“業(yè)障〞。主人公是木材批發(fā)商家的少東家榮次郎。他的“業(yè)障〞那么是偏偏喜歡逗人笑和被人笑，拼了命地想當繪草紙作者。內(nèi)心深處其實是盼著當上作者之后，讓人吹捧。為實現(xiàn)這個愿望，榮次郎不惜一切代價。他的行動逐漸升級，一會兒被逐出家門，一會兒去當上門女婿，一會兒又托人求了一個戴手鎖的處分。到最后甚至假裝殉情自殺，不小心搭上了性命。正是這些可笑又可悲的情節(jié)讓我感到害怕?？梢哉f榮次郎其實是個公眾傳媒的中毒者。前不久，在電視上看到有人向一百位運發(fā)動提問：假設(shè)有一種藥物