京劇唱腔簡(jiǎn)介

京劇——唱腔特點(diǎn)京劇唱腔作用在戲曲音樂(lè)結(jié)構(gòu)中，聲樂(lè)部分是它的主體。中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想認(rèn)為人聲歌唱比器樂(lè)伴奏更為親切動(dòng)人，更易喚起觀眾的理解與共鳴。其原因在于樂(lè)器所奏出的音樂(lè)，雖然也能傳情，卻不能表意。戲曲音樂(lè)刻畫(huà)人物形象，主體依靠聲樂(lè)，即優(yōu)美的唱腔與動(dòng)人的演唱。戲劇性唱腔多為節(jié)拍自由的散板，節(jié)奏的伸縮有極大靈活性，因而長(zhǎng)于表現(xiàn)激昂強(qiáng)烈的感情。這三類(lèi)曲調(diào)的交替運(yùn)用，構(gòu)成了戲曲音樂(lè)變化多端的戲劇性。中國(guó)戲曲有很多傳統(tǒng)劇目，其所以能在舞臺(tái)上久唱不衰，主要得力于其中膾炙人口的唱腔。皮是京劇的主要聲腔之一。西皮的曲調(diào)活潑、歡快，唱腔剛勁有力、節(jié)奏緊湊，非常適合表現(xiàn)歡樂(lè)跳躍、堅(jiān)定、憤懣的情緒。西皮的板式有：原版、快板、慢板、流水、導(dǎo)板、散板、滾板、搖板、二六、回龍、快三眼、娃娃調(diào)、反西皮等等。

西皮原板是西皮聲腔的基本板式。也是2/4節(jié)拍，一板一眼，中速節(jié)奏的板式。西皮原板的用處極為寬泛，常用于敘事、抒情和景色描述。在京劇劇目中，獨(dú)立存在的西皮原板唱段很多，不同行當(dāng)接唱的形式、原板與其他板式接轉(zhuǎn)、組合的形式也不少?！稜钤健穼?dǎo)板“蛟龍得意上九天”是生旦接唱形式的原板。——京劇聲腔板式：西皮原板

西皮流水板的特征是：1/4節(jié)拍的形式、有板無(wú)眼。中快速節(jié)奏。每句唱腔的最后一個(gè)字要落在板上。西皮流水板的敘述性強(qiáng)，適合表現(xiàn)慷慨激昂的情緒。京劇聲腔板式：西皮流水板

西皮散板是將“西皮原板”通過(guò)拆散手法發(fā)展出的一種板式，西皮散板是自由節(jié)拍、無(wú)板無(wú)眼的唱腔結(jié)構(gòu)，根據(jù)劇情的需要，演唱速度可快可慢。一般用“鳳點(diǎn)頭”、“紐絲”、“撞金鐘”鑼鼓點(diǎn)開(kāi)唱。在劇中一般不作為重點(diǎn)唱段使用。京劇聲腔板式：西皮散板

西皮導(dǎo)板是西皮散板的延伸和發(fā)展，導(dǎo)板只有上句形式。它是大唱段的起始句，常用于劇中人感情激越奔放之時(shí)。

西皮導(dǎo)板用特定的鑼鼓開(kāi)唱，導(dǎo)板的過(guò)門(mén)和唱腔比散板更寧重、比散板的音域更高，導(dǎo)板的旋律比散板更長(zhǎng)和更具有終止感。京劇聲腔板式：西皮導(dǎo)板“二黃”同西皮腔調(diào)并用，合稱(chēng)“皮黃”。京劇二黃包括包括導(dǎo)板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、垛板、散板、搖板、回龍等板式。同西皮相比，二黃一般較為沉著穩(wěn)重、凝練嚴(yán)肅。包括導(dǎo)板、慢板、原板、散板等板式，旋律升降起伏較二黃為大。二黃回龍是附屬類(lèi)板式之一。它是只有一句唱詞和唱腔、不能構(gòu)成完整唱段的一種板式。二黃回龍板式常用于二黃導(dǎo)板之后，做為二黃三眼、原板之前的“中間連接板式”。如《搜孤救孤》“都只為救孤兒、舍親生”。

反二黃唱腔的旋律與二黃基本相同，它是將二黃唱腔移低四度而形成的。因調(diào)高的降低使音域相應(yīng)加寬，起伏宕蕩曲調(diào)性更強(qiáng)，旋律的行進(jìn)也有所變化和發(fā)展。反二黃聲腔的