同濟(jì)生成基礎(chǔ)

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建筑生成學(xué)基礎(chǔ)教程（3）戚廣平

同濟(jì)大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院設(shè)計(jì)基礎(chǔ)學(xué)科組ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP

·規(guī)則在生成模型中，具有能動(dòng)性的“空間意識(shí)”其實(shí)是設(shè)計(jì)者認(rèn)知物質(zhì)性空間的一種圖式，為了方便地對(duì)這種圖式進(jìn)行描述，我們引入“規(guī)則”的概念。所謂“規(guī)則”，就是設(shè)計(jì)者將對(duì)空間的認(rèn)知，如空間構(gòu)成的規(guī)律、空間感知的體驗(yàn)以及空間歷史的認(rèn)同等通過條文的形式確定下來，具有一定的客觀性和普遍性，同時(shí)對(duì)空間的屬性和行為也具有一定的制約性。因此，在生成模型中，我們將主體的行為看成是由一組“規(guī)則”決定的。但這里需要聲明的是，在定義這些“規(guī)則”時(shí)，我們的意圖并不是宣稱我們能夠在真實(shí)世界中明確地找出這些主體的“規(guī)則”，“規(guī)則”只不過是用來在生成設(shè)計(jì)過程中選擇一種描述主體的策略?？臻g規(guī)則：空間單元的構(gòu)成方式（圍合、設(shè)立、覆蓋、凹、凸、架起、肌理等）空間單元的關(guān)系（并置、交融、包含等）空間組織方式（序列、并列、主從等）1，基于主體的模型：

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·適應(yīng)性對(duì)于一個(gè)給定的主體，我們能夠得到包含一系列規(guī)則類型的集合，但在生成設(shè)計(jì)系統(tǒng)中，我們并非需要用到所有的規(guī)則，我們只會(huì)選擇一些和生成設(shè)計(jì)當(dāng)前狀態(tài)有關(guān)的規(guī)則，因此從這個(gè)角度講：生成設(shè)計(jì)的空間主體，并非是指真正的空間，因?yàn)槲覀兯x擇的空間規(guī)則是有限的、不完全的，因此，空間主體其實(shí)是一種空間的“代理”，為此我們也將主體成為“代理主體”（agent）——一個(gè)經(jīng)濟(jì)學(xué)中具有自主性的個(gè)體。在生成設(shè)計(jì)所描述主體的一系列規(guī)則的集合中，我們將具有“適應(yīng)”能力的規(guī)則放在了首位。從生物學(xué)角度說，“適應(yīng)”是生物體調(diào)整自己以適合環(huán)境的過程。粗略地說，生物體結(jié)構(gòu)的變化是經(jīng)驗(yàn)引導(dǎo)的結(jié)果，因此隨著時(shí)間的推移，生物體將更好地利用環(huán)境達(dá)到自己的目的。同樣，在生成模型中，任何特定的主體所處環(huán)境的主要部分，都由其他主體所組成，因此，任何主體在適應(yīng)上所做的努力就是通過調(diào)整自身的結(jié)構(gòu)去適應(yīng)別的主體，同時(shí)也更好地利用其他主體的資源以最終達(dá)成自身的目的，否則，主體間的關(guān)系達(dá)不成和解，就意味著生成模型的解體，設(shè)計(jì)過程的中斷。因此，我們可以將生成設(shè)計(jì)模型看成是由規(guī)則描述的，相互作用的主體組成的系統(tǒng)。這些主體隨著時(shí)間的進(jìn)程，靠不斷變換其規(guī)則來相互適應(yīng)。1，基于主體的模型：

ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUPA．設(shè)定初始狀態(tài)·空間-規(guī)則-適應(yīng)性：a．單元空間：模式一：四面圍合模式二：三面圍合、一面敞開模式三：兩面相對(duì)圍合、兩面敞開模式四：兩面相鄰圍合、兩面敞開模式五：一面圍合、三面敞開模式六：無圍合、四面敞開b．空間關(guān)系：模式一：相鄰關(guān)系模式二：相交關(guān)系模式三：相容關(guān)系c．空間路徑：模式一：橫向穿越模式二：縱向穿越d。空間模式：模式一：序列空間模式二：并列空間模式三：主從空間模式四：序列、并列及主從空間的混合（三）建筑生成設(shè)計(jì)綱要ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP豎向空間ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP空間關(guān)系A(chǔ)RCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP水平空間的模式ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP豎向空間ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP豎向空間ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP空間關(guān)系A(chǔ)RCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP豎向空間的模式ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP空間透視

文藝復(fù)興時(shí)期的人們發(fā)現(xiàn)空間具有神秘的幾何深度，并可以由藝術(shù)作品來進(jìn)行表達(dá)。吉迪翁認(rèn)為佛羅倫薩文藝復(fù)興的最大發(fā)明在于一個(gè)新的空間概念的產(chǎn)生，而這種空間概念由透視而被引入到藝術(shù)領(lǐng)域中來。接下來的五百年間，透視原則在藝術(shù)史中成為一種支柱性的要素。

在線性的透視中，物體按照它們?cè)谝曈X上所看到的方式被描繪到平面上，而不用指征它們真正的形體和關(guān)系。整幅畫面由一個(gè)試點(diǎn)來校正它的正確與否，到15世紀(jì)，透視原理導(dǎo)致了一個(gè)完全與中世紀(jì)不同的空間概念，空間中的藝術(shù)表現(xiàn)轉(zhuǎn)變成為平面性的、浮動(dòng)的布局。在透視中，每個(gè)空間要素都與一個(gè)中心試點(diǎn)有關(guān)，在一個(gè)平面上，精準(zhǔn)地再現(xiàn)了空間中所視的畫面，科學(xué)和藝術(shù)開始被緊密地結(jié)合起來。ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP空間透視從拉斐爾和丟勒時(shí)起，便是以中心一點(diǎn)的中央透視法去描繪空間。中央透視法是以一個(gè)固定的視點(diǎn)作為依據(jù)，被描繪的空間也只能從這一點(diǎn)之外被觀察。由此使得幾個(gè)世紀(jì)的思維被支配和限制。古典建筑的靜態(tài)空間和內(nèi)外分離就在于此。正如吉迪翁所言：“沒有人可以用一個(gè)單獨(dú)的視點(diǎn)來完成空間的描述，盡管如此，透視法還是作為唯一的方法沿用了幾個(gè)世紀(jì)。在沒有把握這賦予立體派繪畫生命的靈魂之前，沒有人理解今日的現(xiàn)代建筑”。ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空間在現(xiàn)代空間概念的演化過程中，一些建筑師和藝術(shù)家則采取了一種抵抗主義的態(tài)度。盡管幾何化的空間已經(jīng)全面充斥了整個(gè)社會(huì)和生活，但他們?nèi)匀涣D尋找回空間深度的意義性。尤其是塞尚，他開始分解他的繪畫題材，不再是由觀察視點(diǎn)構(gòu)成的花或風(fēng)景，而是一個(gè)在顏色點(diǎn)和畫面之間產(chǎn)生的變換游戲，從中觀賞者可以根據(jù)自己的意愿去思考，純粹的外表留出了空間給觀者邏輯思維。ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空間塞尚通過處心積慮地放棄物體的外部形式（形式充斥于現(xiàn)實(shí)主義和印象主義之中），來喚起一種新的深度（一種傳統(tǒng)表現(xiàn)主義所無法表達(dá)的深度）。藝術(shù)家的視野不再是一種外部的，僅僅與世界之間的“物理視覺”關(guān)系，正如梅洛·龐蒂在研究塞尚時(shí)所指出的，世界在他面前不再是通過透視方式來表現(xiàn)，而是通過畫家，通過集中所見的東西，才得以產(chǎn)生世界中的事物，因此，塞尚的作品顯示了一種時(shí)間化了的深度。作為抵抗主義態(tài)度之下的建筑和藝術(shù)作品首先是“自我建構(gòu)的”。以內(nèi)在的自我經(jīng)驗(yàn)來進(jìn)行敘述，而與外部環(huán)境無關(guān)，以不表現(xiàn)什么東西的態(tài)度來表現(xiàn)什么東西，這一點(diǎn)尤其是在塞尚之后大量的藝術(shù)家身上體現(xiàn)出來。

ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空間畢加索：畢加索運(yùn)用新的想法繼續(xù)發(fā)展出一種方式：一系列依次立著的平面，它們單獨(dú)記錄下唯一的物體。這些元素以簡(jiǎn)單的立體的形式描繪，也因此這場(chǎng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有了“立體派”之名。柯布西耶接觸到這個(gè)新的思維世界也決不是偶然。同時(shí)是建筑師、畫家和雕塑家的他找到了長(zhǎng)時(shí)間以來尋找的東西，一種在空間的深層去發(fā)展建筑學(xué)的方式?？v深排列的平面，在繪畫中是一幅幻像，在建筑中卻可以真正地建造和產(chǎn)生?？v深排列的平面，在繪畫中是一幅幻像，在建筑中卻可以真正地建造和產(chǎn)生。這里觀察者可以圍繞和穿越對(duì)象。人們?cè)谥暗膸讉€(gè)世紀(jì)被唯一的視點(diǎn)固定并一定程度在外面呆著，現(xiàn)在可穿過這假想的界面向前邁進(jìn)了。因此，在新建筑中人們開始討論“透明性”。

ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空間柯布西耶：柯布西耶接觸到這個(gè)新的思維世界也決不是偶然。同時(shí)是建筑師、畫家和雕塑家的他找到了長(zhǎng)時(shí)間以來尋找的東西，一種在空間的深層去發(fā)展建筑學(xué)的方式?？v深排列的平面，在繪畫中是一幅幻像，在建筑中卻可以真正地建造和產(chǎn)生?？v深排列的平面，在繪畫中是一幅幻像，在建筑中卻可以真正地建造和產(chǎn)生。這里觀察者可以圍繞和穿越對(duì)象。人們?cè)谥暗膸讉€(gè)世紀(jì)被唯一的視點(diǎn)固定并一定程度在外面呆著，現(xiàn)在可穿過這假想的界面向前邁進(jìn)了。因此，在新建筑中人們開始討論“透明性”。

ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空間柯林·羅和羅·斯魯茨基：何謂透明性？透明性最初作為一種藝術(shù)特質(zhì)從現(xiàn)代繪畫中被抽取出來，并逐漸演化為一種獨(dú)特的建筑形式和空間觀念。它起源于19世紀(jì)塞尚的探索和實(shí)踐，立體主義的目的在于追求物體新的體積表達(dá)方式和空間展示。在發(fā)展過程中，它首先打破了傳統(tǒng)繪畫中只能按照一個(gè)固定視點(diǎn)去表現(xiàn)，然后安排到一個(gè)繪畫平面上去的做法，并表現(xiàn)出了這么一種傾向：限制深度而把構(gòu)圖空間擠向圖畫平面，用各種手段消除畫面的三維空間錯(cuò)覺，采用不透明色和對(duì)比色來加強(qiáng)空間的前傾感。正因深度空間的壓縮，從而帶來了一種新的視覺屬性：圖形的位置有了雙關(guān)的意義。形體的相交、重疊、連鎖和構(gòu)成更大的變幻不定的形態(tài)，構(gòu)成了立體主義多樣解讀的可能。

ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空間當(dāng)立體主義繪畫中原本處于不同深度的圖形被壓縮時(shí)，大腦追求完形的沖動(dòng)傾向于在有關(guān)聯(lián)的圖形中去認(rèn)識(shí)整體的空間深度。但巧妙的安排使圖形相互交疊而隸屬于變幻不定的不同空間深度上，造成了解讀的多樣性——我們可以任由視覺組織畫面中非固定的某幾個(gè)片段組而同時(shí)感受到畫面中不同深度的數(shù)個(gè)層面。此時(shí)，思維被迫在不同的參照系統(tǒng)間跳躍，從而形成一種迫使人反復(fù)閱讀的樂趣。ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空間圖象交疊形成模棱兩可的形態(tài)，進(jìn)而帶來促使不斷閱讀的樂趣。這種特質(zhì)被柯林·羅和羅·斯魯茨基等評(píng)論家發(fā)現(xiàn)并定義為透明性?！安煌膱D形相互交疊后而仍保持完整，此時(shí)便面對(duì)一種空間維度上的矛盾。于是新的視覺概念被賦予——透明性。透明暗示著更廣泛的空間秩序，它意味著不同空間層次的同時(shí)感知，在持續(xù)的運(yùn)動(dòng)中，空間后退且是波動(dòng)的。無論遠(yuǎn)近，不同位置的透明圖形具有相同的空間意義”。與通常意義上的透明，如玻璃等不同，此處的“透明性”描述的是一種空間上的秩序。前者在建筑學(xué)中被定義為“字面的透明”（literaltransparency），后者則被定義為“現(xiàn)象的透明”（phenomenaltransparency）。

ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空間柯林·羅指出“現(xiàn)象透明性”在空間中出現(xiàn)的可能性。如同萊熱的畫作《三張臉》一般，柯布西耶在加歇?jiǎng)e墅利用窗后的柱列、立面的大開口、屋頂側(cè)墻、突出物以及地面層樓梯扶手墻等，互為前景、背景的交互關(guān)系，營(yíng)造出正立面與立體主義繪畫相似的一層又一層前后迭合垂直平面。(圖3)——由水平窗帶貫穿的建筑最外層面可看作第一層平面；第二層平面由后退的首層和屋頂平臺(tái)兩端的自由墻體限定；屋頂平臺(tái)的后墻面和位于頂層的閣樓則構(gòu)成了第三層平面。這里的每一個(gè)平面就其自身而言都是不完整的或者可以說是片段的，但是立面正是以這些平面作為參考而組織起來的并暗示了整體：一個(gè)垂直的層狀內(nèi)部空間，一個(gè)接一個(gè)的一系列側(cè)向伸展的空間。

ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空間柯林·羅指出“現(xiàn)象透明性”在空間中出現(xiàn)的可能性。如同萊熱的畫作《三張臉》一般，柯布西耶在加歇?jiǎng)e墅利用窗后的柱列、立面的大開口、屋頂側(cè)墻、突出物以及地面層樓梯扶手墻等，互為前景、背景的交互關(guān)系，營(yíng)造出正立面與立體主義繪畫相似的一層又一層前后迭合垂直平面。由水平窗帶貫穿的建筑最外層面可看作第一層平面；第二層平面由后退的首層和屋頂平臺(tái)兩端的自由墻體限定；屋頂平臺(tái)的后墻面和位于頂層的閣樓則構(gòu)成了第三層平面。這里的每一個(gè)平面就其自身而言都是不完整的或者可以說是片段的，但是立面正是以這些平面作為參考而組織起來的并暗示了整體：一個(gè)垂直的層狀內(nèi)部空間，一個(gè)接一個(gè)的一系列側(cè)向伸展的空間。

ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空間回顧透明性的定義：“不同的圖形相互交疊后而對(duì)共享的部分仍保持擁有權(quán)，此時(shí)便面對(duì)一種空間維度上的矛盾”，我們似乎已經(jīng)可以從建筑立面中得出透明的概念。但是，建筑中的透明性實(shí)際上在圖形或說參照系統(tǒng)在三維空間中的相互交疊發(fā)生后才真正完成。當(dāng)我們?cè)噲D從平面再次閱讀別墅時(shí)，發(fā)現(xiàn)所得的結(jié)果完全背叛了上述層狀空間的結(jié)論:平面上的墻面、柱列及樓梯等對(duì)象，將建筑物內(nèi)部空間沿著“垂直”于正立面方向，切割成了五個(gè)區(qū)間(圖4)。這兩種不同的參考系統(tǒng)將空間如同魔方般地切割開來，使人在空間中沿任何一種參考系統(tǒng)的方向前進(jìn)時(shí)，都不得不注意到另一個(gè)暗示著截然不同方向的參考系統(tǒng)之存在。正是這樣的強(qiáng)迫性持續(xù)閱讀，構(gòu)成了建筑空間中的透明性。

ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空間1964年，霍斯利⑤在對(duì)《透明性》的注釋中指出：“透明性總是產(chǎn)生于空間中可以歸屬于兩個(gè)或多個(gè)參照系統(tǒng)的地方。在這里，保留著歸屬的不確定性和單一歸屬可能性的選擇的可能。”總之，我們可以簡(jiǎn)單地認(rèn)為，柯布追求空間層次的疊加及序列組織，體現(xiàn)出現(xiàn)象的透明性（phenomenaltransparency）；而密斯的建筑通過材料的透明度，獲得的是直接（字面）的透明性（literaltransparency）。

ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP元主體空間ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP元主體空間ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP元主體空間“透明性”總是產(chǎn)生于空間中可以歸屬于兩個(gè)或多個(gè)參照系統(tǒng)的地方。在這里，保留著歸屬的不確定性和單一歸屬可能性的選擇的可能?！盇RCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP元主體空間ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP豎向空間的模式ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUPA空間疊加ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUPA空間疊加ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUPA空間咬合ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUPABA空間疊加ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUPABA空間疊加ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUPABA空間疊加ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUPABA空間疊加ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUPABA空間咬合ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP元主體空間ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUPABA空間咬合ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUPBAAAA空間聯(lián)接ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUPBAAAA空間聯(lián)接ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUPBAAAA空間聯(lián)接ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP元主體空間ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP元主體空間ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP單層框架結(jié)構(gòu)及適應(yīng)性正交拉伸ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP框架結(jié)構(gòu)墻板結(jié)構(gòu)框架-墻板結(jié)構(gòu)墻板-框架結(jié)構(gòu)多層結(jié)構(gòu)及適應(yīng)性ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP框架與墻板結(jié)構(gòu)的關(guān)系A(chǔ)RCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP水平構(gòu)件的減缺ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP水平構(gòu)件的延伸ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP水平構(gòu)件的減缺與延伸ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP水平構(gòu)件的傾斜ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP水平構(gòu)件的交叉傾斜ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP垂直構(gòu)件的傾斜ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP垂直構(gòu)件的傾斜ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP水平構(gòu)件旋轉(zhuǎn)與垂直構(gòu)件的傾斜ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP水平構(gòu)件旋轉(zhuǎn)與垂直構(gòu)件的旋轉(zhuǎn)ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP垂直構(gòu)件的轉(zhuǎn)換與架空ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP垂直構(gòu)件的轉(zhuǎn)換與懸掛ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP水平構(gòu)件的減缺ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP水平構(gòu)件的平移與垂直構(gòu)件的彎折ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP多片垂直墻板結(jié)構(gòu)ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP多束筒結(jié)構(gòu)水平與垂直結(jié)構(gòu)變換ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP剛性體與框架混合體系變換ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP

·動(dòng)態(tài)生成過程生成模型是由規(guī)則描述的，相互作用的主體組成的系統(tǒng)，這些主體隨著隨時(shí)間逐步迭代，靠不斷變換其規(guī)則來相互適應(yīng)，因此，設(shè)計(jì)的生成過程具有典型的歷時(shí)性特征，我們所建立的生成模型其實(shí)是一種動(dòng)態(tài)的模型。由于模型是動(dòng)態(tài)的，所以我們將設(shè)計(jì)稱之為“過程”；支撐這個(gè)模型的機(jī)制“生成”了動(dòng)態(tài)的行為；而事先規(guī)定好的機(jī)制間的相互作用“約束”或“限制”了這種可能性，就像游戲的規(guī)則約束了可能的棋局一樣，因此，生成模型的過程我們將其稱為“受限生成過程”：·首先，“受限生成過程”將由一系列狀態(tài)所定義，按照系統(tǒng)的迭代周期，每個(gè)周期又可分為“初始狀態(tài)、衍生狀態(tài)和臨界狀態(tài)”三個(gè)階段?！は鄳?yīng)地，主體也將隨著系統(tǒng)狀態(tài)的演化，經(jīng)歷“元主體、衍生主體和介主體”三個(gè)階段。·在受限生成過程中，系統(tǒng)將從一個(gè)狀態(tài)轉(zhuǎn)換為另一個(gè)狀態(tài)，為此，每個(gè)狀態(tài)我們都用相應(yīng)的規(guī)則來定義該狀態(tài)下的主體，隨著主體的迭代，規(guī)則依據(jù)“適應(yīng)性”來不斷進(jìn)行調(diào)整，并衍生出新的規(guī)則。2，受限生成過程ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP

·機(jī)制規(guī)則的“適應(yīng)性衍生”是生成設(shè)計(jì)得以進(jìn)行的根本，為了揭示規(guī)則變化的深層結(jié)構(gòu)，我們借用“機(jī)制”來描述規(guī)則衍生的過程?！皺C(jī)制”就是規(guī)則的“生成器”，它的作用原理就是不斷調(diào)整規(guī)則，改變規(guī)則，并輸出規(guī)則。正是“機(jī)制”讓不同的規(guī)則發(fā)生相互的作用，從而產(chǎn)生了主體間復(fù)雜的有組織的行為，并最終構(gòu)成了一個(gè)完整的受限生成過程。有鑒于此，受限生成過程可以通過“機(jī)制”來這樣描述：·首先，“機(jī)制”可分為使主體發(fā)生變化的“轉(zhuǎn)換機(jī)制”和對(duì)主體進(jìn)行評(píng)估的“評(píng)價(jià)機(jī)制”兩種類型。·系統(tǒng)的初始狀態(tài)：“機(jī)制”根據(jù)其它主體的行為（或信息）作出反應(yīng)，使元主體的規(guī)則對(duì)輸入進(jìn)行接受；·系統(tǒng)的衍生狀態(tài)：“機(jī)制”使元主體的規(guī)則來對(duì)輸入的信息進(jìn)行處理，并產(chǎn)生新的規(guī)則，衍生出新的主體；·系統(tǒng)的臨界狀態(tài)：“機(jī)制”通過新的規(guī)則將衍生主體的行為（或信息）輸出給其它主體，以便其它主體也作出相應(yīng)地調(diào)整，并暫時(shí)達(dá)成系統(tǒng)中各主體相對(duì)穩(wěn)定的臨界狀態(tài)?！ば碌牡芷冢合到y(tǒng)到達(dá)暫時(shí)的穩(wěn)定狀態(tài)后，通過系統(tǒng)的“評(píng)價(jià)機(jī)制”對(duì)各主體的“效能”進(jìn)行評(píng)估，并標(biāo)示信用等級(jí)，同時(shí)將進(jìn)一步通過向系統(tǒng)“相關(guān)”主體輸入新的信息，使其作出進(jìn)一步反應(yīng)，從而激活下一輪的初始狀態(tài)。2，受限生成過程ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITY