常見(jiàn)中國(guó)樂(lè)器欣賞

2.彈撥樂(lè)器組：柳琴揚(yáng)琴琵琶中阮大阮三弦箏3.吹管樂(lè)器組：曲笛梆笛笛嗩吶〔高音、中音、低音〕 笙〔高音、中音、低音〕4.打擊樂(lè)器組：堂鼓排鼓碰鈴鑼云鑼吊镲定音鼓木魚(yú)民族管弦樂(lè)隊(duì)民族管弦樂(lè)隊(duì)是上世紀(jì)民族管弦樂(lè)隊(duì)民族管弦樂(lè)隊(duì)是上世紀(jì)20年月，在中西文化溝通下產(chǎn)生的。綜合了傳統(tǒng)絲竹樂(lè)隊(duì)和吹打樂(lè)隊(duì)，在局部程度上仿照了西方交響樂(lè)隊(duì)的編制。 我國(guó)的民族樂(lè)器中缺少低音樂(lè)器，所以比較常見(jiàn)的做法是使用西洋樂(lè)器中的低音提琴作為補(bǔ)償，也有使用大提琴的。 一些現(xiàn)代派民樂(lè)作品中會(huì)消滅傳統(tǒng)中較為少見(jiàn)的音響要求，可能需要西洋樂(lè)器作為關(guān)心。民族管弦樂(lè)隊(duì)樂(lè)器一般分為1.拉弦樂(lè)器組：二胡高胡中胡革胡倍革胡大提琴倍大提琴708442144222181051646木琴、云鑼和三角鐵等。有時(shí)依據(jù)作品的需要，樂(lè)隊(duì)在排練演出時(shí)，可適當(dāng)?shù)卦鰷p演奏員。大型民族管弦樂(lè)隊(duì)的排練和演出席位安排前面靠近觀眾，將強(qiáng)聲的吹管樂(lè)器排在中間和偏后一些的席位，打擊樂(lè)器排列在最終席位，這樣的席位安排簡(jiǎn)潔獲得整個(gè)樂(lè)隊(duì)的音量平衡和音色統(tǒng)一的協(xié)作。大型民族管弦樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)表現(xiàn)論從演奏技法上還是對(duì)各種音樂(lè)形象的塑造上都有著它獨(dú)特的風(fēng)格器，宋朝時(shí)最興盛。這組里嗩吶有高、中、低三種樣式，自成體系，不但可齊奏而且還可以磅礴，粗暴有力，大樂(lè)隊(duì)里的高潮段、最強(qiáng)音奏往往離不開(kāi)它們的參與。獨(dú)特的簫音演奏，管樂(lè)器組的演奏。笛子在樂(lè)隊(duì)中的應(yīng)用似乎西洋管弦樂(lè)隊(duì)里的長(zhǎng)笛一樣，常常擔(dān)當(dāng)些靈活、有著特別的音色和技巧，當(dāng)它在大樂(lè)隊(duì)中擔(dān)當(dāng)獨(dú)奏時(shí)，往往產(chǎn)生一些別具特色的音響效果。組的音色獲得統(tǒng)一，另外它還起到向其它樂(lè)器組，如彈撥樂(lè)組和拉弦樂(lè)組音色過(guò)渡的作用。1拉弦樂(lè)組，這組樂(lè)器形成較晚，唐朝才有雛型消滅，經(jīng)宋到元時(shí)才正式見(jiàn)諸文獻(xiàn)，明、清時(shí)聽(tīng)眾不至于乏味，大型民族管弦樂(lè)隊(duì)中的各種連接、開(kāi)放、調(diào)性轉(zhuǎn)換和高潮等，往往離不開(kāi)好的效果，固然它音色的光明度、演奏技法及音樂(lè)表現(xiàn)和西洋管弦樂(lè)隊(duì)里的弦樂(lè)組相比較，還有肯定的差距。打擊樂(lè)組，我國(guó)的打擊樂(lè)器有兩類(lèi)，一類(lèi)為有固定音高的打擊樂(lè)器形象各一，就拿鑼、鼓、鈸來(lái)講，僅同一樣樂(lè)器就有10種甚至更多種樣式，如鼓有大鼓、堂鼓、長(zhǎng)鼓、竹鼓、銅鼓、木鼓、漁鼓、腰鼓、板鼓、鈴鼓、手鼓、排鼓、八角鼓??等，它們的演奏同樣也有著超群的技藝和獨(dú)特風(fēng)格。在樂(lè)隊(duì)的演奏中，有些打擊樂(lè)器可以獨(dú)奏，但演奏時(shí)，大銅鑼的一聲輕擊，則給人帶來(lái)一種死亡、凄涼的不祥之感。二胡器和彈拔樂(lè)器的總稱(chēng)。二胡，過(guò)去主要流行于長(zhǎng)江中下游一帶，所以又稱(chēng)為南胡1920年月，二胡始作為獨(dú)奏樂(lè)器消滅在舞臺(tái)上。在這之前，二胡多用于民間絲竹音樂(lè)演奏或民歌、戲曲的伴奏的二胡演奏家有華彥鈞、劉天華、劉長(zhǎng)福、閔慧芬、于紅梅、宋飛。代表曲目《二泉映月(1928.1.22)《月夜》(1918)《悲歌》(1927(1918)《閑居吟》(1928.6)《燭影搖紅》(1932)《光明行》(1931)《苦悶之謳》(1926)《獨(dú)弦操》(1932.1)《病中吟》(1915)問(wèn)一下大家最生疏的二胡曲有哪些？《賽馬》是著名作曲家黃懷海在1959年創(chuàng)作完成的。這首樂(lè)曲是依據(jù)中國(guó)北方少數(shù)民族蒙古族民歌《紅旗歌》創(chuàng)作而成。樂(lè)曲表現(xiàn)的是我國(guó)內(nèi)蒙古人民在傳統(tǒng)節(jié)日“那達(dá)慕”盛會(huì)上進(jìn)展賽馬競(jìng)賽時(shí)的背景。樂(lè)曲開(kāi)頭時(shí)描寫(xiě)了奔騰激越縱橫馳騁的駿馬，來(lái)刻畫(huà)蒙古族人民節(jié)日賽馬的喧鬧場(chǎng)面，接著完整地引用民歌的全曲旋律，通過(guò)對(duì)民歌錦上添花地變奏，制造性地運(yùn)用大段落的撥弦技巧，使樂(lè)曲別開(kāi)生面，獨(dú)樹(shù)一幟，隨后自然地引出了華彩樂(lè)段，這是仿照馬頭琴演奏手法的一段“獨(dú)白”式的音樂(lè)。它把草原的寬廣秀麗和牧民們的喜悅心情表現(xiàn)得酣暢淋漓， 同時(shí)把二胡的演奏技巧提到了的高難度水平。高胡是高音拉弦樂(lè)器，其形、構(gòu)造、演奏弓法與技巧以及所用演奏符號(hào)等，均與二胡一樣，只是琴筒〔共鳴箱〕比二胡略小，常用兩腿夾著琴筒的一局部演奏。高胡的音色動(dòng)聽(tīng)高亢，如同主旋律做伴奏，并且能把主旋律依據(jù)情感的需要加以裝飾。2中胡胡演奏。它仍屬于靈敏性較弱的樂(lè)器。它最擅長(zhǎng)演奏一些抒展、寬廣的唱歌性旋律，和聲長(zhǎng)音與不很簡(jiǎn)單的音型，較少演奏快速的華彩性旋律。在樂(lè)隊(duì)中，中胡主要起襯托作用聲音飽滿(mǎn)、雄厚。此外，在江南絲竹、廣東音樂(lè)等民間樂(lè)種和越劇音樂(lè)伴奏中，中胡也是必不行少的樂(lè)器。在民族樂(lè)隊(duì)中屬中音樂(lè)器，使樂(lè)隊(duì)音響飽滿(mǎn)、渾厚。有著溫厚、飽滿(mǎn)的音色性質(zhì)。革胡、倍革胡一種音量較大、音域較寬的低音拉弦樂(lè)器。五十年月上海音樂(lè)學(xué)院楊雨森〔1926～1980〕在于弓在弦外，演奏技巧也極為豐富。它吸取了二胡、中胡、墜胡、馬頭琴的演奏技巧并有所進(jìn)展。在民族樂(lè)隊(duì)中，它還能代替中胡和低胡，可用于獨(dú)奏、重奏、合奏或伴奏等各種演奏琵琶琵琶被稱(chēng)為“彈撥樂(lè)器之王“彈撥樂(lè)器首座。撥弦類(lèi)弦鳴樂(lè)器。南北朝時(shí)由印度經(jīng)龜茲傳入內(nèi)地。木制。音箱呈半梨形，張四弦，原先先用絲線，現(xiàn)在用鋼絲、尼龍制成。頸與面板上設(shè)用以確定音位的“相”和“品。演奏時(shí)豎抱，左手按弦，右手五指彈奏。是可獨(dú)奏、伴奏、合奏的重要民族樂(lè)器現(xiàn)在琵琶分為十級(jí)，全級(jí)學(xué)完或許用數(shù)年時(shí)間。 歷史上的所謂琵琶，并不僅指具有梨形共鳴箱的曲項(xiàng)琵琶，而是多種彈撥樂(lè)器外形類(lèi)似，大小有別，象現(xiàn)在的柳琴，月琴，阮等，都可說(shuō)是琵琶類(lèi)樂(lè)器。其名“琵”“琶”是依據(jù)演奏這些樂(lè)器的右手技法而來(lái)的。琵和琶原是兩種彈奏手法的名稱(chēng)，琵是右手食指向前彈，琶是右手大拇指向后挑。琵琶是我國(guó)歷史悠久的主要彈撥樂(lè)器。經(jīng)受代演奏者的改進(jìn)，至今形制已經(jīng)趨于統(tǒng)一，成為六相二十四品的四弦琵琶。琵琶音域?qū)掗?、演奏技巧為民族器?lè)之首，表現(xiàn)力更是民樂(lè)中最為豐富的樂(lè)器。演奏時(shí)左手各指按弦于相應(yīng)品位處，右手戴假指甲撥弦發(fā)音。A、d、e、aA－g3。右手有彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、掃，輪、半輪等指法，左手有揉、吟、帶起、捺打、虛按、絞弦、泛音、推、挽、綽、注等技巧。可演奏多種和音、和弦。廣泛應(yīng)用于民族樂(lè)隊(duì)和多種地方戲曲、曲藝伴奏。琵琶曲分為武曲〔十面埋伏，霸王卸甲，海青拿天鵝等〕文曲〔〕文武曲〔陽(yáng)春白雪，高山流水，龍船等〕夕陽(yáng)簫鼓(春江花月夜前身〕虛籟〔今夕，長(zhǎng)夜吟〕柳琴柳琴，彈弦樂(lè)器。又稱(chēng)柳葉琴、金剛腿、土琵琶。原流行于蘇、魯、皖等省?，F(xiàn)流行于全國(guó)各地。屬唐代以來(lái)在民間流傳的梨形音箱彈弦樂(lè)器之一種，其外形、構(gòu)造、奏法均與琵琶相像。最早的柳琴，構(gòu)造格外簡(jiǎn)潔，由于柳琴的外形土里土氣，格外民間化，中國(guó)老百姓親切地稱(chēng)它“土琵琶既適于演奏歡快、比照猛烈、節(jié)奏鮮亮、富有彈性和活潑的曲調(diào)，也適于演奏美麗、抒情的旋律，在樂(lè)隊(duì)中能與琵琶、阮、箏和二胡等樂(lè)器和諧默契地合作。阮阮，撥弦樂(lè)器名，形似今之月琴。相傳為晉阮咸所制，故又稱(chēng)阮咸。有高音阮、大阮﹑中阮﹑小阮之別，還有低音貝斯和打擊樂(lè)作為伴奏。音箱圓形，十二個(gè)音柱，四弦，用假指3甲或撥片彈，可用于獨(dú)奏、重奏和歌舞伴奏或參與民族樂(lè)隊(duì)演奏，有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。中阮為中音樂(lè)器，音色舒適、嚴(yán)峻、富有詩(shī)意，與秦琴相像，在合奏中常擔(dān)當(dāng)演奏旋律或描句，具有動(dòng)人的效果；擔(dān)當(dāng)伴奏時(shí)，豐富的節(jié)奏變化能突出樂(lè)曲的特點(diǎn)，在樂(lè)隊(duì)中承受兩個(gè)以上中阮分部演奏和聲，會(huì)使彈撥樂(lè)器組的中音聲部更為飽滿(mǎn)。大阮比中阮低五度，是次中音樂(lè)器，發(fā)音堅(jiān)實(shí)、雄厚而有力，與西洋樂(lè)器大提琴相像，在旋律，演奏單音或和弦時(shí)強(qiáng)整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏效果。它常給二胡、板胡、笛子和嗩吶等樂(lè)器伴奏。在京劇和其他地方戲曲中，也常用到中阮和大阮。揚(yáng)琴又稱(chēng)洋琴、打琴、銅絲琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴，擊弦樂(lè)器。揚(yáng)琴是中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)中必?fù)P琴是中國(guó)常用的一種擊弦樂(lè)器，與鋼琴同宗，音色具有鮮亮的特點(diǎn)，音量宏大，剛?cè)岵?jì)；慢奏時(shí)，音色如叮咚的山泉，快奏時(shí)音色又如潺潺流水。它的音色光明，如同大珠小珠落玉盤(pán)般動(dòng)聽(tīng)。表現(xiàn)力極為豐富，可以獨(dú)奏、合奏或?yàn)榍贂?shū)、說(shuō)唱和戲曲伴奏，在民間器樂(lè)合奏和民族樂(lè)隊(duì)中在常充當(dāng)“鋼琴伴奏”三弦音色粗暴、豪放?？梢元?dú)奏、合奏或伴奏，普遍用于民族器樂(lè)、戲曲音樂(lè)和說(shuō)唱音樂(lè)。古箏側(cè)板、出音口、底板、穿弦孔組成；箏的形制為長(zhǎng)方形木質(zhì)音箱，弦架“箏柱〔即雁柱〕25弦箏為最多〔分瑟為箏，唐宋時(shí)有弦十三根，后增至十六根、十八弦、二十一弦等，目前最常用的規(guī)格為二十一弦；通常古箏的型號(hào)前用S163-21，S代表S163代表古箏長(zhǎng)度是163厘米左右，21代表古箏弦數(shù)21根。另外還有蒙古族的【蒙古箏//伽倻琴】而【朝鮮箏/伽倻琴】與漢箏〔古箏〕淵源頗深。曲笛：梆笛：梆笛用于北方梆子戲的伴奏，笛身細(xì)且短小，音色高亢光明有力，著重于舌上技巧的運(yùn)用，如著名笛子演奏家馮子存先生演奏的北方民間樂(lè)曲《五梆子深厚的地方顏色，在氣息運(yùn)用上較猛，并承受了急促跳動(dòng)的舌打音，強(qiáng)有力的垛音，富有情笛因伴奏昆曲而得名，又叫班笛、市笛或扎線(即纏絲)笛，因盛產(chǎn)于蘇州，故又有“蘇笛“之稱(chēng)。這種笛子多為C調(diào)或D調(diào)，管身粗而長(zhǎng)，音色淳厚、圓潤(rùn)、講究運(yùn)氣的綿長(zhǎng)，力度變化細(xì)致，常承受先放后收，一音三韻，悠揚(yáng)委婉，演奏的曲調(diào)比較美麗、精巧、華美，具有深厚的江南韻味。 音色潤(rùn)麗、清楚，音色掌握、強(qiáng)弱比照自如，并多應(yīng)用笛子上的“喚音“送音“打音“倚音“顫音”等技術(shù)，在氣息運(yùn)用上要求飽滿(mǎn)均勻，盡量少用吐音斷奏。曲笛在我國(guó)南方廣泛流行，適宜獨(dú)奏、合奏，是昆曲等戲曲音樂(lè)、江南絲竹，蘇南吹打梆笛：梆笛用于北方梆子戲的伴奏，笛身細(xì)且短小，音色高亢光明有力，著重于舌上技巧的運(yùn)用，如著名笛子演奏家馮子存先生演奏的北方民間樂(lè)曲《五梆子深厚的地方顏色，在氣息運(yùn)用上較猛，并承受了急促跳動(dòng)的舌打音，強(qiáng)有力的垛音，富有情笛4在1930年月由丁西林〔1893—1974〕所設(shè)計(jì)制作。笛與傳統(tǒng)中國(guó)笛最大的差異，是在原〔有右手小指孔及左手拇指孔則是增加笛或梆笛那樣光明動(dòng)聽(tīng)，而是一種介于簫和西洋長(zhǎng)笛之間，較溫厚的音色。嗩吶又名喇叭，小嗩吶稱(chēng)海笛。嗩吶，在木制的錐形管上開(kāi)八孔〔前七后一，管的上端裝有細(xì)銅管，銅管上端套有雙簧的葦哨，木管上端有一銅質(zhì)的碗狀擴(kuò)音器。嗩吶雖有八孔，但第七孔音與筒音超吹音一樣，第八孔音與第一孔音超吹音一樣。嗩吶的音色光明，音量大，發(fā)音高亢、洪亮，過(guò)去多在民間的吹歌會(huì)、秧歌會(huì)、鼓樂(lè)班和地方曲藝、戲曲的伴奏中應(yīng)用。民族樂(lè)隊(duì)合奏或戲曲、歌舞伴奏。嗩吶的中、低音區(qū)音色豪放、剛毅，各種技巧都易于發(fā)揮，格外富有表現(xiàn)力；高音區(qū)緊急而鋒利，在樂(lè)隊(duì)中應(yīng)用要慎重。代表作《百鳥(niǎo)朝鳳《一笙祖。發(fā)音清越、高雅，音質(zhì)嚴(yán)峻，唱歌性強(qiáng)，具有中國(guó)民間顏色。笙的音色光明甜蜜，高音動(dòng)聽(tīng)透亮，中音嚴(yán)峻飽滿(mǎn)，低音渾厚消沉，音量較大。而且在中國(guó)傳統(tǒng)吹管樂(lè)器中，也是唯建國(guó)〕〕〔孫友《阿細(xì)歡歌》堂鼓又叫做同鼓、戰(zhàn)鼓，清代則叫它杖鼓。鼓框是木頭作的，兩面蒙上皮革。現(xiàn)代堂鼓一般有三種規(guī)格，鼓面直徑分別為22、25、32公分，鼓高都是33公分，前兩種小堂鼓發(fā)音高亮，后一種堂鼓音色寬厚。演奏時(shí)，將鼓放在木架上，用木頭作的雙槌敲擊。排鼓民間常用的中型堂鼓和腰鼓改革制作而成，以后又不斷有所改進(jìn)。排鼓由五個(gè)大小不同、發(fā)29至33.316.7至3711.7至37。排鼓發(fā)音劇烈、跳蕩，高音堅(jiān)實(shí)有力，中、低音寬厚宏亮，尤擅于表現(xiàn)喧鬧歡騰的心情。碰鈴碰奏體鳴樂(lè)器。廣泛用于中國(guó)歌舞、戲曲音樂(lè)伴奏及民間器樂(lè)合奏中的打擊樂(lè)器。亦稱(chēng)碰鐘、雙磬、鈴鈸等，古代稱(chēng)星。用響銅或黃銅制做。其形如一對(duì)杯狀小鐘，直徑約5.5厘4.5其音色動(dòng)聽(tīng)動(dòng)聽(tīng)。響銅制的鈴延音悠長(zhǎng)，黃銅制的鈴延音較短。鑼?zhuān)渌闹芤员旧磉吙蚬潭ǎ昏岄橐荒鹃?。鑼身大小有多種規(guī)格，小型鑼在演奏時(shí)用左手提鑼身，右手拿棰擊鑼?zhuān)淮笮丸寗t須懸掛于鑼架上演奏。樂(lè)器特色：屬于金屬體鳴樂(lè)器，無(wú)固定音高。其音響消沉、宏亮而猛烈，余音悠長(zhǎng)長(zhǎng)久。通常，鑼聲用于表現(xiàn)一種緊急5云鑼消滅于唐代，元代開(kāi)頭大為流行，是漢、藏、蒙古、滿(mǎn)、納西、白、彝等族使用的敲擊體鳴樂(lè)器。古名云轍，又名云璈，民間又稱(chēng)九音鑼。藏族稱(chēng)丁冬、丁當(dāng)。是鑼類(lèi)樂(lè)器中能奏出曲調(diào)的樂(lè)器。常用于民間音樂(lè)、地方戲曲和寺廟音樂(lè)中。流行于內(nèi)蒙古、云南、西藏和漢族寬闊地區(qū)，主要用于歷史比較悠久的鼓吹樂(lè)、吹打樂(lè)和佛教、道教音樂(lè)中。在蘇南吹打、十番鼓、十番鑼鼓、福州十番、河北吹歌、山東鼓吹、山西鼓樂(lè)。云鑼消滅于唐代，元代開(kāi)頭大為流行，是漢、藏、蒙古、滿(mǎn)、納西、白、彝等族使用的敲擊體鳴樂(lè)器。古名云轍，又名云璈，民間又稱(chēng)九音鑼。藏族稱(chēng)丁冬、丁當(dāng)。是鑼類(lèi)樂(lè)器中能奏出曲調(diào)的樂(lè)器。常用于民間音樂(lè)、地方戲曲和寺廟音樂(lè)中。流行于內(nèi)蒙古、云南、西藏和漢族寬闊地區(qū)，主要用于歷史比較悠久的鼓吹樂(lè)、吹打樂(lè)和佛教、道教音樂(lè)中。在蘇南吹打、十番鼓、十番鑼鼓、福州十番、河