2020年高考作文素材之二胡

語文作文素材——二胡語文作文素材——二胡語文作文素材——二胡語文作文素材——二胡震震2,序:醉二胡喜愛二胡，由來已久，每當耳邊響起柔媚婉轉(zhuǎn)的二胡，心便為之顫動著，整個人醉倒在二胡的弦音中，像喝了濃濃的美酒，甘甜著，苦澀著，傾倒著…..…小的時候，學(xué)校的文藝隊，曾選拔隊里的人去學(xué)習(xí)組建樂隊，其中就有我喜歡的二胡。由于二胡選拔考試的時間恰與數(shù)學(xué)測驗重和，于是我選擇了后者，那個時候，受哥哥們的影響，只是覺得喜歡，并沒有感覺到徹骨之愛，放棄了。于是錯過了二胡，也錯過了我一生的最愛。長大了，走過了風(fēng)風(fēng)雨雨的人生路，嘗到過許多酸甜苦辣的人生果，現(xiàn)在有了更多呆著發(fā)愣的時間，想過去、想未來，我便覺得我越來越放不下的就是二胡了。也是這么個春天，春暖花開，萬物復(fù)蘇，我被春風(fēng)吹醒，加入了學(xué)習(xí)二胡的行列，用愛來填補寂寞。從那時開始，幾乎每天的閑暇時間，我都要先聽上一段二胡，然后，開始練習(xí)老師留的作業(yè)和曲名。每天，二胡成了我的生活中的主旋律，主宰我的思緒，牽動我的靈感，舞蹈于我的抒情世界。閉上眼睛，任柔婉的音樂劃過我的心田，她時而是惆悵的女子；時而是幽怨的雨絲；時而婉轉(zhuǎn)，時而悠揚；時而怒號，時而憧憬。輕輕的，清新如水；深深的，哀怨悠長。柔媚的弦音可以讓我思緒飛揚，繼而心隨之而翩翩起舞；哀婉的常常會把我的心劃傷，流出殷殷的血。雖然每天練琴的辛苦，讓我的腰酸背痛。但我依舊如癡如醉，依舊癡心不改，依舊愛入骨髓。弦音如水，流動著水的情韻，在我心里，她是個精靈。 我說不出二胡是一個什么樣的神靈，她怎么會那么奇妙，她會把你的心晤熱，結(jié)冰的心慢慢融化，似涓涓小溪，緩緩的在你的心田流淌，流遍全身，流過每一根神經(jīng)末梢。 她也會把你的心揉碎，甚至一瓣瓣掰開，讓你心痛如焚，但這痛又讓你不忍割舍，于是忍著痛任其輕輕劃過你的心，雖然有時會淚流滿面。愛過知情深，醉過知酒濃，愛過醉過，便是沉醉不肯醒，便是整個人醉在音樂的小溪中，宛若仙子沐浴。。。。。。這二胡情，會是我一輩子的情結(jié)。如今我常幻想著我坐在月光下，二胡在我的懷里輕輕的吟唱，像阿炳那樣，把二胡拉到極致，把二胡拉出眼淚來的夢想終于實現(xiàn)了，在我省一位知名演奏家的悉心指教下，我從一個二胡的盲者漸漸的成了它癡狂的智者。我想我就這樣疼著她，愛著她，忠貞不渝，應(yīng)當是我后半人生的最愛了。高中語文寫作素材（傳統(tǒng)文化）:胡.二胡簡介。二胡始于唐朝,稱“三,至今已有一千多年的歷史。是一種中國傳統(tǒng)拉弦樂器。二胡,即二弦胡琴，運廠“南胡”「'嗡子”，二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器（擦弦樂器）之一。音色：舒緩、明亮、有力。二胡名曲有《二泉映月》、《良宵》、《聽松》、《賽馬》等。.歷史沿革。起源二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國古代北部地區(qū)的一個少數(shù)民族，那時叫“奚琴”。宋朝學(xué)者陳順在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。到了宋代，又將胡琴取名為“嵇琴”。宋代末學(xué)者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大學(xué)者沈括在《補筆談?樂律》中記載：“熙寧中，宮宴,教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲?！闭f明在北宋時代已有很高的演奏水平。徐衍為皇帝大臣們演奏“嵇琴”時，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲.沒有嫻熟的技藝是做不到的。后來沈括在《夢溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出?！闭f明在北宋時已有了馬尾的胡琴。元朝《元史?禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓按之，弓之弦以馬尾”進一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。到了近代，胡琴才更名為二胡。半個多世紀以來，二胡演奏水平已進入旺盛時期。劉天華先生是現(xiàn)代派的始祖，他借鑒了西方樂器的演奏手法和技巧，大膽、科學(xué)地將二胡定位為五個把位，并發(fā)明了二胡揉弦，從而充擴了二胡的音域范圍，豐富了表現(xiàn)力，確立了新的藝術(shù)內(nèi)涵。由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來，成為獨特的獨奏樂器，也為以后走進大雅之堂的音樂廳和音樂院校奠定了基礎(chǔ)。新中國成立以后，民族、民間音樂發(fā)展很快，為了大力發(fā)掘民間藝人的藝術(shù)珍寶，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂曲經(jīng)過整理被灌成唱片，使二胡演奏藝術(shù)如雨后春筍迅猛發(fā)展起來。上世紀50年代和60年代先后涌現(xiàn)了張銳、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家，在他們的影響下，又培養(yǎng)出了新的二胡演奏家閔惠芬、王國潼等。就如二胡作曲家劉文金的《長城隨想曲》等將二胡的性能超常發(fā)揮，并刻意創(chuàng)新，使二胡煥發(fā)出新的生機和異彩。據(jù)《中國文化史三百題》提供資料：宋代是外來樂器與中原文化融合發(fā)展的第二階段。

宋元明清時期，隨著戲曲、曲藝的發(fā)展，民間樂器隨著“勾欄”“瓦舍”的興起而發(fā)展了自己的伴奏樂器。其中最主要的樂器是源自蒙古、西域的馬尾胡琴（又稱二弦琴），經(jīng)與前朝留下的嵇琴、軋箏融合，創(chuàng)制出新穎的胡琴。這一樂器充分標志中國弓弦樂器走向成熟。后來，由于地方戲唱腔風(fēng)格需要，胡琴又逐漸分化，出現(xiàn)配合秦腔、豫劇需要的板胡，京劇、漢劇需要的京胡、京二胡，河南墜子需要的墜胡，廣東粵劇需要的高胡，潮劇需要的椰胡,湖南花鼓用的大筒，蒙古說唱用的四胡，川劇用的蓋板子，河南越調(diào)用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂器。所以，二胡實際上是這眾多的弓弦樂器中的一種，它的得名遠遠晚于胡琴。所以說“二胡”始于唐朝是不準確的，應(yīng)該說“胡琴”始于唐朝。.基本構(gòu)造。琴筒琴筒是二胡的重要部分，這通過弓的推拉運動，擦弦后振動琴皮發(fā)音的共鳴體。琴筒的質(zhì)地和形狀對音量和音質(zhì)有直接影響。一般用紫檀木或紅木制作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等，常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌著一個音窗（一般為雕木花窗），不僅對琴筒起了裝飾作用，而且對發(fā)音、傳音和濾音有一定的好處。琴筒是二胡的共鳴筒，一般用烏木，紅木制成（紫檀木很少），也有用花梨木或竹子做的，七十年代并開始使用低發(fā)泡（ABS材料模壓成型。其形狀主要為六方形，長13厘米，前口直徑（對邊）8.8厘米。有些地區(qū)則制成圓形或八方形。筒腰略細，筒后口敞口或裝置開有各種式樣花孔的音窗。琴筒起擴大和渲染琴弦振動的作用。琴皮琴皮琴筒前口蟒皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡發(fā)聲的重要裝置。一般是蟒皮，蛇皮是最低級的二胡琴皮。蛇皮鱗紋細密，紋路排列規(guī)則，并富有韌性，但質(zhì)地較薄。音質(zhì)易受氣候、室溫等因素的影響。蟒皮鱗紋粗而平整，色彩對比協(xié)調(diào)，厚度適宜而有彈性，不易受蟲蛀，發(fā)音共鳴較好。蟒皮又以肛門一帶地方的最為理想，這個地方的蟒皮適應(yīng)性廣、發(fā)音渾厚圓潤，并且性能穩(wěn)定。新買的二胡無論是蛇皮的還是蟒皮的，發(fā)音往往空而帶沙，并且把住上下端的音量懸殊較大。這是琴皮振動還不夠協(xié)調(diào)的緣故，需要經(jīng)過一段時間的拉奏后，琴皮的振動才有可能逐漸變?yōu)槌B(tài)。它是二胡重要的發(fā)音體，也是振源的關(guān)鍵，對音質(zhì)和音量有著直接的影響。蟒皮的鱗片越大，音色越好。琴桿琴桿是二胡的支柱，亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐作用，而且對整體振動發(fā)音也有一定的影響。制作琴桿的材料有些檀木（數(shù)量較少）、烏木或紅木。一般用烏木較多。烏木價廉物美，具有一定的抗拉性。是支撐琴弦、供按弦操作的重要支柱。全長 81厘米，直徑約為0.55寸。頂端為琴頭，上部裝有兩個弦軸，下端插入琴筒。琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭語文作文素材——二胡語文作文素材——二胡語文作文素材——二胡語文作文素材——二胡或其他形狀的。衡量一把二胡的發(fā)音純凈與否與琴桿材料的選擇有很大關(guān)系， 通常把紅木視為上品，烏木的也不錯，其它木材的就要遜色一等了。選擇時除了要仔細辨別琴桿的制作材料外，還要兼顧到質(zhì)地緊密、木射線細密而均勻、無節(jié)、無疤，無明顯裂痕，有一定光亮度等。琴軸共有上下兩個（又名琴軫），起調(diào)整音高的作用，上軸縛膠內(nèi)弦，下軸縛絞外弦。琴軸有木質(zhì)軸和機械軸兩種，兩者各有利弊。木質(zhì)軸調(diào)音后穩(wěn)定，不易跑弦走音，但因時緊時松,給調(diào)弦?guī)砝щy。機械軸調(diào)弦快而自如，音準也好，若制作質(zhì)量沒有完全過關(guān)，時而會出現(xiàn)松動、滑動等現(xiàn)象，容易導(dǎo)致跑弦走音。琴弦琴弦是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響到發(fā)音效果。琴弦有兩種：一種是金屬弦，具有拉力好，音質(zhì)好，音準好和靈敏度高等特點，又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種，銀質(zhì)弦最佳；另一種是絲弦，它發(fā)出的音比金屬弦柔和細膩，但位力差，音準差而且容易斷弦，且易變音。大多采用金屬弦。琴弓琴弓（俗稱弓子）由弓桿和弓毛構(gòu)成，一把好弓首先要長而直；其次，弓毛以白色馬尾毛為上品，且弓毛要多而齊，與魚尾連接處捆扎要牢固；最后要注意弓桿的節(jié)應(yīng)少而小，粗細適中。全長76~85厘米，弓桿是支撐弓毛的支架，長度2.4尺，用江葦竹（又名幼竹）制作，兩端烘烤出彎來，系上馬尾，竹子粗的一端在弓的尾部，馬尾夾置于兩弦之間，用以摩擦琴弦發(fā)音。弓毛多為馬尾，也有用尼龍絲仿制的。有些簡易二胡是用尼龍線來代替弓毛，這種音響效果較差。衡量弓毛能否經(jīng)久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齊平展，長度一致,好的弓毛要求無斷頭、無纖柔、無蓬亂纏絞等。千斤千斤千斤又稱千金，對二胡琴弦起固定和切弦作用。對音準也有一定的影響。它是用棉線、絲線、有機玻璃、塑料等材料制成。具形式多種多樣，有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。較常用的是線繞千斤。琴碼對發(fā)音有重要作用。它采用的材料楓木碼。木松節(jié)碼木質(zhì)柔軟，發(fā)噪音少。琴碼雖小，但它卻是聯(lián)琴碼是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節(jié)碼、音圓潤、淳厚，楓木碼軟硬適中，發(fā)音柔和、結(jié)琴皮琴弦的樞紐。它的作用是把弦的振動傳導(dǎo)到蟒皮上。因此，琴碼的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著二胡的音質(zhì)。對發(fā)音有重要作用。它采用的材料楓木碼。木松節(jié)碼木質(zhì)柔軟，發(fā)噪音少。琴碼雖小，但它卻是聯(lián)粗細均勻0為了求得二胡聲音的改善，發(fā)音沙啞的二胡采用紙碼（即用牛皮紙或其它硬紙卷成嚴實的簡狀），聲音就要顯得柔和一些：發(fā)音沉悶的二胡改用竹碼，就可使聲音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調(diào)，發(fā)音單調(diào)的二胡采用金屬彈簧碼，就可使發(fā)音變得較有共鳴。粗細均勻0琴托是琴身的底托，起著裝飾、穩(wěn)定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調(diào)底托，用尼龍扣調(diào)節(jié)，演奏時更為方便。制音墊琴碼的下面二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國古代北部地區(qū)的一個少數(shù)民族，那時叫“奚琴”。宋朝學(xué)者陳順在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。到了宋代，又將胡琴取名為“嵇琴”。宋代末學(xué)者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大學(xué)者沈括在《補筆談?樂律》中記載：“熙寧中，宮宴,教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲?！闭f明在北宋時代已有很高的演奏水平。徐衍為皇帝大臣們演奏“嵇琴”時，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲.沒有嫻熟的技藝是做不到的。后來沈括在《夢溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出?！闭f明在北宋時已有了馬尾的胡琴。元朝《元史?禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓按之，弓之弦以馬尾”進一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。還須在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的制音墊， 它能解決二胡的“狼音”，消除二胡的空曠音，使之集中、豐滿，制音墊的薄厚、大小要適中，過厚則影響音量，過薄則不起作用，作成音墊的材料常有白色海綿、呢子、羊絨、棉布、鹿皮、絨布等，用的最廣泛的是海綿和呢子，效果最好的是天然鹿皮，不能小看了它，它還有能快速的改變音色的本事：它貼近琴碼，音色就很潤，同時要失去一部分音量；遠離琴碼，音色就會變的明亮，要根據(jù)曲子需要調(diào)整。.二胡詩句。《鄂渚聽杜別駕彈胡琴》 唐代?劉長卿文姬留此曲，千載一知音。不解胡人語，空留楚客心。聲隨邊草動，意入隴云深。何事長江上，蕭蕭出塞吟?！陡写骸诽拼?李賀日暖自蕭條，花悲北郭騷。榆穿萊子眼，柳斷舞兒腰。上幕迎神燕，飛絲送百勞。胡琴今日恨，急語向檀槽?！冻剡吋词隆诽拼?白居易氈帳胡琴出塞曲，蘭塘越棹弄潮聲。何言此處同風(fēng)月，薊北江南萬里情?！端秃菊阎喯笾荨匪?劉夢才紹興寶慶百年余，古往今來說二胡。論事直須彈懇切，立朝端不忍阿諛。兩賢幸屬吾州有，萬事何曾公議無。象郡新寧不同詔，九重天子正儀圖?！蹲砗筚浲鯕v陽（歷陽，和州也）》唐?李白語文作文素材——二胡語文作文素材——二胡.短弓也叫“分弓”，是指半弓以內(nèi)的運弓，速度不甚快，但稍有彈性。.二分弓即把全弓分為兩等段演奏，從中心算起，靠左邊的一段叫“左牛弓"，靠右邊的一段叫“右半弓”。.三分弓即把全弓分為三等段演奏，從左向右各稱為“弓尖”、“弓中”、“弓根”。也有叫“上半弓”、“中弓”、“下半弓”的，但因二胡弓子是平放的，所以后者不太合適。這三段弓子的演奏效果各有特色。弓尖輕快活潑，弓中平穩(wěn)舒適，弓根堅強踏實。.運指也叫“指法”，就是根據(jù)演奏的需要正確地運用手指。.換指按音時手指在琴弦上此起彼落的動作叫換指。.按音也叫.“按指”、 “按弦”，但后二者都不如叫“按音”更為恰當。按音時，要求手指準確而敏捷地按在琴弦適當?shù)奈恢蒙?，其所加于琴弦的壓力叫“按音力”。按音力要靈巧適中，不然易產(chǎn)生音高不準、不穩(wěn)的毛病。.保留指巳經(jīng)奏完的某一按音指，在下一指或下數(shù)指將要按音時它仍舊留在弦上不抬起來，這就是保留指。保留指有很多好處：第一，能減輕演奏者按音運指的負擔(dān)。第二，便于快速運指，尤其便于演奏快速度的重復(fù)音。第三，手指不易跑位置，能保證音高的準確。.音質(zhì)是音的本質(zhì)，也是聲音質(zhì)量的簡稱，如常常說的音質(zhì)細膩、純凈、干癟、粗糙等。.音色是指聲音的色彩變化而言的。如常常說的音色優(yōu)美、華麗、暗淡、明朗等。.伸指這是在二胡上經(jīng)常使用的一種指法。伸指有上伸指與下伸指兩種，它們都用在超出本把位但又鄰近的一、二個音符上。向上伸的叫“上伸指”；向下伸的叫“下伸指”，兩者都不移動把位。.切把也叫“固定把位”。使用切把時以一指（食指）臨時代替千斤（短時間之內(nèi)不抬起來），在內(nèi)外兩根弦上奏出臨時轉(zhuǎn)調(diào)的樂句，或雖未轉(zhuǎn)調(diào)但在一根弦上來不及換把的快速音符。有時為了變化音色也使用切把，如《聽松》一曲的第二段。.換把當演奏中遇到本把范圉以外的音時，用左腕帶動手指，從原來把位移至另一把位的動作叫做換把。換把依其動作方式可分為“滑指換把”與“跳指換把”兩種。.移指換把當演奏較快速的換把時，有一只手指在琴弦上作較快的移動，從原來把位移至新把位處，使起止兩音間沒有明顯的滑音現(xiàn)象。它有時也同樣采用在換把前后的起止兩音上用標注相同的手指符號的辦法表示出來。移指換把與滑指換把的主要區(qū)別是：移指換把的速度快，多用在輕