二胡的基本演奏方法

二胡的根本演奏方法換率〔即以最小的能量消耗奏出最正確的效果〕?，F(xiàn)在我將二胡根本的演奏方法簡要地介紹如下：一、坐姿椅子的高度以兩腿放平，兩腳著地為標準。坐椅子的時候，只可坐椅面的三分之二，而不要坐滿椅面右腳在后。身軀要正直，肯定要使上身保持自然、直立，肩、肘、胯、膝、踝等部位都要自然、松馳，不可養(yǎng)成駝背、斜肩、歪身、低頭等不良習慣。二、持弓內(nèi)勾弓毛作為力點，使弓毛貼住內(nèi)弦磨擦發(fā)聲。三、持琴及按弦二胡的琴筒應當放在左腿靠緊小腹的位置上，琴桿正直，略向前傾；左臂自然彎曲，肘部不要過分抬高；手腕微微突起，將琴桿置于虎口之中，手指自然彎曲呈半握拳狀，以指尖與指面交合處觸弦。在演奏手指在按弦時，各關節(jié)要自然彎曲，任何一個手指關節(jié)反彎都是不允許的，但過分的正彎也不科學，手指的彎曲肯定要以自然、松馳為原則。拇指在演奏中應放松持平或微微翹起，不行向下彎曲勾住琴桿。手指的起落動作，要以左手的掌指關節(jié)運動為主，以手掌的運動為輔。尤其是快速的按指動作，更需要依靠掌指關節(jié)動作的敏捷與靈敏。手指的觸弦應當是富有彈性的“擊”弦，而不是僵硬的“按”弦。四、長弓拉弓時,右手腕要稍稍向外突起呈“外伸狀態(tài)”,展，以致肘部過分抬高，造成“大臂架起”的不良傾向。另外，在拉弓時，右臂不行向右前方運動，使弓子”?！爸虚g狀態(tài)”，以便開頭下一個拉弓動作。五、換弦換弦分慢速〔包括中速〕換弦和快速換弦，在快速換弦中又分為正向換弦和反向換弦，它們在動作上在換弦過程中，通常要求弓毛往弦上“靠”，而不是往弦上“撞”。此外，還要留意保持弓子運行速度的均衡，不行因換弦而突然轉(zhuǎn)變弓速?？焖贀Q弦由于速度快，假設以中指和無名指的主動運動來換弦，手指就會因負擔過重而不能長久，也不易均勻。因此快速換弦的手指動作實際上都是由右手其它部位來帶動的?？焖贀Q弦分正向和反向兩種，先拉內(nèi)弦，后推外弦稱為正向換弦。在正向快速換弦中，手指的動作是由腕部來帶動的。因此手腕的動作就要相對地主動而敏捷。先拉外弦，后推內(nèi)弦的快速換弦稱為反向換弦。在反向快速換弦中，換弓的動作是由臂部來帶動的。六、分弓分弓通常是指在中等速度下每弓演奏一個四分音符或一個八分音符的一種弓法，一般用中弓部位來演奏。由于一音一弓的演奏帶來了頻繁的換弓，所以換弓的技法在分弓中占有重要的地位。分弓的組合是千“壓速比例”來做到這一點了。七、連弓用一弓演奏兩個或兩個以上音符的弓法稱為連弓，連弓的組合千變?nèi)f化，而且連弓中每一個音的時值也往往不同，加上強弱的變化等等，就使連弓的演奏變得格外簡單了。但有幾條原則是可以幫助我們演奏好連弓的：1、要合理地安排弓段。2、一弓內(nèi)音符多、用弓較長的連弓在運弓上與長弓一樣，也受著弓子3右手動作應具有肯定的獨立性，不能受左手換指動作的牽制，尤其是不能用弓子在安排單位上打拍子。4、一般來說，連弓奏法在換弓時，要盡量地削減痕跡。八、快弓推弓時手向左運動，肘部卻要向右運動，它們運動的“軸心”是在小臂的中間部位。其手臂動作與“對著爐門扇扇子”“搖頭擺尾”既不行緊急，也不能過于松馳。快弓的貼弦度比起長弓和分弓來要大得多，而且這個貼弦度是需要始終保持的，就是說在換弓時，弓毛也要緊貼琴弦，每一弓都要有“嘎”的一聲音頭，這樣的快弓才能具有顆粒性。九、顫弓顫弓在演奏方法上與快弓有本質(zhì)上的相像之處，它也是將動作的“軸”放在小臂的中部，使肘和腕成為平衡的兩端；以大臂微微的緊急抖動，帶動肘部振抖，通過“軸”的作用，腕部及手指自然也就帶動弓子快速地左右平行運動了。演奏好顫弓很重要的一點，就是大臂要微微地緊急，以支撐住小臂；但肯定要留意掌握好大臂適當?shù)木o急度，過于緊急會使發(fā)音僵硬，且不能長久；過于松垮又會使顫弓不易掌握，發(fā)音模糊。小臂以下部位要相對放松，做到上緊〔指大臂〕下松〔指小臂、腕部及手指〕。十、頓弓演奏外弦頓弓時，右手如同擰螺絲刀的動作，稍微靈敏地向左〔擰松螺絲的方向〕轉(zhuǎn)一下，這樣拇指就會對弓桿施加一個力，同時中指也要向外頂一下弓桿，使弓毛貼住外弦，協(xié)作弓子短促的拉推運動，以發(fā)出聲音；當聲音發(fā)出的瞬間，弓子要馬上停頓運動，右手復原放松，使弓毛浮在弦上〔不離開弦〕，聲“勾”一中指和無名指放松，使弓毛浮在弦上，聲音嘎然而止，由此完成一個內(nèi)弦的頓弓動作。在頓弓換弦時，弓子要始終保持平直運行，完全依靠手指靈敏的動作來轉(zhuǎn)變弓毛的貼弦方向，而不應當用弓子前后晃動，或上下點弓頭的方法來幫助換弦。十一、拋弓拋弓在演奏方法上一般是由兩個部份組成的，它的第一部份是一個短促的跳音，以拉弓或推弓開頭均中指和無名指乘勢向下壓一下弓毛，以阻擋弓子上跳，同時協(xié)作與第一部份相反的弓向運動，這樣受阻的弓子就會在琴筒和弦的反彈作用下急速地跳動出聲，發(fā)出“得兒兒……”似的跳音。十二、換把動作要靈敏、堅決。十三、揉弦只可上下運動，而不行里外煽動。手腕是動作的一個“軸”，因此腕部千萬不行僵硬。十四、滑音當。十五、裝飾音裝飾音的種類很多，常用的有各種倚音和擻音。寫在音符左上方的稱為前倚音，占本音音頭的時值；有三個以上小音符的叫做多倚音。演奏倚音一般要求演奏得輕松而富有彈性。在動作上，左手手指要在掌指關節(jié)的運動下靈敏地抬指、擊弦，觸弦后快速反彈離弦，切忌因手掌動作過大而使演奏顯得笨拙。擻音又稱單打音，它是打一下本音的上方音來裝飾音頭的，因此實際上也就是一個雙倚音。十六、顫指音顫指音是在演奏本音的同時，用手指連續(xù)快速地擊打本音上方的二度音或三度音，以發(fā)出類似打花舌的聲音，其實際效果為三十二分音符的本音與上方音的交替重復。顫指音在演奏技法上與按指一樣分抬指和擊弦兩個動作過程：按本音的手指保存在弦上，顫音的手指要自然彎曲，由左手掌指關節(jié)運動，使手指,使手指彈離琴弦，繼而再一次擊弦，如此快速往復，即是顫指音演奏的全過程。在演奏時，肯定要以左手掌指關節(jié)的運動為主，讓手指在大腦的掌握下有意識地“擊”弦，而不能是在手指緊急的狀態(tài)下失控地“哆嗦”。十七、泛音二胡的泛音分為自然泛音和人工泛音兩種。自然泛音即以千斤到琴碼為全弦長，取其幾分之一段所奏出的泛音，符號為“○”，寫在音符的上方。人工泛音是用一指實按某個音位，再以四指輕觸泛音點，即以“

”，也寫在音符的上方。在演奏泛音時，要做到“準、松、快”，即音位要準，貼弦要松，弓速要快。此外，在演奏高把位的泛音時，右手可將弓子壓低些，使弓毛的觸弦點盡可能地靠近琴碼，這樣也有利于泛音的發(fā)音。十八、撥弦二胡的撥弦奏法分左手勾弦、彈弦和右手的撥弦。左手以手指指面部位向里撥弦發(fā)聲稱為勾弦；左手用手指指甲部位向外撥弦稱為彈弦。最常用的是右手撥弦，通常以撥內(nèi)弦居多，其方法是：弓子離手，將弓桿放于右腿之上，并使弓毛自然地靠著外弦，在千斤與琴碼下三分之一的位置上，用右手食指或中指的演奏方法，隨著二胡技巧的飛速進展，技巧不斷涌現(xiàn)。由于篇幅的關系，這里就不一一贅述了。但本期所講解的這十八種根底技法，是每一個二胡學習者都必需很好把握的。二胡選購！`我把我看的向大家介紹一下~`期望大家寵愛！一、選擇二胡留意琴筒共鳴共振焦點區(qū)域行話說好琴音要“捆得住”，意思就是二胡琴筒共振共鳴必需形成一個集中焦點，不然其音散而無神，高音虛，低音薄。琴皮振動發(fā)音后，沿筒口喇叭口向后聚焦成一種棱錐狀區(qū)域，這個區(qū)域的長短變化是以喇叭口的斜度而變化的，加上音槽的反射共鳴作用〔橢圓琴沒有音槽〕，是調(diào)整二胡凹凸〔即下把位〕在共振焦點區(qū)前移時音量大，音質(zhì)實；在共振焦點區(qū)后移時音量小，〔即上把位〕恰恰相反。為兼顧凹凸音平衡，共振焦點區(qū)域必需處于合理的位置上。閱歷域。二、選擇二胡時留意“破竹篙效應”一根竹篙完好無損時敲起來其音“當當”“咝咝”“破竹篙效應”“破竹篙效應”至今被無視未引起留意。二胡在制作過程中，材料和制作構(gòu)造難免會消滅一些自然和人為的縫隙，如被疏忽未處理好，就簡潔產(chǎn)生“破竹篙效應”。本人曾經(jīng)受過一把好琴，制作材料極好，作工精良，一般時候拉音質(zhì)格外好，但在夜d尾音上帶出一絲不易覺察的“咝咝”雜音。很長時間找不〔舊料種簡潔產(chǎn)生〕。用高滲透性502膠一點，馬上消退?！捌浦窀菪币话悴辉谠c產(chǎn)生，它隨導振轉(zhuǎn)移后，在二胡發(fā)音的尾音中消滅，也不破竹篙效應”的二胡。三、選擇二胡時留意發(fā)音在某一音頻上的不實這是常見病、多發(fā)病，而且在琴皮厚琴皮緊的高檔琴上多見。在拉琴時，常消滅一個音或者幾個音消滅明顯的不實，發(fā)出類似泛音的效果，有人還誤以為是琴弓打滑，這主要是由于琴筒和琴皮的共振在某一個皮要厚薄勻凈，2、琴筒內(nèi)壁要光滑對稱，弧度圓滑連貫。表現(xiàn)力是二胡的精華。二胡的表現(xiàn)力一般來講是從兩個方面來表達：一是二胡的靈敏度和舒適性。要求反響靈敏，琴弓觸弦即響〔發(fā)聲〕，音質(zhì)純潔飽滿，不拖泥帶水疲疲塌塌；持琴手感舒適，給演奏者一種小鳥依人般親和感，激發(fā)演奏興奮感。二是二胡的掌握性和潛質(zhì)力。琴能隨演奏者意愿隨心所欲、收放自如的表現(xiàn)和發(fā)揮，強奏不“爆”，弱奏不“虛”，高音不“嘯”，低音不“咽”。在音域、力度大跨度上能發(fā)揮自如，不覺“吃力”，具有良好車能給駕駛者一種人車合一的感受，好琴也同樣能給人一種人琴合一的感受。發(fā)虛的問題。應當說二泉琴的表現(xiàn)力是二胡制作中最難把握的。把握。五、選擇二胡要留意其穿透力重要內(nèi)質(zhì)因素。本人體會：穿透力應是二胡發(fā)音到共振協(xié)調(diào)統(tǒng)一和諧時的表達。振動是發(fā)音之源，無振無音——簡潔物〔振動膜〕，這時琴皮中心振幅大頻〔擴音筒〕，這時蒙皮前口部回音反射振動振幅美麗的聲音。本人認為：穿透力好的琴振動頻率音域要寬厚，主音頻突出，次音頻和諧協(xié)調(diào)，就像一部好的音響，其大。穿透力好是二胡制作技藝和質(zhì)量的又一重要要求。試拉琴時持琴左手感覺琴桿及琴筒琴頭等有一種較強的震顫感，音色音質(zhì)音量協(xié)調(diào)；其二，一人拉琴，一人由近及遠的傾聽，聽其發(fā)音傳遠性好，發(fā)音悠長飽滿清楚，具有較強的感染力。六、選擇二胡應留意其制作藝術美好二胡應當是樂器的高品質(zhì)功能和制作高品質(zhì)的藝術美的聚合結(jié)晶。即既是一件音色、音質(zhì)、音量完善心，看起來滿意。就二胡制作藝術美方面談一點個人感受：制作尺寸標準：琴桿中軸線與琴筒中軸線與兩琴軫中軸線到達三個垂直；琴桿軸心線與琴筒上下孔軸心線與底托軸心線與琴軫軸心線到達五個同心，這樣使整琴發(fā)音共振共鳴的軸心效果高度統(tǒng)一；琴筒內(nèi)外傳遞速度上均衡、對稱，有效地提高了音質(zhì)的純潔度。制作構(gòu)造嚴密：首先，琴桿與琴筒的桿、孔協(xié)作準確到位，松緊度恰到好處；其二，琴桿孔與琴軫的孔、軫協(xié)作準確到位，既不難扭，又不跑弦〔孔、軫結(jié)合面到達了滿協(xié)作〕；其三，琴桿與琴托的榫眼配制作工藝精細：從琴筒挽皮的加工處理，到蒙皮后的皮面皮緣邊的處理干凈干凈利索；琴筒拼鑲及內(nèi)雕、刻、鏤、拼、粘、挽、磨、光，環(huán)環(huán)相扣，干凈利索到位，俗話說“外行看吵鬧，內(nèi)行看門道”，微小之處見功夫。制作效果唯美：制作工藝要使二胡到達很高的藝術造型美。一把好琴，遠看神，近看形，上手聽音。氣、近看大氣、遠看神氣。二胡音、形、神三者兼?zhèn)?，才能到達和諧統(tǒng)一的審美藝術效果。七、選擇定制二胡時不要急于求成二胡的音質(zhì)與應力及共振有親熱的關系。為什么舊琴音質(zhì)比琴好？老料琴比料琴好？究其主要原因就是琴在適應自然環(huán)境的過程中漸漸消退了制琴材料的應力，漸漸形成了在頻率和方向上和諧的共振，“齊心協(xié)力”地共鳴，發(fā)出純潔奇特的琴音。說起應力，它根本上是無處不在：制造業(yè)、建筑業(yè)、樂器業(yè)等等，根本上是全部材料都有應力存在，機械變形、房屋裂縫、樂器開裂等等都是應力作祟。舉個日常例子：“普?！避囬_頭使用時，底盤總會自己“啪啪”作響，這就是由于底盤制造中鋼材應力的產(chǎn)生和存在，而在使用中漸漸消退應力的現(xiàn)象。制琴木料一旦經(jīng)切割后，其臨界面發(fā)生變化，加之與環(huán)境干濕度差異，和木材纖維拉力面的變化等，度上的差異。應力必需消退，消退應力的最好方法是自然消退，所謂“讓它變個夠”，然后再制作。在制作二胡工藝流程上有一套科學嚴謹?shù)某绦?。從開料到成品有一個較長的生產(chǎn)周期，其斷斷續(xù)續(xù)的生產(chǎn)過程，其實就是一個科學地不斷消退材料應力、調(diào)整材料共振的過程。做一把好琴要讓材料與自然環(huán)”，讓環(huán)境接納它的到來，以到達最正確共振和音質(zhì)效果。這樣通過時間考驗后做出的琴出音快，音質(zhì)好，且日后品質(zhì)穩(wěn)定性好，經(jīng)久耐用。所以說欲求好琴還得自己耐得住性子，“心急吃不了熱湯圓”?！八鞍濉毙獕K桶板。一般狀況下，制琴師在制作每一檔次琴時總是兼顧平衡各方面的指標要求，就像制造不同檔次的小汽車要求各項配置平衡一樣。固然免不了總有某一項好一點，某一項差一點，制琴師以長補短的現(xiàn)象。除非是購琴者有特別的要求，一般來講，從“音、形、神、皮、料、工”六方面要求，以平衡為好。不然，某一差項拖累了好的一項，總體效果反而下降，形成“水桶板”效應。九、選擇二胡要點為“音、形、神、皮、料、工”音”——選擇琴的關鍵。其分為音色、音質(zhì)、音量三要素。音色通常有渾厚、美麗、光明、甜蜜、高亢、蒼勁等之分，但不是確定的，一把琴常兼而有之，不過沒有統(tǒng)而有之的?？梢勒諅€人愛好選擇。音質(zhì)常以純潔、圓潤、厚實等衡量。一把琴同樣可兼而有之。音量常以宏亮、適中、偏小等劃分。在琴皮厚度、緊度一樣狀況下，取音量大者為好。音量大但散而無神是不行取的。要分析音量進展趨勢，緊皮厚皮隨著拉奏而音量漸漸增大，薄皮松皮則不然?！靶巍薄男误w美。要求設計布局合理，造型美觀