談詩論道遠航五絕

本文格式為Word版，下載可任意編輯——談詩論道遠航五絕

自度小令遠航的解讀

（只談聲律）

自度小令《遠航》分上下兩闋：

汀洲上，放眼量，千帆向海洋。少年應(yīng)起航，鷗鳥伴遨游。

青園曾默許，扉頁可留香。一曲單人舞，心思在遠方。

○○●，●●○，○○●●○?！瘛稹稹瘛?，○●●○○。

○○○●●，○●●○○?！瘛瘛稹稹?，○○●●○。

在沒有標注的處境下，不懂聲律的人或以為只是無律古風(fēng)。其實這里面有不少聲律節(jié)奏的講究。

本小令在五言的根基上，將首句攤破，增加流暢度而脫離一般詩的節(jié)奏。增韻、諧韻加暗韻，"上、放、量、向、洋'，短短的一拍有五字帶韻，其次拍兩句也都帶韻腳，產(chǎn)生多點旋繞音。

在上闋激情發(fā)揮后，下闋轉(zhuǎn)為曲折迂回的作風(fēng)，以一縱一收回避過于亢奮的全激情模式。其中，第一句以上聲"許'作尾字，因上闋用韻較多，此處再用韻便會繞口?；饬Χ壬?，上聲的曲折調(diào)優(yōu)于無曲折的去聲。

上闋五句中，三四句的根本模式都是"平平仄仄平'，為制止重復(fù)，其中一句務(wù)必使用"一拗三救'的句型。因前拍的主節(jié)奏句是以平聲領(lǐng)起的模式，所以三句也用平起響應(yīng)，結(jié)果使后拍有轉(zhuǎn)為仄起的要求，第四句自然地就用了去聲"少'呼起。

無論上闋下闋，都回避了句首字過三（連續(xù)四次）的連平或連仄。

平韻五絕的律最正確模式

（只論聲律）

其一之一

●●○○●，○○●●○?！稹稹稹瘛?，●●●○○。

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

其一之二

●●●○○，○○●●○。○○○●●，●●●○○。

仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

其一修正版

◎●●○○，○○●●○?！瘛稹稹瘛瘢稹瘛瘛稹?。

中仄仄平平，平平仄仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。

其二之一

○○○●●，●●●○○?！瘛瘛稹稹?，○○●●○。

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

其二之二

○○●●○，◎●●○○?！瘛瘛稹稹瘢稹稹瘛瘛?。

平平仄仄平，中仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

對于平韻絕句來講，三韻腳優(yōu)于兩韻腳，多一個韻腳后產(chǎn)生的旋繞疊加效應(yīng)更強，韻感更好。因此最正確模式首先選擇三韻腳。

其次，正格根本律是基于交織美學(xué)與普適性的平衡，所以難免有照管不到的細節(jié)，只能選擇標示為可平可仄來兼顧。從正格根本律其一上可以看到，以三連仄承接兩連仄有偏陡峭之嫌。而其二之二由于首句用韻，已經(jīng)回避了這個問題。所以其一的第四句可修正為以平起來化解，受其影響，第三句的首字選擇以仄代平，既錯落有致，也保持了平仄的使用平衡。

由于第三句選擇以仄起句，所以其一修正版首句和其二其次句的首字可以不管平仄。

結(jié)論：其一修正版"中仄仄平平，平平