趙氏孤兒大學生觀后感5篇

趙氏孤兒大學生觀后感5篇

統(tǒng)觀《趙氏孤兒大》全劇，的確是“假團聚，真悲劇”。它集中體現(xiàn)中國古典戲劇的倫理主題“忠孝節(jié)義”，它的悲劇在于忠奸斗爭的忠義落敗和義士大無畏的自我犧牲。它看似寫作了一個“大團聚”結局，實則悲劇意蘊極強。下面給大家共享一些關于趙氏孤兒高校生觀后感5篇，供大家參考。

趙氏孤兒高校生觀后感大全(1)

“趙氏孤兒”的故事在中國古代很聞名，解放后卻被刻意冷落了，它當中宣揚的忠、義、信，如敝履般扔到一旁。得知有人要巨額投資拍成電影，我便期盼這電影早日上映。周日值班忙了二十多個小時，昨日午時回來后像爛泥般躺了四多個小時，體力、精神便恢復過來了。晚上，突然想起能夠獨自去電影，在醫(yī)院群里打聽了時間，晚上九點五非常還有一場。九點鐘趕忙趕往市橋。買票時，旁邊站著另一個男人等著買票，我掏出一百塊錢(每張五十元)，說:“我要一張票?！笨赡芪艺f話聲音小了些，那女售票員抬頭著著我，問:“要兩張嗎”“就一張?！蔽邑Q起右食指，稍大聲說。男青年不能獨自看電影的嗎

言歸正傳?！囤w氏孤兒》作為賀年片，各媒體廣泛宣揚，老少配“王學圻--范冰冰”的緋聞也造了出來，也夠狠的。網上都說是看了前半部好片。我認為那有失偏頗了。前半部分敘述趙家被害，托孤，換孤，情節(jié)驚心緊湊，場面有氣概，后半部則較溫情，敘述程嬰撫養(yǎng)趙孤。最終才再來個馬戰(zhàn)和不甚激烈的決戰(zhàn)。導演想在影片后半部呈現(xiàn)溫情和人性，從網上所謂的影視評論家眼里后半部分是失敗，可見導演又超越了人們的理解本領。

程嬰帶著趙孤投奔屠岸賈(殺趙家仇人)當門客，并讓趙孤認賊作父，認屠岸賈為干爹，暴戾、奸險、惡毒的屠岸賈信以為他真是程嬰的兒子，教他習武，還教他做人的道理，十足一慈父。屠岸賈發(fā)覺眼前的義子程勃(劇中趙孤的名字)竟是趙家留下的唯一血脈，當年斬草除根行動并未勝利。馬戰(zhàn)時想借刀殺人，生死攸關時刻卻于心不忍。最終趙武(趙孤在歷史上的真實名字)帶著程嬰上門決斗時，屠岸賈應付一個十五歲少年和一老弱的郎中，完全能夠幾招內置他們于死地，也多次不忍心。最終屠岸賈刺程嬰時，分神，才被趙武一劍刺死。-

-這便是陳凱歌導演竭力要渲染的人性。精彩、刺激，有半部電影就夠了，在報仇片里講人性，我認為是禮貌、提高之舉?；⒍静怀詢?，奸惡之人也有父子深情。渲染血腥和暴力的被批判，宣揚人性的又嫌不夠刺激，觀眾的胃口太難侍候。陳凱歌導演敢在一商業(yè)大片里不服從大眾，而是站在高位引領大眾，也是有膽識之舉。

對應著歷史講情節(jié)吧。春秋時代晉國重耳公子流亡十九年，最終在秦國的幫忙下成為晉國國君。即歷史赫赫出名的“春秋五霸”之一晉文公。多年跟隨他的人當中，除了被燒死在綿山的介子推，都封了官，趙衰是其中一員。由趙衰起趙家在晉國政治界位高權重，這是個起點，隨著歷史的進展，趙氏的后人最終參加了“三家分晉”，建立了戰(zhàn)國七雄中的趙國。

“趙氏孤兒”故事雖然于《史記》有記載，但不行全信，《史記》之前的史書許多沒有記載，有記載者也多有出入?！摆w氏孤兒”故事有多個版本，元代紀君祥的《趙氏孤兒》中，程嬰讓趙武認屠岸賈作義父，可見陳導演的版本與紀君祥版較相像。紀君祥版太聞名了，此刻許多人說陳導演版有“大改編”，則有點牽強了?！摆w氏孤兒”在明代馮夢龍的《東周列國志》里，程嬰攜趙武遠走荒野。一老頭(古人壽命短)帶著一小孩隱藏于荒山，要教他文化和武藝，還要幫忙他復興趙氏，勝利的可能性極低。假如認喪子的屠岸賈作義父，則趙孤長大成人，并受到良好訓練的機會就很大，并且活在國都政治圈中，日后利用政治斗爭復興趙氏的可能性便高出很多。即便從情節(jié)的曲折性，以及忍辱負重的道德勸說力來看，紀君祥版也是值得今日的投資者借鑒的。

葛優(yōu)不愧是中國賀歲片男演員一哥，把程嬰演活了。真的英雄并非都高喊著口號就義。他就一江湖郎中形象，甚到有點猥褻。原來是局外人，但他受托孤兒，有意無意中以親生兒子替換了趙孤，看著兒子被摔死，夫人被刺死，他還要忍辱負重把趙孤?lián)狃B(yǎng)大，還要想方法讓趙孤為趙家，為程嬰其本人報仇。當然還要復興趙家，這點于電影里并未表述。程嬰的活比公孫杵臼的死，難多了，程嬰是真的英雄!葛優(yōu)把英雄演活了，范冰冰和黃曉明的光線都被他掩蓋了。你不得不服他，一個五十多歲的老男人。

最終我還想一些不太和諧的話。或者在許多人眼里無關痛癢，但也期望該博文讀者明白。這影片犯了一個極嚴峻的歷史錯誤。2600年前不行能這么壯麗的馬戰(zhàn)!緣由很簡潔，馬鐙還沒有創(chuàng)造。沒有馬鐙，騎馬是件很危急，很苦痛的事，要靠雙腿夾緊馬身。坐不穩(wěn)，何談馬背上瀟灑揮舞武器趙國的“胡服騎射”時沒有馬鐙，秦始皇的輕騎兵也沒有馬鐙，后者可從秦兵馬俑中看到。輕騎兵更多只是騎馬趕路，以到達快速行進。詳細何時創(chuàng)造馬鐙，歷史學家也不敢斷定，能夠確定東晉時期有了馬鐙，而馬鐙在西方的消失，則是八世紀初。打算作戰(zhàn)本領的要素有三:機動本領、攻擊本領、防備本領。在冷兵器時代，最強大的是騎兵，所以蒙古人能夠一向殺到歐洲。熱兵器時代陸戰(zhàn)之王則是坦克，空中則是戰(zhàn)斗機。制片方不行能不明白這些歷史常識，我估量是為了迎合觀眾，僅有車戰(zhàn)，不如加上馬戰(zhàn)過癮。但這有明顯的誤導的成份。

總的來說，《趙氏孤兒》是部挺好的電影，值得晚上獨自去欣賞。

趙氏孤兒高校生觀后感大全(2)

對于《趙氏孤兒》這部影片，說實話，筆者的期盼值本身是不甚高的。打算去電影院看，也完全是個巧合。

但是，不看則罷，看了就不能不發(fā)表下看法!

《趙氏孤兒》的故事，不用筆者多說，我想大家也都早就耳熟能詳了吧!

如何把這部婦孺皆知的關于忠義與報仇的歷史故事改編成貼合當下價值取向，適合于現(xiàn)代人的審美觀點的賀歲大片，是陳導首先需要深思的迫在眉睫的關鍵問題。

隨著《趙氏孤兒》的新奇出爐，關于這部影片的價值取向及精神建構探討的聲音從四周八方紛至沓來，立刻就炸開了鍋，褒貶不一。

不容置疑，陳導的《趙氏孤兒》明顯已經染上了陳導個人對于晉代那個舍身取義，忠義至上的時代思想的挑戰(zhàn)和重塑的印記，帶有個人主觀主義的傾向。稍有點歷史常識的人都該看出，程嬰在陳凱歌版《趙氏孤兒》中，已經由原先故事范本中趙盾的門客，演化成了一個平民草澤醫(yī)生。主動要求撫養(yǎng)趙氏孤兒的英雄主義形象的程嬰在此卻被塑造成一個在機緣巧合中不幸卷入了趙氏的滅_大事，不得已才用藥箱將趙氏孤兒帶出的脆弱的小人物形象。但是就是由于這樣的一個小人物，卻帶給我們以極大的震撼。

應對大奸臣屠岸賈的步步緊逼，程嬰與趙盾好友公孫杵臼(張豐毅飾)上演苦肉計，有意告發(fā)公孫杵臼私藏趙氏孤兒，并且用自我的親生兒子替代趙氏孤兒被屠岸賈摔死。而程嬰由于告發(fā)有功成為屠岸賈的門客，在最危急的地方忍辱負重地把趙氏孤兒撫養(yǎng)成人。從這一段的描述中，我們不難看出程嬰這個一般的小人物的人格的宏大，公孫杵臼身上出現(xiàn)出來的人性光線的刺眼。

影片中，程嬰要把趙氏孤兒獨自撫養(yǎng)大，并要讓趙孤兒在殺父仇人屠岸賈(王學圻飾)的眼皮底下成長，還要認他為義父。當有一天孩子真正長大后，并有潛力為父報仇時，他會在仇人屠岸賈面前，說出孩子是誰，自我是誰!讓屠岸賈生不如死，所謂殺人不如殺心是也!被仇恨沖昏頭腦的程嬰一向是抱著要為趙家300多口性命以及自我妻兒的慘死報仇目的才委曲求全，臥薪嘗膽，不顧個人氣節(jié)，委身于屠岸賈的門下，充當其門客的。對此，有人不禁要為這樣的一個劇情拋磚，認為這樣的描述反映的是一種畸形的心理，很不貼合當代人的心理建構。但是，筆者認為，陳導這樣的劇情支配完全是貼合特定環(huán)境下人物的心理特點的，并沒有有意地向我們傳達一種不好的價值理念的意思。由于趙氏孤兒是一個活生生的生命，它不是誰的報仇工具，隨著孩子的長大，影片主題基調明顯地夾雜著親情暖和的味道。親情的暖和和報仇的火焰，不停地相互沖撞著。最終，以屠岸賈在得知陳勃是趙朔的兒子后，應對肉搏戰(zhàn)中黔驢技窮的陳勃的那一聲歇斯底里的求救呼喊，仍舊還能毫不遲疑地沖進了戰(zhàn)場，奮力拼殺解救陳勃而不顧自我的個人安危的義舉感動了全部的觀眾，從中也讓筆者看到了這部影片中陳導所要反映的一個重大的人生主題------弘揚人性的光線。

此時的屠岸賈已經從一個大奸大惡之人一躍成為了勇于放下仇恨，甘愿做回一個慈祥的父親的宏大形象的代言人。從他對陳勃一向以來的關懷照看，寵愛有加的表現(xiàn)中，就足以讓我們看到了一個渴望親情的慈愛的老人形象。至于之前的陷害忠良，導致趙家滿門抄斬的種種惡行，我們這天的人大可不必太耿耿于懷。究竟屠岸賈是由于嫉妒而導致一時的想不開才會犯下如此重大的罪過的。基于他的這種犯罪心理，我想不用筆者多說，大家還是能夠予以理解的。此后，程勃的那一段以死相要挾管程嬰要藥救屠岸賈的那一段描述，也充分反映了親情重于仇恨的重大主題。

此外，我們從由黃曉明扮演的韓厥，在應對范冰冰扮演的莊姬夫人以死來懇求自我放過其兒子的場景里，韓厥的表現(xiàn)也充分地體現(xiàn)了人性的和善的主題。與此同時，莊姬夫人在慷慨就義前叮囑程嬰讓他撫養(yǎng)自我的孩子長大成人，但不要告知孩子自我的父母是誰，仇人是誰的這一細節(jié)，也充分地表達了母愛宏大的這一主題。

再者，程嬰的妻子，由海清扮演的程氏，在應對自我孩子和趙氏孤兒的生死存亡的重大選擇上時的表現(xiàn)也充分地體現(xiàn)了母親對孩子的那份無比強大的愛。其中，尤以程嬰親自將自我的孩子報給屠岸賈，眼睜睜地任其在自我的面前殺害自我的親身骨肉最為感人。這樣的一個細節(jié)，初看沒什么驚異的，但是細而推之，就會發(fā)覺陳導這樣的一個支配是非常獨具匠心的。較之于原本，給筆者感受最深的則是這樣的一個細節(jié)，從屠岸賈與程嬰的對話中，我們能夠得出，原先讓屠岸賈信任自我摔死的孩子就是趙氏孤兒的緣由并不是由于公孫杵臼的勇敢就義，而是由于孩子是程嬰抱出來的。屠岸賈始終不敢信任這個世界上會有人為了一個不相干的人能夠親自將自我的孩子殺害。從這一層面上講，影片所傳達出來的感情至上，親情至上的價值觀和精神取向，與當下的是完全重合的。由此，陳導的大導演的范兒顯露無疑，同時也更為這部影片增加了一個非常大的看點。

再說說程勃，從小就在屠岸賈的疼愛下長大，對屠岸賈產生了極其深厚的感情，盡管是自我的殺父仇人，但是陳導還是支配程勃喜愛上這個殺了自我全家，險些也要了自我小命的人。此刻仇恨應經被淡化了，昭顯出來的更多的還是人性中的善，給觀看的大眾以一種極其強大的心理勸慰。

盡管影片中，當陳勃最終得知了全部真相后，執(zhí)意要殺掉屠岸賈，但陳勃當時的行為也還是貼合特定形式下的人物特別而又沖突的心理狀態(tài)的。尤其是程嬰為兒子請命而不幸身亡于屠岸賈的劍下，而陳勃在此狀況下下意識地一劍刺進屠岸賈胸膛從而殺死屠岸賈，完成了報仇方案這一段的處理方法是非常值得稱道。首先，程嬰的死，其實并不是屠岸賈直接造成的，這也就弱化了屠岸賈的惡人形象。其次，殺死屠岸賈，也并非程勃所完全情愿的，純屬形勢所逼，這就強化了屠岸賈和趙氏孤兒之間的深情。這樣的奇妙設計，順理成章地就淡化了報仇的不良主題，轉而將讀者引向一個布滿愛和溫馨的人性的光線中去。

最終，整部影片，由于劇情設置的奇妙，大牌明星的參演，尤其是黃曉明，葛優(yōu)的喜感效果，使影片顯得非常簡潔，觀眾在開頭和中途不免都有幾次笑場，這很貼合作為賀歲檔影片的要求。尤其是，黃曉明和葛優(yōu)的常常夜會的對手戲，看起來就像是男女在偷情，顯得既曖昧又搞笑。

但是，陳凱歌版的電影必定受到陳導個人思想的束縛，體現(xiàn)出必需的局限性。首先，影片用于塑造程嬰的篇幅太多，忽視了

陳勃才是這部戲的主角，尤其對陳勃性格形象刻畫和成長過程介紹所用的筆墨顯得有些不足，沒能體現(xiàn)出臥薪嘗膽的艱辛來。

其次，有抱負凌駕于現(xiàn)實之上之嫌。在當下這個個人主義盛行的時代背景下，程嬰等的那種大公無私，大義滅親的行為，有些不太能被大眾理解并認可。究竟，在應對自我的親生骨肉和尋求良心平穩(wěn)的選取上，許多父母還是偏向于選取愛護自我的孩子，這是全部父母的本能。從這個層面上講，陳導好像并沒有突破歷史的陳苛。

最終，整部影片看下來，顯得歷史的厚重感和時代感都不是很強，情節(jié)的詳略還需要再進一步斟酌，有些地方沒能滿意觀眾的沒看前極高的心理期盼。

但是，人無完人，陳導也不例外。任何影片究竟都是由某個人或某些人創(chuàng)作出來的，帶上個人或部分人的思想烙印，顯現(xiàn)出一些局限性也是能夠理解的?？赐赀@部影片，筆者的心情還是安靜而舒緩的。針對這部影片，筆者只想說，嚴于律己，寬以待人，對別人不必太求全責怪，寬容才是當今.的王道。

趙氏孤兒高校生觀后感大全(3)

在國內的幾位大腕級導演中，陳凱歌原屬于我不太喜愛的導演之列，并且是越來越不喜愛的那種。陳大導演的早期作品有幾部還是不錯的，尤其喜愛那部《霸王別姬》，整部電影充斥著歷史與現(xiàn)實的交織，戲里戲外不分情境的糾纏掙扎令觀眾揪心。而這部電影也可能是主演張國榮杯具的引子之一。但從《無極》開頭，陳大導演的電影除了恢弘的場面和炫目的顏色，找不到多少思想與內涵。但2022年拍的《梅蘭芳》轉變了我的看法，陳導的電影又列入我的觀看方案中。

近期的賀歲片一部之后一部上演，導演、主演的牌子一個比一個大，前期炒作的熱浪更是一個蓋過一個。老謀子的“山楂”炒的最兇，但其中味道并不像想象中的那么好;馮導的“地震”震驚了觀眾的心，可說是催人淚下，但“非2”卻成了“戲不夠、噱頭湊”的大雜燴;而姜大明星的“子彈”則飛的讓人眼暈……。那么，陳導的《趙氏孤兒》又會是什么樣的效果呢?說實話，這部電影比同檔期的那幾部賀歲片要好些，不再那么“無極”。當然，電影好看與否，也是仁者見仁智者見智的。

這部電影對《史記-趙世家》中的記載動了較大的“手術”，說是“篡改”可能有點過，但若說是“改編”又有點不夠。雖然改動許多，但故事的主線和故事里的主要主角那是絕不能變滴，究竟還有“敬重歷史”的原則在限定著。電影與歷史記載相比，改動之處有許多，但差別最大的、最值得評說的應當是兩處：一是程嬰換孤的起因與過程，一是程嬰撫養(yǎng)、訓練趙氏孤兒的方式與過程。本人認為：這兩處較大的改動，正是影片“得”、“失”之所在。

《史記》中記載的“程嬰換孤”這一情節(jié)是程嬰與公孫忤臼協(xié)商的計策，是程嬰忠義氣節(jié)的體現(xiàn)。而在電影中，這一情節(jié)被做了較大的修改，“換孤”的起因不再是程嬰的仗義，而純屬陰差陽錯和被逼無奈。這樣的改動令程嬰少了些“假、大、空”的英雄主義氣概，多了一份兒溫情，添了一份兒人性。這多少可算是電影轉變中的“亮點”，應當屬于“得”的部分。只是在整個換孤過程中，程嬰顯得過分軟弱，過分被動，有悖于歷史上這個人的本性。

而救下趙氏孤兒后的程嬰，原本該隱居深山，獨自撫養(yǎng)訓練趙氏遺孤，直至晉王幡然悔悟招其回宮。但電影里卻讓他不甘于深山的孤獨?????，反而帶著年幼的趙氏孤兒投奔到死敵屠岸賈的門下，且讓趙氏遺孤認賊作父。這一情節(jié)的設計實在令人匪夷所思。電影中，趙氏遺孤成長過程中，受到了屠岸賈諸多的恩惠，而他的養(yǎng)父從未給他哪怕一點點報仇的訓練。在這樣的訓練環(huán)境下成長起來的孩子，怎樣可能一下子聚集起滿腔仇恨而手刃仇敵呢?從另一個方面來說：試想在當時的.背景下，一個人若沒有君主的首肯而任憑刺殺重臣，焉能不受到制裁?不受到追殺?所以，這處改動該算是影片中最大的敗筆，最大的“失”了。

另外，電影里韓厥的主角設計也令人感到驚詫。歷史記載中，韓厥將軍并沒有參加程嬰救孤的過程，但他憐憫受到屠岸賈陷害的趙氏忠良，也多少明白一點關于程嬰與趙氏遺孤的事情。是他最終讓程嬰和趙氏孤兒重新回到了“人間”，光明正大地走進了社稷。但在影片中，韓厥基本上成了一個莫名其妙的主角，除了在深受震驚而放走救孤的程嬰外，看不出他有任何存在的價值。

說究竟，陳大導演又犯了他一貫的老毛病——虎頭蛇尾。陳導又一次開了個轟轟烈烈、頗為引人的好頭，接續(xù)上一段平鋪直敘的過程，最終卻毀在了讓人莫名其妙的結尾上。

趙氏孤兒高校生觀后感大全(4)

葛優(yōu)這個腕比較熟識，主要是從廣告上熟悉的，但還從來沒看過他演的電影，雖然我老早就聽說他被譽為影帝了。

或許是看過的，但我有個特點，或者說缺陷吧，就是人意化妝，特別是古裝，我就認不出誰是誰了。

最近看了《趙氏孤兒》，黃曉明、鮑國安、趙文卓都是一眼就認出來了，莊姬和程嬰是誰扮演的愣是沒看出來，只是覺得非常面善?？赐旰蟀俣攘艘幌虏琶靼祝鞘欠侗透饍?yōu)。。。

影片很好，起伏跌宕，錯落有致，轉折突然，吸引眼球?？赐曛髸屓酥辽偈亲屛耶a生了一種說不出來的味道。

看到許多人都貶斥屠岸賈，說他殘忍貪權，大逆不道，嘴臉丑惡。我實在難以茍同。

首先，說他陷害忠良?陷害沒冤枉他，忠良很難說。不要跟我大談史載，以為你跑題了，我們在說影片。趙朔是個次要人物，鏡頭很少，但也足以炫顯出他的張揚、狂傲與自以為是，著實不遭人喜愛。他的父親趙盾也只是寥寥幾個鏡頭，很難精確?????分析人物性格。能說的只是，他貴為相國，趙氏旗幟人物，很有魄力，臨危沒有昏厥，如此而已。趙氏，屠岸賈，誰忠誰奸，很難說。歸根究竟這算得上一場權勢的爭奪吧……

追溯追溯殺戮的緣由吧。我以為有四：一、太監(jiān)的煽動，這在影片中顯而易見;二、權力爭奪的必定，屠岸賈的功勞慢慢淡去，趙朔出征大勝而歸，此消彼長下，實行些手段也是人之常情;三、報仇的心情，屠岸賈以往迫于趙氏的責問無奈而又無辜地吞下了一只馬眼，難吃是次要的，尊嚴受損才是怒根;四、禍起莊姬，屠岸賈是愛莊姬的，又多愛我們不明白，總之他厚葬莊姬，終生未娶，而她卻恰恰嫁給了自我的政敵……

先不說他們。我最觀賞的是趙盾的護衛(wèi)隊。威猛，忠誠，精明，無畏。我認為，這等壯士，絕不是金錢所能收買的，如此看來趙盾還是頗有人格魅力的，士為知己者死嘛。

要說還有褒揚的，那就是公孫杵臼了。這個人太瀟灑了!正值，隨和，英勇，還有許多還有詞宇以供形容的高潔品質。趙氏滅門時他敢于收容遺留的孤兒，平民幫助時他肯自降身份向人作揖，執(zhí)意犧牲時他先遣散下人，應對暴_時他沒有一絲慌亂，中劍身亡時他沒有丁點懊悔。趙氏能結交這等君子，也不枉一死了。

再說說程嬰。只能說這是命運的戲弄，竟把他這個局外人安置在那個糾結的場景。他試圖不介入，卻被莊姬一句“先生，你的藥箱忘了”逼上刀山。之后便是一連串的變故。嬰兒誤換，開口難言;性命要挾，不得不招;骨肉夭亡，發(fā)妻被殺……他還能怎樣樣呢?他活下去的支撐怕是僅有莫大的仇恨與韓厥的對飲了吧。隨著時間的推移，隨著情節(jié)的法展，隨著程勃的長大，事情的變換遠不如他所料。勃兒慢慢疏遠他，犯難他，不信任他，而當他不得不揭開十五年前的血腥畫卷時，怕是都早已模糊不清了吧……

往事如風，如煙，散了就什么都沒有了。仇恨只會釀造血與淚的杯具，而不會帶來絲毫快感。世界上最失敗的事莫過于讓一個一無所知的孩子去背負仇恨?！昂⒆邮菬o辜的”，韓厥的話是對的。

然而韓厥的人生軌跡為禍打亂。這怨不得別人，更怨不得他自我?！皳Q了我我也會這么做”，屠岸賈如是說?？梢娙诵酝窍嗤摹Ｒ嗉词钦f，在應對同一件事情時，我們的做法往往一樣，只是我們各拘束扮演自我的主角，邂逅與經受不一樣而已。

公孫杵臼用生命闡明白什么叫交情;

莊姬夫人用生命闡明白生命是母愛;

貼身護衛(wèi)用生命闡明白生命叫忠誠;

程嬰本人的死卻布滿了無奈，沖突，糾結。

屠岸賈也絕不是自作孽，不行活。他武功蓋世，用兵如神，一人之下，萬人之上，卻也可是是命運撥下的一顆棋子。他本能夠不愛，卻選擇了愛;他本能夠不救，卻選擇了救;他本能夠不死，卻選擇了死……

人世間就是這樣，紛繁簡單，難以言說……

趙氏孤兒高校生觀后感大全(5)

影片落幕的時候，臉頰上一片濕熱。

劇中的每一個主角都是活的，包括代表忠正的程嬰和代表奸佞的屠岸賈。作為影片的《趙孤》經過一番改編，屏除了作為元雜劇的傳奇顏色和好人至好壞人至壞的元素，為我們呈現(xiàn)了一個較生活、較貼近的《趙氏孤兒》。

元雜劇《趙孤》作為中國古代十大杯具之一，敘述的是春秋時期晉貴族趙氏被奸臣屠岸賈陷害慘遭滅門，幸存下來的趙氏孤兒趙武長大后為家族報仇的故事。

看完陳導的片子，我感覺改動頗大。甚至說是把一切都設計在人的情理之中。例如，改動最大的不是韓厥未死和公