玩偶之家【高效課堂+備課精研】 高二語文 課件（統(tǒng)編版選擇性必修中冊）

玩偶之家易卜生統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中冊目錄壹作者背景介紹貮重點(diǎn)突破叁社會意義肆人物形象作者背景介紹壹易卜生（1828—1906）挪威偉大的劇作家，享有“現(xiàn)代戲劇之父”的美譽(yù)。他是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀(jì)元的開創(chuàng)者，他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫里哀一樣不朽的聲譽(yù)。他的一生共創(chuàng)作劇本26部。其劇作以鮮明的主題、生動的情節(jié)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、優(yōu)美的語言和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，對世界近現(xiàn)代戲劇的發(fā)展有廣泛、深刻的影響。作者介紹胡適《終身大事》那時(shí)候，易卜生這個(gè)名兒，縈繞于中國青年的胸中，傳述于青年的口中，不亞于今日的馬克思和列寧?！┒苣壤且淮袊说木癜駱樱俺鲎摺笔且粋€(gè)歷史性的“動作”，具有深廣的文化意義。劇情簡介

圣誕節(jié)就要到了，海爾茂和娜拉夫婦沉浸在一片喜悅之中。因?yàn)樾履暌潦?，海爾茂就要到銀行擔(dān)任經(jīng)理，以前當(dāng)律師時(shí)收入不穩(wěn)定的那種日子就要結(jié)束了。這時(shí)，娜拉的舊友林丹太太來訪。在和林丹太太的交談中，娜拉興奮地告訴了林丹太太一件事：她和海爾茂婚后不久，海爾茂便得了重病，為了讓丈夫到意大利療養(yǎng)，她私自向銀行職員柯洛克斯泰借了一筆錢，因父親也病危，她便偽造父親的簽名簽署了借據(jù)。海爾茂的病總算在意大利治好了?；氐郊依?，為了還清債務(wù)，娜拉費(fèi)盡心機(jī)節(jié)省家用，甚至在夜晚偷偷干一些抄寫工作。但她并不感到辛苦，相反卻感到驕傲，因?yàn)樽约鹤隽艘患φ煞蛴袔椭氖?。這時(shí)柯洛克斯泰突然來訪。娜拉擔(dān)心的事終于發(fā)生了。原來柯洛克斯泰是海爾茂即將出任經(jīng)理的那家銀行的職員，這家銀行正在進(jìn)行人事調(diào)整，柯洛克斯泰很可能被解雇，他便以借據(jù)來要挾娜拉設(shè)法為他保全在銀行中的職位，否則就要把娜拉的犯罪行為告訴海爾茂。娜拉非常氣憤，但不得已只好向丈夫求情不要解雇他。但丈夫根本不予理會，反而發(fā)出通令解雇了柯洛克斯泰。氣急敗壞的柯洛克斯泰隨即就給海爾茂寫了一封揭露真相的信件。娜拉情急之下向林丹太太求助，林丹太太為此事去找柯洛克斯泰，結(jié)果這對老情人舊情復(fù)燃，充滿幸福感的柯洛克斯泰決定去取回那封揭露秘密的信，林丹太太卻勸他不用著急。劇情簡介劇情簡介

海爾茂按每天的慣例下樓取信，娜拉急中生智用化裝舞會纏住了他。午夜歸來，娜拉想說明一切已為時(shí)太晚，海爾茂還是取回了那封信。海爾茂讀完信后勃然大怒，將娜拉刻薄地辱罵了一番。恰在此時(shí)門鈴響了，有人送來一封信，是柯洛克斯泰的信和返還的那張借據(jù)。海爾茂見自己的名譽(yù)已經(jīng)保住，立刻改變面目，對娜拉又溫柔起來。目睹此情此景，娜拉感慨萬千，她看清了自己像玩偶一樣被人擺布的可憐處境，并終于意識到她應(yīng)該是一個(gè)獨(dú)立自主的人，在經(jīng)過劇烈的思想斗爭后，毅然決定離開那個(gè)“玩偶之家”。貳人物形象娜拉形象

娜拉的心理世界經(jīng)歷了幾個(gè)階段的變化？是，我很累，我就要去睡覺你做的事情都不錯(cuò)我知道你的心都在我身上一個(gè)人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見，托伐，再見，孩子們…我只知道愛你，別的什么都不管我做的壞事不用你擔(dān)當(dāng)！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒事了。你們愛我只是拿我消遣，把我當(dāng)作一件玩意兒（滿不在乎）玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責(zé)任，我對自己的責(zé)任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）雙方都有絕對的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇跡了……痛苦不安傷心絕望清醒冷靜在清醒之前，她處于一個(gè)怎樣的角色和地位呢？海爾茂（在書房里）我的小鳥兒又唱起來了？海爾茂小松鼠兒什么時(shí)候回來的？娜拉剛回來。（把那袋杏仁餅干掖在衣袋里，急忙擦擦嘴）托伐，快出來瞧我買的東西。海爾茂我還有事呢。（過了會兒，手里拿著筆，開門朝外望一望）你又買東西了？什么！那一大堆都是剛買的？我的亂花錢的孩子又糟蹋錢了？（選自《玩偶之家（第一幕）》）我在家跟父親過日子的時(shí)候，他把他的意見告訴我，我就跟著他的意見走。要是我的意見跟他不一樣，我也不讓他知道，因?yàn)樗懒藭桓吲d。他叫我“泥娃娃孩子”，把我當(dāng)作一件玩意兒，就像我小時(shí)候玩我的泥娃娃一樣。后來我到你家來住著——我從父親手里轉(zhuǎn)移到了你手里。跟你在一塊兒，事情都?xì)w你安排。你愛什么我也愛什么，或者假裝愛什么——我不知道是真還是假——也許有時(shí)候真，有時(shí)候假。現(xiàn)在我回頭想一想，這些年我在這兒簡直像個(gè)要飯的叫花子，要一口，吃一口。托伐，我靠著給你耍把戲過日子?？墒悄阆矚g我這么做。在清醒之前，她處于一個(gè)怎樣的角色和地位呢？我受盡了委屈，先在我父親手里，后來又在你手里。(搖頭)你們何嘗真愛過我，你們愛我只是拿我消遣。你和我父親把我害苦了。我現(xiàn)在這么沒出息都要怪你們。過去我以為快活，其實(shí)不快活。你一向待我很好?？墒窃蹅兊募抑皇且粋€(gè)玩兒的地方，從來不談?wù)?jīng)事。在這兒我是你的“玩偶老婆”，正像我在家里是我父親的“玩偶女兒”一樣。我的孩子又是我的泥娃娃。你逗著我玩兒，我覺得有意思，正像我逗孩子們，孩子們也覺得有意思。托伐，這就是咱們的夫妻生活。在清醒之后，娜拉對自己的角色又有怎樣的認(rèn)知？①美麗可愛，優(yōu)雅迷人。②追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切,甚至生命。③善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別，她的詢問委婉含蓄，不忍心直接發(fā)問，用“下次化裝跳舞會咱們倆應(yīng)該打扮成什么”“祝你安眠”等言語和給阮克點(diǎn)煙的行動，給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉；她對海爾茂說的“想著快死的朋友，你還有心腸陪我?”這句話，也流露出對阮克將死的同情與傷感。④追求平等獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。當(dāng)她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認(rèn)識到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開始清醒，并對當(dāng)時(shí)的法律、宗教等產(chǎn)生質(zhì)疑，并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。娜拉形象分析：一、追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切,甚至生命。二、善良，富有同情心。當(dāng)老朋友阮克醫(yī)生病危前來訣別，她的詢問委婉含蓄，給予愛慕者情感的慰藉，和丈夫的冷漠形成鮮明的對比。三、追求平等獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己的“玩偶”地位后，開始清醒，并對當(dāng)時(shí)的法律宗教等提出質(zhì)疑，最后果斷、堅(jiān)毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。娜拉形象的豐富性海爾茂形象

仔細(xì)閱讀海爾茂的臺詞，看看在兩次讀信前后，海爾茂對妻子的稱呼發(fā)生了怎樣的變化？讀信前讀到第一封信后讀到第二封信后我的小鳥兒你這壞東西我的可憐的娜拉迷人的小東西偽君子受驚的小鳥兒我的好寶貝撒謊的人小鴿子我的一個(gè)人的親寶貝下賤女人她丈夫的孩子我的娜拉

嬌滴滴的小寶貝兒

不懂事的孩子

當(dāng)海爾茂得知自己安全之后，他對娜拉說的一個(gè)高頻詞是什么？有什么意味？海爾茂喔，我的可憐的娜拉，我明白了，你以為我還沒饒恕你。娜拉，我賭咒，我已經(jīng)饒恕你了，我知道你干那件事都是因?yàn)閻畚?。海爾茂娜拉，我已?jīng)饒恕你了。我賭咒不再埋怨你。海爾茂我不用再說我已經(jīng)饒恕你了，你心里自然會明白我不是說假話。難道我舍得把你攆出去？別說攆出去，就說是責(zé)備，難道我舍得責(zé)備你？娜拉，你不懂得男子里的好心腸。要是男人饒恕了他老婆－－真正饒恕了她，從心坎兒里饒恕了她－－他心里會有一股沒法子形容的好滋味。海爾茂形象分析：表面上：在外：奉公守法的公民、一個(gè)頗為“敬業(yè)”的職員；在家：好丈夫、好父親。實(shí)際上：他冷酷自私、虛偽專制,家庭的絕對主宰。海爾茂控制家庭經(jīng)濟(jì)權(quán)，把娜拉當(dāng)寵物對待，不尊重娜拉，是男權(quán)至上的社會培養(yǎng)的男權(quán)范本。重點(diǎn)突破叁戲劇沖突戲劇沖突，包括外部沖突（人物之間的沖突、人物與環(huán)境的沖突）和內(nèi)部沖突（人物自身的沖突）。戲劇沖突滲透于劇作的全過程和全要素中，它是題材的基本內(nèi)容，情節(jié)發(fā)展的基本動力。戲劇沖突的類型

問題一：《玩偶之家》的戲劇沖突有幾種？

（一）海爾茂和娜拉夫妻之間的沖突。他們之間的沖突是男權(quán)專制思想和女性解放要求的沖突，是圍繞婦女在家庭和社會中的地位和權(quán)利展開的。這一沖突是戲劇的主要沖突，直接為揭示作品的主題服務(wù)。（二）娜拉的內(nèi)心沖突。娜拉一方面阻撓海爾茂看信，另一反面又期待著海爾茂看到信后主動承擔(dān)責(zé)任。她愛海爾茂，愛自己的孩子，不舍得放棄和離開他們，但又先打算自殺，最后離家出走。娜拉內(nèi)心的沖突，既使人物形象豐滿立體，更具魅力，又使得劇情跌宕起伏，引人入勝。

(三)

娜拉與社會環(huán)境的沖突。

人物與社會環(huán)境的沖突，體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨(dú)立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當(dāng)行的社會之間的沖突。海爾茂就是這個(gè)社會環(huán)境的“人化”，他不能接受娜拉對經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所處的社會和時(shí)代對女權(quán)思想的壓制和束縛。①戲劇沖突尖銳激烈。海爾茂自私自利，男權(quán)思想根深蒂固，娜拉追求婦女解放，不安于“玩偶”地位，于是雙方發(fā)生了尖銳激烈的矛盾沖突。②戲劇沖突高度集中。在劇中，作者把海爾茂和娜拉的沖突安排在一個(gè)地點(diǎn)（家中）、圍繞一件事（借據(jù)事件）而展開，戲劇沖突高度集中。劇情發(fā)生在圣誕節(jié)前后的三天時(shí)間。直接出場的人物雖有11個(gè)人，但推動劇情向前發(fā)展的只有5個(gè)人，劇情更是集中在兩個(gè)人身上，即娜拉與海爾茂。貫穿全劇的就是娜拉對以海爾茂為代表的男權(quán)社會的抗?fàn)庍@條單一的情節(jié)線索。可見，《玩偶之家》充分體現(xiàn)了戲劇藝術(shù)的結(jié)構(gòu)魅力。③戲劇沖突緊張曲折。在劇中，海爾茂“變色龍”般的變化，娜拉性格、情感的前后變化，構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突，緊緊抓住了讀者的心。問題二：請簡要分析《玩偶之家》戲劇沖突的特點(diǎn)。戲劇情節(jié)的突轉(zhuǎn)）

突轉(zhuǎn)是指行動按照我們所說的原則向相反的方向發(fā)生……指情勢向相反的方向轉(zhuǎn)變……如從順境到逆境或從逆境到順境……是按照可然律或必然律而發(fā)生的。

——亞里士多德《詩學(xué)》第一次“突轉(zhuǎn)”是借據(jù)事件暴露，海爾茂的自私與虛偽暴露無遺。第二次“突轉(zhuǎn)”是收回借據(jù)，災(zāi)禍解除后，海爾茂盡力掩飾自己希望能繼續(xù)保持原有的家庭地位，維護(hù)原有的男權(quán)主義。使戲劇情節(jié)曲折多變，跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇性效果。有利于揭示、挖掘人物性格和表現(xiàn)，深化劇作主題。學(xué)習(xí)提示（p114）：

《玩偶之家》屬于“社會問題劇”，這是易卜生創(chuàng)造的戲劇類型，強(qiáng)調(diào)在舞臺上呈現(xiàn)當(dāng)代人的日常生活（而不是古代帝王將相或豪杰佳人的傳奇故事），在戲劇中直接討論當(dāng)代社會的重要問題。閱讀時(shí)，要注意結(jié)合作品體會這些特點(diǎn)，還要注意分析作品中的“戲劇性事件”以及“突轉(zhuǎn)”手法的運(yùn)用，領(lǐng)略劇作家獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造。突轉(zhuǎn)指行動按照我們所說的原則轉(zhuǎn)向相反的方向……指情勢向相反的方向轉(zhuǎn)變……如從順境到逆境或從逆境到順境……是按照可然律或必然律而發(fā)生的。——亞里士多德《詩學(xué)》思考1：文本中有哪些“戲劇性事件”，發(fā)生了幾次“突轉(zhuǎn)”？海爾茂即將升遷，全家都沉浸在喜悅中。沒想到，柯洛克斯泰為了保住自己銀行的職位，向娜拉翻出當(dāng)年偽造簽名借債的舊賬相威脅，娜拉陷入困境。海爾茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻矛盾發(fā)生巨大沖突。沒想到，柯洛克斯泰竟然歸還了當(dāng)年的借債，危機(jī)解除。海爾茂得知自己重回安全境地后，喜形于色，好言寬慰娜拉，宣布饒恕其過錯(cuò)。沒想到，娜拉毅然離家出走。思考2：如果沒有這些“戲劇性事件”做“突轉(zhuǎn)”，故事如何進(jìn)行？1.試想，如果沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽名的事情相要挾，2.試想，如果柯洛克斯泰沒有歸還當(dāng)年的借債，3.試想，如果娜拉沒有離家出走，海爾茂夫婦就不會爆發(fā)沖突，他們將繼續(xù)甜蜜地相愛下去。突轉(zhuǎn)的作用1.使戲劇情節(jié)曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇效果。思考3：如果沒有這些“戲劇性事件”做“突轉(zhuǎn)”，人物將會怎樣？1.試想，如果沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽名的事情相要挾，2.試想，如果柯洛克斯泰沒有歸還當(dāng)年的借債，3.試想，如果娜拉沒有離家出走，娜拉可能會一直幸福地當(dāng)著海爾茂的“小鳥兒”，沉醉于她的愛情幻象。突轉(zhuǎn)的作用1.使戲劇情節(jié)曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇效果。2.促使人物性格的發(fā)展變化，使人物性格得到最充分的揭示。發(fā)現(xiàn)，如字義所表示，指從不知到知的轉(zhuǎn)變，使那些處于順境或逆境的人物發(fā)現(xiàn)和對方有親屬關(guān)系或仇敵關(guān)系?！獊喞锸慷嗟隆对妼W(xué)》娜拉的發(fā)現(xiàn)：自己的玩偶身份突轉(zhuǎn)一：柯洛克斯泰以借據(jù)為要脅，海爾茂收到信后對娜拉的辱罵突轉(zhuǎn)二：危機(jī)解決后，丈夫迅速轉(zhuǎn)變，言談中只有自己的快意與輕松突轉(zhuǎn)三：娜拉的出走首先我是一個(gè)人，不是玩偶。突轉(zhuǎn)的作用1.使戲劇情節(jié)曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇效果。2.促使人物性格的發(fā)展變化，使人物性格得到最充分的揭示。3.顯露主旨，傳達(dá)作者情感態(tài)度的必要條件。思考4：是不是“戲劇性事件”越多，“突轉(zhuǎn)”越離奇越好？

一方面，“突轉(zhuǎn)”要違背讀者的閱讀期待，利用意料之外的情節(jié)變化造成觀眾心理的緊張，制造引人入勝的戲劇效果；另一方面，“突轉(zhuǎn)”必須合乎情理，否則會陷入荒誕，無法令讀者信服。

要做到“合情合理”，關(guān)鍵點(diǎn)在于“突轉(zhuǎn)”應(yīng)該牢牢以人物性格發(fā)展為依據(jù)，在“突轉(zhuǎn)”之前一定要做好鋪墊?！颁亯|”是“突轉(zhuǎn)”的前提和基礎(chǔ)，缺少草蛇灰線的伏筆，“突轉(zhuǎn)”只能成為“突?！?。同時(shí)，“突轉(zhuǎn)”還要與“發(fā)現(xiàn)”構(gòu)成因果嬗變關(guān)系，共同推動劇情的發(fā)展。思考5：文本中有哪些地方為娜拉最后出走埋下伏筆？娜拉

可是“娜拉，娜拉”并不像你們所說的那么不懂事。喔，

我從來沒機(jī)會可以亂花錢。我們倆都得辛辛苦苦地工作。娜拉

我也做過一樁又得意又高興的事情。我救過托伐的命。娜拉

（重新坐直身子）

搭救丈夫的命能說是魯莽嗎？娜拉

我還用別的法子去弄錢。去年冬天運(yùn)氣好，弄到了好些

抄寫的工作。我每天晚上躲在屋子里一直抄到后半夜。

喔，有時(shí)候我實(shí)在累得不得了?？墒悄苓@么做事掙錢，

心里很痛快。我?guī)缀跤X得自己像一個(gè)男人。舞臺說明和人物臺詞海爾茂

娜拉！喔，別忙！讓我再看一遍！不錯(cuò)，

不錯(cuò)！我沒事了！娜拉，我沒事了！娜拉

我呢？海爾茂

當(dāng)然你也沒事了，咱們倆都沒事了。

你看，他把借據(jù)還你了。品讀人物臺詞海爾茂

喔，我的可憐的娜拉，我明白了，你以為我還沒饒恕你。娜拉，我賭咒，我已經(jīng)饒恕你了。我知道你干那件事都是因?yàn)閻畚摇：柮?/p>

娜拉，我已經(jīng)饒恕你了。我賭咒不再埋怨你。海爾茂

要是男人饒恕了他老婆——真正饒恕了她，從心坎里饒恕了她——他心里會有一股沒法子形容的好滋味。從此以后他老婆越發(fā)是他私有的財(cái)產(chǎn)。做老婆的就像重新投了胎，不但是她丈夫的老婆，并且還是她丈夫的孩子。品讀人物臺詞海爾茂的形象分析：表面上：在外：奉公守法的公民、頗為“敬業(yè)”的職員。在家：好丈夫、好父親。實(shí)際上：他冷酷、自私、虛偽、專制、怯懦，他為了自己的地位和名譽(yù)不顧妻子死活。他將妻子視為自己的私有財(cái)產(chǎn)，無論嚴(yán)辭訓(xùn)斥，還是軟語欺哄，目的都是為了嚴(yán)格控制娜拉。他是男權(quán)至上的社會培養(yǎng)的男權(quán)范本。海爾茂

（在書房里）我的小鳥兒又唱起來了？娜拉

（忙著解包）嗯。海爾茂小松鼠兒又在淘氣了？娜拉

嗯！海爾茂小松鼠兒什么時(shí)候回來的？娜拉

剛回來。（把那袋杏仁餅干掖在衣袋里，急忙擦

擦嘴）托伐，快出來瞧我買的東西。海爾茂我還有事呢。（過了會兒，手里拿著筆，開門朝

外望一望）你又買東西了？什么！那一大堆都是

剛買的？我的亂花錢的孩子又糟蹋錢了？——《玩偶之家》第一幕品讀人物臺詞生活習(xí)慣的受控承認(rèn)自己是淘氣的“小鳥”經(jīng)濟(jì)上的依附她在生活習(xí)慣、經(jīng)濟(jì)上對丈夫有依賴性；她在思想上、感情上選擇絕對服從丈夫。娜拉是家庭生活的“玩偶”品讀人物臺詞娜拉

全是真的。我只知道愛你，別的什么都不管。娜拉

（眼睛盯著他，態(tài)度越來越冷靜）：嗯，現(xiàn)在我才完全明白了。娜拉

我們從來沒坐下來正正經(jīng)經(jīng)地細(xì)談過一件事。娜拉

你從來就沒了解過我。娜拉

不快活。過去我以為我快活，其實(shí)不快活。娜拉

現(xiàn)在我回頭想一想，這些年我在這兒簡直像個(gè)要飯的叫花子，要一口，吃一口。娜拉

托伐，現(xiàn)在我不相信世界上有奇跡了。娜拉

從今以后我不能一味相信大多數(shù)人說的話，也不能一味相信書本里說的話。娜拉

等我離開這一個(gè)人過日子的時(shí)候，我也要把宗教問題仔細(xì)想一想。娜拉

改變到咱們在一塊兒過日子真正像夫妻。圈出表示時(shí)間的詞語，體會娜拉的變化過程。Itistrue.Ihavelovedyouaboveeverythingelseintheworld.幻覺的破滅玩偶的覺察海爾茂

哼，難道你要銀行里的人全都取笑我，說我心軟意活，棉花耳朵？海爾茂

——他隨便亂叫我小名，不管旁邊有沒有人。他最愛跟我套近乎，托伐長托伐短的叫個(gè)沒完！你說，我怎么受得了。海爾茂

男人不能為他愛的女人犧牲自己的名譽(yù)。海爾茂

丟了你的家。你的丈夫。你的兒女!不怕別人說什么話!海爾茂

難道你不明白你在自已家庭的地位?難道在這些問題上沒有顛撲不破的真理指導(dǎo)你?難道你不信仰宗教?

海爾茂對娜拉的感情絕不逾越男權(quán)法則，這份愛始終在他更高的人生目標(biāo)的制約下施行的，那就是男人的名譽(yù)、地位和權(quán)利，于是他總會忽略妻子娜拉的付出，忽略人性之美。海爾茂把男權(quán)社會的種種法則視為自已做人的標(biāo)準(zhǔn)，他讓自已的所言所行符合男權(quán)社會的這一系列準(zhǔn)則。因此，他也是被男權(quán)社會這只無形的巨手所掌控的一個(gè)玩偶。延申思考：海爾茂是男權(quán)社會的“玩偶”關(guān)注舞臺說明找一找被怒斥后，能表現(xiàn)娜拉思想變化的舞臺說明。竭力想脫身——眼睛盯著他，越來越冷靜——冷靜安詳——她在桌子一頭坐下——頓了一頓——搖頭——滿不在乎——拿著外套、帽子和旅行小提包又走出來，把東西擱在桌子旁邊椅子上——穿外套——戴帽子——圍披肩——拿起手提包——她從門廳走出去。她從門廳走出去，她把愛情的幻象關(guān)在了門后，也把玩偶的生活關(guān)在了門后。她真正地走向了外面的世界，擁抱一個(gè)完全屬于自己的娜拉。社會意義肆1.認(rèn)清了海爾茂自私冷酷的本質(zhì)海爾茂惡毒的話語，像刀子一樣扎進(jìn)了娜拉的心中。2.關(guān)于美好愛情理想的破滅

娜拉為了所愛的人，不惜做出違反法律的事，甚至可以為之犧牲名譽(yù)和生命。她渴望得到丈夫同樣的真愛，為了這份真愛她“耐著性子整整等了八年”。但是她終究沒有等到“盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡”。娜拉出走的原因3.發(fā)現(xiàn)了自己的“玩偶”身份

她清楚地意識到自己并沒有被當(dāng)成一個(gè)真正平等的人來對待，她沒有獨(dú)立的人格和尊嚴(yán)。骨子里的不甘順從令她做出離開家庭的決定，她要反抗自己的玩偶身份，要對自己的人生負(fù)責(zé)任，去追求屬于自己的那份獨(dú)立和自由。娜拉出走的必然性：

娜拉最后選擇出走，并不是一時(shí)沖動，也不是一個(gè)晚上的性格突變。娜拉在走向覺醒前，她就已經(jīng)具備了很多舊式女性沒有的特質(zhì)：她個(gè)性獨(dú)立、勇于付出，有著強(qiáng)烈的家庭責(zé)任感。同時(shí)，她還對愛情充滿了無限美好的想象。當(dāng)“戲劇性事件”發(fā)生，當(dāng)境遇一再“突轉(zhuǎn)”，娜拉終于“發(fā)現(xiàn)”了自己的玩偶身份。此時(shí)，她性格的鋒芒也得以顯露。她迅速冷靜，堅(jiān)毅果敢，一系列擲地有聲的發(fā)言充分顯示了她的深思熟慮?？偠灾?，娜拉出走并非一時(shí)沖動，而是勢在必行的主動選擇。1、如何理解“玩偶”二字的含義？玩偶像人而不是人有人之表無人之里（自我、自由、人格、人權(quán)）玩偶好玩時(shí)：被需要、被逗弄、被親近不好玩時(shí)：被嫌惡、被羞辱、被拋棄

小結(jié)

一家之長海爾茂，無論在生活習(xí)慣、思想意識、經(jīng)濟(jì)方面完全控制娜拉，把她當(dāng)作無條件順從取悅和宣泄的對象。而娜拉在這樣沒有獨(dú)立人格和自主地位的家庭中，也心甘情愿生活了八年。這種角色和地位就是玩偶。

在尖銳的矛盾沖突中，海爾茂對娜拉甜言蜜語至惡語相向，再至軟語欺哄，自私虛偽，男權(quán)至上的真面目顯露無疑。而娜拉覺醒后毅然出走，成為打破玩偶身份，追求獨(dú)立解放的新女性。2、為什么成為玩偶是逃不開的命運(yùn)？

社會問題劇，主要指反映社會矛盾、提出社會問題的戲劇作品。1877年到1882年，易卜生一共推出了4部重要的社會問題劇，《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》，《人民公敵》，英國戲劇家蕭伯納，美國戲劇家奧德斯，都是易卜生社會問題劇的直接繼承者。易卜生其他幾部社會問題劇的“討論”：《社會支柱》討論的是個(gè)人欲望與社會良心的沖突；《群鬼》討論的是婦女在傳統(tǒng)禮教和宗教、道德觀的束縛下如何選擇與救贖；《人民公敵》討論的是公民在重重社會壓力之下，如何保持獨(dú)立思考，大膽追求公平自由與真理。p110你就這么把你最神圣的責(zé)任扔下不管了？......你最神圣的責(zé)任是你對丈夫和女兒的責(zé)任。p111難道在這些問題上沒有顛撲不破的道理指導(dǎo)你？難道你不信仰宗教？

要是宗教不能帶你走正路，讓我喚醒你的良心來幫助你——你大概還有點(diǎn)兒道德觀念吧？對話中“討論”了哪些方面的社會問題？對話中“討論”了哪些方面的社會問題？娜拉是如何看待的？社會問題如何看待婦女問題社會責(zé)任問題法律、宗教問題p110你就這么把你最神圣的責(zé)任扔下不管了？......你最神圣的責(zé)任是你對丈夫和女兒的責(zé)任?，F(xiàn)在我只信，首先我是一個(gè)人，跟你一樣的一個(gè)人——至少我要學(xué)做一個(gè)人......什么事情我都要用自己腦子想一想......p111難道在這些問題上沒有顛撲不破的道理指導(dǎo)你？難道你不信仰宗教？我要仔細(xì)想一想，牧師告訴我的話究竟對不對，對我合用不合用。

要是宗教不能帶你走正路，讓我喚醒你的良心來幫助你——你大概還有點(diǎn)兒道德觀念吧？我只知道我的想法跟你的想法完全不一樣......我不信世界上有這種不講理的法律。

對話中“討論”了哪些方面的社會問題？娜拉是如何看待的？社會問題如何看待婦女問題打破“玩偶”身份社會責(zé)任問題樹立自我意識法律、宗教問題勇敢提出質(zhì)疑思考4：這些社會問題又將如何解決呢？社會問題如何看待如何解決婦女問題打破“玩偶”身份娜拉出走？社會責(zé)任問題首先不是一個(gè)老婆、母親。首先我是一個(gè)人。法律、宗教問題法律不講理牧師的話究竟對不對娜拉走后怎樣？有西方文學(xué)史家評論，結(jié)尾娜拉出走時(shí)“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”，與拿破侖戰(zhàn)爭的槍炮聲一樣，有力地推動了歐洲社會的歷史進(jìn)程?！蹦阍趺纯创壤某鲎?？英國詩人阿爾弗雷德·丁尼生的長詩《公主》(1847)

中，對19世紀(jì)女性的地位有清晰的描述:男人在田間勞作，女人在家中操持;男人弄刀舞槍，女人縫制衣裳;男人用腦思考，女人用心體量;男人發(fā)號施令，女人惟命是聽;若不是這樣，一切都將陷入混亂。

她的出走是對資產(chǎn)階級虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰(zhàn),是對整個(gè)資本主義社會秩序的奮勇沖擊。她用反叛的行動向“物化”女性的罪惡社會莊嚴(yán)宣告:首先我是一個(gè)人,不是玩偶。她的宣告成為婦女解放的“獨(dú)立宣言”。這對廣大婦女爭取自由、平等、人格的獨(dú)立起了巨大的鼓舞作用。她的出走,震驚了男權(quán)社會,震醒了昏睡的女性,使整個(gè)社會鼎沸起來,引起人們對現(xiàn)存制度的懷疑。易卜生對中國的影響1923年12月26日，魯迅在北京女子高等師范學(xué)校發(fā)表題為《娜拉走后怎樣》的演講，揭示出娜拉的命運(yùn)：不是墮落，就是回來。他的短篇小說《傷逝》中，通過涓生、子君始以爭取個(gè)性解放婚姻自主終卻落到悲劇結(jié)局的描寫，反映了個(gè)人和社會的沖突：離開整個(gè)社會的解放，個(gè)性的解放和婚姻自主是無法實(shí)現(xiàn)的。在《玩偶之家》的影響下，胡適首先創(chuàng)作了《終身大事》。郭沫若的歷史劇《卓文君》、冰心的《斯人獨(dú)憔悴》、曹禺《北京人》、茅盾《虹》也不同程度低受到《玩偶之家》的影響?！缎虑嗄辍吩霭妗耙撞飞鷮Ｌ枴保m推崇并介紹過“易卜生主義”；甚至一些有