立體構成課程課件

立體構成概述一、立體構成的起源

包豪斯（Bauhaus）設計學院于1919年在德國魏瑪成立，1925年遷至德薩，1933年遭納粹黨迫害關閉，雖然僅存了13年，但卻培養(yǎng)了一批在設計領域中領先的人才，并提出“藝術與技藝相結(jié)合”的設計教育理念。它是現(xiàn)代構成設計的發(fā)源地，現(xiàn)代設計的一個搖籃。包豪斯的許多成就都是通過立體構成來奠定的。如約翰內(nèi)斯．伊頓教授，他在教學中注重對材料、肌理和形態(tài)對比研究。他把表現(xiàn)大小、長短、薄厚、多少、曲直、高低、光滑與粗糙、堅硬與柔軟、輕重等作為教學的內(nèi)容。讓學生對各種材料進行感覺和體驗，了解各種材料的性能，然后發(fā)揮自己的想象力進行創(chuàng)造。另外，阿爾巴斯教授首創(chuàng)以紙材進行藝術教學的方法，在不考慮任何附加條件的情況下，研究紙材的空間美感變化，從而奠定了立體構成的基礎，使之成為世界設計學院之今必修的課程之一。還有馬塞爾．布羅伊爾教授，它充分發(fā)揮材料的性能，以鋼管代替木材制造了一批椅子，影響了并改變了20世紀設計整體設計理念。約翰內(nèi)斯．伊頓阿爾巴斯馬塞爾．布羅伊爾著名的包豪斯校舍二、立體構成的概念及特征

立體構成是一門研究在三維空間中如何將立體造型要素按照一定的原則組合成富于個性的、美的立體形態(tài)的學科。他們是使用各種較為單純的材料來訓練造型能力和構成能力的一門學科。他的目的在于對立體形態(tài)進行科學的解剖，以便于從新組合，創(chuàng)造出新形態(tài)。立體構成的特征：一、在素材分析方面不完全是模仿自然對象，而是將一個完整的對象分解為很多造型要素，然后按照一定原則，重新組合設計。二、在構成感覺方面立體構成是理性與感性的結(jié)合。并且以抽象理性構成為主。立體構成反映出一定的節(jié)奏，體現(xiàn)出一定的情緒，能給人們的感官帶來一定的感受。三、在綜合表現(xiàn)方面立體構成作為立體造型設計的基礎學科，與機械工藝等技術有著密切的聯(lián)系，它必須綜合的考慮構成的多種因素，用相同的構成方法創(chuàng)造形態(tài)。立體構成的造型基礎第一節(jié)立體的本質(zhì)

實際上，我們生活在一個物質(zhì)的、可視可觸的的立體世界。世界萬物，都是以立體的形態(tài)出現(xiàn)在這個三維的空間里。這些立體的形態(tài)基本上可以歸為兩類：一類是實體，產(chǎn)生體積感。如石頭、木材。另一類是虛體，產(chǎn)生著空間感。如建筑內(nèi)部、器皿內(nèi)部。

由于立體是通過人腦獲得實際的形態(tài)意義。因此，人的思維方式顯得尤為重要，三維設計者應該具有能夠在頭腦中清晰地想象到整個形體在各個方向轉(zhuǎn)動的不同形狀的能力。而不應該把他要掌握的形象局限于一兩個形狀，應該盡量地觀察到物體的高度變化、空間的流動、物體的密度和各種材料的性能。第二節(jié)立體構成的要素

形態(tài)在三維立體空間上的概念：立體構成的中所涉及到的造型語言，是立體構成的造型要素。立體構成形態(tài)的造型要素主要有點、線、面、體。一、點：

立體構成的點，是相對較小而集中的立體形態(tài)。點的不同的排列方式，可以產(chǎn)生不同的力量感和空間感。（一）點的空間位置:空間中的點可以引起視知覺穩(wěn)定的集中注意。（二）點與點的關系：點的有序排列，產(chǎn)生連續(xù)和間斷的節(jié)奏和線形擴散的效果。點與點之間的距離會產(chǎn)生積聚和分離的效果。（三）點的空間變化：由大到小排列的點，產(chǎn)生由強到弱的運動感，同時產(chǎn)生空間的深遠感，能加強空間的變化，起到擴大空間的效果。二、線

線是構成空間立體的基礎，線的不同組合方式，可以構成千變?nèi)f化的空間形態(tài)，如最常見的面和體。（一）直線：直線具有男性特征。能表現(xiàn)冷漠、嚴肅、緊張、明確而銳利的感覺。１水平線

水平線能讓人聯(lián)想到地平線，水平線的組織能產(chǎn)生橫向擴張感。因此水平線能表達平穩(wěn)、安定、廣闊、無限的感覺。２垂直線

由于是與地平線相交的直線形體、形成了與地球引力和反方向的力量，顯示出一種強烈的上升和下落的力度和強度，能表達嚴肅、高聳、直接、明確、生長和希望的感覺。３斜線形體斜線的動勢造成了不安定、動蕩的傾斜感，向外傾斜可引導視線向深遠的空間發(fā)展；向內(nèi)傾斜，可引導視線向線的交匯點集中。（二）曲線：曲線形體具有女性性格。能夠表達文雅、優(yōu)美、輕松、柔和、富有旋律的感覺。１幾何曲線主要包括圓、橢圓、拋物線等。能表達飽滿、有彈性、嚴謹、理智、明快和現(xiàn)代化的感覺。但又具有機械的冷漠感。２自由曲線是自然界中自然形成的或我們用手獨立完成。如浪線體、弧線體等，是一種自然的、優(yōu)美的、跳躍性的線形。三、面

立體構成中的面、是相對于三維立體而言，具有二維特征（長和寬兩個方向）比較明顯的薄的形體。（一）規(guī)則面的基本形式1圓形總是封閉的，具有飽滿的、肯定的和統(tǒng)一的視覺效果，能表現(xiàn)滾動、運動、和諧、柔美的感覺。2方形是與圓相對的形。其中長方形、矩形以直角構成、能表現(xiàn)單純、嚴肅、明確和規(guī)則的特征；平行四邊形有運動的趨向；正方形更有穩(wěn)定的擴張感。3三角形三角形以三邊和三角為構成特點，能表達簡潔、明確、向空間挑戰(zhàn)的感覺。正三角形平安穩(wěn)定；倒三角形極不安定，呈現(xiàn)動態(tài)的擴張和幻想狀態(tài)。（二）不規(guī)則的面的基本形式1任意形任意形體瀟灑、隨意、體現(xiàn)的是灑脫、自如的情感。2偶然形具有不定性和偶然性，往往賦予自然的魅力和人情味。四、塊

塊體的基本特征是占據(jù)三維空間，塊體可以是由面圍合而成，也可以是由面運動而成。（一）幾何平面體：幾何平面體是由四個以上的平面，以其邊界直線相互銜接在一起所形成的封閉空間實體。如三角錐（埃及金字塔）、正立方體、長方體、和其他多面體。（二）幾何曲面體：幾何曲面體是由幾何面所構成的回旋體。如圓球、圓環(huán)、圓柱等。（三）自由體：自由體包括很廣，如有機體，他們大多數(shù)是自然而樸實的形態(tài)。如鵝卵石、人體等。（四）自由曲面體：是由自由曲面構成的立體造型。其中包括自由曲面形體和自由曲面所形成的回旋體。如酒杯、花瓶。大多數(shù)表現(xiàn)莊重而又優(yōu)美活潑的感覺。立體構成的造型表現(xiàn)第一節(jié)立體形態(tài)的強化表現(xiàn)一、量感（一）量感的概念：現(xiàn)實社會中存在著兩種量感，即物理量和心理量。物理量是指物體的重量，如體積的大小或容量的多少，是可以測量和把握的。心理量是指人的心理對物體重量的一種感覺，如兩堆相同重量的鐵和棉花，總會覺得棉花更輕一些。（二）量感的表現(xiàn)：由于立體構成的量感主要是指心理量，作為心理量的物質(zhì)基礎。是存在于形體內(nèi)的生命活力。這種內(nèi)應力，是一種受到壓迫后反彈回來的抵抗力。1創(chuàng)造對外力的反抗：物理上的量與之反抗感的結(jié)合，才能創(chuàng)造出震撼人心的立體造型。2創(chuàng)造生長感：將自然形態(tài)中所具有的擴張、伸展和向上的形態(tài)加以創(chuàng)造性的運用，使作品具有生命力。

二、空間感

（一）空間與場力：我們常把空間分成物理空間和心理空間兩大類。物理空間為實體所限定；心理空間卻有益于藝術性的發(fā)揮。所謂心理空間是形體內(nèi)力的運動。它隨著空間變化會產(chǎn)生能量，其范圍可以用“場”來表述，立體造型通過“場”來表現(xiàn)能量，在視覺造型活動中必須要提高藝術性，更深的打動視知覺就必須擴大形態(tài)的心理空間，擴大它的控制場和場力的強度。（二）空間感的表現(xiàn)：立體構成中的空間感是通過凸凹的形式來表現(xiàn)。主要是利用視覺經(jīng)驗，造成進深感，誘發(fā)思維想象。1透視漸變：由于近大遠小的視覺經(jīng)驗，我們可以利用這種透視方法，來強化空間的進深感。如歐洲的一些教堂，常利用這種錯覺來強化教堂的空間深度。2遮擋方法：物體的前后關系往往表現(xiàn)為前一物體部分擋住后一物體。在二維空間平面上強化進深時，要有意識的制造立體形態(tài)的遮擋，用由寬到窄、由粗到細，引導視線向深處延伸的效果。三、肌理感

（一）肌理：有材料表面紋理、構造組

織而產(chǎn)生的觸覺和視覺質(zhì)感稱之為肌理感，

也稱質(zhì)感。肌理感包括視覺肌理和觸覺肌理。

視覺肌理主要指物體表面的表層紋理。觸覺肌理不僅能產(chǎn)生視覺觸感，還能用手觸摸物體的表面光滑或粗糙、堅硬或柔軟、平整或凸凹產(chǎn)生的手感。在立體構成中，主要同時運用視覺肌理和觸覺肌理，特別是對于一些大的形態(tài)，同時運用這兩種手段，有很好的藝術效果。（二）肌理的作用：1肌理的觸覺作用：許多日常用品、如蓋子、開關、旋扭和按鍵都利用肌理表達一定意義，在黑暗中也不至于弄錯。2肌理的精神作用：不同的肌理也具有其象征意義，如金屬的堅強、冷漠感；皮毛的高貴感等等。（三）肌理的組織形式：1肌理的形態(tài)：肌理的形態(tài)構成可以歸為兩種，一種是以情態(tài)變化為主線的組織構成。構成方式有：重復、漸變、相似、發(fā)射、特異等。2肌理的光感：平滑無光的肌理，由于沒有反射光，給人含蓄安靜的感覺；粗糙有光的肌理給人穩(wěn)重生動的感覺；粗糙無光的肌理，產(chǎn)生笨重、厚實、而堅固的感覺。3肌理的觸感：肌理的觸感包括：觸壓感覺、溫度感覺、濕度感覺、疼痛感覺等。第二節(jié)立體構成材料的加工表現(xiàn)一、立體構成的材料（一）立體構成的材料及加工工具材料：按材質(zhì)分，可分為木材、石材、金屬、塑料等；按自然材料和人工材料可分為泥土、石塊、毛線、玻璃等人工材料；按物理性能可分為塑性材料（水泥）、彈性材料（鋼絲）等；為了研究方便，往往從物體形態(tài)的角度出發(fā)，把材料分為點材、線材、面材、塊材。工具：測量和放樣工具（直尺、角尺、畫線錐和畫線規(guī)等），鋸（夾背鋸、雞尾鋸、鋼絲鋸、板鋸等），鉆孔工具（弓搖鉆、手搖鉆、電鉆、麻花鉆等），切削工具（木刨、木工鑿、板銼、圓銼、三角銼、鐵剪等），組裝工具（老虎鉗、臺鉗、螺絲刀、錘子等）。（二）材料的視覺效果和心理感受1、從材料的形態(tài)方面看：點材具有活潑、跳躍的感覺；線材具有長度和方向，能在空間產(chǎn)生輕盈、銳利和運動感；面材的表面有擴張感、充實感；側(cè)面有輕快感和空間感；塊材是有長、寬、高的三維實體，能給人以量感。2、從材料的質(zhì)地、肌理方面看：不同的材料會產(chǎn)生不同的視覺效果和心理感受。同樣是面材，金屬板讓人感覺冰冷、堅硬；玻璃板讓人覺得透明、易脆；木板讓人感到溫暖、舒適；塑料板讓人感覺到柔韌、時髦。表面光潔而細膩的肌理讓人覺得華麗、薄脆；表面平滑無光的肌理給人以含蓄、安寧的感覺；表面粗糙有光的肌理讓人覺得沉重、生動；表面粗糙無光的肌理，給人感覺樸實、厚重。二、立體構成的材料加工（一）材料的選擇與加工：一是按照藝術造型所要求的外觀形狀去選擇材料和結(jié)構形式；二是先選取材料，然后再按照材料與結(jié)構的特點去塑造它的藝術外形。1減形加工：直線切割、曲線切割、鉆孔、挫削、鑿刻等。2增形加工：對接、焊接、釘接、滑節(jié)、鉸節(jié)等。3變形加工：浸泡彎曲、敲打彎曲、加熱彎曲、石膏澆注、塑料注塑、銅片彎曲等。4美化加工：拋光、鑲嵌、上色等。三、紙材的加工1紙材的分類繪畫類：速寫紙、素描紙、水彩紙、生宣和熟宣紙；印刷類：打字紙、新聞紙、銅版紙、卡片紙；包裝類：牛皮紙、瓦楞紙、卡紙等特殊類：玻璃卡紙、相片紙、曬圖紙、餐巾紙等，2紙材的造型形態(tài)偶然形態(tài)、有機形態(tài)、幾何形態(tài)等。3紙材的加工增量加工：粘接、插接、拴接、編織、膨脹等；減量加工：劃、剪切、撕、刮、磨等；等量加工：彎曲、卷曲、扭、搓、折等；變質(zhì)加工：燒、腐蝕等。立體構成的造型形式與應用第一節(jié)半立體構成在造型設計中，有一類設計，像建筑貼面材料、壁掛、壁飾等，是以平面為基礎，在上面進行立體化的表現(xiàn)。由于特是一種介于平面與立體造型之間的造型形式，所以在立體構成中稱之為半立體。半立體構成由它獨特的特點：一、觀看角度及視點不同。立體造型必須是一個在任何角度都是以觀看的造型，而半立體造型必須在前方。二、在尺度觀念上不同。立體造型在高、寬、深的尺度上是有一定的比例的。半立體造型必須按照相應的比例進行縮短，這種比例縮短主要體現(xiàn)于深度的塑造上。半立體重復構成蛇腹折一、半立體的抽象構成（一）切折構成：切折構成是將一個平面經(jīng)由切和折兩種手段變?yōu)榘肓Ⅲw造型的構成手法。切折構成在立體構成的練習中主要有兩種形式：1一切多折：這種訓練是在給定的條件下，做線性、尺度、方向等方面有計劃的變化。折疊線型——折疊線可以是直的、曲的，也可以是曲直結(jié)合的。折疊方向——可以是相同方向，也可以是相異方向。折疊部位——可以折一側(cè)、兩側(cè)、折邊、折角；可以突破紙邊，也可以上下不對稱。2多切多折——二切多折、三切多折、四切多折都屬于多切多折，其練習與一切多折相似，只要改變構成要素就可以有變化無窮的效果。（二）交錯折疊構成：是將一個平面經(jīng)由方向交錯折線相互穿插的手段變?yōu)榘肓Ⅲw造型的構成手法。其構成主要形式是蛇腹折。半立體重復構成半立體重復構成半立體重復構成二、半立體的具象構成半立體的具象構成一般包括動物、人物、植物等題材的半立體構成。運用材料特性對具象形象進行夸張、概括的表現(xiàn)。要注意兩個方面：（一）概括夸張造型：完全進行寫實的造型是不可能的也沒有必要的，概括其形象特征、舍棄其繁瑣的細微變化，是造型既源于自然，又要高于自然，必須進行藝術處理。（二）創(chuàng)造肌理效果：為了表現(xiàn)某種造型去對特定材料的質(zhì)地進行加工處理，同一種材料經(jīng)過處理可以有許多效果的特點。紙塑第二節(jié)線材的立體構成

一、線材的排列：線材按照一定的路線排列組合，會產(chǎn)生一個有空隙的面；同時，由線材與線材之間的大小、寬窄、厚薄、遠近等所產(chǎn)生的空間虛實對比關系，可以造成空間的流動感和節(jié)奏感。

線材的排列路線可以是直的、曲的、也可以是逐漸改變方向其具體的路線為重復、漸變、發(fā)射、旋轉(zhuǎn)等。二、硬線材的構成（一）連續(xù)構成：線材的連續(xù)構成有兩種形式：一是限定構成：即由控制點運用的范圍來確定其形態(tài)，點的運動可以控制在平面立體內(nèi)，也可控制在曲面立體內(nèi)。1、線形軌跡設計必須十分簡練，與“一筆畫”的連續(xù)、流動效果相仿。2、同一地方不能兩次通過，避免線與線的接觸交叉，影響空間感的表現(xiàn)。（二）壘積構造：把硬線材料一層層堆積起來，互相沒有固定的聯(lián)接點，可以任意改變的立體構成，叫壘積構成。（三）線層結(jié)構：將硬線材沿著一定的方向，按層次有序排列而成的具有不同節(jié)奏和韻律的空間立體形態(tài)。線層的構成形式有單一線材的排列和單元線材的排列。（四）框架結(jié)構：以同樣粗細單位的線材、通過粘結(jié)、焊接和柳接等方式結(jié)合成框架的基本形，再以此框架為基礎進行空間組合，即為框架結(jié)構。框架可以是立方體、三角柱體、還可以是曲線體等。三、軟線材的構成

軟線材包括兩種類型。一種是以有一定韌性的板材裁切出來的線，如:紙板、銅板等，這類線在一定的支撐下可以形成立體構成；另一類是軟纖維，如毛線、棉線等。軟線構成的立體，總的來說看似輕巧卻有著緊迫感，自然界中典型的軟線形態(tài)就是蜘蛛網(wǎng)了。軟線材構成常用硬線材做引拉軟線的基體，即框架。構成框架的硬材我們稱之為導線?？蚣艿幕拘螒B(tài)可以是立方體、三角形體、多邊柱體等，軟線材構成主要有以下幾種：（一）線群結(jié)構：線群結(jié)構是指用軟線按照一定的次序在導線上作排列。平行的導線能表示二維為特征；當導線不平行時，產(chǎn)生三維的效果。（二）線織面結(jié)構：線織面是空間內(nèi)含直線的面，有圓柱面、圓錐面、和雙曲面等等。我們把空間內(nèi)這些面叫做母線?；究蚣芤惺芫薮蟮睦?，因此必須相當牢固。（三）自垂結(jié)構：線材成自然下垂狀的結(jié)構。（四）編結(jié)構成：編結(jié)構成是指線材相互交織而成的結(jié)構。第三節(jié)面材的立體構成一、面材的立體插接構成

面材的立體插接構成是將面材財處縫隙，然后相互插接，相互牽制，而不是靠摩擦力來維持的。（一）幾何單元形插接：幾何單元形插接是指用以插接的形都是幾何單元形體。1單元形立體插接：單元形的插接構成，關鍵在于變化和處理插接而成形。要注意插接縫的位置決定插接構成的外形。圓形的插接縫數(shù)目是奇數(shù)時，所組成的形體近似球體；偶數(shù)時，近似方體。插接縫的長度一般是中心點到邊線或到頂角的二分之一。一般情況下，二十個正三角形，可以構成球形的最小單位；十八個正方形，可以構成立體的最小單位。2兩片紙切割組合構成：由兩塊相同的幾何形面材，相互插接而成。兩塊相同的幾何面形作圖時，一塊比另一塊的割縫要相差半個間隔，以便插接是互相咬合。3表面形插接：全部多面體的基本形都可以換成插接面作成球體。插接的方法比較單純，只是需要注意插縫的形狀，一般表面形與原多面體表面形狀大體一致，只是多了插接的部分。4自由形插接：用兩個及兩個以上的自由面形作插接，能表顯出簡潔、輕快、現(xiàn)代的感覺。在考慮造型的同時，還要考慮插接組合的位置，以創(chuàng)造出豐富的立體效果。二、直面立體粘合構成（一）層面排列：層面排列是面材若干塊，按比例有次序地排列組合成一個形態(tài)?；拘慰梢允侵泵婊蚯??？蛇x用發(fā)射、漸變、重復等手法表現(xiàn)。1層面：同一個立方體，我們采取不同的斜線切割，產(chǎn)生的系列平面是在形狀上漸變的系列平面，大小、高度、寬度都可以進行變化。2方向：不同的軸線會產(chǎn)生不同造型，效果也不一樣。3位置變化：平面之間的位置發(fā)生改變，或向一個側(cè)面移動變化也不一樣。（二）幾何多面體1柏拉圖式多面體：柏拉圖認為構成物質(zhì)的元素是五種基本的多面體結(jié)構，這五種多面體是正四面體（火）、正六面體（土）、正八面體（氣）、正十二面體（光）和正二十面體（水）。因此，這五種多面體被稱為柏拉圖式多面體。2阿基米德式多面體：阿基米德式多面體是由兩種或兩種以上的面形構成，棱角外凸但不全等。阿基米德多面體共有十三個，主要有：等邊十四面體：正方形6個，正三角形8個。

等邊十四面體：正方形6個，正六角形8個。

等邊二十六面體：正三角形8個，正方形18個。

等邊三十二面體：正八角形6個，正方形12個，正六角形8個。3多面體的變異：以上多面體其面、角、線都可以進行各種變化，如挖切、凸凹、附貼等，都可以產(chǎn)生變化多端的效果。（三）柱體：可以在平面的卡紙上，進行折曲、裁切等方法，然后連接成柱形。可以是實心的，也可以是空心的。主體也包括圓柱或棱柱。柱體的變化可以體現(xiàn)在以下幾處：1柱形的變化、2柱頭的變化、3棱線的變化、4柱面的變化。三、曲面立體翻轉(zhuǎn)構成：

平面的扭曲變化會形成曲面，曲面在占有空間的感覺上比塊量稍次。但能表現(xiàn)出輕松愉快的效果。曲面立體構成的主要形式主要有切割反轉(zhuǎn)、帶狀構造、隆起構造三種形式：（一）切割翻轉(zhuǎn)：將面材切割扭曲翻轉(zhuǎn)而成的造型。（二）帶狀構造：帶狀的面材一經(jīng)卷曲、翻轉(zhuǎn)，就可以形成連續(xù)曲面的立體。（三）隆起構造：將板材的中間隆起的造型，如殼體。第四節(jié)塊材的立體構成一、塊體切割構成：只對整塊形體進行多種形式的分割，從而產(chǎn)生各種形態(tài)。（一）幾何式切割：規(guī)則幾何式切割的特點主要表現(xiàn)在切割形式上強調(diào)數(shù)理秩序。其切割的方式包括：水平切割、垂直切割、傾斜切割、曲面切割等。（二）自由式切割：自由式切割完全是憑感覺去切割，使原本單調(diào)的整塊形體發(fā)生變化，這種動態(tài)，是一個性強烈傾注感情的造型。塊材是立體構成的最基本的表現(xiàn)形式，它是具有長、寬、高三維空間的實體。它具有連續(xù)的表面，與線材和板材相比具有穩(wěn)重、安定和充實的感覺。二、塊體積聚構成：積聚首先要有用于積聚的立體單位，還要有供積聚的場所，積聚的實質(zhì)是量的增加。主要包括單位形體相同的重復組合和單位形體不同的變化組合。（一）重復形、相似形的積聚：積聚中可采用相同單位和相似單位形體組合，即組成空間形態(tài)的單位形體都是相同的或相似的，并通過不同的連接方式，不同的位置變化構成不同的空間感覺。（二）對比形的積聚：是指組成空間形態(tài)的單位是不同的。他可以是形體切割的基礎上進行重新、組合而構成新的空間。對比性的積聚包括不同材質(zhì)、不同色彩及不同形狀的綜合對比。第五節(jié)立體構成在實踐中的應用一、立體構成在商業(yè)設計中的應用（一）立體構成在包裝設計中的應用１造型應用從包裝的造型來看，都是在立體構成的柱體、立方體、錐體、球體等幾種原型基礎上加以變化而成。如常見的包裝結(jié)構箱盒式，多以紙材料構成，設計要考慮到包容和開啟的功能，而掌握了立體構成面材的的切縫、折疊插入等技法，便可以創(chuàng)造出多種包裝形態(tài)。２肌理應用肌理包裝造型有著良好的視觸覺，賦予商品于聯(lián)想。３材料應用現(xiàn)代包裝是新材料、新結(jié)構與新工藝的結(jié)合，立體構成可以為其做好前期準備。