審美經(jīng)驗論之一美感的本質(zhì)特征

審美經(jīng)驗論之一美感的本質(zhì)特征第一頁，共四十一頁，2022年，8月28日何謂“美感”美感是現(xiàn)代美學(xué)一個非常重要的研究領(lǐng)域，是美學(xué)研究的重心從本質(zhì)論研究轉(zhuǎn)向?qū)徝乐黧w研究之后的必然?，F(xiàn)代美學(xué)之父費希納主張，美學(xué)要從哲學(xué)體系中解放出來，著重研究主體的審美感受，興起所謂的自下而上的美學(xué)。第二頁，共四十一頁，2022年，8月28日

“近代美學(xué)所側(cè)重的問題是：‘在美感經(jīng)驗中我們的心理活動是什么樣？’至于一般人喜歡問的‘什么樣的事物才能算是美？’一個問題還在其次?！?/p>

——朱光潛：《文藝心理學(xué)》第三頁，共四十一頁，2022年，8月28日狹義上的美感：我們通常所說的美感是狹義意義上的，也叫審美感受。這是指審美主體在審美活動中由具體的審美對象的美所激起興奮愉悅等情感狀態(tài)。它是審美主體對審美對象所產(chǎn)生的一種積極主動的主觀反映，而且是多種心理功能互相作用的結(jié)果，它既包括了感情上的體驗評價，又包括了精神上的滿足，還包括了理智上的啟示。第四頁，共四十一頁，2022年，8月28日廣義上的美感：廣義上的美感則叫審美意識，它指的是審美中意識活動的各個方面和各種表現(xiàn)形態(tài)，包括審美感受、審美體驗、審美情趣、審美判斷、審美觀點、審美態(tài)度、審美能力、審美理想等共同組成的審美意識系統(tǒng)。第五頁，共四十一頁，2022年，8月28日在西方美學(xué)史上，美感又叫審美鑒賞、審美判斷或趣味判斷。

如：康德將自己的美學(xué)研究論著稱為“判斷力批判”第六頁，共四十一頁，2022年，8月28日美感的本質(zhì)特征一：

美感的形象直接性第七頁，共四十一頁，2022年，8月28日

“一件藝術(shù)品，不論使用的手段是形象或聲音，總是對我們的直覺能力發(fā)生作用，而不是對我們的邏輯能力發(fā)生作用?！?/p>

——普列漢諾夫：《沒有地址的信，藝術(shù)與社會生活》第八頁，共四十一頁，2022年，8月28日美感以感性認(rèn)識為基礎(chǔ)；

在美的欣賞中不假思索，無需借助于抽象的推理或思考。第九頁，共四十一頁，2022年，8月28日美感認(rèn)識不同于感性認(rèn)識第十頁，共四十一頁，2022年，8月28日車爾尼雪夫斯基：“美感認(rèn)識的根源無疑是在感性認(rèn)識里面，但美感認(rèn)識與感性認(rèn)識有本質(zhì)的區(qū)別?！泵栏械闹苯有噪x不開感覺、直覺等感性內(nèi)容，但又不同于感性認(rèn)識，它包含理性思維的內(nèi)容。第十一頁，共四十一頁，2022年，8月28日美感中的理性因素又不同于科學(xué)的邏輯認(rèn)識中的理性第十二頁，共四十一頁，2022年，8月28日科學(xué)邏輯的理性認(rèn)識，是從大量的感性認(rèn)識中抽象出來一般概念、推理和判斷，排斥和消滅一切感性認(rèn)識。第十三頁，共四十一頁，2022年，8月28日美感中的理性不是概念和邏輯推理，不是直接外露的，而是潛藏在、沉淀在對美的感性形象的品評和體驗之中，它既不能脫離具體的可感知的美的形象，而又在感受之中包含著領(lǐng)悟、比較、推敲、揣摩等理性思維活動。

第十四頁，共四十一頁，2022年，8月28日美感的形象直接性是由長期的審美實踐形成的。巴甫洛夫：“記得結(jié)果，回答正確，卻忘記了自己先前的思想經(jīng)過。”“人記得最后的結(jié)論，卻在其時不記及接近它和準(zhǔn)備它的全部過程?！钡谑屙摚菜氖豁?，2022年，8月28日第十六頁，共四十一頁，2022年，8月28日結(jié)論：

在美感認(rèn)識里，感性中蘊含著理性，理性滲透于感性之中。第十七頁，共四十一頁，2022年，8月28日美感的本質(zhì)特征二：

美感的精神愉悅性第十八頁，共四十一頁，2022年，8月28日美感與情感情感是美感的又一主要特點和最顯著的標(biāo)志，它使整個審美過程都帶上了愉快的情感色彩；美感是情感，是精神愉悅性的表現(xiàn)；一切美感都是一種情感，但不是一切情感都是美感。第十九頁，共四十一頁，2022年，8月28日美感與快感美感是一種審美快感，包含著生理快感，但單純的生理快感不是美感。生理快感沒有理性認(rèn)識和精神性的內(nèi)容，而審美快感可以超越生理快感的局限性，達(dá)到對美的本質(zhì)的欣賞和領(lǐng)悟，伍德精神上的情感愉悅和審美享受。第二十頁，共四十一頁，2022年，8月28日結(jié)論：

美感中既包含了人們的情感，也蘊藏了人們的思想，是情感與思想的統(tǒng)一。第二十一頁，共四十一頁，2022年，8月28日美感的本質(zhì)特征三：

美感的潛伏功利性第二十二頁，共四十一頁，2022年，8月28日

“那些為原始民族用來做裝飾品的東西，最初被認(rèn)為是有用的，或者是一種表明這些裝飾品的所有者擁有一些對于部落有益的品質(zhì)的標(biāo)記，只是后來才開始顯得美麗的。使用價值限于審美價值?！?/p>

——普列漢諾夫：《沒有地址的信，藝術(shù)與社會生活》第二十三頁，共四十一頁，2022年，8月28日美感的功利與個人的實用功利美感具有社會功利性，但這種功利性不同于個人的實用功利，它是潛伏著的。個人實用功利要受到感官的需要、物質(zhì)的占有和消耗的制約，是不自由的；美感沒有個人欲望，不受物質(zhì)利益的束縛和制約，審美愉悅的功利性是無私的和自由的。第二十四頁，共四十一頁，2022年，8月28日美感功利與道德功利道德感的功利性是引起實踐活動或被實踐需要所感染。美感是一種欣賞的態(tài)度，這種態(tài)度不引起實踐活動和被實踐活動所感染。第二十五頁，共四十一頁，2022年，8月28日美感有功利，又不表現(xiàn)為功利

——美感的功利性的特點美感的功利性不受直接的、外露的，而是潛在的，它消融于審美愉悅、愛好、興趣之中。美感的愉悅、愛好、興趣里蘊藏著、潛伏著巨大的精神上的功利。第二十六頁，共四十一頁，2022年，8月28日

“人們是不顧任何使用的考慮而喜愛美的東西的。”

——普列漢諾夫

“一個關(guān)于美的判斷，只要夾雜著極少的利害感在里面，就有偏愛而不是純粹的欣賞判斷了?！?/p>

——康德《判斷力批判》第二十七頁，共四十一頁，2022年，8月28日討論：

美感中到底有沒有功利性？第二十八頁，共四十一頁，2022年，8月28日美感的本質(zhì)特征四：

美感的想象創(chuàng)造性第二十九頁，共四十一頁，2022年，8月28日想象創(chuàng)造性是美感對世界的新的認(rèn)識形式、新意境的實現(xiàn)，尤其是具有不可重復(fù)的唯一性，體現(xiàn)著創(chuàng)造性的本質(zhì)。第三十頁，共四十一頁，2022年，8月28日第三十一頁，共四十一頁，2022年，8月28日（英）庚斯博羅：《藍(lán)衣少年》第三十二頁，共四十一頁，2022年，8月28日（挪威）蒙克·《吶喊》第三十三頁，共四十一頁，2022年，8月28日蒙克及其《吶喊》愛德華·蒙克（EdvardMunch，1863年12月12日～1944年1月23日），挪威表現(xiàn)主義畫家和版畫復(fù)制匠。愛德華·蒙克出生于挪威洛頓，童年時父母雙亡的經(jīng)歷在其心靈深處打下不可磨滅的印記，這使他早年畫下了許多以疾病與死亡為主題的作品。《吶喊》是蒙克在1893年所作，是他1890年開始創(chuàng)作的“生命組畫”系列作品中最為強烈和最富刺激性的一幅，也是他重要代表作品之一。在這幅畫上，蒙克以極度夸張的筆法，描繪了一個變了形的尖叫的人物形象，把人類極端的孤獨和苦悶，以及那種在無垠宇宙面前的恐懼之情，表現(xiàn)得淋漓盡致。第三十四頁，共四十一頁，2022年，8月28日

“一天晚上我沿著小路漫步——路的一邊是城市，另一邊在我的下方是峽灣。我又累又病，停步朝峽灣那一邊眺望——太陽正落山——云被染得紅紅的，象血一樣。

“我感到一聲刺耳的尖叫穿過天地間；我仿佛可以聽到這一尖叫的聲音。我畫下了這幅畫——畫了那些象真的血一樣的云?！切┥试诩饨小@就是‘生命組畫’中的這幅《吶喊》。”

(ThomasM．Messer著《愛德華·蒙克》，HarryN．Abrams，INC，Publishers，NewYork，第84頁。)第三十五頁，共四十一頁，2022年，8月28日在這幅畫上，蒙克所用的色彩與自然保持著一定程度的關(guān)聯(lián)。雖然藍(lán)色的水、棕色的地、綠色的樹以及紅色的天，都被夸張得富于表現(xiàn)性，但并沒有失去其色彩大致的真實性。全畫的色彩是郁悶的：濃重的血紅色懸浮在地平線上方，給人以不祥的預(yù)感。它與海面陰暗處的紫色相沖突；這一紫色因伸向遠(yuǎn)處而愈益顯得陰沉。同樣的紫色，重復(fù)出現(xiàn)在孤獨者的衣服上。而他的手和頭部，則留在了蒼白、慘淡的棕灰色中。

第三十六頁，共四十一頁，2022年，8月28日畫中沒有一處不充滿動蕩感。天空與水流的扭動曲線，與橋的粗壯挺直的斜線形式鮮明對比。整個構(gòu)圖在旋轉(zhuǎn)的動感中，充滿粗獷、強烈的節(jié)奏。所有形式要素似乎都傳達(dá)著那一聲刺耳尖叫的聲音。畫家在這里可以說是以視覺的符號來傳達(dá)聽覺的感受，把凄慘的尖叫變成了可見的振動。這種將聲波圖像化的表現(xiàn)手法，或許可以與凡高的名作《星夜》中力與能量的圖像化表現(xiàn)相聯(lián)系。蒙克在這里，將那由尖叫所產(chǎn)生的極度的內(nèi)在焦慮，轉(zhuǎn)化為一種令人信服的抽象意象。如此，他將其畫面上的情感表現(xiàn)幾乎推向了極致。第三十七頁，共四十一頁，2022年，8月28日梵高：《星夜》第三十八頁，共四十一頁，2022年，8月28日菩薩蠻·金陵賞心亭為葉丞相賦

辛棄疾

人言頭上發(fā)，

總向愁中白。

拍手笑沙鷗，

一身都是愁。第三十九頁，共四十一頁，2022年，8月28日美感的想象創(chuàng)造性孕育了不同的意境“憂端齊終南，澒洞不可掇。”——杜甫《自京赴奉