中外美術(shù)史宋朝山水畫賞析

宋朝山水畫賞析山水畫賞析

代山水畫走向全面成熟，名家輩出。北宋前期以李成、關(guān)全、范寬為代表的北派山水獨(dú)盛。北宋中期，郭熙全面總結(jié)前人傳統(tǒng)，從意境到技巧都有劃時代的提高。北宋后期，全面開花，青綠山水有趙令穰、趙伯駒、王希孟，水墨畫則有米氏父子創(chuàng)“米點(diǎn)山水”，改變了以線造型的傳統(tǒng)。南宋，人們的審美趣味發(fā)生變化，山水畫構(gòu)圖以邊角式代替全景式，以秀美代替壯美，山水畫進(jìn)入一個嶄新的時代。北宋初期的山水畫，以關(guān)仝、李成、范寬為代表，其中尤以李成影響最大，被推為“本朝第一”?！蛾P(guān)山行旅圖》北宋關(guān)仝絹本水墨現(xiàn)藏臺北故宮博物院《寒林平野圖》北宋李成絹本墨畫臺北故宮博物院藏李成“師荊浩未見一筆相似，師關(guān)仝則葉樹相似?！倍矣捎谒?dú)特的創(chuàng)造才能，他在宋代“三家山水”中影響最大。李成對山水畫的突出貢獻(xiàn)，在于他擅長表現(xiàn)山川地勢與季節(jié)氣候的豐富變化，并有所寄托感喟?！肚鐜n蕭寺圖》北宋李成絹本淡設(shè)色縱111.4厘米橫56厘米美國堪薩斯城納爾遜美術(shù)館藏《晴巒蕭寺圖》上半部兩座高峰重疊，左右山峰低小淡遠(yuǎn)，當(dāng)中一座樓閣突出，蕭寺下及寺右邊三四座小山岡，皆有樹生其上，畫的最下處是從山中流出的泉水而形成的溪水，一木橋架其上，山腳下有亭館數(shù)間，人群來往。用筆堅實(shí)有力，畫山亭館及樓塔之類，皆仰畫飛檐，勾勒而形極層迭，皴擦甚少而骨干自堅，都有李成畫的特點(diǎn)?！蹲x碑窠石圖》北宋李成絹本水墨縱126.3厘米橫104.9厘米日本大阪市立美術(shù)館藏此圖置境幽婁，氣象蕭瑟，是對荒蕪日久之名勝的描繪。坡陀下古奇木仄參差，蒼干瘦枝虬屈俯仰，藤葛攀援。背景空無一物，杳冥深遠(yuǎn)，寓無限悲涼于其中。平臺上有一大碑佇立，龜座龍額，很是莊偉。碑前一人戴竺騎騾，仰觀碑文。旁有一童子，持杖而立。此圖畫樹石先勾后染，清澹明潤，饒有韻致。據(jù)碑側(cè)王曉人物，李成樹石“疑書一行”歷來被認(rèn)為是李成的作品，但近年美術(shù)史家及鑒賞家們又據(jù)南宋周密《霎煙過眼錄》一書所記當(dāng)時閱李成觀碑圖已僅存半幅之事，推測此幅全境應(yīng)是在原本未散夫前摹出。《茂林遠(yuǎn)岫圖》北宋李成絹本水墨縱45.4厘米橫141.8厘米遼寧省博物館藏

《茂林遠(yuǎn)岫圖》近景輕舟泊渡、行人車馬往來其間;遠(yuǎn)景宮殿密布,塔影隱現(xiàn),知去城郭未遠(yuǎn)。飛泉水口,如聞其聲,如臨其境。李成的藝術(shù)對后世的山水畫畫家影響很大，把李成畫派推向一個新階段的畫家是宋神宗時期畫院的名家郭熙。此畫歷經(jīng)南宋賈似道、元代鮮于樞、明項元汴等名流收藏,后入清宮內(nèi)府,上有百多方收藏印跡。范寬“溪山行旅”可以說是中國北宋山水畫中的杰作。經(jīng)過五代對文人畫的開創(chuàng)，到了北宋初年，依據(jù)著不同的地區(qū)，畫家以大自然真實(shí)的山水為對象，開啟了山水畫恢宏的氣度。范寬大約活躍在北宋初期，他主要活動的范圍以陜西的華山、終南山為主，黃土高原上大山直立起來的氣勢成為范寬繪畫風(fēng)格的來源。這幅畫近景的部分占畫面下方的三分之一，兩側(cè)巨石之間開辟出一條留白的道路，一隊驢子馱著貨物，行旅的客商自畫面右側(cè)進(jìn)入，正緩緩行進(jìn)，點(diǎn)出了“行旅”的主題。畫面最精彩的部份是以上方三分之二的巨大空間推出一座正面的山壁。山壁陡立，近于方正的長方形，有如一塊紀(jì)念碑矗立著，成為大山精神的不朽象征。山壁間一線瀑布，直深而下，在構(gòu)圖上幫助了大山垂直線的準(zhǔn)確，這一線瀑布的下方，留白渲染出的云煙也正是前景與大山隔開的一帶深澗，彷佛還可以聽見水聲激湍，飛濺成一片煙霧，而大山靜定，是永恒不可動搖的莊嚴(yán)。大山以極濃密如雨點(diǎn)般的筆觸密密構(gòu)成，傳達(dá)了黃土高原大山緊密的質(zhì)感，也有人稱這種點(diǎn)法為“兩點(diǎn)皴”。《溪山行旅圖》北宋范寬絹本墨筆縱206.3厘米橫103.4厘米臺北故宮博物院藏《雪景寒林圖》北宋范寬絹本水墨縱193.5厘米橫160.3厘米天津藝術(shù)博物館藏《雪景寒林圖》以三拼絹大立幅圖寫北方冬日雪后山林氣象，氣勢磅礴，境界深遠(yuǎn)，動人心魄，生動地描繪出秦地雪后山川、林塑如詩景象，為其代表作之一。筆墨濃重潤澤，層次分明，皴擦、渲染并用。他以粗壯的線條勾勒山石、林樹，結(jié)實(shí)、嚴(yán)緊，用細(xì)密的“雨點(diǎn)皴”表現(xiàn)山石的質(zhì)感。皴擦烘染時，注意留出坡石、山頂?shù)目瞻?，以?qiáng)調(diào)雪意?！堆┥绞捤聢D》北宋范寬絹本淡設(shè)色縱182.4厘米橫108.2厘米臺北故宮博物院藏《雪山蕭寺圖》描寫雄奇壯偉的山岳。畫面的結(jié)構(gòu)，都是千巖萬壑，深澗曲折，山峰矗立，險不可登。在山嶺上，點(diǎn)綴了小樹木，溪旁有突兀的石塊，顯得極其深厚、沉重和峻峭。另外，此畫筆力老健，結(jié)構(gòu)布局獨(dú)具特色，線條勁厲，墨韻扎實(shí)，真實(shí)體現(xiàn)山巒的厚重雄奇。兩宋山水畫與建筑的關(guān)系水建筑畫與建筑活動有著密不可分的聯(lián)系，唐代以前繪于布帛上的建筑已無從可見，但是可以從史料上得以考證。秦滅六國后派工匠到各國繪出其宏偉宮殿，于咸陽處進(jìn)行復(fù)建。宋代也產(chǎn)生了一大批杰出的界畫家，如郭忠恕、張擇端、王士元、呂拙、劉文通、趙伯駒等。而其中最為優(yōu)秀的當(dāng)推郭忠恕和張擇端。郭忠恕的《明皇避暑宮圖》工而不板，繁而不亂，清俊秀逸。他以俊偉奇物之筆，以博文強(qiáng)學(xué)之資，游規(guī)矩準(zhǔn)繩中而不為所窘的方法畫界畫樓閣，令人流連忘返?！睹骰时苁顚m圖》北宋郭忠恕絹本墨筆日本大阪國立美術(shù)館藏建筑的結(jié)構(gòu)類型

兩宋時期的建筑結(jié)構(gòu)類型基本分為：穿斗式、抬梁式、井干式、干欄式等。其中又以穿斗式、抬梁式及兩種類型的混合式較普遍，干欄式和井干式是兩種非常原始又富有特色的建筑型。北宋王詵《瀛山圖卷》局部中反映的干欄式住居宋佚名《江山秋色圖卷》局部圖北宋巨然《山居圖》吊腳樓與干欄式建筑有點(diǎn)相似，但是實(shí)際上又大相徑庭?！肚Ю锝綀D》和《江山秋色圖卷》中許多山野村舍依地形建造，有些建在吊腳柱上，在《清明上河圖》城鄉(xiāng)結(jié)合出的郊區(qū)有一些吊腳樓式的住宅和茶樓酒館。巨然的《山居圖》描繪的景象層巒疊嶂，葉茂林深，咫尺千里。隱藏在群山叢林之中的茅舍底層架空，氣韻生動，與畫面渾然天成建筑的細(xì)部形態(tài)特征兩宋時期的山水畫中描繪了大量的建筑細(xì)部，這是“界畫”畫法主要的技術(shù)表現(xiàn)形式，也是現(xiàn)在研究和考察兩宋時期建筑的發(fā)展?fàn)顟B(tài)和施工技巧的一種更為直觀的媒介。在本節(jié)會將山水畫中的建筑細(xì)部進(jìn)行分類整理，再通過《營造法式》的記載進(jìn)行校對南宋馬遠(yuǎn)《華燈侍宴圖》局部繪的梁架南宋李嵩《夜月看潮圖》繪的梁架總結(jié)

宋代山水畫所描繪對象也包羅萬象，其中包括人物、花、鳥、舟船、木屋等，而山水畫中的“木屋”是從形象上直觀了解宋代建筑的載體。畫中建筑與周圍基地有機(jī)結(jié)合，有順應(yīng)山勢，將建筑層層疊高，利用基地平臺，或是游廊來解決地勢高差，創(chuàng)造出氣勢恢宏的建筑群體。也有保護(hù)周圍環(huán)境，借用蒼松翠柏為庭前造景，或是隱于深林中，獨(dú)露屋檐一角的平常小宅，也有近水建樓臺，或是沿河邊一線自然生成的親水人家，人在出挑于水面之上的平臺上，或撫琴、或垂釣，頗具文人生活氣息。從以上條件可以看出宋代山水畫與建筑之間是有著密切的聯(lián)系，不僅山水畫家自己繪畫建筑，而且參與到建筑設(shè)計和審查之中，胸中了然建筑營造知