描寫(xiě)-寫(xiě)景角度

表達(dá)方式記敘

描寫(xiě)

表達(dá)方式

議論

抒情

細(xì)節(jié)描寫(xiě)

描寫(xiě)角度白描正面描寫(xiě)側(cè)面描寫(xiě)直接抒情

間接抒情借景抒情借物抒情借事抒情（用典）知識(shí)鏈接

1·時(shí)空2·視角3·動(dòng)靜4·哀樂(lè)5·虛實(shí)6·感觀描寫(xiě)角度時(shí)空季節(jié)：春夏秋冬時(shí)間：早晨中午傍晚夜晚

秋夜獨(dú)坐

王維

獨(dú)坐悲雙鬢，空堂欲二更。

雨中山果落，燈下草蟲(chóng)鳴。

白發(fā)終難變，黃金不可成。

欲知除老病，唯有學(xué)無(wú)生。

視角俯視仰視動(dòng)靜以動(dòng)襯靜蟬噪林逾靜鳥(niǎo)鳴山更幽哀樂(lè)以樂(lè)寫(xiě)樂(lè)以樂(lè)寫(xiě)哀以哀寫(xiě)哀以哀寫(xiě)樂(lè)絕句（唐）杜甫遲日江山麗，春風(fēng)花草香．泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦．

絕句杜甫江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。

今春看又過(guò)，何日是歸年？《長(zhǎng)亭送別·正宮·端正好》碧云天，黃花地，西風(fēng)緊。北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。

《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏。虛實(shí)

送魏二王昌齡

醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月，愁聽(tīng)清猿夢(mèng)里長(zhǎng)。感觀視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)嗅覺(jué)觸覺(jué)

早梅唐·齊己萬(wàn)木凍欲折，孤根暖獨(dú)回。前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)。風(fēng)遞幽香出，禽窺素艷來(lái)。明年如應(yīng)律，先發(fā)望春臺(tái)。小試牛刀

秋夜獨(dú)坐

唐·王維

獨(dú)坐悲雙鬢，空堂欲二更。

雨中山果落，燈下草蟲(chóng)鳴。

夜深

宋·周弼

虛堂人靜不聞更，獨(dú)坐書(shū)床對(duì)夜燈。

門(mén)外不知春雪霽，半峰殘?jiān)乱幌?/p>

(1)兩詩(shī)中均寫(xiě)了夜景，又有所不同。請(qǐng)具體說(shuō)明。

1)王維詩(shī)寫(xiě)的是“秋夜”，寫(xiě)了山中果落、燈前蟲(chóng)鳴的現(xiàn)象周弼《夜深》寫(xiě)的是“春夜”，寫(xiě)了春雪初停、殘?jiān)聮焐?、溪水成冰的景象。王?shī)描寫(xiě)的是動(dòng)景，周弼《夜深》描寫(xiě)的是靜景。

(2)兩詩(shī)中均有“獨(dú)坐”，而作者心境不同。試簡(jiǎn)要分析。

秋夜獨(dú)坐

唐·王維

獨(dú)坐悲雙鬢，空堂欲二更。

雨中山果落，燈下草蟲(chóng)鳴。

夜深

宋·周弼

虛堂人靜不聞更，獨(dú)坐書(shū)床對(duì)夜燈。

門(mén)外不知春雪霽，半峰殘?jiān)乱幌?/p>

(2)王維的《秋夜獨(dú)坐》寫(xiě)的是悲哀孤獨(dú)的心境：《秋夜獨(dú)坐》的一、二句寫(xiě)詩(shī)人獨(dú)坐的孤寂和歲月流逝的悲涼；三、四句寫(xiě)草木昆蟲(chóng)零落哀鳴，更添悲哀。周弼《夜深》寫(xiě)的是寧?kù)o安適的心境：《秋夜獨(dú)坐》的一、二句寫(xiě)詩(shī)人獨(dú)坐燈下苦讀，不覺(jué)夜深；三、四句用“不知”室外景色的變化襯托了詩(shī)人夜讀時(shí)的投入和專注。

白描原是中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)技法之一，其特點(diǎn)是用簡(jiǎn)練的墨色線條來(lái)勾勒畫(huà)面，賦形寫(xiě)意，不事烘托，不施色彩不著顏色的畫(huà)法.白描也是詩(shī)歌表現(xiàn)手法之一，它要求抓住對(duì)象的特征，用樸素簡(jiǎn)煉的文字如實(shí)地勾勒出人物、事件、景物的情態(tài)面貌，不注重詞藻修飾與渲染烘托。白描

崇禎五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鳥(niǎo)聲俱絕。是日更定矣，余拏ná一小舟，擁毳cuì衣?tīng)t火，獨(dú)往湖心亭看雪。霧凇沆碭，天與云與山與水，上下一白。湖上影子，惟長(zhǎng)堤一痕、湖心亭一點(diǎn)、與余舟一芥，舟中人兩三粒而已?！獜堘贰逗耐た囱贩秸喈€，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛?！?/p>

以白描手法，勾勒出了一幅樸素的田園風(fēng)光和平淡的農(nóng)村生活圖景。表現(xiàn)詩(shī)人超俗的人格和恬淡的心境以及厭惡官場(chǎng)、回歸大自然的美好心愿。

“晨起動(dòng)征鐸duó，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲hú葉落山路，枳zhǐ花明驛墻。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘?！保赝ン蕖渡躺皆缧小罚┌酌琛疚觥俊半u聲茅店月，人跡板橋霜”六個(gè)名詞（即六種景物）組合，純用名詞組合，沒(méi)有（動(dòng)詞）形容詞修飾點(diǎn)綴。即所謂白描手法。它集中地表現(xiàn)了早行的辛苦。在雞鳴聲起，殘?jiān)挛绰渲畷r(shí)，冒著寒霜上路，可見(jiàn)早行辛苦?！翱萏倮蠘?shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬?！保R致遠(yuǎn)《天凈沙?秋思》）

三句由九個(gè)名詞（定名結(jié)構(gòu)）分別排列為三組，每組都是一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，所述景物原是大自然中極平常的，但平凡的事物一經(jīng)詩(shī)人的藝術(shù)組合，便濃重地渲染出一幅凄涼蕭瑟的氣象，并將讀者帶入荒僻冷寂的藝術(shù)境界。運(yùn)用了“列錦”的修辭手法.所謂“列錦”，就是全部用名詞或名詞性短語(yǔ)，經(jīng)過(guò)選擇組合，巧妙地排列在一起，構(gòu)成生動(dòng)可感的圖像，用以烘托氣氛，創(chuàng)造意境，表達(dá)情感的一種修辭手法。田家父耕田上原，子斫zhuó山下荒。六月禾未秀，官家已修倉(cāng)白描全詩(shī)運(yùn)用白描手法，寥寥數(shù)語(yǔ)勾勒了父子辛勤勞作、官家修筑糧倉(cāng)的畫(huà)面，表現(xiàn)封建統(tǒng)治者殘酷剝削、壓榨農(nóng)民的深刻主題。

溪居即事

籬外誰(shuí)家不系船，春風(fēng)吹入釣魚(yú)灣。

小童疑是有村客，急向柴門(mén)去卻關(guān)

詩(shī)歌用什么手法來(lái)描寫(xiě)溪居生活？

白描的手法，描寫(xiě)了一幅素淡的水鄉(xiāng)風(fēng)景圖，表達(dá)了作者閑適舒坦的心情和樂(lè)觀的生活情趣。細(xì)節(jié)描寫(xiě)：抓住生活中細(xì)微而具體的典型情節(jié)，加以生動(dòng)細(xì)致的描繪。文學(xué)作品中真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，也能獲得“見(jiàn)微而知著”、“一葉落而知天下秋”的效果。細(xì)節(jié)描寫(xiě)【工筆】張籍《秋思》：洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封。細(xì)節(jié)描寫(xiě)【工筆】詩(shī)中作者寫(xiě)了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：家書(shū)將要發(fā)出時(shí)，又覺(jué)得有話要說(shuō)，故“又開(kāi)封”。作者客居洛陽(yáng)見(jiàn)秋風(fēng)起，從而引起對(duì)家鄉(xiāng)親人無(wú)限的深切思念，所以又打開(kāi)信封補(bǔ)寫(xiě)。讓人在看似平常的描寫(xiě)中深味到作者濃濃的鄉(xiāng)思。《過(guò)華清宮》（杜牧）“長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門(mén)次第開(kāi)。一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)?！奔?xì)節(jié)描寫(xiě)【工筆】【析】“妃子笑”的細(xì)節(jié)，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，蘊(yùn)含著對(duì)驕奢淫逸生活的無(wú)言譴責(zé)，把全詩(shī)的思想境界提升到驚人的高度?！都s客》趙師秀“黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花?！奔?xì)節(jié)描寫(xiě)【工筆】“閑敲棋子落燈花”，這一細(xì)節(jié)描寫(xiě)，將詩(shī)人焦躁而期望的心情刻劃得細(xì)致入微。因?yàn)楣陋?dú)一人，所以說(shuō)“閑敲棋子”，棋子本不是敲的，用來(lái)敲打，孤獨(dú)中的苦悶可見(jiàn)一斑；“閑”字說(shuō)明了無(wú)聊，而正在這個(gè)“閑”字的背后，隱含著詩(shī)人失望焦躁的情緒。落燈花”固然是敲棋所致，但也委婉地表現(xiàn)了期客時(shí)長(zhǎng)，詩(shī)人悵惘失意的形象也就躍然紙上了。敲棋這一細(xì)節(jié)中，包含了多層意蘊(yùn)，有語(yǔ)近情遙，含吐不露的韻味?？梢?jiàn)藝術(shù)創(chuàng)作中捕捉典型細(xì)節(jié)的重要。側(cè)面描寫(xiě)襯托正襯反襯正襯《夢(mèng)游天姥吟留別》中“天臺(tái)一萬(wàn)八千丈，對(duì)此欲倒東南傾”就是用天臺(tái)之正襯天姥之高的。反襯王冕的《白梅》：冰雪林中著此身，不同桃李混芳?jí)m。忽然一夜清風(fēng)起，散作乾坤萬(wàn)里春。這首詩(shī)突出了梅花耐寒、清高、報(bào)春的特征，主要運(yùn)用了襯托、對(duì)比的手法，襯托是通過(guò)描寫(xiě)甲來(lái)使乙表現(xiàn)得更突出的方法。課堂練習(xí)秋山

楊萬(wàn)里烏臼平生老染工，錯(cuò)將鐵皂作猩紅。小楓一夜偷天酒，卻倩孤松掩醉容。余杭

范成大春晚山花各靜芳，從教紅紫送韶光。忍冬清馥fù薔薇釅yàn，薰?jié)M千村萬(wàn)落香。

烏桕本是天生的老染工，(可秋臨之際)居然把鐵黑色錯(cuò)染為猩紅色。幼楓偷飲了上蒼的仙酒，卻讓孤松來(lái)遮掩自己醉紅的容顏。詩(shī)人把楓葉變紅說(shuō)成是偷飲了“天酒”，想像很浪漫。

(1)上面兩首詩(shī)都是優(yōu)美的寫(xiě)景詩(shī)，但表現(xiàn)手法各不相同，試作簡(jiǎn)要分析。答：楊詩(shī)從視覺(jué)角度落筆，借秋山之樹(shù)描寫(xiě)秋天之景色。范詩(shī)從嗅覺(jué)角度落筆，借春山之花描寫(xiě)春天之景色。

卻倩孤松掩醉容薰?jié)M千村萬(wàn)落香(2)兩首詩(shī)中的“掩”和“薰?jié)M”歷來(lái)為人稱道，請(qǐng)選擇一處加以賞析。答：第一首的“掩”字用了擬人的手法，生動(dòng)形象地寫(xiě)出了小楓與孤松紅綠掩映之美。第二首的“薰?jié)M”用了夸張手法，極寫(xiě)花開(kāi)之盛，花香之濃，傳播之遠(yuǎn)。

夏夜追涼

楊萬(wàn)里夜熱依然午熱同，開(kāi)門(mén)小立月明中。竹深樹(shù)密蟲(chóng)鳴處，時(shí)有微涼不是風(fēng)。第三句在詩(shī)中的作用是什么結(jié)合全詩(shī)賞析。4分①這一句運(yùn)用了白描、襯托的手法。以淡淡的筆墨描繪出一幅夏夜的深竹、密樹(shù)、蟲(chóng)鳴的圖。竹深林密襯托出環(huán)境的清幽，蟲(chóng)鳴更見(jiàn)其靜謐。②與下句形成因果關(guān)系，引出結(jié)句“時(shí)有微涼不是風(fēng)”，這一真切、細(xì)微的體驗(yàn)為突出靜中生涼的主旨作鋪墊。10年全國(guó)卷Ⅰ詠素蝶詩(shī)

劉孝綽

隨蜂繞綠蕙，避雀隱青薇。映日忽爭(zhēng)起，因風(fēng)乍共歸。

出沒(méi)花中見(jiàn)，參差葉際飛

。芳華幸勿謝