描寫-寫景角度

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1·時(shí)空2·視角3·動(dòng)靜4·哀樂5·虛實(shí)6·感觀描寫角度時(shí)空季節(jié)：春夏秋冬時(shí)間：早晨中午傍晚夜晚

秋夜獨(dú)坐

王維

獨(dú)坐悲雙鬢，空堂欲二更。

雨中山果落，燈下草蟲鳴。

白發(fā)終難變，黃金不可成。

欲知除老病，唯有學(xué)無生。

視角俯視仰視動(dòng)靜以動(dòng)襯靜蟬噪林逾靜鳥鳴山更幽哀樂以樂寫樂以樂寫哀以哀寫哀以哀寫樂絕句（唐）杜甫遲日江山麗，春風(fēng)花草香．泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦．

絕句杜甫江碧鳥逾白，山青花欲燃。

今春看又過，何日是歸年？《長亭送別·正宮·端正好》碧云天，黃花地，西風(fēng)緊。北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。

《詩經(jīng)·小雅·采薇》昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。虛實(shí)

送魏二王昌齡

醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長。感觀視覺聽覺嗅覺觸覺

早梅唐·齊己萬木凍欲折，孤根暖獨(dú)回。前村深雪里，昨夜一枝開。風(fēng)遞幽香出，禽窺素艷來。明年如應(yīng)律，先發(fā)望春臺(tái)。小試牛刀

秋夜獨(dú)坐

唐·王維

獨(dú)坐悲雙鬢，空堂欲二更。

雨中山果落，燈下草蟲鳴。

夜深

宋·周弼

虛堂人靜不聞更，獨(dú)坐書床對夜燈。

門外不知春雪霽，半峰殘?jiān)乱幌?/p>

(1)兩詩中均寫了夜景，又有所不同。請具體說明。

1)王維詩寫的是“秋夜”，寫了山中果落、燈前蟲鳴的現(xiàn)象周弼《夜深》寫的是“春夜”，寫了春雪初停、殘?jiān)聮焐?、溪水成冰的景象。王詩描寫的是?dòng)景，周弼《夜深》描寫的是靜景。

(2)兩詩中均有“獨(dú)坐”，而作者心境不同。試簡要分析。

秋夜獨(dú)坐

唐·王維

獨(dú)坐悲雙鬢，空堂欲二更。

雨中山果落，燈下草蟲鳴。

夜深

宋·周弼

虛堂人靜不聞更，獨(dú)坐書床對夜燈。

門外不知春雪霽，半峰殘?jiān)乱幌?/p>

(2)王維的《秋夜獨(dú)坐》寫的是悲哀孤獨(dú)的心境：《秋夜獨(dú)坐》的一、二句寫詩人獨(dú)坐的孤寂和歲月流逝的悲涼；三、四句寫草木昆蟲零落哀鳴，更添悲哀。周弼《夜深》寫的是寧靜安適的心境：《秋夜獨(dú)坐》的一、二句寫詩人獨(dú)坐燈下苦讀，不覺夜深；三、四句用“不知”室外景色的變化襯托了詩人夜讀時(shí)的投入和專注。

白描原是中國繪畫的傳統(tǒng)技法之一，其特點(diǎn)是用簡練的墨色線條來勾勒畫面，賦形寫意，不事烘托，不施色彩不著顏色的畫法.白描也是詩歌表現(xiàn)手法之一，它要求抓住對象的特征，用樸素簡煉的文字如實(shí)地勾勒出人物、事件、景物的情態(tài)面貌，不注重詞藻修飾與渲染烘托。白描

崇禎五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。是日更定矣，余拏ná一小舟，擁毳cuì衣爐火，獨(dú)往湖心亭看雪。霧凇沆碭，天與云與山與水，上下一白。湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點(diǎn)、與余舟一芥，舟中人兩三粒而已?！獜堘贰逗耐た囱贩秸喈€，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛?！?/p>

以白描手法，勾勒出了一幅樸素的田園風(fēng)光和平淡的農(nóng)村生活圖景。表現(xiàn)詩人超俗的人格和恬淡的心境以及厭惡官場、回歸大自然的美好心愿。

“晨起動(dòng)征鐸duó，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲hú葉落山路，枳zhǐ花明驛墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。”（溫庭筠《商山早行》）白描【析】“雞聲茅店月，人跡板橋霜”六個(gè)名詞（即六種景物）組合，純用名詞組合，沒有（動(dòng)詞）形容詞修飾點(diǎn)綴。即所謂白描手法。它集中地表現(xiàn)了早行的辛苦。在雞鳴聲起，殘?jiān)挛绰渲畷r(shí)，冒著寒霜上路，可見早行辛苦?！翱萏倮蠘浠桫f，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬?！保R致遠(yuǎn)《天凈沙?秋思》）

三句由九個(gè)名詞（定名結(jié)構(gòu)）分別排列為三組，每組都是一個(gè)特寫鏡頭，所述景物原是大自然中極平常的，但平凡的事物一經(jīng)詩人的藝術(shù)組合，便濃重地渲染出一幅凄涼蕭瑟的氣象，并將讀者帶入荒僻冷寂的藝術(shù)境界。運(yùn)用了“列錦”的修辭手法.所謂“列錦”，就是全部用名詞或名詞性短語，經(jīng)過選擇組合，巧妙地排列在一起，構(gòu)成生動(dòng)可感的圖像，用以烘托氣氛，創(chuàng)造意境，表達(dá)情感的一種修辭手法。田家父耕田上原，子斫zhuó山下荒。六月禾未秀，官家已修倉白描全詩運(yùn)用白描手法，寥寥數(shù)語勾勒了父子辛勤勞作、官家修筑糧倉的畫面，表現(xiàn)封建統(tǒng)治者殘酷剝削、壓榨農(nóng)民的深刻主題。

溪居即事

籬外誰家不系船，春風(fēng)吹入釣魚灣。

小童疑是有村客，急向柴門去卻關(guān)

詩歌用什么手法來描寫溪居生活？

白描的手法，描寫了一幅素淡的水鄉(xiāng)風(fēng)景圖，表達(dá)了作者閑適舒坦的心情和樂觀的生活情趣。細(xì)節(jié)描寫：抓住生活中細(xì)微而具體的典型情節(jié)，加以生動(dòng)細(xì)致的描繪。文學(xué)作品中真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫，也能獲得“見微而知著”、“一葉落而知天下秋”的效果。細(xì)節(jié)描寫【工筆】張籍《秋思》：洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重。復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。細(xì)節(jié)描寫【工筆】詩中作者寫了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：家書將要發(fā)出時(shí)，又覺得有話要說，故“又開封”。作者客居洛陽見秋風(fēng)起，從而引起對家鄉(xiāng)親人無限的深切思念，所以又打開信封補(bǔ)寫。讓人在看似平常的描寫中深味到作者濃濃的鄉(xiāng)思?！哆^華清宮》（杜牧）“長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來?！奔?xì)節(jié)描寫【工筆】【析】“妃子笑”的細(xì)節(jié)，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，蘊(yùn)含著對驕奢淫逸生活的無言譴責(zé)，把全詩的思想境界提升到驚人的高度?！都s客》趙師秀“黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。”細(xì)節(jié)描寫【工筆】“閑敲棋子落燈花”，這一細(xì)節(jié)描寫，將詩人焦躁而期望的心情刻劃得細(xì)致入微。因?yàn)楣陋?dú)一人，所以說“閑敲棋子”，棋子本不是敲的，用來敲打，孤獨(dú)中的苦悶可見一斑；“閑”字說明了無聊，而正在這個(gè)“閑”字的背后，隱含著詩人失望焦躁的情緒。落燈花”固然是敲棋所致，但也委婉地表現(xiàn)了期客時(shí)長，詩人悵惘失意的形象也就躍然紙上了。敲棋這一細(xì)節(jié)中，包含了多層意蘊(yùn)，有語近情遙，含吐不露的韻味?？梢娝囆g(shù)創(chuàng)作中捕捉典型細(xì)節(jié)的重要。側(cè)面描寫襯托正襯反襯正襯《夢游天姥吟留別》中“天臺(tái)一萬八千丈，對此欲倒東南傾”就是用天臺(tái)之正襯天姥之高的。反襯王冕的《白梅》：冰雪林中著此身，不同桃李混芳?jí)m。忽然一夜清風(fēng)起，散作乾坤萬里春。這首詩突出了梅花耐寒、清高、報(bào)春的特征，主要運(yùn)用了襯托、對比的手法，襯托是通過描寫甲來使乙表現(xiàn)得更突出的方法。課堂練習(xí)秋山

楊萬里烏臼平生老染工，錯(cuò)將鐵皂作猩紅。小楓一夜偷天酒，卻倩孤松掩醉容。余杭

范成大春晚山花各靜芳，從教紅紫送韶光。忍冬清馥fù薔薇釅yàn，薰?jié)M千村萬落香。

烏桕本是天生的老染工，(可秋臨之際)居然把鐵黑色錯(cuò)染為猩紅色。幼楓偷飲了上蒼的仙酒，卻讓孤松來遮掩自己醉紅的容顏。詩人把楓葉變紅說成是偷飲了“天酒”，想像很浪漫。

(1)上面兩首詩都是優(yōu)美的寫景詩，但表現(xiàn)手法各不相同，試作簡要分析。答：楊詩從視覺角度落筆，借秋山之樹描寫秋天之景色。范詩從嗅覺角度落筆，借春山之花描寫春天之景色。

卻倩孤松掩醉容薰?jié)M千村萬落香(2)兩首詩中的“掩”和“薰?jié)M”歷來為人稱道，請選擇一處加以賞析。答：第一首的“掩”字用了擬人的手法，生動(dòng)形象地寫出了小楓與孤松紅綠掩映之美。第二首的“薰?jié)M”用了夸張手法，極寫花開之盛，花香之濃，傳播之遠(yuǎn)。

夏夜追涼

楊萬里夜熱依然午熱同，開門小立月明中。竹深樹密蟲鳴處，時(shí)有微涼不是風(fēng)。第三句在詩中的作用是什么結(jié)合全詩賞析。4分①這一句運(yùn)用了白描、襯托的手法。以淡淡的筆墨描繪出一幅夏夜的深竹、密樹、蟲鳴的圖。竹深林密襯托出環(huán)境的清幽，蟲鳴更見其靜謐。②與下句形成因果關(guān)系，引出結(jié)句“時(shí)有微涼不是風(fēng)”，這一真切、細(xì)微的體驗(yàn)為突出靜中生涼的主旨作鋪墊。10年全國卷Ⅰ詠素蝶詩

劉孝綽

隨蜂繞綠蕙，避雀隱青薇。映日忽爭起，因風(fēng)乍共歸。

出沒花中見，參差葉際飛

。芳華幸勿謝