2022年中考指導(dǎo)記敘文寫作十五種技巧

本文格式為Word版，下載可任意編輯——2022年中考指導(dǎo)記敘文寫作十五種技巧記敘文是以記人、敘事、寫景、狀物為主，以寫人物的體驗(yàn)和事物進(jìn)展變化為主要內(nèi)容的一種文體形式。下面是我整理的記敘文寫作的十五種技巧，接待大家參考!

（記敘文寫作的十五種技巧）

一、巧設(shè)懸念

把文章后面將要表現(xiàn)的內(nèi)容，先在前面作一個(gè)提示，但不連忙解答，以引起讀者的奇怪興趣，產(chǎn)生急于看下去的迫切心情，這樣文章的開頭，我們稱為巧設(shè)懸念。它的好處是能制止布局上的單調(diào)，使文章的情節(jié)波瀾起伏，引人入勝。

二、一線串珠

記敘文的線索是貫穿全文、將材料串連起來的一條主線，它把文章的各個(gè)片面聯(lián)結(jié)成一個(gè)統(tǒng)一、和諧的有機(jī)體。假設(shè)說豐富而生動(dòng)的材料是一顆顆珍寶，那么線索就是將這些珍寶串連起來的一條線。

記敘文的線索主要有實(shí)物、人物、事情、時(shí)間、地點(diǎn)以及以的思想感情等。無論采取哪種線索，都務(wù)必從表現(xiàn)文章的中心思想和表達(dá)各種材料之間的內(nèi)在聯(lián)系啟程，生動(dòng)高明地確定。

三、以小見大

以小見大，就是以小題材表現(xiàn)大主題的方法。生活中有些材料看起來貌似很平常，但卻包含了深刻的意義。"一滴水也可以反映太陽的光芒'。只要擅長透過現(xiàn)象察覺本質(zhì)，小材料同樣能反映深刻的主題。如《一件貴重的襯衫》。

四、穿插滾動(dòng)

在表達(dá)過程中，插入一些與情節(jié)相關(guān)的內(nèi)容，使文章的內(nèi)容更加豐富，這種用在謀篇上的手法，叫穿插滾動(dòng)。穿插滾動(dòng)的手法，是插敘的一種特殊用法。如吳伯蕭的《難老泉》和翦伯贊的《內(nèi)蒙訪古》，前者記敘山西晉祠難老泉的景物時(shí)，不時(shí)穿插文史資料、傳聞故事;后者描寫內(nèi)蒙風(fēng)光和古跡時(shí)，插入文獻(xiàn)和歷史事實(shí)。這些插入，不僅能使文章的內(nèi)容豐富，而且增加可讀性。王安憶的《雨，沙沙沙》記敘一位姑娘在雨夜沒搭上末班車而走回家，一路上思緒滾動(dòng)，文章就屢屢插入這位姑娘心靈深處的意識(shí)活動(dòng)，反映了姑娘對(duì)美好未來的敬仰和追求，這篇文章也是運(yùn)用了這種手法。當(dāng)然，一篇文章中的穿插也不宜大多，過多的穿插也會(huì)影響文章本身的連貫性。

五、粗筆勾畫

粗筆勾畫法就是用寥寥的幾筆重點(diǎn)勾畫出人物外貌的主要特征。采用粗筆勾畫法描寫人物肖像，可以對(duì)人物的身材、體型、衣著、容貌、神情、容貌、風(fēng)度的某一方面或幾個(gè)方面作簡要的勾畫。

運(yùn)用粗筆勾畫法描寫人物肖像要抓住人物的最主要的特征，用樸實(shí)的文字簡潔地寫出來，不宜用過多的形容詞、過多的比喻。其次要簡練傳神，通過寥寥幾筆勾畫出人物的大致形象。

六、曲徑通幽

楊朔的散文《荔枝蜜》意在由蜜蜂而贊頌勞動(dòng)人民的崇高品質(zhì)，并表達(dá)自己向勞動(dòng)人民學(xué)習(xí)的意愿。但文章并沒有直接道出這一主題，而是通過表示對(duì)蜜蜂思想感情的變化，曲折有致地表達(dá)了主題。開頭寫自己對(duì)蜜蜂在感情上"疙疙瘩瘩'，接著寫自己因吃了荔枝蜜而"想去看蜜蜂'，然后又寫了蜜蜂的辛勤勞動(dòng)與養(yǎng)蜂人的介紹。文章結(jié)尾寫做夢(mèng)"變成一只小蜜蜂'。由此可見，"曲徑通幽'是指一種不是開門見山，直抒胸臆，而是曲折委婉地逐步顯現(xiàn)主題的謀篇手法。

運(yùn)用"曲徑通幽'法，要留神兩點(diǎn)：(一)"曲徑'是手段，"通幽'是目的，手段要為目的服務(wù)。(二)行文的曲折應(yīng)適當(dāng)有度，不要為曲折而曲折。

七、陪襯藝術(shù)

陪襯藝術(shù)原是中國畫的技法名稱，是指渲染某一片面，襯托出另一主要片面來。把這種手法運(yùn)用到文章的構(gòu)思中來，就是從側(cè)面通過描繪某件事、景或人的方法來襯托出主要人或事物，又稱"襯托法'。襯托，也叫襯托。用類似的或反面的事物，使主要事物意思更加鮮明突出，從而達(dá)成猛烈的表達(dá)效果。如"紅花還須綠葉扶'。有了陪襯的事物，被陪襯的事物才會(huì)顯得突出，才能得到更加充分的說明。

1、襯托，可分正襯和反襯。

正襯，就是用類似的事物，從正面去陪襯。陪襯主要事物。如"風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)返。'用冷風(fēng)寒水來襯托壯士此行的悲壯。又如"藍(lán)天襯著屹立的巨大雪峰'，用藍(lán)天襯雪峰，使雪峰更高大

反襯，就是利用同主要事物相反或相異的事物作陪襯。如上例中的藍(lán)天的藍(lán)，來襯托雪峰的白，使雪峰更純凈。又如"蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽'，以有聲襯無聲。

2、運(yùn)用襯托要愛憎清晰，要賓主清晰，陪襯事物與被陪襯事物，要讓人一看便領(lǐng)會(huì)，不能喧賓奪主。

3、襯托和比較的識(shí)別：

比較，是把兩種不同的事物或同一事物的兩個(gè)不同方面放在一起相互對(duì)比。它與反襯有些好像，但不同。比較，意在比，突出的對(duì)象是雙方的，對(duì)立兩事物無主賓之分。

襯托，意在襯，兩事物有主賓之分，突出的是主要一方。如："先天下之憂而憂，后天下之樂而樂'與"已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏'，前句是比較，后句是反襯。

八、畫龍點(diǎn)睛

畫龍點(diǎn)睛是指在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候以一二句探討，點(diǎn)明事物、人物、景物的意義之所在，或透露作品主題，醒人之耳目，給人以啟迪。點(diǎn)睛之處可以是在篇中，也可在篇末。

九、鋪墊蓄勢(shì)

鋪墊也稱鋪敘襯墊，它是為了突出主要的人物或事物而鋪敘另外的人物或事物以作襯墊。運(yùn)用鋪墊寫法是為了蓄積氣勢(shì)，是為了突出文章主旨。陶鑄《松樹的風(fēng)格》前幾段的大量文字濃墨重彩地描繪松樹的形象，贊美它"要求于人的甚少，賦予人的甚多'，又用楊柳、桃李同松樹作比較，補(bǔ)充說明松樹"給人以啟發(fā)、以深思和士氣'，直到第九段才筆鋒一轉(zhuǎn)，點(diǎn)明題旨說："我每次看到松樹，想到它那種崇高的風(fēng)格的時(shí)候，就聯(lián)想到共產(chǎn)主義風(fēng)格。'原來此篇前面對(duì)松樹的描繪和贊美是鋪墊蓄勢(shì)，后面對(duì)共產(chǎn)主義風(fēng)格的贊美才是全文的主旨。這篇文章正由于有了前面形象感人的鋪墊，后面入題也才顯得特別堅(jiān)實(shí)有力。杜牧的《阿房宮賦》第一段全力描繪阿房宮規(guī)模的宏偉和建筑的宏大;其次段全力渲染阿房宮中美女之多和珍寶之富;第三段夾敘夾議，論述秦王朝統(tǒng)治者窮奢極欲，大營宮室，招致國家急速覆亡、宮室一旦消逝的必然結(jié)果;結(jié)果第四段以"嗚呼'領(lǐng)起，發(fā)出沉重的探討慨嘆，指出秦統(tǒng)治者要能愛天下之民，國家就不會(huì)敗亡，說明秦之滅亡乃是一個(gè)深刻的教訓(xùn)。這篇賦，前兩段的描繪渲染，是為后兩段的探討鋪墊蓄勢(shì)，描繪渲染是探討的根基，探討那么透露主題，突出文旨，這正是鋪墊蓄勢(shì)的用意所在。

運(yùn)用鋪墊手法須留神兩點(diǎn)：一是要留神寫好鋪敘的那一片面，只有將這片面寫充分了，才能有效地蓄積氣勢(shì)。二是運(yùn)用鋪墊要自然，假設(shè)為鋪墊而鋪墊，過多地堆砌，反會(huì)暴露出人為的痕跡，那效果就適得其反了。

十、前后照應(yīng)

前后照應(yīng)法可以使文章嚴(yán)謹(jǐn)連貫，渾然一體，又突出內(nèi)容和布局上的內(nèi)在聯(lián)系。照應(yīng)一般有以下幾種：

1、內(nèi)容和標(biāo)題相照應(yīng)。這種照應(yīng)方法往往是內(nèi)容安置多處和題目照應(yīng)，或在恰當(dāng)?shù)牡胤街苯?、間接地點(diǎn)明題意。如《背影》，文中屢屢描寫"背影'，既與標(biāo)題"背影'相照應(yīng)，又進(jìn)一步點(diǎn)明題旨，充分表達(dá)了對(duì)父親深深的思念之情。

2、行文中間照應(yīng)。這種照應(yīng)方法就是在文章前面寫事，后面行文交代前面所寫事的結(jié)果，使內(nèi)容相互補(bǔ)充，層層深入。

3、結(jié)尾與開頭照應(yīng)法。在文章的結(jié)尾處對(duì)開頭交代的事情作必要的提及，使文章首尾一致，成為有機(jī)的整體。如《白楊禮贊》一文，開頭和結(jié)尾照應(yīng)，不但使文章布局顯得分外完整，而且使的贊美之情得到了淋漓盡致的抒發(fā)。

十一、鏡頭剪輯

鏡頭指影視所拍攝的一系列畫面。鏡頭剪輯用于寫作，指選取一組生動(dòng)的畫面來表現(xiàn)主題。此類文章是將所寫的人物按照或故事、或畫面、或片段、有序地寫下來，其間的每一片面都可單獨(dú)成文，組合起來又是一個(gè)完整的篇章。這種又被人們稱為"冰糖葫蘆式'布局，由于其形式別致，高明精致而受到好評(píng)。

十二、卒章顯志

在文章結(jié)尾時(shí)，用一兩句話點(diǎn)明中心、主題的手法就叫卒章顯志，也叫"篇末點(diǎn)題'，"志'就是指文章的主題、中心。恰當(dāng)運(yùn)用這種手法可以增加文章的深刻性、感染力和布局美，有"畫龍點(diǎn)睛'的藝術(shù)效果。

十三、時(shí)空交織

在記敘一件較繁雜的事情時(shí)，在同一時(shí)間段中，先敘甲地的處境，再敘乙地的處境，轉(zhuǎn)而再寫甲地的人事，這就是"時(shí)空交織'的文章構(gòu)制方法。它有利于布局緊湊，文字簡練。早年有一篇出名的通訊，題為《為了六十一個(gè)階級(jí)弟兄》，說的是平陸縣六十一個(gè)民工突然發(fā)生食物中毒事故。先寫民工中毒后的場(chǎng)面，接著寫衛(wèi)生部接到緊急求援電報(bào)，再寫平陸醫(yī)院搶救經(jīng)過，轉(zhuǎn)而又寫北京有關(guān)醫(yī)藥商店調(diào)運(yùn)緊急藥品的處境，如此輪替反復(fù)交織的敘說，構(gòu)成了一曲動(dòng)人心弦的凱歌。當(dāng)然，采用這種方法有確定難度。

有時(shí)，在表達(dá)一件事的過程中，運(yùn)用插敘、補(bǔ)敘等手法，也可構(gòu)成"時(shí)空交織'的感覺，我們把這種謀篇方法也納入"時(shí)空交織'中。

十四、一波三折

記敘性文章要制止平鋪直敘，記流水賬，如能寫得波瀾起伏，就能引人入勝，耐看。

俄國作家柯羅連科的寫景小品《火光》通篇運(yùn)用了象征手法，但從字面上看，數(shù)百字的短文，由的感受引發(fā)了一波三折的景物變化，黑夜泛舟，火光又明又亮，猶如就在眼前，這是開頭表示的根本景象;船夫

不以為然，認(rèn)為還遠(yuǎn)著呢，興起一波;自己從不相信到信服，又興起一波;由"分外遙遠(yuǎn)'到"終究就在前頭'，重要的是"務(wù)必加勁劃槳'再興一波。

"一波三折'，"艱難'要入情入理，讓讀者產(chǎn)生情理之中、意料之外的感覺，方能做到引人入勝。而脫離生活，故弄玄虛的"艱難'非但不能吸引讀者，還會(huì)適得其反。

十五、欲揚(yáng)先抑

"欲揚(yáng)先抑'與"欲抑先揚(yáng)'是相反的兩種布局方法。楊朔寫過一篇出名的散文《荔枝蜜》。他在文中說小時(shí)候由于被蜜蜂螫過，因