從傳統(tǒng)到現(xiàn)代

從傳統(tǒng)到現(xiàn)代西學(xué)東漸劉海粟(1896-1994)，名盤，字季芳，號(hào)海翁。漢族，江蘇常州人?，F(xiàn)代杰出畫家、美術(shù)教育家，1912年與烏始光等創(chuàng)辦上海圖畫美術(shù)院，后改為上海美術(shù)?？茖W(xué)校，任校長(zhǎng)。1949年后任南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。早年習(xí)油畫，蒼古沉雄。兼作國(guó)畫，線條有鋼筋鐵骨之力。后潛心于潑墨法，筆飛墨舞，氣魄過人。晚年運(yùn)用潑彩法，色彩絢麗，氣格雄渾。民國(guó)三大文妖劉海粟張競(jìng)生黎錦暉黎錦暉

毛毛雨/下個(gè)不停/微微風(fēng)/吹個(gè)不停微風(fēng)細(xì)雨柳青青/哎喲喲/柳青青小親親不要你的金/小親親不要你的銀奴奴呀只要你的心/哎喲喲/你的心毛毛雨/不要盡為難/微微風(fēng)/不要盡麻煩雨打風(fēng)吹行路難/哎喲喲/行路難年輕的郎太陽(yáng)剛出山/年輕的姐荷花剛展瓣莫等花殘日落山/哎喲喲/日落山毛毛雨/打濕了塵埃/微微風(fēng)/吹冷了情懷雨息風(fēng)停你要來/哎喲喲/你要來心難耐等等也不來/意難捱再等也不來又不忍埋怨我的愛/哎喲喲/我的愛毛毛雨/打得我淚滿腮/微微風(fēng)/吹得我不敢把頭抬

狂風(fēng)暴雨怎樣安排/哎喲喲/怎樣安排莫不是有事走不開/莫不是生了病和災(zāi)猛抬頭/走進(jìn)我的好人來/哎喲喲/好人來朱仙鎮(zhèn)木版年畫(河南省開封市)特點(diǎn)：線條粗獷，形象夸張，構(gòu)圖飽滿，色彩艷麗。這是什么時(shí)期的年畫，在表現(xiàn)題材、藝術(shù)形式和技巧等方面有什么不同，為什么?

新年畫創(chuàng)作的開始是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間的延安和晉東南的抗日根據(jù)地。那時(shí)革命文藝工作者深入人民群眾，嘗試使用民間形式宣傳抗戰(zhàn)。1939年春節(jié)延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院開展慰問群眾活動(dòng)時(shí)，和沃渣分別創(chuàng)作了《保家衛(wèi)國(guó)》和《春耕圖》兩幅年畫，并用木刻套色印刷，分贈(zèng)群眾。豐衣足食參軍圖

風(fēng)流才子變身一代高僧

弘一法師

“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天;晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山。天之涯，地之角，知交半零落;一杯濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒?！?------李叔同

著名音樂家、美術(shù)教育家、書法家、戲劇活動(dòng)家，是中國(guó)話劇的開拓者之一。是“二十文章驚海內(nèi)”的大師，集詩(shī)、詞、書畫、篆刻、音樂、戲劇、文學(xué)于一身，在多個(gè)領(lǐng)域，開中華燦爛文化藝術(shù)之先河。39歲出家于杭州虎跑寺。《江山如此多嬌》這幅巨畫（長(zhǎng)七米，寬五米）傅抱石、關(guān)山月專門為裝飾人民大會(huì)堂而繪制的大型山水畫。取毛澤東《沁園春》詞意，把代表性的四季山水濃縮一起，運(yùn)用革命現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相融合的創(chuàng)作方法，表現(xiàn)了祖國(guó)河山的雄奇壯美。畫完成于建國(guó)十周年前夕，毛澤東親自在畫上題字且是惟一的一幅。《流民圖》蔣兆和，1943年，高2米，長(zhǎng)26米。這幅畫描繪的是日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的中國(guó)難民生活。每個(gè)人物都使用了模特，沒有任何的理想化、程式化的描繪，以其寫實(shí)性和反映現(xiàn)實(shí)的深刻性，在當(dāng)時(shí)的國(guó)畫界開風(fēng)氣之先河。

比較作品，在表現(xiàn)方法上有什么不同?《血衣》王式廓《父親》王沂東純真年代《交河故城》

4070萬元人民幣吳冠中吳冠中燕子

中國(guó)畫變革的重要趨勢(shì)，即改變過去文人畫借花鳥、山水抒發(fā)個(gè)人情感的出發(fā)點(diǎn)，將繪畫的視點(diǎn)置于一個(gè)社會(huì)的、大的背景之下；將西方繪畫的造型方法與中國(guó)畫的材料相結(jié)合；將以前文人畫不加以表現(xiàn)的真實(shí)的社會(huì)生活納入到繪畫的表現(xiàn)中。我，畢加索西班牙人立體主義巴勃羅·魯伊斯·畢加索出生在西班牙馬拉加（Malaga），是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，立體畫派創(chuàng)始人據(jù)統(tǒng)計(jì)，他的作品總計(jì)近37000件，包括：油畫1885幅，素描7089幅，版畫20000幅，平版畫6121幅。人稱“畢三多”即多產(chǎn)、多才、多變！他是有史以來第一個(gè)活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫家

1900年至1903年藍(lán)色時(shí)期

畢加索當(dāng)時(shí)的生活條件很差，又受到德加、雅西爾與土魯斯·勞特累克畫風(fēng)的影響，加上在西班牙受教育時(shí)染上的西班牙式的憂傷主義，這時(shí)期的作品彌漫著一片陰沉的藍(lán)郁。壓抑愁苦1904年至1906年粉紅時(shí)期

初戀，邂逅費(fèi)爾南德·奧利維葉，并同居。同時(shí)他的經(jīng)濟(jì)已好轉(zhuǎn)，生活比以前愉快，畫作用色變?yōu)檩p快的粉紅；繪畫對(duì)象亦由藍(lán)色時(shí)期的乞丐、瘦弱小孩和悲戚婦女轉(zhuǎn)向街頭藝人、雜耍藝人及風(fēng)華正茂的婦女?！赌脽煻返哪泻ⅰ?906年至1910年非洲時(shí)期(立體主義)

1906年畢加索從德蘭的非洲面具中得到啟發(fā)，直至年底，其作品一直受非洲面具影響，此即為畢加索的非洲時(shí)期。他筆下的人體健碩而深沉，這種特征，在1907年的《亞威農(nóng)的少女》中顯露無遺，由不同組件組成的人體可從幾個(gè)角度來觀看，揭示畢加索的立體主義時(shí)期的來臨。古典時(shí)期1917-1924藝術(shù)特點(diǎn)：開始對(duì)J.-A.-D.安格爾精確而細(xì)致的素描感興趣，畫風(fēng)也由立體主義轉(zhuǎn)向新古典主義。用夸張的手法表達(dá)了宏偉的氣勢(shì)，畫面注重寫實(shí)風(fēng)格的表現(xiàn)?！稓W嘉的肖像》超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期1925-1932藝術(shù)特點(diǎn)：以精細(xì)的細(xì)部描繪為特征，通過可以識(shí)別的經(jīng)過變形的形象和場(chǎng)面，來營(yíng)造一種幻覺的和夢(mèng)境的畫面。以女人頭像為題的攻擊性畫作，顯現(xiàn)婚姻危機(jī)藝術(shù)特點(diǎn)：以立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義手法相結(jié)合的抽象畫，劇烈變形、扭曲和夸張的筆觸以及幾何彩塊堆積、造型抽象，表現(xiàn)了痛苦、受難和獸性，表達(dá)了畢加索多種復(fù)雜的情感。蛻變時(shí)期1932-1945《格爾尼卡》《夢(mèng)》4840萬美元田園時(shí)期1946-1973藝術(shù)特點(diǎn)：仍然以立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義手法相結(jié)合的抽象畫為主，手法更加運(yùn)用靈活嫻熟，畫面粗獷干勁，和諧統(tǒng)一?！犊ㄩT》《斗牛》純潔的女演員奧爾佳·柯克洛娃畢加索的情人畫冊(cè)畢加索的情人畫冊(cè)畢加索13歲時(shí)，他7歲的小妹孔瑟達(dá)死于白喉。畢加索曾發(fā)誓，如小妹去世，他將放棄繪畫。小妹死了，畢加索本就不想放棄繪畫，因此他覺得對(duì)妹妹的死負(fù)有責(zé)任，這種原罪感伴隨他一生，決定了他同女人們的關(guān)系。女人是他藝術(shù)祭臺(tái)上的犧牲品，也是他藝術(shù)創(chuàng)造的源泉。

【玫瑰紅初戀】

1904年，23歲的畢加索愛上蒙馬特爾的年輕模特費(fèi)爾南德·奧立維。他們?cè)谝黄鹂v酒狂歡、惡作劇、吸食鴉片……雖然生活貧困，但畢加索的畫風(fēng)卻變得日益明快。柔和的粉紅色調(diào)開始滲透到他的畫布上，成為主要的顏色。

【古典主義婚姻】奧莉嘉－科克洛瓦，畢加索第一任妻子。畢加索為一個(gè)俄羅斯芭蕾舞團(tuán)設(shè)計(jì)布景時(shí)，愛上了這位俄國(guó)芭蕾舞女演員。1918年他們正式結(jié)婚。那時(shí)家庭生活的幸福和天倫之樂對(duì)畢加索很重要。他影響了一個(gè)世紀(jì)的所有現(xiàn)代派藝術(shù)，在那時(shí)期卻避開了達(dá)達(dá)主義的糾纏，獨(dú)立發(fā)展他的新古典主義。1923年的《裸女》是畢加索最美的作品。

【超現(xiàn)實(shí)主義邂逅】艾娃于1911年和畢加索相愛，當(dāng)時(shí)艾娃已是有夫之婦?！蹲诜鍪忠卫锏呐恕纷饔?913年，深受超現(xiàn)實(shí)主義者的喜愛。畫中艾娃的臉變成了一條垂直的裂縫，人物形象充滿淡褐、粉紅、胭脂紅等色彩，引人暇想?，旣?德雷莎－華特與畢加索1927年初在火車站相遇。包括《夢(mèng)》大部分對(duì)德雷莎的肖像畫和線描都充滿性感。超現(xiàn)實(shí)主義、弗洛伊德學(xué)說是這些作品的軸心。

【立體主義接觸】

1943年，年已62歲的畢加索認(rèn)識(shí)了21歲的年輕女畫家方斯華姿·吉洛。1946年畢加索為她畫了油畫《女人——花》。據(jù)方斯華姿回憶，“他根據(jù)他對(duì)我腦袋的概念剪成各種程度的橢圓，分別畫上了眼睛、鼻子和嘴。然后他把這些橢圓在畫布上上下左右地移動(dòng)，看看是不是合意?！?/p>

【抽象主義迷情】年輕迷人的多拉－瑪爾多才多藝，既是畫家、攝影家又是模特。1936年與他相識(shí)，此后開始了長(zhǎng)達(dá)8年的戀情。后來兩人關(guān)系緊張。1940年6月，畢加索創(chuàng)作了一幅最兇暴的婦女形象——以多拉為原型的《裸體梳妝女》。他開始?xì)蚨嗬?，多次打得她躺在地板上不省人事?939年到1940年，他有三分之二還多的作品畫著畸形的女人，面部和身體像被怒鞭抽打似的。

【最后的現(xiàn)實(shí)主義】雅克琳娜·洛克是畢加索的第二任妻子，兩人1961年結(jié)婚。這位西班牙女子為晚年的畢加索營(yíng)造了一個(gè)溫馨寧?kù)o的世界。畢加索常從她的體形中回想起卡塔盧尼亞的農(nóng)婦，他為她畫了大量的肖像畫。畢加索去世13年后，雅克琳娜自殺身亡。

費(fèi)爾南德·奧立維歐嘉·科克洛瓦瑪麗·德雷莎·華特方斯華姿·吉洛多拉·瑪爾雅克琳娜·洛克我，馬蒂斯法國(guó)野獸派野獸派畫家熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向?！段璧浮否R蒂斯蒙克

蒙克挪威

表現(xiàn)主義，是指藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀感情和自我感受，而導(dǎo)致對(duì)客觀形態(tài)的夸張、變形乃至怪誕處理的一種思潮，用以發(fā)泄內(nèi)心的苦悶，認(rèn)為主觀是唯一真實(shí)，否定現(xiàn)實(shí)世界的客觀性，反對(duì)藝術(shù)的目的性，它是20世紀(jì)初期繪畫領(lǐng)域中特別流行于北歐諸國(guó)的藝術(shù)潮流，是社會(huì)文化危機(jī)和精神混亂的反映，在社會(huì)動(dòng)蕩的時(shí)代表現(xiàn)尤為突出和強(qiáng)烈。

蒙克《吶喊》

1893年版（蠟筆）：專家認(rèn)為它是《吶

喊》的首個(gè)版本。此版本完成度較其他三幅低，色彩也較黯淡1893年版（蛋彩）：這是最為人熟知的版本。雖然畫中天空的抓劃涂鴉是否蒙克手筆未有定論，但專家形容畫作只可能是瘋子的作品。

1895

年版（粉彩）：這是蒙克一生中創(chuàng)作的第三幅《吶

喊》，這個(gè)版本色彩最豐富，天空以橙、藍(lán)及黃色曲線組成，主角的鼻孔分別為藍(lán)色和咖啡色。畫框上銘刻有蒙克

的詩(shī)句，描述他沿峽灣散步時(shí)“因焦慮而顫抖”，并感覺到“無止境的尖叫正穿越自然”，據(jù)稱，詩(shī)句正是畫作的靈感。

1910年版（蛋彩）：有專家認(rèn)為蒙克售出1893年版《吶

喊》后，再畫出此復(fù)制版本。主角沒有眼珠，臉上空洞巨大的眼窩令其形如鬼魅，下方一角被水浸濕損壞。

“一天晚上我沿著小路漫步——路的一邊是城市，另一邊在我的下方是峽灣。我又累又病，停步朝峽灣那一邊眺望——太陽(yáng)正落山——云被染得紅紅的，象血一樣。

“我感到一聲刺耳的尖叫穿過天地間；我仿佛可以聽到這一尖叫的聲音。我畫下了這幅畫——畫了那些象真的血一樣的云。——那些色彩在尖叫——這就是‘生命組畫’中的這幅《吶喊》?！薄督^望》《病中的孩子》以舞蹈的瞬息來表達(dá)生活哲理。畫面中人物和環(huán)境都有著深刻的象征意義：畫面左邊身著白色衣裙的姑娘和草地上生長(zhǎng)的小花，象征青春、純潔和美麗；中間一對(duì)擁抱起舞的男女象征燃燒著的愛情；右邊一位身著黑色長(zhǎng)裙的中年婦女，正陷入悲哀與失落之中。背景中還有不同的舞者被欲望所驅(qū)使，依然瘋狂和激動(dòng)。畫家以不同心態(tài)的人物，形象地反映出人類欲望、成功與絕望的三個(gè)生命環(huán)節(jié)，以揭示生命的過程以及內(nèi)心世界的變化。蒙克藝術(shù)的主要成就在于，對(duì)某種不確定的內(nèi)心痛苦和抑郁情調(diào)繪畫的研究?！渡琛愤_(dá)利西班牙達(dá)利的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)達(dá)利的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)

薩爾瓦多-達(dá)利（1904—1989），西班牙著名的超現(xiàn)實(shí)主義畫家。早年在馬德里皇家藝術(shù)學(xué)習(xí)，廣泛學(xué)習(xí)多種藝術(shù)風(fēng)格，1928年，在巴黎結(jié)識(shí)畢加索、米羅，受其影響，超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格逐漸形成。他聲稱藝術(shù)的源泉是幻覺，將自己內(nèi)心世界的荒誕、怪異加入和替代外在的客觀世界。他在繪畫中用分解、綜合、重疊、交錯(cuò)的方式，來反映潛意識(shí)的過程。超現(xiàn)實(shí)主義畫家強(qiáng)調(diào)夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一才是絕對(duì)的真實(shí)，因此，力圖把生與死，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)統(tǒng)一起來，具有神秘、恐怖、怪誕等特點(diǎn)《圣安東尼的誘惑》達(dá)利（西）《蘇巴朗的頭顱》達(dá)利（西）《死亡騎士》《維納斯》拉斐爾《圣母子》《嬰兒世界地圖》《神的誕生》《