電影作品的四大鑒賞方法參考范本

電影作品的四大鑒賞方法領(lǐng)略內(nèi)在的主旨我們?cè)?jīng)說(shuō)過(guò)， 欣賞電影首先要入情入境， 全身心地投入作品中， 與劇中人物同歡，引起情感的共鳴。但是僅僅如此是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。古人云“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”，如果拘泥在作品中而不能自拔， 也就難以識(shí)得作品的真面目。 因而我們應(yīng)該站在一個(gè)更高的層面上，通觀全局，理解作品主旨。這在電影藝術(shù)欣賞中是至關(guān)重要的。演、結(jié)構(gòu)乃至各種表現(xiàn)手段都統(tǒng)帥于其麾下，形成一個(gè)完整、和諧、統(tǒng)一的藝術(shù)整體。沒(méi)有對(duì)主旨的深入理解就無(wú)法體味出作品的言外之意、韻外之致。失去了對(duì)主旨的依附，我們于其他元素的理解也必然失于空泛、流于膚淺，甚至曲解原意。以影片《人生》、 《廊橋遺夢(mèng)》為例，它們都描寫了愛(ài)情，卻都不僅僅為愛(ài)情而寫愛(ài)情，都在以愛(ài)情為依托，表現(xiàn)更深遠(yuǎn)的思想。把握整體構(gòu)架不同的結(jié)構(gòu)往往體現(xiàn)著藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。 結(jié)構(gòu)的優(yōu)劣對(duì)于影片的成敗起著其關(guān)鍵的作用。 愛(ài)森斯坦曾說(shuō)過(guò)： “如果一部影片中充滿了良好的建筑材料，但卻沒(méi)有組成一個(gè)建筑藝術(shù)的整體，沒(méi)有得到技術(shù)上的合理安排，那就不必指望有什么不可抗拒的感染力”。影片正是通過(guò)結(jié)構(gòu)把人物情節(jié)加以合理安排，主次分明、和諧勻稱地構(gòu)成完整統(tǒng)一的藝術(shù)整體。因而了解了作品的結(jié)構(gòu)，我們也就能大致把握其整體的框架，進(jìn)而從細(xì)處開掘，領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思，理解影片的主題。探求連接意趣不停運(yùn)動(dòng)著的畫面構(gòu)成了電影， 也造就了電影藝術(shù)得天獨(dú)厚的魅力。 這些畫面如同散亂的珠子，需要一條隱含的“紅線”將它們穿接起來(lái)形成一串精美絕倫的項(xiàng)鏈， 其藝術(shù)價(jià)值才能得以實(shí)現(xiàn)。因此， 在欣賞過(guò)程中就要求觀眾能夠連點(diǎn)成線， 在變幻不定的畫面中，細(xì)心尋找出貫穿前后的內(nèi)在線索， 對(duì)那些形式上散落的卻又一脈相承， 絲絲聯(lián)系的情節(jié)點(diǎn)， 以整體把握，才能體會(huì)出導(dǎo)演獨(dú)特的藝術(shù)匠心。于細(xì)微之處見(jiàn)功夫前面我們提到過(guò)影片的欣賞不是一個(gè)消極被動(dòng)的接受過(guò)程，而是要入情入境達(dá)到“情動(dòng)于中，默會(huì)于心?！边@就要求欣賞者在掌握基本的電影常識(shí)的基礎(chǔ)上，發(fā)幽探微，深入細(xì)致地感受構(gòu)成電影作品的種種因素與細(xì)節(jié)， 從細(xì)微之處體味出作品的內(nèi)在主題， 探求對(duì)總體風(fēng)格的影響與作用， 從而構(gòu)成對(duì)影片的整體印象。 對(duì)作品細(xì)處的把握是進(jìn)行欣賞的前提與基礎(chǔ)。任何忽視細(xì)節(jié)與局部的欣賞都是不完善的， 同時(shí)也難求深刻， 往往只是浮光掠影，淺嘗輒止。因此，我們必須先從細(xì)處著手，把握影片的內(nèi)在神韻。第一，畫面.畫面是電影最基本的元素， 它傳遞和透露著作品某些重要的信息并寄托著藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)的情感體驗(yàn)與哲理思索， 是電影藝術(shù)的光華所在。 從畫面的構(gòu)成來(lái)看， 它不僅借助于人物、景物等形象性元素展示背景空間，負(fù)載藝術(shù)家所要表現(xiàn)的信息、情感和思想， 同時(shí)也賴于光影、色彩、構(gòu)圖等形式性元素體現(xiàn)作品的基調(diào)，賦予其情緒效果和形式美感。電影藝術(shù)是一門表演藝術(shù)， 它以塑造形象，表現(xiàn)生活為首要任務(wù)，因而， 作為畫面軸心的人物就為判斷一部影片優(yōu)劣得失的重要標(biāo)準(zhǔn)， 而作為銀幕形象的主要體現(xiàn)的演員的表演就成為傳達(dá)畫面情思的重要手段。 這就要求演員的表演要真實(shí)自然， “不應(yīng)該超出一個(gè)人在實(shí)際環(huán)境中的表演力的限度普”(多夫金《現(xiàn)實(shí)主義， 自然主義與斯坦尼斯拉夫斯基體系》 )，而且應(yīng)重舉止、神態(tài)上的種種細(xì)微的表情變化，來(lái)反映人物內(nèi)心的情感波動(dòng)和心理狀態(tài)。第二， 聲音聲音是影片中不可忽視的元素， 它極大地拓展了電影藝術(shù)的表現(xiàn)功能， 擴(kuò)大了畫面的容量空間。電影中的聲音一般分為三類：人聲、音樂(lè)、音響。人聲 “言為心聲”，語(yǔ)言是人類表情達(dá)意的最重要手段。有聲電影的出現(xiàn)，結(jié)束了影作為“偉大的啞巴”的時(shí)代，促進(jìn)了電影藝術(shù)突飛猛進(jìn)的發(fā)展，標(biāo)志著電影藝術(shù)的成熟電影中的語(yǔ)言作為加強(qiáng)畫面表現(xiàn)力的手段， 有利于體現(xiàn)人物的性格， 展示其內(nèi)心世界， 使物形象更加鮮明突出。 例如，同樣是表現(xiàn)愛(ài)情，不同人物的語(yǔ)言往往顯示出不同的個(gè)性魅力。第三，細(xì)節(jié)細(xì)節(jié)是電影藝術(shù)中最為閃光的地方， 也是藝術(shù)家精心選擇與安排的產(chǎn)物。 如同綠草地上零星點(diǎn)綴的小花，微小而情致盎然， 令人滿目生輝，影片的細(xì)節(jié)也往往化平凡為神奇， 于細(xì)微之處體現(xiàn)出巨大的思想容量， 濃縮的情感內(nèi)容給人強(qiáng)烈的震撼。 夏衍曾說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)家頭腦里積累的生活細(xì)節(jié)越多， 作者筆下表達(dá)這些生活細(xì)節(jié)越準(zhǔn)確， 作品才能真實(shí)，生動(dòng)感人富有魅力的影片是需要一系列好的細(xì)節(jié)去豐富，去完善，去充實(shí)的?！坝诩?xì)微之處見(jiàn)功夫”， 影片中寓意深刻的細(xì)節(jié)是需要每一位觀眾細(xì)細(xì)品味的。 藝術(shù)的最高境界在于整體美。 任何完美的藝術(shù)作品都要求各部分能緊密聯(lián)系， 自然和諧地融為一體。電影藝術(shù)作為一種綜合性的藝術(shù)， 更要求各部分的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。 因而在進(jìn)行電影欣賞時(shí)， 除對(duì)局部與細(xì)節(jié)的認(rèn)知外， 更應(yīng)把這些細(xì)微之處融會(huì)貫通， 從分析走向綜合， 對(duì)其進(jìn)行通攬全局的把握。對(duì)于這一點(diǎn)，巴拉茲曾有過(guò)如下論述： “只有把一幅繪畫當(dāng)作一個(gè)整體來(lái)觀察的時(shí)候，才能理解其中每一塊顏色的意義。一個(gè)樂(lè)句里的每一個(gè)音符和一句話里的一個(gè)字也都只有通過(guò)整體才能說(shuō)明其含義。一個(gè)鏡頭在整部影片里的作用和地位也是這樣。”其實(shí)不僅鏡頭，離開了對(duì)影視作品的整體感受，對(duì)任何個(gè)體的認(rèn)知都難免流于膚淺，甚至?xí)霈F(xiàn)斷章取義的偏差，也就更談不上獲得真正的審美享受了。1 總則1.1 為了加強(qiáng)公司的環(huán)境衛(wèi)生管理，創(chuàng)造一個(gè)整潔、文明、溫馨的購(gòu)物、辦公環(huán)境，根據(jù)《公共場(chǎng)所衛(wèi)生管理?xiàng)l例》的要求，特制定本制度。1.2 集團(tuán)公司的衛(wèi)生管理部門設(shè)在企管部，并負(fù)責(zé)將集團(tuán)公司的衛(wèi)生區(qū)域詳細(xì)劃分到各部室，各分公司所轄區(qū)域衛(wèi)生由分公司客服部負(fù)責(zé)劃分，確保無(wú)遺漏。2 衛(wèi)生標(biāo)準(zhǔn)2.1 室內(nèi)衛(wèi)生標(biāo)準(zhǔn)2.1.1 地面、墻面：無(wú)灰塵、無(wú)紙屑、無(wú)痰跡、無(wú)泡泡糖等粘合物、無(wú)積水，墻角無(wú)灰吊、無(wú)蜘蛛網(wǎng)。2.1.2 門、窗、玻璃、鏡子、柱子、電梯、樓梯、燈具等，做到明亮、無(wú)灰塵、無(wú)污跡、無(wú)粘合物，特別是玻璃，要求兩面明亮。2.1.3 柜臺(tái)、貨架：清潔干凈，貨架、柜臺(tái)底層及周圍無(wú)亂堆亂放現(xiàn)象、無(wú)灰塵、無(wú)粘合物，貨架頂部、背部和底部干凈，不存放雜物和私人物品。2.1.4 購(gòu)物車（筐）、直接接觸食品的售貨工具（包括刀、叉等）：做到內(nèi)外潔凈，無(wú)污垢和粘合物等。購(gòu)物車（筐）要求每天營(yíng)業(yè)前簡(jiǎn)單清理，周五全面清理消毒；售貨工具要求每天消毒，并做好記錄。2.1.5 商品及包裝：商品及外包裝清潔無(wú)灰塵（外包裝破損的或破舊的不得陳列）。2.1.6 收款臺(tái)、服務(wù)臺(tái)、辦公櫥、存包柜：保持清潔、無(wú)灰塵，臺(tái)面和側(cè)面無(wú)灰塵、無(wú)灰吊和蜘蛛網(wǎng)。桌面上不得亂貼、亂畫、亂堆放物品，用具擺放有序且干凈，除當(dāng)班的購(gòu)物小票收款聯(lián)外，其它單據(jù)不得存放在桌面上。2.1.7 垃圾桶：桶內(nèi)外干凈，要求營(yíng)業(yè)時(shí)間隨時(shí)清理，不得溢出，每天下班前徹底清理，不得留有垃圾過(guò)夜。2.1.8 窗簾：定期進(jìn)行清理，要求干凈、無(wú)污漬。2.1.9 吊飾：屋頂?shù)牡躏椧鬅o(wú)灰塵、無(wú)蜘蛛網(wǎng)，短期內(nèi)不適用的吊飾及時(shí)清理徹底。2.1.10 內(nèi)、外倉(cāng)庫(kù)：半年徹底清理一次，無(wú)垃圾、無(wú)積塵、無(wú)蜘蛛網(wǎng)等。2.1.11 室內(nèi)其他附屬物及工作用具均以整潔為準(zhǔn)，要求無(wú)灰塵、無(wú)粘合物等污垢。2.2 室外衛(wèi)生標(biāo)準(zhǔn)2.2.1 門前衛(wèi)生：地面每天班前清理，平時(shí)每一小時(shí)清理一次，每周四營(yíng)業(yè)結(jié)束后有條件的用水沖洗地面（冬季可根據(jù)情況適當(dāng)清理），墻面干凈且無(wú)亂貼亂畫。2.2.2 院落衛(wèi)生：院內(nèi)地面衛(wèi)生全天保潔，果皮箱、消防器械、護(hù)欄及配電箱等設(shè)施每周清理干凈。垃圾池周邊衛(wèi)生清理徹底，不得有垃圾溢出。2.2.3 綠化區(qū)衛(wèi)生：做到無(wú)雜物、無(wú)紙屑、無(wú)塑料袋等垃圾。3 清理程序3.1 室內(nèi)和門前院落等區(qū)域衛(wèi)生：每天營(yíng)業(yè)前提前10分鐘把所管轄區(qū)域內(nèi)衛(wèi)生清理完畢，營(yíng)業(yè)期間隨時(shí)保潔。下班后5-10分鐘清理桌面及衛(wèi)生區(qū)域。3.2 綠化區(qū)衛(wèi)生：每周徹底清理一遍，隨時(shí)保持清潔無(wú)垃圾。4 管理考核4.1 實(shí)行百分制考核，每月一次（四個(gè)分公司由客服部分別考核、集團(tuán)職4.2 集團(tuán)堅(jiān)持定期檢查和不定期抽查的方式監(jiān)督各分公司、部門的衛(wèi)生工作。每周五為衛(wèi)生檢查日，集團(tuán)檢查結(jié)果考核至各分公司，各分公司客服部的檢查結(jié)果考核至各部門。2電影作品的四大鑒賞方法領(lǐng)略內(nèi)在的主旨我們?cè)?jīng)說(shuō)過(guò)， 欣賞電影首先要入情入境， 全身心地投入作品中， 與劇中人物同歡，引起情感的共鳴。但是僅僅如此是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。古人云“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”，如果拘泥在作品中而不能自拔， 也就難以識(shí)得作品的真面目。 因而我們應(yīng)該站在一個(gè)更高的層面上，通觀全局，理解作品主旨。這在電影藝術(shù)欣賞中是至關(guān)重要的。演、結(jié)構(gòu)乃至各種表現(xiàn)手段都統(tǒng)帥于其麾下，形成一個(gè)完整、和諧、統(tǒng)一的藝術(shù)整體。沒(méi)有對(duì)主旨的深入理解就無(wú)法體味出作品的言外之意、韻外之致。失去了對(duì)主旨的依附，我們于其他元素的理解也必然失于空泛、流于膚淺，甚至曲解原意。以影片《人生》、 《廊橋遺夢(mèng)》為例，它們都描寫了愛(ài)情，卻都不僅僅為愛(ài)情而寫愛(ài)情，都在以愛(ài)情為依托，表現(xiàn)更深遠(yuǎn)的思想。把握整體構(gòu)架不同的結(jié)構(gòu)往往體現(xiàn)著藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。 結(jié)構(gòu)的優(yōu)劣對(duì)于影片的成敗起著其關(guān)鍵的作用。 愛(ài)森斯坦曾說(shuō)過(guò)： “如果一部影片中充滿了良好的建筑材料，但卻沒(méi)有組成一個(gè)建筑藝術(shù)的整體，沒(méi)有得到技術(shù)上的合理安排，那就不必指望有什么不可抗拒的感染力”。影片正是通過(guò)結(jié)構(gòu)把人物情節(jié)加以合理安排，主次分明、和諧勻稱地構(gòu)成完整統(tǒng)一的藝術(shù)整體。因而了解了作品的結(jié)構(gòu)，我們也就能大致把握其整體的框架，進(jìn)而從細(xì)處開掘，領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思，理解影片的主題。探求連接意趣不停運(yùn)動(dòng)著的畫面構(gòu)成了電影， 也造就了電影藝術(shù)得天獨(dú)厚的魅力。 這些畫面如同散亂的珠子，需要一條隱含的“紅線”將它們穿接起來(lái)形成一串精美絕倫的項(xiàng)鏈， 其藝術(shù)價(jià)值才能得以實(shí)現(xiàn)。因此， 在欣賞過(guò)程中就要求觀眾能夠連點(diǎn)成線， 在變幻不定的畫面中，細(xì)心尋找出貫穿前后的內(nèi)在線索， 對(duì)那些形式上散落的卻又一脈相承， 絲絲聯(lián)系的情節(jié)點(diǎn)， 以整體把握，才能體會(huì)出導(dǎo)演獨(dú)特的藝術(shù)匠心。于細(xì)微之處見(jiàn)功夫前面我們提到過(guò)影片的欣賞不是一個(gè)消極被動(dòng)的接受過(guò)程，而是要入情入境達(dá)到“情動(dòng)于中，默會(huì)于心。”這就要求欣賞者在掌握基本的電影常識(shí)的基礎(chǔ)上，發(fā)幽探微，深入細(xì)致地感受構(gòu)成電影作品的種種因素與細(xì)節(jié)， 從細(xì)微之處體味出作品的內(nèi)在主題， 探求對(duì)總體風(fēng)格的影響與作用， 從而構(gòu)成對(duì)影片的整體印象。 對(duì)作品細(xì)處的把握是進(jìn)行欣賞的前提與基礎(chǔ)。任何忽視細(xì)節(jié)與局部的欣賞都是不完善的， 同時(shí)也難求深刻， 往往只是浮光掠影，淺嘗輒止。因此，我們必須先從細(xì)處著手，把握影片的內(nèi)在神韻。第一，畫面.畫面是電影最基本的元素， 它傳遞和透露著作品某些重要的信息并寄托著藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)的情感體驗(yàn)與哲理思索， 是電影藝術(shù)的光華所在。 從畫面的構(gòu)成來(lái)看， 它不僅借助于人物、景物等形象性元素展示背景空間，負(fù)載藝術(shù)家所要表現(xiàn)的信息、情感和思想， 同時(shí)也賴于光影、色彩、構(gòu)圖等形式性元素體現(xiàn)作品的基調(diào)，賦予其情緒效果和形式美感。電影藝術(shù)是一門表演藝術(shù)， 它以塑造形象，表現(xiàn)生活為首要任務(wù)，因而， 作為畫面軸心的人物就為判斷一部影片優(yōu)劣得失的重要標(biāo)準(zhǔn)， 而作為銀幕形象的主要體現(xiàn)的演員的表演就成為傳達(dá)畫面情思的重要手段。 這就要求演員的表演要真實(shí)自然， “不應(yīng)該超出一個(gè)人在實(shí)際環(huán)境中的表演力的限度普”(多夫金《現(xiàn)實(shí)主義， 自然主義與斯坦尼斯拉夫斯基體系》 )，而且應(yīng)重舉止、神態(tài)上的種種細(xì)微的表情變化，來(lái)反映人物內(nèi)心的情感波動(dòng)和心理狀態(tài)。第二， 聲音聲音是影片中不可忽視的元素， 它極大地拓展了電影藝術(shù)的表現(xiàn)功能， 擴(kuò)大了畫面的容量空間。電影中的聲音一般分為三類：人聲、音樂(lè)、音響。人聲 “言為心聲”，語(yǔ)言是人類表情達(dá)意的最重要手段。有聲電影的出現(xiàn)，結(jié)束了影作為“偉大的啞巴”的時(shí)代，促進(jìn)了電影藝術(shù)突飛猛進(jìn)的發(fā)展，標(biāo)志著電影藝術(shù)的成熟電影中的語(yǔ)言作為加強(qiáng)畫面表現(xiàn)力的手段， 有利于體現(xiàn)人物的性格， 展示其內(nèi)心世界， 使物形象更加鮮明突出。 例如，同樣是表現(xiàn)愛(ài)情，不同人物的語(yǔ)言往往顯示出不同的個(gè)性魅力。第三，細(xì)節(jié)細(xì)節(jié)是電影藝術(shù)中最為閃光的地方， 也是藝術(shù)家精心選擇與安排的產(chǎn)物。 如同綠草地上零星點(diǎn)綴的小花，微小而情致盎然， 令人滿目生輝，影片的細(xì)節(jié)也往往化平凡為神奇， 于細(xì)微之處體現(xiàn)出巨大的思想容量， 濃縮的情感內(nèi)容給人強(qiáng)烈的震撼。 夏衍曾說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)家頭腦里積累的生活細(xì)節(jié)越多， 作者筆下表達(dá)這些生活細(xì)節(jié)越準(zhǔn)確， 作品才能真實(shí)，生動(dòng)感人富有魅力的影片是需要一系列好的細(xì)節(jié)去豐富，去完善，去充實(shí)的?！坝诩?xì)微之處見(jiàn)功夫”， 影片中寓意深刻的細(xì)節(jié)是需要每一位觀眾細(xì)細(xì)品味的。 藝術(shù)的最高境界在于整體美。 任何完美的藝術(shù)作品都要求各部分能緊密聯(lián)系， 自然和諧地融為一體。電影藝術(shù)作為一種綜合性的藝術(shù)， 更