揭開蘇麻離青的迷霧

揭開蘇麻離青的迷霧朋友，你一定聽說過蘇麻離青！再或你是元青花的忠實粉絲，更知道鐵銹斑、暈散、凹陷、串珠狀凝聚哦，這些特征讓你欣喜讓你暈，有木有？最讓你hold不住的是，仿品如洪水猛獸，山寨元青花居然也有鐵銹斑、暈散……，收藏的熱情實在傷不起！認(rèn)識蘇麻離青最萌的問題蘇麻離青是什么？今天，人們已經(jīng)習(xí)慣于把景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的典型元青花和明代早期青花瓷所用的青花原料叫做蘇麻離青。按礦物學(xué)分類，蘇麻離青取自一種叫鈷毒砂的原礦。圖一鈷毒砂鈷毒砂的化學(xué)分子式為（FeCo）AsS，是毒砂的一種。因含鈷，所以叫鈷毒砂。毒砂又名“砒石”，在我國很早就用于提取砒霜。中國科學(xué)院上海硅酸鹽研究所的科學(xué)家們在上世紀(jì)90年代，通過科學(xué)分析元代青花色料的化學(xué)組成，發(fā)現(xiàn)元青花色料是一種含硫、砷，無銅、鎳的高鐵低錳型鈷礦，經(jīng)過與世界上100多種鈷礦組成做比較，這種化學(xué)組成與鈷毒砂最為接近，因而推斷這種色料提取自鈷毒砂的原礦。蘇麻離青料的表現(xiàn)特征與機(jī)理鐵銹斑鐵銹斑是蘇麻離青料最典型的特征，在青料的堆積處，如起筆落筆、兩筆相交、頓筆、接胎處等，是鐵銹斑出現(xiàn)概率最高的地方。圖二來自伊朗國家博物館鐵銹斑通常呈塊狀、大小不一，中央呈濃黑色、外邊界呈褐色，從中心向外逐漸由黑、黑褐、深褐、淺褐色自然過渡，邊界暈散不光滑。鐵銹斑形成的原因，源于蘇麻離青料的高鐵低錳的化學(xué)組成。黑色斑點（塊）中鐵的含量比青花料中鐵的含量要增加幾倍，，說明這黑色的鐵銹斑是由鐵的氧化物形成。在青料的堆積處，色料較為多而濃，因此氧化鐵的量較大，容易形成鐵銹斑。暈散所謂暈散，從肉眼觀察看，是一種在青花色料區(qū)與非色料區(qū)的邊界處，呈現(xiàn)出的模糊、不清晰，似墨水潑在宣紙上的向外擴(kuò)散出去的視覺現(xiàn)象。暈散來自伊朗國家博物館出現(xiàn)暈散的原因，是由于青花色料和釉在高溫下粘度降低、流動性增加，導(dǎo)致青花色料從著色區(qū)向非著色區(qū)擴(kuò)散，形成很自然的暈散效果。尤其是在過燒時，色料在釉中大量擴(kuò)散而形成暈散現(xiàn)象。元與明初的青花瓷釉采用的是鈣堿釉，CaO的助熔作用，降低了高溫下釉的粘度、使釉更加容易流散，增加了色料的暈散效果。串珠狀凝聚觀察元青花呈色時，會發(fā)現(xiàn)一種現(xiàn)象：在色料區(qū)常有點狀的黑色斑點凝聚，尤其在一段長線條紋飾上，會奇妙地出現(xiàn)如串起來的珍珠般的深色點狀斑點，這種現(xiàn)象有人形容為串珠狀凝聚。來自湯和墓出土的元青花纏枝牡丹紋帶蓋大罐這些黑色斑點是什么？經(jīng)過科學(xué)儀器的檢測，這些黑色斑點是聚集的色料在高溫下形成的磁鐵礦等著色氧化物。這些聚集的色料，在兩種情況下沒有完全在釉中融化：一是色料研磨的不夠精細(xì)、另一是窯溫不夠。串珠狀凝聚形成的機(jī)理，與暈散完全相反。因色料研磨不細(xì)形成的粗顆粒、未完全溶于釉中，在瓷器燒成過程中被還原成黑色的金屬氧化物，其形狀是點狀的。而暈散則剛好相反，暈散是色料完全溶于釉中，在高溫下色料擴(kuò)散到非色料區(qū)而形成的邊界呈毛刺狀的擴(kuò)散效果。下凹在有些鐵銹斑塊的表面，會有一種明顯凹陷的視覺印象，用手去觸摸，會感覺斑塊處比周圍的釉面低。這就是蘇麻離青料的另一個特征：下凹。從鐵銹斑塊形成的原理上看，堆積的色料不溶于釉料，而在高溫還原中被還原成氧化鐵結(jié)晶體。因此，在色料堆積處、施釉較薄的地方，在相對少量的釉料中色料更不容易溶化和更容易聚集氧化鐵結(jié)晶體，從而更容易形成鐵銹斑塊。由于施釉較薄，而會有用手指觸摸低于周圍釉面的觸覺印象。錫光錫光同下凹一樣，是一種伴隨著鐵銹斑塊形成的視覺印象，常出現(xiàn)在鐵銹斑塊的表面。錫光現(xiàn)代科技手段檢測證明,宣德官窯青花鈷料中的這種典型的結(jié)晶斑是錳鐵氧化物的結(jié)晶:MnFe2O4,宣德以前官窯青花鈷料中的類似斑塊為單一的Fe氧化物:Fe3O4,說明錫光同鐵銹斑形成的原理一樣，是由于氧化鐵的富集，這種氧化鐵的結(jié)晶斑塊在光的折射下，會形成錫光。元和明初蘇麻離青料的不同表現(xiàn)科學(xué)檢測證明，景德鎮(zhèn)元、洪武、永樂和宣德時期的青花瓷器，著色原料皆屬同一種進(jìn)口高鐵低錳型鈷料，即蘇麻離青。元代青花線條穩(wěn)定少暈散，是景德鎮(zhèn)工人對進(jìn)口的蘇麻離青料做了技術(shù)上的改良，而永樂青花多暈散，是那個時代的人們追求那種暈散的美，在技術(shù)上服從了藝術(shù)。讓我們來分別觀察元、洪武、永樂和宣德四個時代典型的青花圖片。景德鎮(zhèn)元代青花瓷器，成熟的產(chǎn)品顏色青翠沉著，色料較薄、線條流暢穩(wěn)定、少暈散，多黑斑。伊朗館藏八方葫蘆瓶伊朗國家博物館藏元青花正燒時青花呈Co離子和Fe+2同時并存的翠青色，欠燒時由于鈷料未在釉中散開及溶解在釉中的量少故呈現(xiàn)帶灰的青藍(lán)色。過燒時由于色料在釉中的大量擴(kuò)散形成暈散現(xiàn)象，然元青花中出現(xiàn)暈散的很少見，其過燒多為呈現(xiàn)靛青泛紫的楊艷。大英博物館藏元青花洪武青花，發(fā)色多沉悶，呈灰藍(lán)、灰黑色，線條穩(wěn)定、少暈散，多黑斑。托普卡比宮館藏洪武大碗洪武青花總體給人感覺灰突突的，除了鐵銹斑、黑斑的典型特征外，似乎與元、永樂和宣德的藍(lán)色搭不上邊。洪武時期的青料氧化鈷含量較低、氧化鐵含量適、鐵鈷高，這是較為典型的廢料、次等料或淘洗不精良的特征。鈷礦是一種分散性的淺位的礦藏，分堆分散埋藏于地下約1米左右，俗稱“雞窩型”礦藏。淘洗不精的次等品、淘洗殘剩的廢品，則氧化鈷含量低、氧化鐵相對高，尤其是鐵鈷比高，這正是洪武青花成分的特征。除青料本身的質(zhì)量之外，燒成溫度相對低也是造成洪武青花發(fā)色灰暗沉悶、少暈散的原因。永樂青花，釉面瑩潤，青花發(fā)色濃艷，色料較厚、多暈散，多鐵銹斑塊。托普卡比宮館藏永樂大盤暈散，是永樂青花的一大特征。較高的燒造溫度、較高比例的鈣和鉀、鈉及鐵，都會降低釉面的粘度增加流動性，使青料更好地溶于釉中并向非著色區(qū)擴(kuò)散。永樂青花上多見流動的魚藻紋、隨風(fēng)飄動的花、與莖葉，將暈散的效果恰到好處地運用在這些紋飾上，能夠給人一種栩栩如生和靈動美妙的感覺。而青料較厚、燒成溫度偏高，也使永樂青花在暈散中更加發(fā)色濃艷。宣德青花，胎體更加致密潔白，青花發(fā)色分兩種：一種濃艷帶黑斑、長伴有錫光，一種穩(wěn)定、少黑斑、黑斑處沒有錫光。宣德青花瓷胎相比前朝含有更高比例的A12O3,瓷器的燒成溫度也更高，因此胎體更加堅硬致密，由于淘洗工藝的提升，胎土中的雜質(zhì)更少，因此胎體顯得更加潔白。大量的科學(xué)檢測數(shù)據(jù)顯示，宣德青料分為兩種：一種與元、洪武、永樂相同的高鐵低錳型蘇麻離青，一種為低錳高鐵型國產(chǎn)青料。因此宣德時期的青花，隨都色澤濃艷，但有些有著典型的蘇麻離青料的暈散、鐵銹斑并伴隨銀白色的錫光，有的則雖有黑斑，但無銀白色錫光，線條穩(wěn)定安靜?，F(xiàn)代仿蘇麻離青的有趣特征朋友,這篇微文僅是個人心得，千萬別拿您的寶貝來對號入座哦！要知道咱們長得再像鬼谷子也進(jìn)不了故宮，長得像木有用哦；倘若我的圖片跟您的寶貝有相似之處，王剛的鐵錘也進(jìn)不了您的私宅，相似與等于不一樣哦。視覺沖擊可以有，攻擊不可以哦。視覺沖擊，讓感覺像子彈飛。首先，讓我們一起來看一組圖片，這組圖片能否喚起你內(nèi)心對元明青花認(rèn)識中最深刻的東西！【圖一】【圖二】【圖三】【圖四】【圖五】【圖六】現(xiàn)在，如果您的感覺還在像子彈飛，那么您一定是真正的元青花迷。飛一會兒，然后讓我來告訴您，這些都是現(xiàn)代仿品。是的，仿品也能做得如此蘇麻離青！【圖一】的暈散、【圖二】的鐵銹斑、【圖三】、【圖四】的下凹、【圖五】的串珠狀凝聚、【圖六】的錫光，是如此的真實?，F(xiàn)代高科技在極大地提高陶瓷制造的質(zhì)量與能力的同時，也極大地拉高了仿品的逼真度。在上面的特征中，只有“串珠狀凝聚”與高鐵無關(guān)，而與青料研磨的精細(xì)度有關(guān)?？茖W(xué)實驗證明：明中期前的景德鎮(zhèn)青花色料中，鐵鈷比和錳鈷比都較高，說明明中期前的青料都是未經(jīng)精煉的鈷土礦。這也是為什么從唐到明早期的青花瓷器中，都有串珠狀凝聚的現(xiàn)象。那么，是哪些因素在影響青花的發(fā)色？首先，對青花的色調(diào)起著決定性的作用的，是青料中的化學(xué)組成：青料中鈷、鐵、錳三種著色元素的共同作用，形成了青花的色調(diào)。其中鈷的著色能力最強(qiáng)，只要引入0．1％，就能使釉著成藍(lán)色，燒成氣氛對它的影響較小。鐵的著色能力中等，受氣氛影響較大，容易與氧結(jié)合形成金屬氧化物。錳的著色能力較弱，在還原氣氛中被還原成Mn2+,在硅酸鹽釉中基本無色，但在冷卻過程中會受到二次氧化而成Mn3+或乂口4+,使青花的色調(diào)青中略帶淡紫紅色。除此以外，下列一些工藝因素也有一定的影響：(1)青花料中釉灰的用量(青花料中必須要配入一定量的釉灰才能使用)，釉灰用量的多少對釉色有較大影響；(2)青花料的細(xì)度——越細(xì)發(fā)色越好；(3)青花料的濃度——如果色料很濃，燒成后的青花呈深藍(lán)色；如果色料很淡，則呈淡藍(lán)色；(4)運筆速度與方式——作畫時運筆慢，色料厚，釉色就深；反之釉色就淡。運筆停留處的色料特別厚，往往形成黑斑；(5)燒成溫度和氣氛——實驗證明，在1250℃燒成時，青花呈藍(lán)到深藍(lán)色。如燒成溫度提高到1350℃，則呈藍(lán)黑色。氣氛對青花本身和釉的色調(diào)都有一定影響。仿品，如洪水猛獸，現(xiàn)代科技似乎又“助紂為虐”。難道就沒有辦法識破迷津了嗎？眾所周知，現(xiàn)代陶瓷制作技術(shù)在下面兩個方面，做了很大的革新：一是原料的精煉和提純技術(shù)，二是燒造工藝的革新。下面我們再來談?wù)劅旃に嚨母镄?。我們都知道，景德?zhèn)從傳統(tǒng)的柴窯、人工控制溫度，到煤窯、氣窯、電控溫度，燒造工藝獲得了極大的革新。如今的氣窯，成本低、燒造時間短、窯溫可控而穩(wěn)定，大大降低了生產(chǎn)成本，提高了陶瓷燒造的質(zhì)量。然而，就是為了降低成本，一般柴窯燒造需要26小時，氣窯燒造卻只要10個小時，這縮短了的時間留下了什么痕跡？我們知道，只有溫度足夠、和時間足夠的條件下，才能保證青料中三氧化二鐵的充分氧化，才能使釉面熔融更加完全?？催^甄嬛傳嗎？皇上在和六阿哥滴血驗親的那場戲，當(dāng)溫太醫(yī)的血和六阿哥的血剛滴入水中，即表現(xiàn)出來紅色的莖脈紋理，如果時間足夠長，莖脈紋理就會消失。試過在清湯中加入香油嗎？香油滴入湯水中的初始狀態(tài)，是呈一滴一滴聚集分布狀，這是由于油和水的比重不同，兩種物質(zhì)是不相溶的。因此，我大膽推斷，這種莖脈狀紋理便是現(xiàn)代燒造技術(shù)的時代痕跡。然而，從下面【圖七】、【圖八】的紅色框中，我們并沒有發(fā)現(xiàn)上面段落所說的莖脈狀紋理，但它們?nèi)匀皇乾F(xiàn)代仿品。這是為什么呢？難道它們是采用純傳統(tǒng)工藝燒造出來的嗎？【圖七】【圖八】回答是否定的?，F(xiàn)代科技可以添加一些助溶劑，使色料與釉在相對短的時間和相對低的溫度條件下完全熔融，這樣就可以不出現(xiàn)這種莖脈狀紋理