專題八第二課：碰撞與沖突

第二課—19世紀(jì)世紀(jì)中葉至19世紀(jì)末的文學(xué)藝術(shù)碰撞與沖突課標(biāo)要求（1）了解19世紀(jì)中期至19世紀(jì)末文學(xué)的特點(diǎn)及主要成就，認(rèn)識(shí)其產(chǎn)生的時(shí)代背景。（2）欣賞19世紀(jì)中期至19世紀(jì)末具有代表性的美術(shù)作品，了解這些美術(shù)作品產(chǎn)生的時(shí)代背景及其藝術(shù)價(jià)值（3）列舉19世紀(jì)中期至19世紀(jì)末有代表性的音樂(lè)作品，理解這些音樂(lè)作品的時(shí)代性、多樣性和民族性1）批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)（現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的一個(gè)派別）(1)19世紀(jì)中葉，資本主義制度得到鞏固的同時(shí)，社會(huì)矛盾日益尖銳。(3)浪漫主義對(duì)未來(lái)的設(shè)想和憧憬不再適應(yīng)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。(4)資本主義列強(qiáng)加緊在世界范圍的擴(kuò)張，同時(shí)亞非拉地區(qū)的人民積極進(jìn)行反帝、反殖斗爭(zhēng)，導(dǎo)致東西方文化在激烈的碰撞中發(fā)展。（2）資本主義社會(huì)中的道德觀念和文化價(jià)值觀念發(fā)生了深刻的變化，金錢(qián)成為衡量事物與人的價(jià)值的重要標(biāo)準(zhǔn)。（1）發(fā)源地：法國(guó)（2）代表人物及代表作品一、19世紀(jì)中葉至19世紀(jì)末世界文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展歷史背景二、19世紀(jì)中葉至19世紀(jì)末世界文學(xué)藝術(shù)主要成就代表人物國(guó)家代表作品評(píng)價(jià)司湯達(dá)法《紅與黑》標(biāo)志著第一部批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的誕生。巴爾扎克《人間喜劇》被稱為“社會(huì)百科全書(shū)”狄更斯英《大衛(wèi)·科波菲爾》《霧都孤兒》《雙城記》勃朗特姐妹《簡(jiǎn)愛(ài)》《呼嘯山莊》托爾斯泰俄《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《復(fù)活》《安娜﹒卡列尼娜》他的作品被列寧稱為“俄國(guó)革命的鏡子”果戈里《死魂靈》陀斯妥耶夫斯基馬克·吐溫美《竟選州長(zhǎng)》紅黑代表了法國(guó)大革命及拿破侖時(shí)代代表法國(guó)封建貴族復(fù)辟勢(shì)力及教會(huì)組織我的作品有它的地理，有它的譜系和家族，它的場(chǎng)所和它的特產(chǎn)，它的人物和它的事件，正如法國(guó)有它的盾徽，有它的貴族和貧民，有它的手藝者和農(nóng)民，有它的政治家和花花公子，有它的軍隊(duì)一樣，總之，有它的整個(gè)社會(huì)！

——巴爾扎克《人間喜劇》巴爾扎克（1799——1850）思考通過(guò)材料，你知道為什么《人間喜劇》被稱為“社會(huì)百科全書(shū)”嗎？6《人間喜劇》由法國(guó)社會(huì)一個(gè)又一個(gè)悲劇組成，作品涉及法國(guó)的各個(gè)領(lǐng)域，里面的人物和故事情節(jié)都真實(shí)再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，具有豐富的社會(huì)內(nèi)涵于連也變得更大膽，他在心里暗想：“我應(yīng)該再進(jìn)一步，務(wù)必要在這個(gè)女人身上達(dá)到目的才好。如果我以后發(fā)了財(cái)，有人恥笑我當(dāng)家庭教師低賤，我就讓大家了解，是愛(ài)情使我接受這位置的”。

——司湯達(dá)《紅與黑》

現(xiàn)實(shí)利益理想愛(ài)情

紅與黑“歐也妮，你決不反悔，你是有信用的姑娘，是不是?”他熱烈地?fù)肀阉o緊地?fù)У脦缀醮贿^(guò)氣來(lái)?！暗美?，孩子，你給了我生路，我有了命啦;不過(guò)這是你把欠我的還了我;咱們兩訖了?！边@才叫做公平交易。人生就是一件交易。親情

金錢(qián)—巴爾扎克理想自由愛(ài)情現(xiàn)實(shí)社會(huì)倫理道德她不去想自己和他都說(shuō)過(guò)什么話，而是憑感覺(jué)就明白，這次短暫的交談使他們可怕地接近了。她為此感到恐懼，但也感到幸福。她站了一小會(huì)兒，走進(jìn)車廂，回到自己的座位上。原來(lái)使她痛苦的那種精神緊張重新又向她襲來(lái)，而且更加強(qiáng)烈，令她緊張得害怕，放佛心裡有個(gè)拉得太緊的東西隨時(shí)都可能崩斷。

———托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》（1）具有客觀真實(shí)性：真實(shí)的反映和再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活；（最本質(zhì)特征）（2）具有強(qiáng)烈的批判性：暴露社會(huì)黑暗，批判現(xiàn)實(shí)罪惡；（3）人物形象具有鮮明的典型性：重視環(huán)境對(duì)塑造人物的決定作用；熱衷于塑造和贊揚(yáng)英雄和正面人物。（3）批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)：回頭（4）對(duì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是歐洲資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)藝術(shù)發(fā)展的最高峰。它吸收和借鑒了前代文學(xué)藝術(shù)的因素，形成了獨(dú)具特色的文學(xué)藝術(shù)。但是只是指出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的弊病，而不能指出一條正確的道路

（5）浪漫主義文學(xué)與現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的區(qū)別與聯(lián)系類型時(shí)間產(chǎn)生根源描寫(xiě)對(duì)象表現(xiàn)手法寫(xiě)作特點(diǎn)聯(lián)系

18世紀(jì)后半葉至19世紀(jì)中葉浪漫主義文學(xué)資產(chǎn)階級(jí)革命興起強(qiáng)調(diào)歌頌人的本能感情，注重內(nèi)心主觀感受采用夸張的手法，富于幻想和傳奇色彩著力描繪自然景物，把現(xiàn)實(shí)和理想對(duì)立起來(lái)

現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)19世紀(jì)30年代到20世紀(jì)前半期工業(yè)革命的開(kāi)展，各種矛盾尖銳以客觀真實(shí)作為描寫(xiě)對(duì)象對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行無(wú)情的揭露和批判注重觀察社會(huì)生活，深刻揭露社會(huì)黑暗和丑惡現(xiàn)象都對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)進(jìn)行了無(wú)情的鞭撻和批判1．背景(1)19世紀(jì)中葉，隨著資本主義在世界的擴(kuò)張，各國(guó)音樂(lè)在繼承本國(guó)音樂(lè)文化傳統(tǒng)的同時(shí)也開(kāi)始受外來(lái)音樂(lè)文化的影響。(2)東歐和北歐各國(guó)民族、民主運(yùn)動(dòng)的高漲，促進(jìn)了這些國(guó)家人民民族、民主意識(shí)的覺(jué)醒。（3）民族藝術(shù)家們強(qiáng)烈要求擺脫外國(guó)文化的控制，發(fā)揚(yáng)和創(chuàng)建具有本國(guó)民族特色的文化2）民族樂(lè)派音樂(lè)2、19世紀(jì)中葉西方民族音樂(lè)家及其代表作

民族樂(lè)派音樂(lè)國(guó)家代表人物

代表作

作品特點(diǎn)

前期：《天鵝湖》《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》后期：《第五交響曲》《第六(悲愴)交響曲》《睡美人》作品充滿樂(lè)觀明朗的情緒表現(xiàn)內(nèi)心憂郁和對(duì)幸福生活的渴望充滿了激情，具有強(qiáng)烈的俄羅斯民族風(fēng)格，同時(shí)旋律又異常優(yōu)美動(dòng)人，具有無(wú)與倫比的感染力俄國(guó)捷克

柴可夫

斯基安東.德沃

夏克《e小調(diào)第九交

響曲》作品在內(nèi)容和形式上大量吸收了本民族的文化特色和歷史內(nèi)容，創(chuàng)造出了一種屬于自己國(guó)家的民族音樂(lè)3、特點(diǎn)（1）在題材內(nèi)容方面：或取材于本民族反抗外來(lái)壓迫的歷史，或描寫(xiě)祖國(guó)的瑰麗山河、人民生活風(fēng)情和民間傳說(shuō)（2）在藝術(shù)風(fēng)格上：大量運(yùn)用民間音樂(lè)素材，并創(chuàng)造性地與西歐傳統(tǒng)音樂(lè)表現(xiàn)手法相結(jié)合，使作品具有鮮明的民族風(fēng)格，且具有較高的藝術(shù)水平（3）在思想方面：具有鮮明的民主性、人民性、民族性（4）在體材方面：與本民族的音樂(lè)形式和審美情趣相結(jié)合（5）在語(yǔ)言方面：不少作品直接引用了民歌或民間舞曲作為音樂(lè)主題3）現(xiàn)實(shí)主義與印象主義繪畫(huà)1、產(chǎn)生背景

(1)19世紀(jì)中葉，工業(yè)革命深入開(kāi)展，歐洲資本主義經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展以及民主思想的進(jìn)步。(2)光學(xué)的發(fā)展的影響。（3）在傳統(tǒng)繪畫(huà)基礎(chǔ)上吸收了新的內(nèi)容2、現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)國(guó)家代表人物代表作作品特點(diǎn)法國(guó)

俄國(guó)法國(guó)庫(kù)爾貝《拾穗者》《伏爾加河上的纖夫》（1）代表人物和代表作列賓米勒《石工》《奧爾南的葬禮》將自己的創(chuàng)作與真實(shí)生活緊密聯(lián)系起來(lái)抨擊俄國(guó)社會(huì)的黑暗和對(duì)人民痛苦生活的同情貼近下層社會(huì)，真實(shí)反映了下層人民的生活《伏爾加河上的纖夫》

作者：伊里亞.葉菲莫維奇.列賓

現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)

米勒《拾穗者》（2）現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的特點(diǎn)①注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)②追求形狀和色彩的逼真，注重描繪普通人的日常生活3、印象主義繪畫(huà)（1）產(chǎn)生時(shí)間：19世紀(jì)70年代（2）產(chǎn)生的原因：①19世紀(jì)后半期，隨著科技手段的提高特別是當(dāng)時(shí)光學(xué)研究的發(fā)展，一些畫(huà)家主張?zhí)嵘L畫(huà)的社會(huì)表現(xiàn)功能②一些畫(huà)家對(duì)統(tǒng)治歐洲的種種清規(guī)戒律表示不滿，對(duì)光和色有著濃厚的興趣，提倡從室內(nèi)走向大自然（3）代表人物和代表作前期：莫奈，法國(guó)，《日出﹒印象》后期：塞尚、高更、凡·高：荷蘭，《向日葵》《星月夜》（4）印象主義繪畫(huà)的特點(diǎn)：①注重實(shí)踐性，強(qiáng)調(diào)是什么時(shí)候的景色②注重主體和主觀感受，忠于自己的眼睛③大多用原色作畫(huà)（5）印象主義繪畫(huà)的發(fā)展①時(shí)間：19世紀(jì)末20世紀(jì)初