這個(gè)殺手不太冷

這個(gè)殺手不太冷

——LEON劇情簡(jiǎn)介故事發(fā)生在紐約大都會(huì)里，由讓·雷諾所飾，這個(gè)殺手不太冷演的是職業(yè)殺手里昂，受餐廳老板委托殺人。當(dāng)他是以殺手的身份出現(xiàn)時(shí)，冷靜而神秘，殺人手法令人熱血沸騰。但當(dāng)他卸下殺手面具時(shí)，則又回歸成為平凡的市井小民，簡(jiǎn)單到連基本身份證、銀行帳號(hào)都沒(méi)有，每天至少喝杯鮮奶，喜歡澆花及細(xì)心地擦拭心愛盆栽的樹葉，是個(gè)具有雙重身份角色扮演的人。而就在里昂所住的公寓內(nèi)，有人暗渡陳倉(cāng)的進(jìn)行毒品交易，小女孩馬蒂達(dá)的父親是警方緝毒組的線人，因?yàn)樨澬?，私吞了部分毒品，遭到神?jīng)質(zhì)警官斯坦報(bào)復(fù)，殺了全家人卻遺漏了小女孩馬蒂達(dá)。馬蒂達(dá)為了安全起見而躲進(jìn)隔壁里昂家，她知道了里昂的殺手身份，為了保護(hù)自己及報(bào)殺弟之仇，馬蒂達(dá)以堅(jiān)定的口氣要求里昂訓(xùn)練她成為一位真正的職業(yè)殺手。在此之后，斯坦亦全力搜尋馬蒂達(dá)以殺人滅口，里昂只身闖入警局解救去復(fù)仇的馬蒂達(dá)，并殺死了警員。警方大驚之余，下令圍剿公寓樓并全力搜捕里昂，雙方交戰(zhàn)之下引發(fā)了一場(chǎng)緊張刺激的終極追殺。里昂撂倒一警察，再次救出女孩并讓她通過(guò)通風(fēng)管道逃生，并囑咐她他留給她的錢在餐廳老板那里。里昂化裝成警察想混出包圍圈，但被斯坦識(shí)破。最后一刻，里昂引爆了身上的炸彈。導(dǎo)演及演員介紹導(dǎo)演姓名：呂克·貝松英文名：LucBesson出生地：法國(guó)巴黎職業(yè)：法國(guó)一線導(dǎo)演、編劇、制片人這位影壇孤獨(dú)的探索者，即使是在他的商業(yè)巨片中，我們也可以感受到他對(duì)歷史和生命的終極認(rèn)識(shí)，觸摸到他作為一名法蘭西戰(zhàn)士的心路歷程。貝松的電影戲路實(shí)際從第一部電影就已經(jīng)基本定型，他電影中的人物歸納起來(lái)兩類：持槍的女孩或女孩型女人，她們纖弱的外表與槍支暴力構(gòu)成的強(qiáng)烈對(duì)比，是貝氏電影美學(xué)的重要成份；另一類人物就是與現(xiàn)實(shí)對(duì)抗的孤膽英雄，這又是一個(gè)人格分裂的人物。如果進(jìn)行一些淺顯的心理分析的話，這其實(shí)是貝松人格中的陰陽(yáng)兩面：外表堅(jiān)強(qiáng)而內(nèi)心脆弱的男人和外表脆弱而內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)的女人。凡由他編劇、執(zhí)導(dǎo)的電影，故事都是圍繞著這樣的心理定式組成的。主要作品1.1983年:《最后決戰(zhàn)》2.1985年:《地下鐵》3.1988年:《碧海藍(lán)天》4.1990年:《尼基塔》5.1991年:《亞特蘭提斯》6.1994年:《殺手萊昂（又名《這個(gè)殺手不太冷》）7.1997年:《第五元素》8.1999年:《圣女貞德》9.2005年:《天使Ａ》10.2006年:《亞瑟和他的迷你王國(guó)》11.2009年：《亞瑟和他的迷你王國(guó)2》12.2010年：《阿黛拉的非凡冒險(xiǎn)》演員男演員：讓?雷諾

西班牙裔法國(guó)演員，銀幕形象深受約翰?韋恩、馬龍?白蘭度、讓?加賓的影響，沉默寡言的性格，高大的外形后有著憂郁的眼神，暴躁但又不失榮譽(yù)感。在摩洛哥出生長(zhǎng)大，后因時(shí)局動(dòng)蕩搬到法國(guó)，為了成為法國(guó)公民而參軍。70年代從事舞臺(tái)劇和電視演出，1979年初登銀幕，開出一條不愛說(shuō)話的戲路。?女演員：娜塔麗·波特曼

奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角,美國(guó)電影金球獎(jiǎng)最佳女主角,美國(guó)演員工會(huì)獎(jiǎng)最佳女主角,英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳女主角。場(chǎng)面調(diào)度一：影片開始攝影機(jī)在空中移動(dòng)俯拍。大全景鏡頭，將平靜的海水，遠(yuǎn)離城市喧囂的茂盛的森林和遠(yuǎn)處聳立的高樓建筑展示在眼前。

三種不同的景物代表不同的寓意。無(wú)風(fēng)的狀態(tài)下海洋是平靜的，也是博大的，就像影片中的殺手里昂，而他的信條就是“永遠(yuǎn)保持最佳狀態(tài)，永遠(yuǎn)保持清醒”。然而當(dāng)有了風(fēng)以后海洋的爆發(fā)力也是很有威力的！沒(méi)有商量，沒(méi)有余地的吞沒(méi)在他范圍之中的生物！森林是綠色的，生機(jī)的，有活力的，就像影片中的瑪婷達(dá)。然而馬蒂達(dá)的活力似乎有點(diǎn)過(guò)頭了。最后是城市，城市是欲望的化身。欲望就像一團(tuán)火，凡是被他包圍了也就沒(méi)有什么再好的出路了，只能順應(yīng)。一切的掙扎，只不過(guò)是在爭(zhēng)取那么可憐的一點(diǎn)點(diǎn)的呼吸時(shí)間。二，攝影機(jī)在城市的街道上移動(dòng)，一條一條街道的變化，直到最后進(jìn)入一間意大利小酒吧。在小酒吧里出現(xiàn)了我們的主角，殺手里昂（讓·雷諾飾演）。

攝影機(jī)很巧妙的用鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)了那種緊張的氣氛：抽煙、捻煙頭、眼睛的注視，很少的言語(yǔ)。而最重要的是，在這里我們沒(méi)有看到殺手的真正面目。從頭到尾，攝影機(jī)只讓我們看到了局部的面龐：雙手很規(guī)矩的放在牛奶的旁邊；對(duì)面有神的眼睛，但也讓我們了解到這雙眼睛主人的年齡，褶皺的皮膚是最好的證明；再看殺手里昂，在這個(gè)環(huán)境中我們得到的很多的細(xì)小的信息都是從里昂那副老式眼鏡里反射過(guò)來(lái)的。還有一點(diǎn)就是這個(gè)殺手竟然喝的是牛奶這種溫和的飲料，而且坐姿、答話中規(guī)中矩，很不可思議，很有趣，激起了觀眾的探究欲望：這個(gè)殺手到底什么樣子！

三，攝影機(jī)在死胖子的頭頂前方拍攝，只把胖子的面部表現(xiàn)出來(lái)，而后面的兩個(gè)保鏢卻只是出現(xiàn)了身體的一部分。演員的位置也說(shuō)明了這些人的身份。在這里只出現(xiàn)胖子的臉部是承接著前面刺殺的環(huán)節(jié)，讓胖子現(xiàn)身給觀眾，同時(shí)位置關(guān)系也說(shuō)明了死胖子的身份地位還是比較高的?？墒菂s用了一個(gè)俯拍的鏡頭，說(shuō)明了對(duì)死的藐視與不屑，反面也襯托了殺手里昂的能力。胖子出現(xiàn)了那么我們的殺手也應(yīng)該現(xiàn)身了，到這里似乎應(yīng)該能夠看到殺手的模樣了，可是攝影機(jī)只給我們留下了在賓館門口接待注冊(cè)人員身上大大的陰影，頂著陶?qǐng)D的消音手槍：是的，我們的殺手確實(shí)出現(xiàn)了，可是很遺憾，我們還沒(méi)有看到他的模樣。從殺手進(jìn)入這棟大樓的時(shí)候音樂(lè)就變得混重，越來(lái)越厚重的音樂(lè)聲和沒(méi)有規(guī)律的槍聲，望不到盡頭的盤旋的樓梯造成了濃重的緊張感。我們?cè)跒闅⑹志o張著。但殺手就是不一般的殺手，輕輕松松的殺人，輕輕松松的逼近最終目標(biāo)。

四，胖子處于本能，也就是內(nèi)心動(dòng)作形體化，穿梭在屋內(nèi)找手槍，找出口逃脫，最后無(wú)望而打電話報(bào)警求救，可是在接通警長(zhǎng)電話之后，鋒利的刀子已經(jīng)抵在自己脖子下面了。不知道是不是所有地方的警察辦事效率都這么令人難以忍受，但是這個(gè)鏡頭很諷刺?？吹竭@個(gè)地方時(shí)有種很微妙的感覺(jué)，對(duì)警察感到失望，可是卻又對(duì)這個(gè)殺手恨不起來(lái)。

五，女主角馬蒂達(dá)（娜塔莉·波特曼飾演）的一出場(chǎng)就讓我感到那種濃濃的抑郁。她的出場(chǎng)同樣是望不到盡頭的旋轉(zhuǎn)樓梯，從樓梯的一方先是出現(xiàn)了兩跟纖細(xì)的小腿，拿著煙的小手，隨后攝影機(jī)從腳步開始慢慢上移，之后觀眾就看到了低著頭晃著腳抽著煙的短發(fā)小女孩。這個(gè)鏡頭，馬蒂達(dá)的臉被雕鏤遮擋了，模模糊糊。人物一出場(chǎng)就可以預(yù)測(cè)到她更廣的信息。這是個(gè)問(wèn)題少女，然而之所以有問(wèn)題，家庭方面的原因不可忽略！馬蒂達(dá)在家里不僅僅是臉部的模糊，甚至于她的整個(gè)人在家里似乎也是可有可無(wú)的一般。斯坦出場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭是雙腳。而這一鏡頭利用了景深關(guān)系，承前啟后揭示人物關(guān)系。緝毒警察，對(duì)音樂(lè)極度迷戀，人格分裂的變態(tài)人物。具備成功的“壞蛋”所具備的素質(zhì)：詭詐、聰明、強(qiáng)勢(shì)。這一形象是對(duì)社會(huì)的極度諷刺，以警察局為代表的社會(huì)機(jī)器實(shí)際上是整個(gè)冷漠城市的外在表現(xiàn)，是社會(huì)的一個(gè)濃縮象征。(殺戮表現(xiàn)性格)影片里的主角似乎每一個(gè)出場(chǎng)時(shí)都是有點(diǎn)“故弄玄虛”。警察史丹（加里·奧德曼飾演）的出場(chǎng)。史丹的出場(chǎng)也是和瑪婷達(dá)一樣，先看到了腿腳。在這時(shí)馬蒂達(dá)很機(jī)智的扔掉了煙，里昂很警惕的關(guān)掉了門子，史丹搖頭晃腦很悠閑的站在樓道正中間聽著音樂(lè)，場(chǎng)面很詭異。而當(dāng)手下報(bào)到給史丹信息時(shí)，史丹只發(fā)出了“奧”的聲音。只是一個(gè)單音節(jié)，但加上史丹像醉鬼的形象就讓觀眾有種顫抖的感覺(jué)了。可見導(dǎo)演聰明之處。景別在這部影片中，攝影機(jī)給我們提供了很多的細(xì)節(jié)“描寫”，也就是很多的特寫鏡頭。

里昂的房間里很整潔，一盆綠幽幽的蘭花就是里昂的朋友和里昂性格一樣的朋友，沉默的，隨處可安的。音樂(lè)有變換了風(fēng)格，不再是那種厚重緊張的氣氛，而是悠長(zhǎng)難以言語(yǔ)的調(diào)子。殺手都是孤單的，這個(gè)殺手也不例外，可是卻依舊很難感覺(jué)有殺手的味道。也許“家”都是避風(fēng)港吧，里昂也不例外?；氐郊液蟮睦锇簺](méi)有了殺人時(shí)的那種快節(jié)奏。慢慢的脫掉黑大衣，脫掉一把把的手槍；慢慢的洗澡，洗去一身的孤獨(dú)感，無(wú)助感；呆呆的看著牛奶；慢慢的小心熨燙衣服；細(xì)心的擦拭蘭花，最后帶上眼鏡，放好手槍，拉好窗簾，調(diào)好姿勢(shì)坐在椅子上睡覺(jué)。一切都是這么“悠閑”地在每一個(gè)小小的空間里進(jìn)行著。不屬于殺手般的生活，音樂(lè)主題曲《shapeofmyheart》此曲由老牌歌手Sting演繹，如此優(yōu)美的旋律烘托出了故事的真諦，起到了煽人淚下的效果夏日中的紐約城陽(yáng)光明媚，綠樹蔥蘢。此時(shí)Sting的《ShapeOfMyHeart》悠揚(yáng)地響起。冷面殺手萊昂剛剛被溫?zé)岬难簾o(wú)法逆轉(zhuǎn)地冷去了，可是這一曲衷腸的人間愛歌卻被所有觀眾所銘記。當(dāng)電影落幕的時(shí)候，意猶未盡的聽著片尾那首歌曲。節(jié)拍在電影落幕的完美契合到片尾曲中的電影，其實(shí)并不多，但是電影普遍喜歡在片尾中放一首曲子，而很少嘗試放歌曲，這是因?yàn)槿寺晻?huì)打破那種心境。而這部影片卻能做到天衣無(wú)縫。腦海里回旋的是《shapeofmyheart》略帶憂傷的旋律，心情也在這種獨(dú)特的音律中縈繞。也只有在這種意境中，觀眾才能找到初次欣賞《leon》時(shí)的那種奇妙的感覺(jué)，在那個(gè)略顯昏暗的都市里，那個(gè)殺手和那個(gè)女孩的故事。本片擁有獨(dú)特的節(jié)奏，在配樂(lè)方面則是配合著畫面時(shí)而舒緩時(shí)而急促，緊緊地契合著畫面的調(diào)度和角色的情緒。第一種主題音樂(lè)Noon重在闡述命運(yùn)的變化。第二種主題音樂(lè)表達(dá)“愛”的主題。第一種主題音樂(lè)Noon重在闡述命運(yùn)的變化。作為一名職業(yè)殺手，里昂貌似強(qiáng)悍兇殘。在影片開頭，他把刀子放在被殺男子的脖子上。此時(shí)，音樂(lè)Noon起，營(yíng)造出緊張的氣氛，節(jié)奏的敲擊聲，體現(xiàn)出殺手里昂殺人后人們內(nèi)心的恐懼。里昂一步步逼近，最終伴隨著一聲槍響，音樂(lè)戛然而止，將里昂兇殘的特點(diǎn)充分表現(xiàn)出來(lái)，他的殺手世界充滿了冷酷、血腥、殺戮。緊接著，在緩和的鋼琴曲以及木琴弦樂(lè)的輕柔聲中，瑪?shù)贍栠_(dá)的出現(xiàn)，導(dǎo)演安排她也在這樣音樂(lè)中與里昂相遇。這一主題音樂(lè)在本片中的使用方式和表現(xiàn)方法隨著劇情的層層推進(jìn)有所變化。一是在影片前一階段，表現(xiàn)男主人公冷酷開槍殺人時(shí)，音樂(lè)“片段性”地呈現(xiàn)，接著是在瑪?shù)贍栠_(dá)的父親接電話，音樂(lè)很悲涼，預(yù)示著將有不幸的事情發(fā)生。二是在最后的緊要關(guān)頭，里昂將小女孩從通風(fēng)管道中送走，自己卻在警匪中穿梭。身在困境的里昂在此時(shí)所表現(xiàn)出的機(jī)制以及誓死捍衛(wèi)愛情的堅(jiān)定，與全副武裝的警察形成無(wú)形的對(duì)比，激烈的廝殺、高亢的音樂(lè)，讓危機(jī)的氣氛達(dá)到令人窒息的程度。“命運(yùn)”的主題音樂(lè)隨著最后的驚天動(dòng)地的爆炸聲得到升華。第二種主題音樂(lè)表達(dá)“愛”的主題。當(dāng)里昂與瑪?shù)贍栠_(dá)相處時(shí)，他們有著共同的處境與心境，都是都市的中的孤獨(dú)者，生活在熙熙攘攘的街區(qū)，卻如同處在沙漠之中。當(dāng)小女孩走出商店時(shí)，音樂(lè)“What’sHappeningOutThere”輕快響起，預(yù)示二人的溫馨的生活開始。影片第一次表現(xiàn)“愛”的主題是兩人相依為命后，音樂(lè)的基調(diào)變得愉快、幽默。兩人在房間里玩換裝的游戲時(shí)，音樂(lè)詼諧、幽默，呈現(xiàn)出力昂可愛的一面；兩人合作殺人時(shí)，雖然緊張的節(jié)奏，卻沒(méi)有絲毫的陰暗感和令人懸疑的緊張感，反而是愉快和諧的氛圍音響開頭：畫面出現(xiàn)水和森林時(shí)，音樂(lè)是清脆的，活潑的，但當(dāng)鏡頭搖至城市外景時(shí)，背景音樂(lè)馬上低沉了下來(lái)，有種工業(yè)社會(huì)里的轟鳴感。動(dòng)作場(chǎng)面里，總有低鳴的鼓聲，雜亂的效果音，有時(shí)則是一種近乎于無(wú)聲的狀態(tài)，這些都襯托出敘事所產(chǎn)生的懸念。表現(xiàn)日常生活場(chǎng)面時(shí)，聲音主要是和諧的自然音效和輕松，抒情的音樂(lè)。舒緩的小提琴一直貫穿在影片當(dāng)中，豐富了熒幕空間的表現(xiàn)力，人物的情感也因此而豐滿。片尾里昂走向光明倒下時(shí)用了鋼琴聲，里昂倒下時(shí)落在地上的聲音被隱去了，取而代之的是清脆的鋼琴聲所爆發(fā)出的情感力量。整個(gè)電影背景音樂(lè)基本沒(méi)有停過(guò)，占大部分的是對(duì)氣氛進(jìn)行渲染的效果音效，這種音效是畫外的非敘事性音效，但它與畫面結(jié)合得非常緊湊，幾乎成了敘事內(nèi)音效的一部分道具的巧妙運(yùn)用龍舌蘭在影片中，一盆沒(méi)有根的龍舌蘭始終伴隨著Leon的生活，他為它傾注了許多的精力和關(guān)懷——每天清晨他將它置于窗臺(tái)的陽(yáng)光之中，并時(shí)常細(xì)心擦拭葉片上的灰塵。影片中，導(dǎo)演賦予了這盆龍舌蘭深刻的寓意，幾乎是Leon的化身——他已經(jīng)把它當(dāng)成了他自己；而在影片的最后，Mathilda栽種了龍舌蘭，讓它長(zhǎng)出根來(lái)，心里也是滿懷著Leon從此不再孤獨(dú)漂泊、擁有牽掛、靈魂安定的希望吧。它將故事抽象濃縮到了一個(gè)“找根”的旅途，那盆龍舌蘭沒(méi)有根，不開花，是里昂最好的朋友，實(shí)質(zhì)孤獨(dú)的里昂沒(méi)有任何朋友，他的朋友就是自己，無(wú)根的蘭花只是自己的一個(gè)象征物，因?yàn)楸话纬觯F(xiàn)在一種畸形的方式生長(zhǎng)在現(xiàn)在的土壤里，表面生機(jī)勃勃實(shí)則無(wú)比空虛，它的命運(yùn)只有兩條，這樣麻木至爛死，或者重新回到自己的土壤，但是后者的再次拔出會(huì)帶來(lái)無(wú)比沉重的代價(jià)，瑪?shù)贍栠_(dá)幫助里昂找到了最終的歸宿，也成功完成了他靈魂的解脫。牛奶影片中，牛奶就像是一根繩索串起諸多零散的情節(jié)：它是故事的引子，殺手里昂愛喝牛奶,充分體現(xiàn)出殺手不太冷,牛奶作為線索貫穿全篇,瑪?shù)贍栠_(dá)因?yàn)閹椭锇嘿I牛奶而免于槍殺,與里昂生活在一起,牛奶成了兩人不可或缺的食物.同樣又因?yàn)閹椭锇嘿I牛奶而被抓住,將影片推入高潮,牛奶是白色的.而白色用來(lái)表現(xiàn)純潔安寧的.從而表明殺手里昂的一種內(nèi)心狀態(tài),而它也能起到貫穿色的作用,出現(xiàn)次說(shuō)不多.但貫穿全片.能引起視覺(jué)特殊注意,并起到強(qiáng)調(diào)和呼應(yīng)的作用.貫穿全劇,推動(dòng)劇情.走廊影片的末尾，Leon身裹炸藥，目光堅(jiān)定地穿過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊，走廊的盡頭是一片亮得發(fā)白的街道。導(dǎo)演賦予了這段走廊以生命旅途的象征，穿越生命的隧道，他將獲得重生、完成對(duì)靈魂的救贖、擁有明亮美好的生活。然而……鏡頭緩緩地傾斜了，跟隨著Leon的視線，我們看到大門慢慢慢慢地傾斜，他的目光最終落到了地上——他死了。他最終沒(méi)有走完這段走廊，倒在了大門射進(jìn)來(lái)的明亮光線里，倒在對(duì)重生生活的幻想之中。墨鏡里昂從來(lái)不在床上睡覺(jué),總是帶著墨鏡,躺在椅子上睡覺(jué),躺在椅子上睡覺(jué),這究竟是為什么呢,這不僅是為了暗示殺手的黑暗人生,同樣也是殺手的職業(yè)本能,而墨鏡在這部片子中可以作為一個(gè)重點(diǎn)色從而暗示著殺手里昂要執(zhí)行任務(wù)了,用以刻畫特定的情緒.從而達(dá)到特定的意味.光線和色彩分析導(dǎo)演一直在用光線指導(dǎo)著每個(gè)觀眾，光線在轉(zhuǎn)變時(shí)電影發(fā)展的情節(jié)也在轉(zhuǎn)變，光線也隨著每個(gè)角色的發(fā)展變化而變化。色彩：色彩基調(diào)：黃色。室外：硬度較高，偏藍(lán)，是冷漠、缺乏生機(jī)。呆板的。室內(nèi)：偏紅，溫暖。表現(xiàn)出個(gè)體與社會(huì)的嚴(yán)重對(duì)立?！哆@個(gè)殺手不太冷》的整體色調(diào)偏向于灰色系，不論光線是暖是冷，都是低中調(diào)。影片一開始是萊昂作為殺手完成一場(chǎng)天衣無(wú)縫的暗殺行動(dòng)，所以光線格外的陰暗，隨著馬蒂達(dá)的出現(xiàn)，在萊昂身上明朗的光線越來(lái)越多，從最開始幾乎是一身的黑色到最后我們可以清楚的看見萊昂的每一個(gè)表情。在暗殺的時(shí)候光線偏暗，是低調(diào)。將殺手安排在黑暗之中，讓人感覺(jué)到了恐慌，把殺手幽靈般的特質(zhì)烘托的很好。在普通生活中，光線基本冷光居多，把殺手生活中的寂寞烘托的淋漓盡致。獲獎(jiǎng)狀況提名1995第二十屆法國(guó)愷撒獎(jiǎng)最佳影片呂克·貝松提名1995第二十屆法國(guó)愷撒獎(jiǎng)最佳男演員讓·雷諾提名1995第二十屆法國(guó)愷撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演呂克·貝松提名1995第二十屆法國(guó)愷撒獎(jiǎng)最佳攝影西瑞·艾伯嘉提名1995第二十屆法國(guó)愷撒獎(jiǎng)最佳音響-提名1995第二十屆法國(guó)愷撒獎(jiǎng)最佳音樂(lè)艾瑞克·賽拉提名1995第二十屆法國(guó)愷撒獎(jiǎng)最佳剪輯塞爾維·蘭德拉提名1996第十九屆日本影藝學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片總體分析主題《LEON》一片的主題迎合了西方觀眾普遍的心理認(rèn)同------救贖！縱觀西方電影有很多影片都是在描寫人物內(nèi)心情感的相互感化，最終改變最初的心理狀態(tài)，尋求精神上的救贖和心靈上的自由。人性的回歸從表面分析反映了現(xiàn)實(shí)的社會(huì),對(duì)人性的摧殘,即便是在文明開化的美國(guó)大都市中,當(dāng)人們?yōu)槔娑奶幈甲叩臅r(shí)候,人性早已不知不覺(jué)中被摧殘,情感需要回歸人性同樣如此.《殺手里昂》的主題可以概括為個(gè)人與外界的嚴(yán)重對(duì)立、人與人之間的關(guān)系，對(duì)生命的尊重人物性格里昂——沉默冷酷、機(jī)智干練，在他不茍言笑的外表下，卻深藏著一顆溫柔善良、天真質(zhì)樸的赤子之心。瑪?shù)龠_(dá)——柔弱、孤獨(dú)、倔強(qiáng)、任性，有著天使面孔和冷漠的眼睛警察史丹——一個(gè)躲在兩板旗幟下的敗類，狂妄自大、冷酷無(wú)情、陰險(xiǎn)狡詐、神經(jīng)失調(diào)。托尼——外表忠義，內(nèi)里卻是陰險(xiǎn)狡詐。他成為了這個(gè)世界冷漠無(wú)情的又一表現(xiàn)，并且，他的背信棄義最終是推翻了原先保存的對(duì)這個(gè)世界的一絲憧憬。線索本片是好萊塢式的線性敘事,有明顯的開端，發(fā)展和結(jié)尾。同時(shí)本片分主，副兩條線索。主線是Mathilda和Leon內(nèi)心的情感變化；副線是警察Stands的所作所為全片的激勵(lì)事件史丹對(duì)馬蒂達(dá)一家進(jìn)行的血腥殺戮所謂“激勵(lì)事件”，通常是指使人類關(guān)系發(fā)生變化，矛盾產(chǎn)生，推動(dòng)敘事進(jìn)展的重要敘事段落。簡(jiǎn)單籠統(tǒng)地講，便是整個(gè)事件的起因。這一段成為“激勵(lì)事件”的理由它是一個(gè)動(dòng)態(tài)的、發(fā)展的事件，是明確的事件，而非含糊其辭；“價(jià)值面”發(fā)生了變化，斯坦一伙的殺戮讓馬蒂達(dá)的生活完全走向了負(fù)面；打破了勢(shì)均力敵的平衡狀態(tài)，馬蒂達(dá)是純粹的“弱勢(shì)”；由單一事件構(gòu)成。馬蒂達(dá)由于這一事件，有了一種“追求”——復(fù)仇。馬蒂達(dá)這個(gè)人物引出了故事主線，也引出了萊昂的更深層揭示。人物影片的人物設(shè)置將其人物分割成了兩個(gè)對(duì)立