張愛玲與《金鎖記》

張愛玲

與《金鎖記》

上海傳奇：《金鎖記》

主要目錄：一、心理深度

1、性壓抑

2、金錢戰(zhàn)勝情欲

3、心理變態(tài)二、《紅樓夢》的筆法

三、《金鎖記》中的月亮《金鎖記》（1943）是張愛玲最優(yōu)秀的作品。張愛玲自己也最喜歡這部作品，把它排在《傳奇》的首位。《金鎖記》寫的是沒落的封建貴族大家庭的女性生活，是張愛玲最擅長的題材，無論是語言，還是對人物的刻畫，都達(dá)到相當(dāng)高的藝術(shù)境界。傅雷認(rèn)為：

“毫無疑問，《金鎖記》是張女士截止目前為止的最完滿之作，頗有《獵人日記》中某些故事的風(fēng)味，至少也該列為我們文壇最美的收獲之一?！保ā墩搹垚哿岬男≌f》，1944年5月《萬象》第3年11期，楊義《中國現(xiàn)代小說史》457頁）夏志清說：

“《金鎖記》長達(dá)五十頁；據(jù)我看來，這是中國從古以來最偉大的中篇小說?！督疰i記》的道德意義和心理描寫，卻極盡深刻之能事”（夏志清《中國現(xiàn)代小說史》457頁）。上海傳奇：《金鎖記》（1）主題：女性的原欲失落及心理變態(tài)。（2）主人公：曹七巧、仲澤、長白、長安、季澤。（3）情節(jié)：一個“人性異化的”故事、一個害人害己的故事。①曹七巧為經(jīng)常見到姜家三少爺季澤，嫁給了姜家殘廢的二少爺仲澤。②七巧在姜家受歧視，愛情泡影破滅，轉(zhuǎn)而追逐金錢，心理開始變態(tài)。③七巧毀掉兒子長白的婚姻。④七巧毀掉女兒長安的愛情。⑤七巧在孤寂中死去。金鎖記一、解題“金鎖”——與一個“金鎖”有關(guān)？“金鎖”是信物？紀(jì)念品？象征物？——一樣?xùn)|西

——比喻意：黃金的枷鎖，被黃金欲壓得變形/異化了的人“記”——講述一個故事：三十處前（辛亥革命前后）在上海發(fā)生的故事。二、《金鎖記》的主要內(nèi)容是一個人性變態(tài)和人性異化的故事。姜家二爺由于患骨癆，娶了門不當(dāng)戶不對的曹七巧。七巧失去了人倫之樂，熬了半輩子，“夫死公亡”，分得一大筆財產(chǎn)。為了守住這金錢，她拒絕了所愛的小叔子季澤的暗示，在性壓抑、性苦悶中煎熬，導(dǎo)致扭曲和變態(tài)，扼殺了兒子和女兒的美滿婚姻。那種病態(tài)的復(fù)仇，狠毒得令人不寒而栗。三、主要人物1.《金鎖記》寫于1943年，小說描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子(欲愛不能)自以為是地愛上了丈夫的弟弟--三少爺姜季澤10年之后，七巧的丈夫和婆婆都死了。苦難熬出了頭，她分到了家產(chǎn)，搬出姜府自立門戶(試探發(fā)現(xiàn)他愛的是他的錢)不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情

心理深度

張愛玲善于挖掘人物的心理深度，她的人物幾乎都具有很強的心理深度。對人物心理挖掘最深刻，最觸目驚心的應(yīng)該是《金鎖記》。作品描寫性壓抑和金錢欲望對女性的心靈扭曲。是一部關(guān)于黃金和情欲的心理傳奇。主人公曹七巧一生都被金錢、情欲所支配。在金錢與情欲的雙重壓力之下，心理極度扭曲、變態(tài)。作品寫出了她心靈扭曲的整個過程。她原來是一個麻油店主的女兒，是一個小家碧玉。但是，家里攀權(quán)附貴，把她嫁給了高公館患骨癆的二少爺，把她的青春象麻油一樣出賣了。她具有粗野刁鉆的性格。她頗有王熙鳳潑辣，但是另一方面卻沒有王熙鳳的貴族修養(yǎng)。她尖酸、刻薄，說話總是含沙射影，粗俗不堪，撥弄是非。表現(xiàn)出一種市井潑婦的刁鉆、潑辣。甚至偷偷地抽鴉片。她一出場，就抱怨在在家里被人欺負(fù)，分給她陰暗的房子。并用黃色語言諷刺別人，發(fā)泄自己的不滿。別人都躲著她，她卻總想和人搭訕。她就是靠著這種潑辣刁鉆的性格，在十年以后姜家衰敗，分家的時候，連哭帶鬧，胡攪蠻纏，為自己爭了一大筆財產(chǎn)。這種粗野刁鉆個性，是她性格中最重要的組成部分。但是，更重要的是，她具有飽滿而旺盛的欲望，就是愛欲與金錢欲。身體欲望與物質(zhì)欲望。張愛玲筆下的女性，幾乎沒有缺乏欲望，都有那種要爭取到什么的強烈沖動。曹七巧是其中一個很典型的人物。身體欲望與金錢欲望及其矛盾是她性格的深層結(jié)構(gòu)，決定了她的命運。欲望分幾個階段：1、性壓抑由于丈夫的疾病，丈夫形同虛設(shè)，她的情欲無法得到滿足，具有性壓抑的潛在心理。她的那些黃色語言，一方面是粗俗，一方面和性壓抑有關(guān)。為了獲得性欲滿足，她覬覦三少爺姜季澤，作品一開始就寫了她對姜季澤的欲望。和姜季澤打情罵俏，眉來眼去。明顯地去勾引姜季澤。她坐在姜季澤的椅子角上，把手貼在姜季澤的腿上，蹲在地上假裝痛苦，希望姜季澤同情他。甚至，說：“我就不懂，我有什么地方不如人？我有什么地方不好？”

但是，姜季澤雖然是個尋和問柳、風(fēng)流倜儻的花花公子，但是，卻兔子不吃窩邊草。在家里卻還有一定的道德底線，對她只是停留在一般的調(diào)情上，并沒有進(jìn)一步發(fā)展的意思。他對曹七巧說：

“二嫂，我雖年紀(jì)小，并不是一味胡來的人?！边@里曹七巧就有更多的令人同情的地方。她是對姜季澤欲望，雖然只是一種單純的性欲，但是畢竟是對于自己悲劇的命運的反抗。

2、金錢戰(zhàn)勝情欲

分家以后，她獲得了一大筆財產(chǎn)。但是，作為張愛玲的人物，她們絕對不會平靜的生活的，她們內(nèi)心有更強烈的欲望，她的欲望總是在支配著她，首先，她被兩種欲望所糾纏，就是金錢欲望和情欲。一方面是黃金，另一方面是情欲，兩者發(fā)生激烈的沖突。她面臨的抉擇是：要么守住黃金，要么用黃金滿足自己的情欲。三少爺姜季澤主動找曹七巧，與她從敘舊情，想要利用曹七巧對他的戀情，從曹七巧那里占便宜。他說自己從前的放浪都是因為曹七巧。面對姜季澤，一瞬間，曹七巧感情非常復(fù)雜，在靈魂深處，展開了情欲與金錢的搏斗。一方面，曹七巧她對姜季澤雖然舊情難忘。她的確是愛姜季澤的。她甚至認(rèn)為，她嫁到姜家，命中注定要愛上姜季澤的。另一方面，她又感到她的錢是用青春換來的。作品這樣寫：七巧低著頭，沐浴在光輝里，細(xì)細(xì)的音樂，細(xì)細(xì)的喜悅……這些年了，他跟她捉密迷藏似的，只是近不得身，原來還有今天！可不是，這半輩子已經(jīng)完了——花一半的年紀(jì)已經(jīng)過去了。人生就是這樣的錯綜復(fù)雜，不講理。當(dāng)初她為什么嫁到姜家來？為了錢么？為了要遇見季澤，為了命中注定要和季澤相愛。她微微抬起臉來，季澤立在她跟前，兩手合在她扇子上，面頰貼在她扇子上。他也老了十年了，然而人究竟還是那個人呵！他難道是哄她么？他想她的錢——她賣掉她的一生換來的幾個錢？僅僅這一轉(zhuǎn)念便使她暴怒起來。就算她錯怪了他，他為她吃的苦抵得過她為他吃的苦么？好容易她死了心了，他又來撩撥她。她恨他。他還在看她。他的眼睛——雖然隔了十年，人還是那個人呵！就算他是騙她的，遲一點兒發(fā)現(xiàn)不好么？即使明知是騙人的，他太會演戲了，也跟真的差不多罷？

她幾乎就要被情欲所征服了。但是，她仍然不想輕易放棄金錢：

不行！她不能有把柄落在這廝手里。姜家的人是厲害的，她的錢只怕保不住。她得先證明他是真心不是。當(dāng)姜季澤要她賣地，好買他的房子的時候，曹七巧發(fā)現(xiàn)，姜季澤完全是事先策劃好的，來算計她的，再也壓不住心中的怒氣，暴跳如雷，一邊大破口大罵，一邊大打出手。把手里扇子扔過去，還要動手打姜季澤，被老媽子抱住。終于，她為了守住金錢，犧牲了自己的情欲。但是，曹七巧的這種憤怒，仍然還帶有情欲的烙印。她的憤怒，是由強烈的愛欲轉(zhuǎn)化而來的恨，和絕對的恨仍然不一樣。所以，她感到，“她的一顆心直往下墜——她很明白她這舉動太蠢——太蠢——她在這兒丟人出丑。”所以，姜季澤走了以后，她在窗戶上看：她要在樓上的窗戶里再看他一眼。無論如何，她從前愛過他。她的愛給她無窮的痛苦。單只這一點，就使他值得留戀。多少回了，為了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了。今天完全是她的錯。他不是個好人，她也不是不知道。她要他，就得裝糊涂，就得容忍他的壞。他為什么要戳穿他？人生在世，還不就是那么一回事？歸根究底，什么是真的，什么是假的？

盡管她內(nèi)心仍然存在著沸騰的情欲，但是，在情欲與金錢的沖突中，最終畢竟金錢占了絕對的優(yōu)勢。金錢欲望壓倒了情欲。3、心理變態(tài)

曹七巧用金錢把自己的情欲狠狠地壓制在心中的時候，金錢，成為她心中唯一目標(biāo)。由于這種金錢欲望過于強烈，所以，她并不會象一般人那樣是被動防守，而是采取了更主動的攻擊性的姿態(tài)去守住金錢。從而產(chǎn)生一種心理變態(tài)。三種變態(tài)性心理：財產(chǎn)危機(jī)癥、虐待狂、性變態(tài)。

財產(chǎn)危機(jī)癥她總是覺得男人在覬覦她的財產(chǎn)。風(fēng)聲鶴唳，草木皆兵。把金錢看得高于一切13、4歲的女兒長安與曹七巧的侄子曹春熹玩耍。因為曹春熹抱了她的女兒長安，她就怒不可遏，暴跳如雷，她認(rèn)為曹春熹覬覦她的財產(chǎn)，破口大罵：

我把你這狼心狗肺的東西！我三茶六飯款待你這狼心狗肺的東西，什么地方虧待了你，，你欺負(fù)我女兒？你那狼心狗肺，你道我揣摩不出么？你別以為你教壞了我女兒，我就不能不捏著鼻子把她許配給你，你好霸占我們的財產(chǎn)！我看你這混蛋，也還想不出這等主意來，敢情是你爹娘把著手兒教的！我把那兩個狼心狗肺忘恩負(fù)義的老混蛋！齊了心想我的錢，一計不成，又生一記。然后告訴女兒說：

表哥雖然不是外人，但是，天下的男人都是一樣混帳。都是為了女人的錢。男人永遠(yuǎn)碰不得。后來，長安大了，凡是別人給介紹的男人，只要家境一般，曹七巧就覺得對方是貪圖她的家產(chǎn)。所以總是高不成，低不就的。她為了一條床單，可以到學(xué)校大鬧校長，弄得滿學(xué)校都知道。結(jié)果長安不好意思上學(xué)了。她還帶著兩個老媽子到學(xué)校索要學(xué)費。

虐待狂與性變態(tài)主要表現(xiàn)在對女兒和兒媳的虐待。對家庭里同性的虐待，這種虐待又和金錢，和性變態(tài)聯(lián)系在一起。她對女兒的虐待，完全是出于那種變態(tài)的金錢危機(jī)癥。她為了守住金錢，給女兒纏腳，破壞女兒的愛情。她怕長安不安分，到處亂走，和男人來往，家里的財產(chǎn)被男人霸占，就給她纏腳，纏了一年多，把腳纏成了殘廢腳。寧可讓女兒在家里抽大煙。女兒長安成了老姑娘，好不容易找到一個從德國留學(xué)回來的童世舫。童世舫不講究舊式婚姻的排場，也不在乎嫁妝問題，但是，曹七巧仍然認(rèn)為是看著她家的門第來，看著她的財產(chǎn)來的，所以百般阻撓，最后她請童世舫到家來作客。長安本來已經(jīng)戒煙了，但是她卻故意說長安抽鴉片，把女兒的婚姻破壞。她對于兒媳婦的虐待，卻是性變態(tài)。她對兒媳婦芝壽開始是語言侮辱，說些下流、尖刻的話。比如說，嘴唇可以切一大碟子，怕要了兒子的命?？吹剿齼鹤樱鸵荫R桶。特別是，整夜地盤問兒子與芝壽的性隱私，老媽子，丫鬟在旁邊笑。然后，在打麻將的時候公布于眾。

最后她與兒媳婦爭奪兒子。她整夜整夜地讓長白陪她抽煙，不讓他回到自己的房間里去。她和兒子之間的那種談話姿態(tài)，超過了正常的母子關(guān)系的范圍。她要在兒子身上滿足那種被高度壓抑的情欲?！斑@些年來她的生命里只有這一個男人。只有他，她不怕他想她的錢——橫豎錢都是他的?？墒?，因為他是她的兒子，她這一個人還抵不了半個……現(xiàn)在，就連這半個人她也保留不住——她娶了親?！彼齼鹤酉矚g尋花問柳，她就把丫鬟給他做妾，為的是籠絡(luò)住兒子，不讓兒子出去。

曹七巧形象，既有文化批判的意義，同時更有人性深度。在文化和人性的結(jié)合點上，產(chǎn)生了巨大張力。二、《紅樓夢》的筆法

張愛玲深受中國古典家族小說的影響的。這種影響起碼有兩個方面不應(yīng)該忽略：1、對大家族生活及其人物的描寫。張愛玲最擅長對沒落的貴族大家庭生活及其人物。《傾城之戀》、《琉璃瓦》、《茉莉香片》、《花雕》等等?！督疰i記》也是這樣的作品。2、敘述方式具有《紅樓夢》風(fēng)格。這就是《紅樓夢》的筆法。這種敘述方式，我覺得有三個特點：一是善于寫大家族生活場景。二是細(xì)節(jié)描寫。三日常語言。

張愛玲酷愛描寫大家族日常生活場景。但是，不是用宏觀的敘述語言去寫，她總是把宏觀敘述壓縮到最低程度，她主要是用細(xì)節(jié)描寫，語言都是比較平實的日常生活語言。她是用一個一個的細(xì)節(jié)構(gòu)成大的生活場景。這和《紅樓夢》是非常相似的。比如《傾城之戀》開頭那部分?！督疰i記》的這個第一部分，就幾乎是大家族生活場景。三個部分：丫鬟對話，給老太太請安前后，曹七巧與姜季澤調(diào)情，曹七巧的哥哥、嫂子等來到姜公館。就是按照生活順序去寫的。全部是細(xì)節(jié)構(gòu)成。先是寫夜晚里兩個丫鬟的對話，通過她們的對話，來交代曹七巧出身、性格。然后，就寫早晨到老太太那里請安的前前后后的情景。人物一個一個出場。最后是曹七巧和姜季澤。三奶奶蘭仙，大奶奶玳珍，兩個對話，又是在寫曹七巧，然后是二小姐姜云澤，最后，是曹七巧出場。這里還有丫鬟，老媽子等。曹七巧出場是細(xì)節(jié)描寫，而且和王熙鳳出場是一樣的：眾人低聲說笑著，榴喜打起簾子，報道：“二奶奶來了?！碧m仙云澤起身讓座，那曹七巧且不坐下，一只手撐著門，一只手撐了腰，窄窄的袖口里垂下一條雪青洋縐手帕，身上穿著銀紅衫子，蔥白線香滾，雪青閃藍(lán)如意小腳褲子，瘦骨臉兒，朱紅細(xì)牙，三角眼，小山眉，四下里一看，笑道：“人都齊了。今兒想必我又晚了！怎怪我不遲到——摸著梳頭！誰叫我的窗戶沖著后院子呢？單單派了那么房間給我，橫豎我們那位眼看著活不長的，我們凈等著做孤兒寡婦了——不欺負(fù)我們，欺負(fù)誰？”整個小說，都盡量用細(xì)節(jié)描寫，盡量回避概略的敘述。即使過度性的語言，往往都是從細(xì)節(jié)著眼。我們說是以小寫大。在第一個大家族生活場景結(jié)束以后，到第二個場景——分家的時候，中間隔著十年，這中間的十年，就只用很簡短的細(xì)節(jié)過度，只是這樣一個照鏡子的細(xì)節(jié)：風(fēng)從窗子里進(jìn)來，對面掛著的回文雕漆長鏡被風(fēng)吹得搖搖晃晃，磕托磕托敲著墻。七巧雙手按住了鏡子。鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來回蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺。再定睛看時，翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。三、《金鎖記》中的月亮

《金鎖記》對月亮的描寫，就是那種帶有很強的感情色彩的感悟?；蛘呓幸庀?。作品中的月亮意象多次出現(xiàn)。

第一次：三十年前的上海，一個有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊，老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白，然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月亮也不免帶點凄涼。

第二次出現(xiàn)月亮，

是丫鬟對話結(jié)束以后：

天就快亮了。那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆，沉了下去。

（有敘事性，有沒落感）

第三次出現(xiàn)，

是長安退學(xué)前的那一夜，長安爬下床來，半蹲半坐在地上，從枕邊摸出一只口琴偷偷摸摸地吹起來。竭力地按捺著吹，她接不上氣來，歇了半晌。這時候窗子外面月亮出來了：

窗格子里，月亮從云里出來了。墨灰的天，幾點疏星，模糊的缺月，像石印的圖畫，下面白云蒸騰，樹頂上透出街燈淡淡的圓光。

（悲哀氛圍）

第四次出現(xiàn)：

曹七巧讓長白