《嗩吶配樂(lè)問(wèn)題研究5500字（論文）》

《百鳥朝鳳》電影中的嗩吶配樂(lè)研究摘要：?jiǎn)顓茸鳛橐环N中國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器，富有中國(guó)特色，有著獨(dú)特的表現(xiàn)作用，本篇文章我將以電影《百鳥朝鳳》中配樂(lè)的運(yùn)用為例，對(duì)嗩吶在電影配樂(lè)中的運(yùn)用進(jìn)行分析，展現(xiàn)傳統(tǒng)嗩吶豐富的表現(xiàn)力，闡述嗩吶這種中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的重要性，讓人了解到在嗩吶的演奏中，豐富的情感表達(dá)可以賦予樂(lè)曲靈魂。關(guān)鍵詞：?jiǎn)顓劝嬴B朝鳳配樂(lè)運(yùn)用一、引言（一）研究目的電影配樂(lè)對(duì)于電影的情節(jié)發(fā)展和思想情感的表達(dá)都有著極為重要的作用，電影《百鳥朝鳳》的故事情節(jié)之所以讓人感動(dòng)，與其配樂(lè)中嗩吶的大量使用有著密不可分的關(guān)系，從影片情節(jié)來(lái)看，充分體現(xiàn)了主人公對(duì)于嗩吶的熱愛(ài)。本文通過(guò)對(duì)影片中人物以及故事情節(jié)的分析，對(duì)影片中的嗩吶配樂(lè)進(jìn)行深度的解析，探討影片中的配樂(lè)，從而進(jìn)一步分析嗩吶對(duì)于劇情戲劇化發(fā)展的推動(dòng)作用。（二）研究方法文章主要采用了文獻(xiàn)法、實(shí)驗(yàn)研究法、分析法、調(diào)查法和比較研究的方法對(duì)文章進(jìn)行展開論述。（三）技術(shù)路線文獻(xiàn)查閱—問(wèn)卷調(diào)查—訪談?wù){(diào)查—整理數(shù)據(jù)—撰寫論文。（四）研究現(xiàn)狀在國(guó)內(nèi)對(duì)嗩吶的研究文獻(xiàn)通過(guò)“知網(wǎng)”平臺(tái)搜索大概有3412篇左右：其中，“期刊論文”有大約2667篇，“博士論文”大約有11篇，“碩士論文”大約有287篇，“會(huì)議論文”大約有30篇，“報(bào)紙”大約有408篇，但大多是從嗩吶的演奏技巧、演奏風(fēng)格、流派探析以及樂(lè)曲分析為切入點(diǎn)進(jìn)行研究，例如：在藝術(shù)研究2008年2期發(fā)表的《概述嗩吶的演奏風(fēng)格與技巧》這篇文章中，作者尹鳳柏就嗩吶的結(jié)構(gòu)、種類、定調(diào)、音域和演奏技巧這幾點(diǎn)來(lái)分析和概述嗩吶獨(dú)特的民族風(fēng)格以及演奏技巧。朱瑞華在戲劇之家2016年5期發(fā)表的《淺談嗩吶演奏技術(shù)與技巧》這篇文章中，作者主要介紹的是嗩吶這種樂(lè)器在我國(guó)的流傳，及其獨(dú)特的演奏方式和方法，介紹其演奏的技巧與技術(shù)。孫茂利在中國(guó)音樂(lè)學(xué)2014年4期發(fā)表的《嗩吶循環(huán)換氣演奏技巧產(chǎn)生與發(fā)展的歷時(shí)性研究》中將“循環(huán)換氣”這種嗩吶的演奏技巧進(jìn)行了詳細(xì)的介紹，并指出“循環(huán)換氣”是樂(lè)籍制度下曾經(jīng)有過(guò)多的傳統(tǒng)，是在籍官屬樂(lè)人承載的音樂(lè)本體一致性在演奏技巧上的體現(xiàn)。整篇文章也是偏向于介紹嗩吶的演奏技巧。以上文章都是主要從嗩吶演奏的技術(shù)技巧等方面來(lái)闡述，表明了技術(shù)技巧在嗩吶演奏中的重要性。而岳崢釗2013年在上海音樂(lè)學(xué)院發(fā)表的碩士論文《胡海泉先生《二人轉(zhuǎn)牌子曲》作品研究》，劉禮萍2018年在天津音樂(lè)學(xué)院發(fā)表的碩士論文《論嗩吶協(xié)奏曲《霸王別姬》的演奏藝術(shù)特征》，等文獻(xiàn)，主要是對(duì)嗩吶演奏風(fēng)格以及嗩吶名曲進(jìn)行分析，讓更多的嗩吶演奏者對(duì)嗩吶的作品以及作品風(fēng)格有更詳細(xì)的了解。由此可見(jiàn)國(guó)內(nèi)的大部分對(duì)于嗩吶的研究著重于專業(yè)知識(shí)以及職業(yè)能力，忽略了嗩吶的演奏不僅要有純熟的技藝，也要有充沛的情感。嗩吶的演奏中帶著豐富的情感表達(dá)，它可以將樂(lè)曲表達(dá)的更加淋漓盡致。而國(guó)內(nèi)的大部分研究都沒(méi)有看到嗩吶對(duì)于樂(lè)曲情感的表達(dá)作用。另一方面，由于嗩吶是中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，所以關(guān)于嗩吶的研究在國(guó)外基本是空白的。二、概述（一）嗩吶的介紹嗩吶，又稱喇叭、海笛。吹奏樂(lè)器。嗩吶由桿、哨、氣牌、侵子和碗構(gòu)成。桿用紅木制成，為空心圓錐體，上開八個(gè)（前七后一）圓形音孔，表面旋成竹節(jié)形狀，取其美觀和按孔方便。哨蘆葦制，一頭扁平狀為簧哨，另一頭圓形纏銅絲插入侵子。氣牌為兩塊圓形銅片、有機(jī)玻璃或賽璐珞片，分上下套于侵子上，中間夾以葫蘆形裝飾物，上片用以托住嘴唇，下片壓緊桿身，以邦助運(yùn)氣、使口力持久。侵子為銅制圓錐形細(xì)管，上插簧哨，下與管身相接。碗又稱喇叭口，用薄銅片制成喇叭形，套于桿下端，可活動(dòng)和裝卸。嗩吶原是波斯(今伊朗)、阿拉伯一代的樂(lè)器，金元時(shí)期傳入中國(guó)。明代王圻在《三才圖會(huì)》中有記載:“嗩吶，其制如喇叭。七孔，首尾以銅為之，管則用木，當(dāng)軍中之樂(lè)也，今民間多用之?！敝两袢栽诜侵拊S多國(guó)家使用。在技巧上，嗩吶有滑音、吐音、花舌、吟音(揉音)等，而循環(huán)換氣也是其一大特色，常帶動(dòng)高潮的發(fā)展。嗩吶音量大，音色嘹亮，擅于表現(xiàn)熱烈奔放的喜慶場(chǎng)面，被廣泛應(yīng)用于民間吹打、戲曲、歌舞中。雖然有學(xué)者考證出，嗩吶于公元3世紀(jì)從國(guó)外傳過(guò)來(lái)，并非中國(guó)本土所產(chǎn)。但正如佛教雖傳自印度，禪宗卻早已成為本土化的宗教一樣，嗩吶也早已成為中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器。嗩吶曲《百鳥朝鳳》更是本土化的創(chuàng)造。電影《百鳥朝鳳》的故事情節(jié)以及配樂(lè)的介紹電影《百鳥朝鳳》的故事情節(jié)2016年，根據(jù)同名小說(shuō)改變《百鳥朝鳳》的電影在影院上映，一經(jīng)播出就引起了很大的反響，也把對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的傳承問(wèn)題引向深入。這是一部關(guān)于嗩吶藝術(shù)傳承的電影，主要講述了20世紀(jì)80年代，在陜西山村，有一位嗩吶班班主焦三師傅收徒授藝，通過(guò)游天鳴學(xué)藝后發(fā)生的故事，展開對(duì)新時(shí)代下傳統(tǒng)技藝去向的探討，導(dǎo)演運(yùn)用質(zhì)樸的鏡頭語(yǔ)言、凝練的故事情節(jié)和富于變化的光色，將一個(gè)德藝雙馨、執(zhí)著捍衛(wèi)傳統(tǒng)技藝的主人公形象展現(xiàn)得淋漓盡致。影片表現(xiàn)了在社會(huì)變革的年代里，新老兩代嗩吶藝人為了信念而堅(jiān)守，產(chǎn)生了真摯的師徒情、兄弟情。導(dǎo)演運(yùn)用平實(shí)地鏡頭卻突顯不平凡的人物形象。電影的主人公焦三爺是無(wú)雙鎮(zhèn)遠(yuǎn)近聞名的嗩吶匠。他是守護(hù)嗩吶的衛(wèi)士，面對(duì)嗩吶與西洋樂(lè)矛盾斗爭(zhēng)，他很憤怒，同時(shí)也很無(wú)奈，時(shí)代在變化，他對(duì)于嗩吶的堅(jiān)守顯得有幾分悲涼，對(duì)于傳統(tǒng)樂(lè)器的傳承，僅僅靠他一個(gè)人的力量顯然是很弱小的。游天鳴是游家班的班主，他的性格既善良又軟弱，對(duì)于嗩吶的傳承，他最開始也只是遵從父親的意愿，但最終，在學(xué)習(xí)嗩吶的過(guò)程中他愛(ài)上了嗩吶。一方面。天明是善良的，父親帶游天鳴拜師不慎絆倒頭上流血時(shí)，導(dǎo)演運(yùn)用近景鏡頭拍攝游天鳴焦急的神情，使受眾清晰的看到游天鳴眼角的淚花，初次體會(huì)到游天鳴內(nèi)心的柔情與善良。另一方面他也具有軟弱的心理，面對(duì)西洋樂(lè)團(tuán)的挑戰(zhàn)，他沒(méi)有積極地去尋找辦法，迎接挑戰(zhàn)，而是很無(wú)力地在一邊著急，和對(duì)手比誰(shuí)的聲音大。游天鳴對(duì)嗩吶的消失并沒(méi)有不聞不問(wèn)，他在這個(gè)過(guò)程中也進(jìn)行了抗?fàn)?，但這種抗?fàn)幉⒉粡氐住ｋ娪啊栋嬴B朝鳳》的配樂(lè)介紹嗩吶獨(dú)奏曲《百鳥朝鳳》原是一首民間樂(lè)曲，其流行區(qū)域很廣，在不同地區(qū)有不同版本。樂(lè)曲以熱情歡快的旋律與百鳥和鳴之聲，表現(xiàn)了大自然充滿生機(jī)的景象。樂(lè)曲在開始的時(shí)候，首先嗩吶吹出一個(gè)長(zhǎng)音，其次是一個(gè)引子，呈現(xiàn)出百鳥齊鳴的景象，接著是一段歡快的旋律，讓人感到輕松愉快，然后便是在固定曲調(diào)伴奏下各種鳥的爭(zhēng)相鳴叫聲。最后在曲子的結(jié)尾，再次百鳥齊鳴，與引子相互呼應(yīng)。中國(guó)樂(lè)曲在寫作上多具主調(diào)，復(fù)調(diào)兩種織體寫法?！栋嬴B朝鳳》這首樂(lè)曲，更多的體現(xiàn)出橫向線條的主調(diào)寫法，在和聲織體上，更多的運(yùn)用了“民族化”的修飾和改良，充分體現(xiàn)出民族音調(diào)與特定和聲語(yǔ)言相結(jié)合，構(gòu)成的民族風(fēng)格與音響。嗩吶在《百鳥朝鳳》中的配樂(lè)與運(yùn)用嗩吶是中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)中的民族樂(lè)器，從古至今，它都在中國(guó)人的日常生活里扮演著重要角色，與中國(guó)人的生活息息相關(guān)。因此，嗩吶不但浸染著中國(guó)傳統(tǒng)文化的強(qiáng)大基因，還以文化意象的形式在現(xiàn)實(shí)生活和電影制作中被賦予了傳統(tǒng)音樂(lè)文化的象征意義。在電影《百鳥朝鳳》中，嗩吶曲《百鳥朝鳳》共出現(xiàn)了六次:第一次是天鳴從師娘那里聽到的，了解到《百鳥朝鳳》是吹給逝者的最高禮遇；第二次是天鳴看到師父教藍(lán)玉吹嗩吶，自己傷心失望回家時(shí)聽到父親對(duì)鄰居吹噓提到的；第三次是師父焦三爺傳授天鳴吹《百鳥朝鳳》，確定了天鳴接班人的地位；第四次是天鳴用自己出活掙的錢帶著禮物去探望師父、師娘時(shí)，師父即興演奏了《百鳥朝鳳》；第五次是德高望重的竇姓村長(zhǎng)喪葬儀式上師父與天鳴師徒二人的接續(xù)演奏；第六次是天鳴在師父墓前的盡心吹奏，以此表達(dá)對(duì)師父的敬慕。嗩吶在電影中的每一次的出現(xiàn)都有重要的作用，在不同的情節(jié)里有著不同的表現(xiàn)效果。以下主要從三個(gè)方面來(lái)分析嗩吶在不同電影情節(jié)中的表現(xiàn)：?jiǎn)顓仍跉g快的故事情節(jié)中的表現(xiàn)與分析《百鳥朝鳳》并不算是一種悲傷的曲子，特別是在第二聲鳳鳴之后，整個(gè)音樂(lè)構(gòu)造出一種輕松歡快的節(jié)奏，并且速度越來(lái)越快(并非為嗩吶吹奏的速度，而是音樂(lè)疊加的速度節(jié)奏)，構(gòu)造出了天色已經(jīng)大明的意境，百鳥已經(jīng)就位，各種鳥雀的鳴叫高低起伏，互相比較，這種起伏比較又不是那種尖銳緊張，而是隨和中帶著激昂的歡快之感。在影片中，一次，焦師傅喝著陳年好酒，對(duì)游天鳴說(shuō)：“記住，嗩吶不是吹給別人聽的，是吹給自己聽的?！痹谶@個(gè)時(shí)候，焦師傅陶醉地吹起嗩吶，節(jié)奏跳躍、歡快，聲音清脆、嘹亮。那種用嗩吶來(lái)表現(xiàn)的人生，是不摻一點(diǎn)雜質(zhì)的，飽含著對(duì)生活的熱情、對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的摯愛(ài)。嗩吶在激動(dòng)的故事情節(jié)中的表現(xiàn)與分析在電影中，嗩吶配樂(lè)的主題與影片的主題十分吻合，其中還有微弱而有節(jié)奏的小裝飾音對(duì)曲子進(jìn)行潤(rùn)色，整個(gè)旋律就這樣慢慢與劇情融合。在激動(dòng)的電影情節(jié)中，嗩吶的表現(xiàn)作用又有所不同。比如，在火莊老村長(zhǎng)的葬禮上這一段故事中，焦師傅用盡全力吹響《百鳥朝鳳》，那順著嗩吶流出的殷紅的鮮血可謂是“子規(guī)啼血”。我們知道，《百鳥朝鳳》是演奏給亡人的最高榮譽(yù)，只有德高望重的人才配得上這首曲子?；鹎f老村長(zhǎng)打過(guò)日本鬼子，剿過(guò)土匪，修水庫(kù)時(shí)被石頭砸斷過(guò)肋骨，他配得上《百鳥朝鳳》。游天鳴身體不適，焦師傅主動(dòng)代替徒弟吹這首曲子。焦師傅知道自己的身體狀況不佳（后因肺癌病逝），但為這樣一位賢德的老村長(zhǎng)演奏，豁出去也值得。焦師傅硬撐著，用盡最后一絲氣力，完成了一首凄婉動(dòng)人、氣勢(shì)如虹的絕唱，給我們的心靈以震撼。在電影的高潮部分，當(dāng)嗩吶的聲音隨著情節(jié)的響起，那種悲傷中卻又顯得壯烈的激動(dòng)情緒就被突出了，在這種情況下，嗩吶渲染緊張的劇情氣氛，讓整部影片的氣氛變得緊張，情緒也有些激動(dòng)。嗩吶在悲傷的故事情節(jié)中的表現(xiàn)與分析此外，除了在歡快和激動(dòng)的故事情節(jié)中，嗩吶表現(xiàn)出了它非凡的作用，對(duì)于悲傷的情節(jié)，嗩吶更是讓人難以自已。當(dāng)電影畫面與音樂(lè)進(jìn)行結(jié)合，觀眾不僅僅感受到的是情節(jié)的悲傷，人物的難受，更多的是在在這種情況之下，嗩吶將電影的氛圍烘托出來(lái)，讓人們籠罩在一種情緒之中，仿佛電影已經(jīng)來(lái)到了現(xiàn)實(shí)身邊，那種情緒經(jīng)過(guò)嗩吶的強(qiáng)化顯得更加真實(shí)，難以散去。正如在影片結(jié)尾，游天鳴孤獨(dú)一人，流著眼淚，在師父焦三的墳前吹響了那曲他再熟悉不過(guò)的《百鳥朝鳳》。電影的畫面在轉(zhuǎn)換，嗩吶緩緩流出，那嗩吶聲繞墳悲鳴，令人動(dòng)容。在響徹天地的嗩吶聲中，在穿透行云的曲調(diào)里，焦三的幻影起身離開，他的魂靈欣慰地走了，因?yàn)樗滥鞘浊右呀?jīng)傳承了下來(lái)了。此時(shí)，全片籠罩著悲傷的情感，在嗩吶的曲調(diào)中這種情緒更加深刻。結(jié)論音樂(lè)給人以啟示，比一切的智慧和哲學(xué)更高，在現(xiàn)代電影中，無(wú)論是從對(duì)劇情發(fā)展的推動(dòng)方面，還是對(duì)電影中主人公及恰覺(jué)得的心理刻畫方面，電影配樂(lè)都是強(qiáng)有力的推手，都成為現(xiàn)代電影中不可或缺的一部分。而嗩吶作為一種具有獨(dú)特魅力的傳統(tǒng)樂(lè)器，其獨(dú)特的表現(xiàn)力也能在影視作品中起到不可替代的作用。有助于音樂(lè)主題的表達(dá)嗩吶在電影中的運(yùn)用有益于音樂(lè)主題的表達(dá)。通過(guò)以上分析，我們可以看出，在電影《百鳥朝鳳》中，嗩吶配樂(lè)的巧妙使用對(duì)于整個(gè)電影主題的表現(xiàn)具有重要作用。這部改編自嗩吶曲子的電影，嗩吶對(duì)其思想內(nèi)容的傳達(dá)作用，不可忽視。在電影中，嗩吶節(jié)奏的變化伴隨著故事情節(jié)以及主人公情感上的變化，嗩吶的使用使得整個(gè)故事帶給人們的感受更加強(qiáng)烈，同時(shí)，嗩吶強(qiáng)有力的表現(xiàn)作用也使聽眾對(duì)于樂(lè)曲的思想和主題有了更加深刻的了解與感受。因此，在影視作品中加入嗩吶的配樂(lè)會(huì)產(chǎn)生意想不到的效果，從某種意義上來(lái)講，這對(duì)于嗩吶的繼承和發(fā)展也具有促進(jìn)作用。（二）促進(jìn)劇情戲劇化的變化發(fā)展電影配樂(lè)通過(guò)聲樂(lè)旋律與電影畫面相融合并呈現(xiàn)而出，是電影的重要組成部分。一部?jī)?yōu)秀的電影除了令人感同身受的劇情、入木三分的電影拍攝手法等這些電影制作的基礎(chǔ)元素外，絕不可忽視電影配樂(lè)這舉足輕重的組成部分。不同類別的樂(lè)器大都能夠通過(guò)節(jié)奏、音域節(jié)奏和多樣化的聲音符號(hào)等元素促進(jìn)劇情敘述發(fā)展，并渲染抒發(fā)電影的情感氣氛和情感基調(diào).嗩吶作為一種傳統(tǒng)樂(lè)器，同時(shí)它也是一種文化現(xiàn)象，其本身就帶有文化韻味，而嗩吶所具有的獨(dú)特表現(xiàn)力使它在故事情節(jié)的發(fā)展中也發(fā)揮了獨(dú)特作用。通過(guò)本文對(duì)于嗩吶在電影《百鳥朝鳳》中的作用，我們不難發(fā)現(xiàn)，在影視作品中，恰當(dāng)?shù)募尤雴顓缺尘埃环矫婵梢酝苿?dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，或暗藏伏筆，或暗示矛盾的激化，或推動(dòng)主人公情感的變化等，另一方面，對(duì)于觀眾而言，通過(guò)嗩吶伴奏的變化，也使得觀眾更好地掌握故事情節(jié)的變化節(jié)奏，比如矛盾的激化，情感的爆發(fā)等等。

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