巴西景觀設(shè)計(jì)

布雷馬克思作品分析巴西現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)15園林專轉(zhuǎn)本20世紀(jì)中期，世界現(xiàn)代風(fēng)景園林正經(jīng)歷分娩的陣痛，在南美國家巴西出現(xiàn)了一位讓世界矚目的設(shè)計(jì)大師，他用自己的傳奇的經(jīng)歷、獨(dú)特的個(gè)性和不凡的藝術(shù)天賦帶給世界園林景觀新的元素、新的形式及新的藝術(shù)觀，時(shí)至今日，他的影響仍波及世界的每個(gè)角落。220世紀(jì)初，由于歷史造成的等級社會和相對落后的教育水平，拉丁美洲知識分子群體數(shù)量不多但他們彼此之間大多認(rèn)識，因此各種藝術(shù)的交流很少受到專業(yè)之間的壁壘。當(dāng)時(shí)建筑師是新興的職業(yè)，而園林景觀設(shè)計(jì)這個(gè)專業(yè)還沒有建立，也就沒有各種成規(guī)舊律的阻礙。因此，當(dāng)來自歐洲的現(xiàn)代藝術(shù)和建筑傳入拉丁美洲的時(shí)候，很快就被人們接受了。現(xiàn)代景觀產(chǎn)于歐洲大陸，伴隨這現(xiàn)代建筑的傳播，沖擊了北美，也傳播到拉丁美洲。在當(dāng)?shù)靥觳诺乃囆g(shù)家和設(shè)計(jì)師的再創(chuàng)造之下，一些新的風(fēng)格出現(xiàn)了。最重要的國家是巴西和墨西哥。4德國之行對他產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響布雷馬克思，1909年8月出生在巴西圣保羅市的是本世紀(jì)最有天賦的景觀設(shè)計(jì)師之一。五歲時(shí)全家移居到里約熱內(nèi)盧，父親熱衷于文化事業(yè)，母親愛好音樂和園藝，受他們的影響和熏陶，他從小就表現(xiàn)出對音樂的植物的興趣1928年，18歲跟隨父親去德國學(xué)習(xí)藝術(shù)，在參觀柏林的達(dá)雷母植物園，見到了引種在這里的美麗巴西植物，被深深感動(dòng)了，布雷意識到巴西土生土長的植物在庭院中大有可為的。他與一些植物學(xué)家交往，有了更豐富的植物知識，他本人也熱衷于收集植物，發(fā)現(xiàn)了一些新種，有的植物后來還以他的名字命名。51930年，布雷馬克思進(jìn)入里約熱內(nèi)盧立美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)藝術(shù)，此時(shí)學(xué)校在科斯塔的領(lǐng)導(dǎo)下，采用包豪斯的教學(xué)體系，將繪畫、建筑、雕塑、工藝結(jié)合起來。布雷馬克思在自己的專業(yè)上成績優(yōu)秀，他還邀請科斯塔參觀了他為自己設(shè)計(jì)的庭院，之后得到了科斯塔的贊賞，并獲得了為科斯塔設(shè)計(jì)的施瓦茨住宅設(shè)計(jì)庭院的機(jī)會，這是他景觀設(shè)計(jì)的職業(yè)生涯的開始。6此后，1936年年輕的藝術(shù)家布雷馬克思和波爾蒂奈里合作完成了教育衛(wèi)生部大樓的壁畫設(shè)計(jì)。1938年布雷馬克思又承擔(dān)了屋頂花園和底層庭院的設(shè)計(jì)。運(yùn)用了自由的有機(jī)曲線和大塊的植物的色彩配置，初步顯示了他的繪畫式平面的設(shè)計(jì)風(fēng)格。71947--1955年間，他陸續(xù)設(shè)計(jì)了許多著名的私人花園。下面是他1948年設(shè)計(jì)的著名的奧德特.芒太羅花園。奧德特.芒太羅花園是布雷最重要的私人花園作品之一。這座住宅的主人是他的好朋友，花園坐落在一個(gè)寬闊的山谷中。自然景觀構(gòu)成了花園的一部分8奧德特.芒太羅花園是布雷最重要的私人花園作品之一。這座住宅的主人是他的好朋友。蜿蜒的道路將人的視線引向遠(yuǎn)方壯麗的山景，大片的各色植物簇?fù)碓诘缆返膬膳?，不同植物拼成了流?dòng)的花床。9園內(nèi)的小湖邊栽著水生植物，藝術(shù)的植物栽植形式同自然很好的融合在一起。芒太羅花園可以說是他設(shè)計(jì)的最充滿活力的四家園林之一10

花園與遠(yuǎn)處的自然景色融為一體。111965年布雷外交部大樓環(huán)境設(shè)計(jì)作品在南美洲有這樣一座城市，遠(yuǎn)觀，城市布局對稱整齊，各類建筑協(xié)調(diào)有序；近看，街道整潔寧靜，建筑樣式豐富多彩，是目前世界上唯一被聯(lián)合國教科文組列為世界文化遺產(chǎn)的現(xiàn)代化城市，它就是巴西利亞。12巴西首都巴西利亞是一座年輕的現(xiàn)代化城市。它是在１９５６年至１９６０年間，用三年多時(shí)間在一片荒野上建造起來的新首都。城里不見古跡遺址，也沒有大都市的繁華與喧鬧，但其充滿現(xiàn)代理念的城市格局、構(gòu)思新穎別致的建筑以及寓意豐富的藝術(shù)雕塑，使這座新都蜚聲世界。13科斯塔將主要建筑設(shè)計(jì)工作交給了建筑師奧斯卡·尼邁耶，而庭院設(shè)計(jì)則交給了布雷·馬克斯。14在外交部大樓的外部，布雷馬克斯運(yùn)用了大面積的平靜水面設(shè)計(jì)。曲線形的花壇漂浮在水面上在，內(nèi)部種植了搜集自巴西利亞城市周邊的水生和濕生植物，錯(cuò)落不一，高低有致。大樓的對外交通通過架設(shè)在水面的寬廣橋梁解決。另外兩個(gè)尺度較小的花園則使設(shè)計(jì)更加豐富完備——其中一個(gè)面向內(nèi)部的卻與外部水體相互聯(lián)系，位于大樓的背面，主要作用是營造豎直界面的景觀。另外一個(gè)則是完全的建筑內(nèi)部庭院，在材質(zhì)上與外部水面濕生植物花園完全相反，設(shè)計(jì)理念卻又相同。15圖為外交部大樓的景觀設(shè)計(jì)平面圖1965年，他在這大樓環(huán)境設(shè)計(jì)中，用簡潔的手法設(shè)計(jì)了大面平靜的水面，不同形狀的混凝土花池如同小島一樣漂浮于水面上。16建筑外部大面積水面及濕生植物花園花壇漂浮在水面上，造型來源于抽象的幾何繪畫語言，既反映了南美地區(qū)特殊的超現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)，以及布雷馬克斯本人有著高神造詣的首現(xiàn)代抽象藝術(shù)。而花壇中的植物，由布雷馬克斯本人從巴西利亞的周邊地區(qū)搜集而來，他運(yùn)用這些被本地人視作雜草的植物營造景觀，改變了巴西園林界在以往拘泥于移種歐洲植物的畸形發(fā)展，開創(chuàng)了熱帶地區(qū)植物造景藝術(shù)的先河。17建筑對內(nèi)的豎直花園此花園位于建筑物背面的拱頂下部，是一個(gè)對內(nèi)的花園，但是卻同時(shí)與外部的湖面聯(lián)通，呈半開放狀態(tài)。在此花園中，熱帶潮濕叢林的植被特征由于人為環(huán)境塑造得以重現(xiàn)——大量的攀援植物塑造了垂直層面上的植物景觀，體現(xiàn)了熱帶雨林般繁茂濃密的景觀，而從小型的內(nèi)部湖面中升起的金屬攀援柱和多層次的人工疊水瀑布，營造了豎向上活潑動(dòng)感的豐富景觀，為大樓內(nèi)部辦公人員帶來了活力。同時(shí)，這個(gè)花園與外部平靜的湖面相比較，一動(dòng)一靜，一平面一立體，形成了巨大的對比與沖突，創(chuàng)造了這個(gè)獨(dú)有的節(jié)奏與張力。18建筑內(nèi)部庭院此花園位于建筑內(nèi)部，地面基地鋪裝為白色的地塊和馬克斯本人標(biāo)志般地馬賽克鋪裝，從設(shè)計(jì)語言上完全與一層水生花園呈對立形式。19外交部大樓中的冬園主要是自由曲線的花壇、彎曲的馬賽克園路和由卵石和植物填充的種植池組成。20外交部大樓這個(gè)景觀設(shè)計(jì)的性質(zhì)是建筑的附屬綠地，應(yīng)當(dāng)在設(shè)計(jì)中體現(xiàn)于建筑結(jié)合的鮮明特點(diǎn)，布雷馬克斯通過內(nèi)外不同氣質(zhì)環(huán)境的塑造，抽象化的設(shè)計(jì)語言表達(dá)，處處與建筑對話回應(yīng)，很好將景觀與這座由尼邁耶設(shè)計(jì)的現(xiàn)代主義建筑結(jié)合，動(dòng)靜之間體現(xiàn)了近乎詩意的美感。21以下也是布雷馬克思的作品就不一一介紹了，大家感受以下這些美妙的設(shè)計(jì)這是布雷馬克思的住宅花園希提歐22佛拉門哥公園

樹種都是一些巴西當(dāng)?shù)氐臒釒贩N23現(xiàn)代藝術(shù)博物館

24受日本禪宗園啟發(fā)，草坪上設(shè)計(jì)了雙色曲線草坪，非常好看?？屡量ㄅ聊呛I大道25黑白兩色的海邊步行道，傳統(tǒng)的馬賽克鋪路副總統(tǒng)官邸庭院26布雷馬克思將現(xiàn)代藝術(shù)在園林中運(yùn)用的淋漓盡致，從他的平面設(shè)計(jì)圖中可以看出，他的形式語言大都來自于米羅和阿普的超現(xiàn)實(shí)主義，同時(shí)也