新世紀(jì)中國(guó)武俠小說(shuō)影視傳播現(xiàn)狀分析

新世紀(jì)中國(guó)武俠小說(shuō)影視傳播現(xiàn)狀分析新世紀(jì)中國(guó)武俠小說(shuō)影視傳播現(xiàn)狀分析武俠小說(shuō)作為通俗文學(xué)的重要類型之一，自誕生之初就面臨著向群眾傳播的重要任務(wù)。在中國(guó)古代，武俠小說(shuō)與評(píng)書、戲曲等民間文藝形式的結(jié)合，大大加快了它在普通民眾之中的傳播速度。近現(xiàn)代以來(lái)，隨著報(bào)業(yè)、出版業(yè)的蓬勃開展，武俠小說(shuō)開始成為出版物的寵兒。群眾傳播進(jìn)入電子媒介階段之后，聲光影結(jié)合的影視奇觀大大刺激了觀眾的感官，武俠小說(shuō)的傳播也自然經(jīng)歷了從口語(yǔ)傳播到文字傳播，再到畫語(yǔ)傳播[1]的三大階段，從此與以畫面語(yǔ)言為主的影視工業(yè)嚴(yán)密結(jié)合。20世紀(jì)可視為武俠小說(shuō)影視傳播的黃金期，從平江不肖生的小說(shuō)?江湖奇?zhèn)b傳?改編成第一部武俠電影?火燒紅蓮寺?，再到金庸、古龍小說(shuō)在影視媒介持續(xù)多年的改編、熱播，20世紀(jì)的文影聯(lián)姻可謂如火如荼。但進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，武俠小說(shuō)與影視媒介之間的互通渠道正趨于凝滯，表如今以下三個(gè)方面。一、短板：大陸新武俠的傳播瓶頸進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，叱咤江湖30余年的港臺(tái)武俠文壇逐漸進(jìn)入寂靜。武俠小說(shuō)的陣地已逐漸轉(zhuǎn)向內(nèi)地。十幾年來(lái)，以?今古傳奇武俠版??武俠故事?為陣地，聚集了一大批新生代武俠作者，形成以鳳歌、滄月、步非煙、小椴為代表的大陸新武俠[2]潮流。綜觀這些作品，為國(guó)為民的俠義觀念已逐漸遠(yuǎn)去，年輕作者們更注重在作品中表達(dá)個(gè)人價(jià)值、個(gè)人興趣以及投射現(xiàn)代都市生活的切身感受，如小椴在?杯雪?〔又名?亂世英雄傳?〕中構(gòu)織的江湖，既不是善惡兩極的傳統(tǒng)江湖，也不是情愛主導(dǎo)的兒女江湖。而是投射現(xiàn)代多元化社會(huì)圖景的多方制衡的江湖，男主角駱寒在這個(gè)復(fù)雜的人世網(wǎng)絡(luò)中尋找的是自己的身份、價(jià)值與宿命。武俠小說(shuō)的兼容性被這批作家發(fā)揮到極致，動(dòng)漫、網(wǎng)游、玄幻、修仙等大本文由論文聯(lián)盟搜集整理量時(shí)尚元素被引入武俠小說(shuō)的創(chuàng)作中，擴(kuò)大了原先言情加武俠、歷史加武俠等傳統(tǒng)武俠小說(shuō)文種的交融形式。假設(shè)將狹義的大陸新武俠概念向外擴(kuò)大，觀察同一時(shí)期其他領(lǐng)域涌現(xiàn)出來(lái)的武俠文學(xué)作者，就會(huì)發(fā)現(xiàn)仍有一些以洞悉武俠歷史，考慮文化傳承為己任的作家。例如憑借?師父?獲得?人民文學(xué)?2022最正確短篇小說(shuō)金獎(jiǎng)的作者徐浩峰。其代表作深度考慮了武學(xué)技藝、武人品格乃至整個(gè)傳統(tǒng)文化在時(shí)代變革中的命運(yùn)，充滿了歷史宿命感與滄桑感，頗有老舍名篇?斷魂槍?的韻味。大陸新武俠潮流自發(fā)源之初，就以、網(wǎng)絡(luò)、圖書為三大傳播陣地。2001年，?今古傳奇武俠版?創(chuàng)刊，從此成為大陸新武俠作品發(fā)表與作者推介的重要平臺(tái)。該在傳播上準(zhǔn)確定位于青少年武俠文學(xué)愛好者，并結(jié)合評(píng)獎(jiǎng)、講座、論壇等多種推廣手段，曾創(chuàng)下月銷72萬(wàn)冊(cè)的佳績(jī)。在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，一些大型的原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站如起點(diǎn)中文網(wǎng)、晉江文學(xué)網(wǎng)等都開拓有專門的武俠版塊，不少知名作者的個(gè)人官網(wǎng)、博客、貼吧均擁有大量讀者。?今古傳奇武俠版?也同步推出自己的網(wǎng)絡(luò)版?zhèn)b客社區(qū)，并擁有大陸新武俠之盛世江湖的博客主頁(yè)。網(wǎng)絡(luò)渠道更大程度地?cái)U(kuò)大了大陸新武俠的傳播空間，并更利于作者與讀者之間的雙向交流。出版商也由此嗅出了商機(jī)，從2022年至今，萬(wàn)卷出版公司、21世紀(jì)出版社、新世界出版社陸續(xù)出版了幾位大陸新武俠代表作家的作品，是紙媒傳播上的又一大成果。然而，大陸新武俠已開展了十余年，仍僅囿于三大陣地，不免讓人感到可惜與擔(dān)憂。到目前為止，仍未出現(xiàn)大陸新武俠與影視傳媒大面積接軌的趨勢(shì)，僅有零星作品改編成電影。由于缺乏強(qiáng)勢(shì)媒體的推廣，大陸新武俠的傳播力度與傳播人群都非常有限。這一方面是因?yàn)榇箨懶挛鋫b作品中的非二元對(duì)立的觀念、復(fù)雜的人物性格、精英化的傾向很難被影視媒體改編，另一方面，影視傳媒尤其是電視媒體的受眾群與大陸新武俠的讀者群重合度較低。事實(shí)上，在消遣方式多樣化，審美傾向娛樂(lè)化的當(dāng)下，武俠文學(xué)早已失去了昔日與言情小說(shuō)并稱通俗文學(xué)雙柱的光景，只是擁擠于玄幻、科幻、仙俠、靈異、網(wǎng)游等大批通俗文類中的小門派。大陸新武俠的傳播困境，也可以說(shuō)是文化大環(huán)境使然。要走出這一傳播瓶頸還需要考慮其他方式，并有待時(shí)日才能解決。二、假象：武俠電視劇的片面繁榮從外表上看，電視劇中，武俠故事的身影仍較活潑。2000年以來(lái)，在全球產(chǎn)量第一的中國(guó)電視劇市場(chǎng)，武俠電視劇立項(xiàng)的通過(guò)率仍穩(wěn)定在10%～15%之間，其市場(chǎng)份額雖然較20世紀(jì)中后期有所下降，但在當(dāng)今題材林立、數(shù)量宏大的電視劇市場(chǎng)中，成績(jī)已算不錯(cuò)。但仔細(xì)分析這類電視劇的題材來(lái)源就會(huì)發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)武俠名家的作品仍然是改編的熱點(diǎn)，金庸作品?射雕英雄傳??神雕俠侶??倚天屠龍記??鹿鼎記?在2001年以來(lái)都經(jīng)歷過(guò)兩次或以上的改編，古龍的?小李飛刀??蕭十一郎?、溫瑞安的?四大名捕?、黃易的?尋秦記??大唐雙龍傳?都曾在電視臺(tái)熱播。然而，真正取材于大陸新武俠作家作品的電視劇微乎其微，假設(shè)說(shuō)電影市場(chǎng)尚且偶見大陸新武俠的身影，那么廣闊的電視劇市場(chǎng)真的是其未開墾的處女地。這種現(xiàn)象的產(chǎn)生，固然與電視劇主創(chuàng)人員自20世紀(jì)以來(lái)延續(xù)的創(chuàng)作慣性有關(guān)，更與當(dāng)前各媒體受眾日益分化的現(xiàn)象關(guān)系親密。與網(wǎng)絡(luò)、挪動(dòng)客戶端、電影院等媒介密集吸引年輕受眾的狀況不同，各大衛(wèi)星電視臺(tái)的固定觀眾群通常穩(wěn)定在35～65歲之間。翻開當(dāng)下的電視劇頻道，戰(zhàn)爭(zhēng)劇、家庭倫理劇、鄉(xiāng)村生活劇仍是主流，出于收視率與市場(chǎng)效益的考量，電視劇團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作武俠劇時(shí)必然會(huì)率先考慮中年觀眾群最熟悉的港臺(tái)武俠小說(shuō)題材。缺乏新穎武俠文學(xué)的持續(xù)滋養(yǎng)，單靠20世紀(jì)港臺(tái)武俠小說(shuō)的反復(fù)翻拍，武俠電視劇片面繁榮的假象恐怕無(wú)法維持太久，尤其是在缺乏青少年這一活潑消費(fèi)群體關(guān)注的情況下。因此，一些武俠劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)已經(jīng)試圖在情節(jié)構(gòu)造、人物設(shè)定、風(fēng)格氣氛、思想意蘊(yùn)等方面對(duì)原著進(jìn)展改編，以期適應(yīng)新世紀(jì)之后逐漸變遷的審美興趣，爭(zhēng)取青少年市常如2022年上映的于正版?神雕俠侶?，這部飽受爭(zhēng)議的電視劇，由當(dāng)前電視業(yè)大鱷于正工作室出品。該劇在演員選配、服飾道具、場(chǎng)景意境、臺(tái)詞編排上集盡時(shí)尚元素，甚至人物設(shè)定和思想內(nèi)涵也較原著有了一系列的改動(dòng)，例如小龍女的形象不再如原著般冷假設(shè)冰霜、超然世外，倒是增加了不少嬌憨得意的成分，包括穿著也打破渾身雪白的傳統(tǒng)，而出現(xiàn)桃紅色的絲帶裝飾。整部劇在主題上更側(cè)重情感的表達(dá)，例如對(duì)李莫愁這一人物的情感變遷有了更為深化細(xì)致的刻畫，加強(qiáng)了觀眾對(duì)這一人物的認(rèn)同感。比照1995年香港版和2022年央視版同名劇，這些改動(dòng)十清楚顯。雖然該劇在網(wǎng)絡(luò)上爭(zhēng)議不斷，話題頻出，但于正工作室舊瓶裝新酒的做法，可以明顯看出當(dāng)前一些重要電視劇制作團(tuán)隊(duì)對(duì)青少年市場(chǎng)的看重，隨著視頻網(wǎng)站結(jié)合電視臺(tái)共同推廣的力度進(jìn)一步加大，更受青少年歡迎的題材打入電視劇市場(chǎng)是令人期待的。三、落寞：電影市場(chǎng)對(duì)武俠題材的逐年冷淡武俠題材電影在經(jīng)歷了20世紀(jì)數(shù)個(gè)黃金期之后，在21世紀(jì)的第一個(gè)十年，相對(duì)其他類型電影尚還存有一絲優(yōu)勢(shì)。然而，最近五年來(lái)，中國(guó)電影市場(chǎng)對(duì)武俠題材的冷淡開始凸顯。據(jù)電影業(yè)數(shù)據(jù)研究公司藝恩咨詢發(fā)布?2022中國(guó)電影市場(chǎng)影響力研究報(bào)告?可知，國(guó)產(chǎn)類型電影中，動(dòng)作片已經(jīng)落后于愛情片、喜劇片，成為僅占14%的第三種類型，而最貼近武俠題材的古裝動(dòng)作片占這個(gè)份額的比重更低。2022年呈井噴式開展的中國(guó)電影票房以290億的驚人之?dāng)?shù)收官，如此宏大的市場(chǎng)蛋糕分給武俠電影的份額缺乏3%。[3]新世紀(jì)以來(lái)，與武俠小說(shuō)關(guān)系親密的電影僅有不多的幾部：2000年李安根據(jù)情俠王度廬作品改編的同名電影?臥虎藏龍?，徐克根據(jù)梁羽生作品?七劍下天山?改編的電影?七劍?，以及同樣改編自梁羽生小說(shuō)的3D電影?白發(fā)魔女之明月天國(guó)?。此外，還有自2022年到2022年連續(xù)公映的?四大名捕?系列電影，情節(jié)取自溫瑞安同名原著。甚少采用影視傳播途徑的大陸新武俠作家也有觸電之作。其中包括蕭拂的?隋侯珠?被改編成電影?溫涼珠?，江南作品?此間的少年?由北京大學(xué)拍攝了同名電影。2022年，徐皓峰自編自導(dǎo)的電影處女作?倭寇的蹤跡?公映，他的另一部作品?箭士柳白猿?曾方案于2022年8月上映，如今遲遲未見消息，據(jù)悉，其代表作?師父?已在拍攝中，并邀來(lái)柏林電影節(jié)影帝廖凡參演。另外，徐皓峰交由陳凱歌拍攝的作品?道士下山?已定檔于今年7月。由于電影本身以及整個(gè)市場(chǎng)大環(huán)境的原因，除李安執(zhí)導(dǎo)的?臥虎藏龍?以外，其他電影大多票房平平，其影響力已不可與20世紀(jì)末武俠電影黃金期同日而語(yǔ)，武俠影壇上古龍楚原狄龍，金庸徐克李連杰這樣的黃金組合已蹤跡難尋。即便在影視改編道路上近來(lái)成果頗豐的新生代武俠作家徐皓峰，其將來(lái)市場(chǎng)反響目前仍難以預(yù)期。造成這一場(chǎng)面的原因有很多。一方面，武俠電影制作團(tuán)隊(duì)已呈現(xiàn)明顯的青黃不接，20世紀(jì)如日中天的武俠導(dǎo)演、功夫明星、武術(shù)指導(dǎo)大多顯露疲態(tài)。以功夫明星為例，老一輩打星僅有甄子丹、趙文卓、吳京仍保持較好的技擊狀態(tài)，但他們對(duì)青少年觀眾的吸引力是有限的，唯有時(shí)尚偶像的引入，才可能吸引青少年的關(guān)注。因此，?四大名捕?選用了鄧超、劉亦菲分別飾演鐵手和無(wú)情，?白發(fā)魔女之明月天國(guó)?由范冰冰、黃曉明擔(dān)綱主演，臺(tái)灣當(dāng)紅小生彭于晏也因?yàn)槌鲅?黃飛鴻之英雄有夢(mèng)?成為新一代黃飛鴻的代言人。然而，由于這些當(dāng)紅偶像均未承受過(guò)長(zhǎng)期系統(tǒng)的武術(shù)訓(xùn)練，與武指團(tuán)隊(duì)之間的溝通難以順暢，明星們呈如今銀幕上的武術(shù)動(dòng)作通常乏味單調(diào)，這對(duì)于強(qiáng)調(diào)動(dòng)作場(chǎng)面和武學(xué)奇觀的武俠電影而言，是非常遺憾的。另一方面，不斷變革是任何類型電影的必由之路。作為中國(guó)最古老的類型電影之一，武俠片而今也走入了新的瓶頸。觀眾對(duì)固有的故事構(gòu)架、武打動(dòng)作、視覺元素及精神內(nèi)涵都已非常疲倦，不少導(dǎo)演正在試圖詮釋新的武俠電影范式。耕耘影壇四十余載的武俠名導(dǎo)徐克，執(zhí)著于武俠片的技術(shù)之路，試圖用3D視效挽救武俠電影票房。一些其他領(lǐng)域的導(dǎo)演也開始嘗試武俠類型，例如蘇照彬、路陽(yáng)復(fù)原武俠傳統(tǒng)敘事的?劍雨??繡春刀?，烏爾善執(zhí)著于影像開拓的?刀見笑?，陳可辛擴(kuò)展武俠內(nèi)涵、重估武俠價(jià)值的?投名狀??武俠?，當(dāng)然也包括極具王家衛(wèi)風(fēng)格的?一代宗師?。然而，慣于被成熟商業(yè)片喂養(yǎng)的當(dāng)代觀眾，對(duì)于探究期的電影往往非常缺乏耐心，而觀眾的這種不適應(yīng)最終就表達(dá)在了票房及口碑上。四、結(jié)語(yǔ)關(guān)注中國(guó)武俠小說(shuō)影視傳播的現(xiàn)狀，可以