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文/盛韻羅伯托·阿蘭尼亞與安吉拉·喬治烏無疑都有明星氣質(zhì),他們?nèi)狈Φ氖侵t卑的天分和為藝術(shù)服務(wù)的動機。藝術(shù)于他們而言不是目的,只是通往成功的手段。去年年底男高音羅伯托·阿蘭尼亞與女高音安吉拉·喬治烏終于宣布分手,證實了多年來坊間盛傳的消息。當年阿蘭尼亞坐在咖啡桌的另一頭,向我發(fā)誓分手絕對是謠言。阿蘭尼亞大喬治烏三歲,1994年10月兩人在科文特花園演唱古諾的《羅密歐與朱麗葉》時一見傾心,從此如膠似漆。當時阿蘭尼亞的妻子剛因癌癥去世,他的演唱中帶著一種幾乎令人無法承受的哀婉;喬治烏也有一個羅馬尼亞夫婿,卻并不般配。阿蘭尼亞和喬治烏順理成章成了歌劇界的金童玉女,代表了歌劇藝術(shù)的未來。阿蘭尼亞說:“能有我們是公眾的幸運?!敝髢扇擞钟X得應(yīng)該強調(diào)各自的獨立性,于是二人傾向于獨唱而非合作二重唱。喬治烏說:“我們像是三個藝術(shù)家,一個羅伯托,一個安吉拉,還有第三位藝術(shù)家,就是我們兩夫妻加在一起。這可不容易管理。”可不,他是最有表現(xiàn)力的浪漫男高音,她是最完美的戲劇女高音,兩個人在一起,是爆炸組合。阿蘭尼亞曾信誓旦旦地說:“我們從來不會分開超過十天,這是我倆的金科玉律。我們從來不想分開?!边@樣的投入在變幻無常的歌劇史中倒不常見,事實上,自維多利亞時代的喬萬尼·馬里奧(GiovanniMario)和朱莉婭·格里西(GiuliaGrisi)廝守三十年(從1839年起至格里西去世止)之后還未曾見過。然而在喬治烏的眼中,阿蘭尼亞走的是一條兇多吉少的道路,路旁有種種兇惡勢力在等待機會拆散純真的愛人。然而她的短視令她拒絕去發(fā)現(xiàn)自身的問題。他們雙雙被穆蒂逐出斯卡拉劇院,演完《茶花女》便被大都會歌劇院拋棄,更被其總監(jiān)喬納森·米勒(JonathanMiller)稱為“雌雄大盜”……喬治烏堅持認為這些都來自高攀不上自己的人的惡意中傷。她抱怨:“他們利用我們來宣傳自己,如果有安吉拉和羅伯托的名字,會更有趣?!彼€堅持,自己的每一次小拌嘴都會被泄露給媒體,炒成大新聞。對此阿蘭尼亞并不太煩惱,“這不能怪任何人,要怪只能怪我們太成功。沒有丑聞也不可能成大名,在歌劇史上,每一次成功都伴隨著丑聞?!闭媸沁@樣嗎?我提出異議:那瓊·薩瑟蘭如何?阿蘭尼亞說:“瓊·薩瑟蘭算不上十分成功,你去街上隨便拉一個人問,他們不會知道她。問阿爾弗萊多·克勞斯(AlfredoKraus),結(jié)果也一樣。只有像波切利、卡拉絲、卡魯索那樣的成功,才能算是真的成功?!卑⑻m尼亞一直在研究卡拉絲在喬治烏的年紀錄制的唱片,“我必須告訴你,安吉拉要好得多,更有表現(xiàn)力,更優(yōu)美,甚至更有戲劇性?!闭沁@種態(tài)度,讓這對金童玉女招致了同事的厭惡。他們的隨從之眾僅次于拳王泰森,更加強了那種傲慢。喬治烏每次旅行都要帶私人助理亞歷山大,阿蘭尼亞則由姐姐照顧。在二人演出前幾個星期,就已經(jīng)有大批親戚前來,占據(jù)酒店無數(shù)套間。在紐約他們甚至會容忍赫伯特·布萊斯林(HerbertBreslin)這種公關(guān),后者一直以挑撥帕瓦羅蒂和前客戶多明戈的關(guān)系臭名昭著。他們并非沒有抵御能力,卻又似乎總是處于被圍攻的狀態(tài)中。他們?nèi)绱撕ε屡u,兩人都無法忍受去看一眼報紙?!耙驗槲覀兒苊舾校卑⑻m尼亞說,“為什么我要為一張報紙壞了心情?我不是施虐受虐狂,這會毀了你。”當他們走進歌劇院時,周圍氛圍便變得凝重。只有三四位指揮能與他們和平相處,比如安東尼奧·帕帕諾(AntonioPappano),或是弗朗哥·澤菲雷利(FrancoZeffirelli)。不演出的時候,他們晚上多數(shù)會去聽別人的演唱。“我們熱愛歌劇,就像你們一樣,”喬治烏說?!澳芘c一個同行的女士一起生活真是太妙了,她不光是你的妻子,而是一個綜合體。你會不停地愛上她。就算我們在家里會起爭執(zhí),一到舞臺上,不快就全消失了。我不知道這是為什么,也許是音樂的魔力,也許是嗓音,但肯定是一種全新的愛。我要向所有夫妻推薦這個辦法。”阿蘭尼亞說。阿蘭尼亞的天真程度不亞于喬治烏公開露面時的冷若冰霜。她總是小心控制一切,而他總是興高采烈地尋求新的刺激。他曾在巴黎咖啡館里唱歌,每周七晚;她從布加勒斯特學院畢業(yè)后直接走上英國皇家歌劇院的舞臺。他們共同的是野心勃勃,并能將此造起一座碉堡將紛擾世界擋在墻外。他們無疑都有明星氣質(zhì),甚至阿蘭尼亞說喬治烏賽過卡拉絲都有一定道理。然而他們?nèi)狈Φ氖侵t卑和為藝術(shù)服務(wù)的動機。我問阿蘭尼亞對藝術(shù)有何信念時,他大笑。“藝術(shù)信念毫無意義,就是每天早上起來,看嗓子是否順暢,然后決定要不要去演出?!睂τ谘莩麄z從不會向老師、指揮請教
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