中國美術(shù)史-第2章

第二章青銅的光輝

-----先秦美術(shù)

第一節(jié)概述第二節(jié)青銅器藝術(shù)第三節(jié)雕塑藝術(shù)第四節(jié)壁畫、帛畫和漆畫第五節(jié)建筑與工藝美術(shù)第一節(jié)概述

鑒于青銅器的制作和使用在當(dāng)時人們心目中的地位和對社會生活的實際影響，文化史上常用“青銅時代”來指稱這個時代。夏、商兩朝尤其是商代，各種造型藝術(shù)風(fēng)格大多神秘、奇詭。各種紋樣和造型都被附上神性的權(quán)威。西周的青銅器，造型簡潔，卻又有韻律感，體現(xiàn)出一種嚴(yán)整而富于法度的理性精神。春秋以降，造型藝術(shù)不復(fù)有神性的觀念和嚴(yán)格的規(guī)范。這種時代性的趨向到了戰(zhàn)國時期更加明顯，現(xiàn)實生活題材開始進(jìn)入戰(zhàn)國時期的各種品類樣式的藝術(shù)品中。商周時代的青銅器主要使用陶質(zhì)塊范鑄造。青銅器上一些復(fù)雜的部件、立體的附飾和活動的提梁，并不能一次鑄造成功，而必須采取二次鑄造法或分鑄法來完成。春秋中期，還出現(xiàn)了失蠟鑄造法。用這種方法，可以鑄造出極為細(xì)密精致的具有多層透雕裝飾的青銅器物。失蠟法銅香爐澆鑄技藝

第二節(jié)青銅器藝術(shù)一、青銅器的起源、冶煉及鑄造青銅是紅銅加錫的合金。與紅銅相比，青銅具有熔點低和硬度大等優(yōu)點?！吨芏Y·考工記》記載了6種不同含錫量的青銅器物的合金配方，稱為“六齊”。這是世界上最早的關(guān)于青銅合金成分的文字記錄。二、青銅器的品種與用途

商周時代青銅器的種類繁多，依照其用途可分為禮器、樂器、兵器、工具和車馬器幾類。

青銅器中的精品，也就是說可以作為美術(shù)史考察對象的青銅器幾乎都是禮器。用途主要在于祭祀和維護(hù)統(tǒng)治秩序兩個方面。即一方面在祭祀中用做人神“溝通”的工具，另一方面在各種禮儀中象征奴隸主的權(quán)勢和地位。

自殷商以來，青銅器這種貴重器物被大量用來祭祀祖先和鬼神。西周統(tǒng)治者實行分封制度。青銅禮器被用來維護(hù)和體現(xiàn)這種等級制度，這就是“藏禮于器”。春秋戰(zhàn)國時期，“尊神重鬼”觀念逐漸淡薄，青銅器中日常生活用器逐漸增多，禮器便失去了昔日的輝煌。三、青銅器形制與紋飾的演變總的說來，夏、商經(jīng)西周，到春秋、戰(zhàn)國時期青銅器的形制與紋飾經(jīng)歷了一個由簡樸到繁縟、由凝重到生動的發(fā)展演變過程。殷商時期是中國古代青銅器藝術(shù)發(fā)展的第一個高峰期，總體風(fēng)格造型凝重雄渾，紋飾繁麗深沉。西周青銅器風(fēng)格由奇詭轉(zhuǎn)為典雅。春秋時代，一方面衰微的周王室不能再壟斷青銅器鑄造，另一方面各諸侯國鑄器增多，手法不斷翻新，形成不同的地域風(fēng)格。饕餮乳釘紋方鼎河南鄭州杜嶺出土商偶方彝yí河南安陽出土商司母戊大方鼎

河南安陽出土商

世界最大青銅器利簋

guǐ陜西臨潼出土西周毛公鼎陜西扶風(fēng)出土西周史墻盤陜西扶風(fēng)出土西周蓮鶴方壺河南新鄭出土春秋王子午鼎河南淅川下寺出土春秋狩獵紋壺河北唐山出土戰(zhàn)國蟠虺紋銅尊盤湖北隨縣曾侯乙墓出土戰(zhàn)國

失蠟鑄造法“曾侯乙”銅尊盤大編鐘湖北隨縣曾侯乙墓出土戰(zhàn)國第三節(jié)雕塑藝術(shù)

夏商周時代雕塑還沒有成為一個獨立的藝術(shù)門類，大部分雕塑作品是作為禮器和實用器物的裝飾而出現(xiàn)，具有獨立雕塑品質(zhì)的遺存相當(dāng)豐富。雕塑藝術(shù)的表現(xiàn)手段和創(chuàng)造能力比原始社會大為進(jìn)步。這時不僅先前的泥塑和玉石雕刻得以延續(xù)，而且出現(xiàn)了青銅雕塑，另外還有不少具有某些特殊用途的木雕保存下來。隨著生產(chǎn)力水平的提高，社會物質(zhì)生活和精神生活得到極大發(fā)展，雕塑表現(xiàn)的題材內(nèi)容也隨之豐富起來。尤其是春秋戰(zhàn)國時期，面向現(xiàn)實生活的作品日益增多，反映在其中的人觀察生活、創(chuàng)造審美對象的能力也大為提高。一、玉石雕刻玉器在中國原始文化中曾作為原始部落的圖騰標(biāo)志，具有神秘的巫術(shù)色彩和濃厚的原始宗教意味。到奴隸社會時期，青銅工具的出現(xiàn)使得玉石器的象征性功能進(jìn)一步增強(qiáng)。具有美麗色澤和晶瑩溫潤的質(zhì)感，產(chǎn)量稀少而又難于加工的玉石成為象征性器物的最佳選材。玉器在中國文化中的特有含義也正是在這時開始確立。

玉鳳鳥河南安陽婦好墓出土商雙面玉人河南安陽婦好墓出土商跽jì坐玉人河南安陽婦好墓出土商鏤空龍鳳紋玉佩安徽長豐出土東周玉掛飾湖北隨縣曾侯乙墓出土戰(zhàn)國二、青銅雕塑夏商周時代青銅雕塑的成就也是驚人的。青銅雕大體上可以分為兩類：一類是前面提到過的擬形的青銅器上各種動物形的裝飾附件；另一類是獨立青銅塑像。戰(zhàn)國青銅器追求色彩效果和材質(zhì)對比，以圓雕、鏤空透雕的動物形象作裝飾，創(chuàng)造了又一個青銅器藝術(shù)高峰。人虎相抱卣湖南安化出土商象尊湖南醴陵出土商四羊方尊湖南寧鄉(xiāng)出土商盠駒尊陜西郿縣出土西周編鐘湖北隨縣曾侯乙墓出土戰(zhàn)國青銅面具四川廣漢三星堆出土鹿角立鶴湖北隨縣曾侯乙墓出土戰(zhàn)國

鹿角立鶴為青銅鑄制，器形以底座、立鶴，鹿角以榨卯構(gòu)連，鶴為長頸圓首，尖嘴上翹作鉤狀，碩腹拱背，翅展尾垂，高腿扁足，頭兩側(cè)生有枝權(quán)叢生、朝上內(nèi)卷呈圓弧狀的一對鹿角。鶴的頭、頸及鹿角上飾錯金渦云紋、三角云紋和圓圈紋；腹背飾羽毛紋；背上有凸脊，脊上及腹、翅、尾下部鑲嵌綠松石；翅上浮雕幡暾螭紋，圓圈紋；腹與翅連接處有蟠龍環(huán)繞，龍嘴銜翅；腿上飾渦云紋；爪上飾回紋；全器分八個部分，分鑄后連接組裝而成。錯銀銅牛安徽壽縣出土戰(zhàn)國三、漆木雕刻戰(zhàn)國時期楚國的漆器工藝發(fā)達(dá)，一些被看做是楚文化標(biāo)志的漆器可說是極為精美的雕刻作品。這些漆木雕刻造型奇特，想象豐富，制作精工，體現(xiàn)了一種與楚辭文學(xué)一致的精神文化傳統(tǒng)。虎座鳳架鼓（復(fù)原件）湖北江陵出土戰(zhàn)國鎮(zhèn)墓獸（復(fù)原件）河南信陽長臺關(guān)楚墓出土戰(zhàn)國

鎮(zhèn)墓獸是楚墓中常見的隨葬器物，也是楚漆器中造型獨特的器物之一種。此種器物外形抽象，構(gòu)思譎詭奇特，形象恐怖怪誕，具有強(qiáng)烈的神秘意味和濃厚的巫術(shù)神話色彩。木雕小座屏湖北江陵出土戰(zhàn)國木俑河南信陽長臺關(guān)出土戰(zhàn)國持劍木俑傳出于湖南長沙近郊戰(zhàn)國彩繪女俑湖南長沙仰天湖出土戰(zhàn)國第四節(jié)壁畫、帛（bo）畫和漆畫對先秦壁畫的研究是以相關(guān)文獻(xiàn)和遺存為依據(jù)進(jìn)行的謹(jǐn)慎推論，論證的范圍也主要涉及壁畫的內(nèi)容，但是兩幅著名的戰(zhàn)國帛畫《人物馭yù龍圖》和《人物龍鳳圖》卻能使我們獲得關(guān)于當(dāng)時繪畫的更多信息。已知先秦時期的漆畫作品全是漆器上的裝飾圖像，有的繪制在喪葬用具如漆棺上，有的繪制在各種日用器物上。湖北荊jīng門包山大冢zhǒng出土的一件戰(zhàn)國漆奩lián上繪制的《車馬人物出行圖》，是迄今發(fā)現(xiàn)的最早風(fēng)俗畫作品。人物馭龍圖湖南長沙子彈庫出土戰(zhàn)國人物龍鳳圖湖南長沙陳家大山出土戰(zhàn)國

漆奩繪車馬人物出行圖湖北荊門包山大冢出土戰(zhàn)國第五節(jié)建筑與工藝美術(shù)一、建筑東周時期建筑有兩個特點值得注意，即瓦屋的日趨廣泛和斗拱的流行。戰(zhàn)國時的瓦當(dāng)有半瓦當(dāng)和圓瓦當(dāng)，齊、燕流行前者，趙、秦流行后者，瓦當(dāng)上的各種模印圖案具有很高的美術(shù)價值。斗拱是這時建筑的另一特點。這種結(jié)構(gòu)將建筑物上部的重量平均分配在木構(gòu)架上，分散屋頂?shù)募魬?yīng)力，同時也能使屋頂?shù)某鲩茌^大，以保護(hù)臺基。瓦當(dāng)俗稱瓦頭。是屋檐最前端的一片瓦（也叫滴水檐）前端或位于其前端的圖案部分。是古建筑的構(gòu)件，起著保護(hù)木制飛檐和美化屋面輪廓的作用。二、刻紋白陶和原始瓷器代表商代制陶工藝杰出成就的是刻紋白陶和青釉器皿。白陶用色白質(zhì)細(xì)的瓷土或高嶺土為原料燒制而成。燒制成功以后器表和胎質(zhì)都成白色。白陶器皿刻紋細(xì)膩，陶質(zhì)堅硬，質(zhì)地精良，不易吸水，且叩之發(fā)音清越，所以在當(dāng)時屬于珍品，具有較高的觀賞價值。白陶的出現(xiàn)多在商代，自西周以后便衰落了。商代中期還出現(xiàn)了掛有原始青釉的器皿。到了西周，青釉器的燒制有較大發(fā)展，分布范圍更加廣泛。商與西周的青釉器皿，雖然燒制溫度已達(dá)1200oC，吸水性弱，礦物組成已經(jīng)接近瓷器，