沈陽(yáng)九一八紀(jì)念博物館課程設(shè)計(jì)

建筑美學(xué)調(diào)研——沈陽(yáng)九一八紀(jì)念博物館沈陽(yáng)紀(jì)念博物館位于沈陽(yáng)大東區(qū)望花南街柳條河立交橋北側(cè)，是一座紀(jì)念碑和陳列館相結(jié)合的建筑。紀(jì)念館的選址也很有意義，就座落在當(dāng)年日本人制造柳條湖事件的原址。原館由沈陽(yáng)魯迅美術(shù)學(xué)院賀中令教授設(shè)計(jì)，擴(kuò)建工程由東南大學(xué)齊康教授設(shè)計(jì)。九一八紀(jì)念館坐落在一個(gè)狹長(zhǎng)的場(chǎng)地中，齊康利用了場(chǎng)地這一特殊點(diǎn)，他將紀(jì)念館長(zhǎng)設(shè)計(jì)為918米，而寬只有40米左右，8個(gè)展廳在九一八紀(jì)念碑后一字排開(kāi)，并且有九一八紀(jì)念博物館平面形制極強(qiáng)的層次感。石質(zhì)的外墻貼面和時(shí)斷時(shí)續(xù)的深色浮雕，營(yíng)造著嚴(yán)肅而寧?kù)o、剛強(qiáng)而不阿的建筑環(huán)境。博物館前方為一幾何形廣場(chǎng)，四周為不規(guī)則的綠色草坪所圍繞，從空中俯視，恰似一幅巨大的中國(guó)東北地圖。廣場(chǎng)上最引人注目的便是那一座“殘歷碑”。建筑以一本翻開(kāi)的臺(tái)歷造型去反映這個(gè)嚴(yán)肅而悲壯的主題，整個(gè)建筑高十八米，寬三十米，厚十一米，用混凝土鑄成，花崗巖貼面，兩邊對(duì)稱。巨大石雕臺(tái)歷上密布著千瘡百孔的彈痕，隱約可見(jiàn)無(wú)數(shù)個(gè)骷髏，象征著千萬(wàn)個(gè)不泯的冤魂在吶喊和呼號(hào)，講述著東北人民在日本帝國(guó)主義鐵九一八“殘歷碑”蹄下充滿血淚的生活和不斷奮起抗?fàn)幍臍v史。歷上的日期永遠(yuǎn)地停滯在１３９１年９月１８日，農(nóng)歷辛未年八月初七日，這一每個(gè)中國(guó)人都不堪回首又刻骨銘心的日子，左面的一頁(yè)鐫刻著“九一八”事變的史實(shí)：“夜十時(shí)許，日軍自爆南滿鐵路柳條湖路段，反誣中國(guó)軍隊(duì)所為，遂攻占北大營(yíng)。我東北軍將士在不抵抗命令下忍痛撤退，國(guó)難降臨，人民奮起抗?fàn)??！睅仔形淖指堰@段不能磨滅的史實(shí)刻在碑面和參觀者的心上。整個(gè)建筑莊嚴(yán)肅穆，風(fēng)格獨(dú)特，既有現(xiàn)代化特點(diǎn)，又不失民族風(fēng)格，讓每個(gè)參觀的人都回浮想聯(lián)翩，記住那個(gè)“國(guó)恥日”。在“殘歷碑”的西南側(cè)有一口警世鐘，懸掛在三角形的支架上。銹跡斑斑的鐘身上鑄造著醒目的銘文：“勿忘國(guó)恥”。時(shí)刻警示我們億萬(wàn)華夏兒女勿忘國(guó)恥，以史為鑒。紀(jì)念碑的北側(cè)為日本侵略者為了紀(jì)念他們的“勝利”在這里留下了一座以半截埋入地下，截露出地面的炸彈為造型的紀(jì)念碑。這座“彈尾碑”至今仍倒置在新建成的紀(jì)念館旁，為歷史的見(jiàn)證和對(duì)侵略者下場(chǎng)的無(wú)情嘲諷。主入口處浮雕“國(guó)難”在博物館入口處是一組主題為國(guó)難的浮雕。浮雕分為上下兩部分，似一張被撕裂的地圖。上半部分表現(xiàn)的是東北的大好河山；下半部分表現(xiàn)的是淪陷后的劫難與抗?fàn)?，成堆的尸體、累累的白骨、坍塌的礦井、流浪的人群、在寒風(fēng)中手拉小孩乞討的老婦人、五花大綁即將被日軍殺害的中國(guó)士兵。當(dāng)站在這組浮雕下時(shí)，不由的使人心情一下變得十分沉重，仿佛回到了那個(gè)戰(zhàn)火連天，尸嚎遍野的年代。建筑特色：一，建筑序列組織由入口進(jìn)入博物館序廳“白山黑水”后，首先進(jìn)入的是一個(gè)序廳，序廳的墻面為白色花崗巖石雕，象征祖國(guó)連綿的山脈，地面鋪著黑色大理石映著白色的花崗巖墻面，象征著涓涓河流，整個(gè)序廳形成了白山黑水的主題，序廳是整個(gè)博物館內(nèi)少數(shù)采用自然采光的展廳，但由于整個(gè)展廳內(nèi)僅使用了黑白兩色，故整個(gè)展廳還是充滿了肅穆的氣氛，使人感到心情沉重。整個(gè)博物館由地上、地下兩部分展示空間組成，但并沒(méi)有明確的分層，內(nèi)部卻由多個(gè)坡道作為縱向空間上升的主要形式，形成了豐富的標(biāo)高變化。主要展示空間由六個(gè)展廳組成。主題依次為一展廳：九一八事變歷史背景，二展廳：九一八事變的爆發(fā)與東北淪陷，三展廳：日本在東北的血腥統(tǒng)治，四展廳：東北軍民的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，五展廳：全國(guó)抗戰(zhàn)與東北光復(fù)、日本侵略者的最終下場(chǎng)，六展廳：以史為鑒、企盼和平、警惕日本軍國(guó)主意復(fù)活。整個(gè)序列按照時(shí)間軸的發(fā)展進(jìn)行排列，預(yù)示著人們通過(guò)不斷的抗?fàn)幦〉脩?zhàn)爭(zhēng)勝利，和平是全世界人民的共同愿望，同時(shí)使游覽者的心情也逐漸由沉重向輕松轉(zhuǎn)換。通向地下展廳的樓梯通過(guò)序廳，由一部通向地下的樓梯向游客引人地下的第一展廳。樓梯間內(nèi)光線昏暗，上下兩層通高，幾縷微弱的自然光從天頂攝入館內(nèi)。高聳昏暗的空間在無(wú)形中使游覽者的心情變得沉重了些許。并由此將游覽者引人一個(gè)悲慘的歷史年代。一二展廳主要展示的是九一八事變的歷史背景與爆發(fā)，在二展廳的最后以一個(gè)大空間結(jié)束，展廳內(nèi)有一組名為“流亡”的雕塑，并由一個(gè)門(mén)洞將游覽者引人第三展廳，由此將空間序列推向高潮——日本在二展廳結(jié)束處的大空間東北的血腥統(tǒng)治，游覽者的心情也由此變得更加沉重。第四展廳再次創(chuàng)造了一個(gè)大空間，該展廳內(nèi)通過(guò)多個(gè)坡道使內(nèi)部空間產(chǎn)生了豐富的標(biāo)高變化，并通過(guò)標(biāo)高的不斷提升暗示著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)最終的勝利。并且該展廳與前三個(gè)展廳最大的不同就在于該展廳使用了大量的人工照明，不再刻意去營(yíng)造一種壓抑的氛圍，而是努力去創(chuàng)造一種輕快，充滿希望的暗示的空間氣氛。就此展示空間的高潮部分就結(jié)束了。標(biāo)高豐富的四展廳之后又通過(guò)一小段坡道將游覽者引入第五展廳，逐漸由地下展廳上升到地上，這時(shí)也逐漸接近游覽過(guò)程的尾聲，展廳的光線也逐漸增強(qiáng)，游覽者的心情也在這逐漸上升的過(guò)程中放松下來(lái)。在六展廳的結(jié)束處也是整個(gè)博物館的結(jié)束處，由一個(gè)充滿了自然光線的門(mén)洞將瀏覽者重新帶回現(xiàn)實(shí)的世界。一個(gè)充滿了自然光線的坡道為游覽者營(yíng)造了一個(gè)冥想的空間，在沐浴著陽(yáng)光逐漸上升的過(guò)程中，游覽者可以慢慢回味展示廳里的一張張圖片，仿佛歷史再次在我們的腦海中上演，使游覽者真正開(kāi)始反思?xì)v史，重新認(rèn)識(shí)歷史，不知不覺(jué)中上升到了二層的地上空間，從博物館的側(cè)門(mén)走出，看到刺眼的陽(yáng)光，使游覽者真正的接受了一次愛(ài)國(guó)主義教育。六展廳結(jié)束處充滿光線的門(mén)洞走出博物館，沿著博物館的東立面再次布置了一組浮雕，但這組浮雕的主題為“奮斗”描繪的是千萬(wàn)中華兒女為爭(zhēng)取民族獨(dú)立，祖國(guó)解放而不懈努力的畫(huà)面，與主入口出處的“國(guó)難”形成鮮明的對(duì)比，使游覽者懷著輕松與奮進(jìn)的心情離開(kāi)紀(jì)念館。紀(jì)念館序列組織的成功之處就在于成功的控制了游覽者的游覽心情：國(guó)土淪陷的沉重——飽受摧殘的悲痛——對(duì)抗戰(zhàn)勝利的企盼——戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的欣喜與安慰。浮雕“奮斗”二，空間的劃分紀(jì)念館內(nèi)很少使用是墻面進(jìn)行分割空間，而是采用一種布滿空洞的隔板進(jìn)行分割，雖然阻止了人的行進(jìn)，但視線卻是可以穿過(guò)的，暗示著游覽者在隔板的后面還有其他空間，激發(fā)游覽者的觀看熱情，也是對(duì)游覽者行為控制的一種表現(xiàn)。隔板材質(zhì)圖示三，縱向空間組織整個(gè)紀(jì)念館內(nèi)只有在序廳通向第一展廳的部分由一部樓梯，其他部分均有坡道作為縱向空間的連接工具，整個(gè)紀(jì)念館基本上接近三層的層高，但在游覽的過(guò)程中，卻幾乎很難感受的大的縱向空間的提升，均為緩慢的上升方式，符合游覽者的游覽心情。但該建筑并非毫無(wú)缺點(diǎn)，該建筑的選址就存在著一定的失誤。雖然博物館坐落在當(dāng)年日本人制造柳條湖事件的原址，很有紀(jì)念意義，但是博物館緊鄰柳條河立交橋，在高大的立交橋的對(duì)比下，本來(lái)體量就不大的紀(jì)念館就更加顯示得不起眼、象是道旁一座無(wú)人問(wèn)津的小房，大大削弱了它在城中所占有的地位和莊重的紀(jì)念作用。而且紀(jì)念館周?chē)沫h(huán)境處理也過(guò)于簡(jiǎn)單，紀(jì)念館被孤零零的擺在場(chǎng)地上，沒(méi)有周?chē)h(huán)境的陪襯與烘托，使建筑本身減色不少。該建筑的失誤就在于缺乏對(duì)環(huán)境的考慮與處理。今天對(duì)任何建筑都應(yīng)注重其環(huán)境的處理。把建筑與環(huán)境分開(kāi)考慮，只管室內(nèi)不管室外，只管建房不管環(huán)境的做法已造成了許多城市弊病。何況這種