室內(nèi)陳設(shè)第二講,風(fēng)格

拜占庭風(fēng)格

拜占庭藝術(shù)融合了古典藝術(shù)的自然主義和東方藝術(shù)的抽象裝飾特質(zhì)。在拜占庭時期，由于絲織業(yè)興盛，室內(nèi)陳設(shè)應(yīng)用裝飾織物較多有壁掛，帷幔以及絲綢做成家具的襯墊和外套。在這些織物上常用動物圖案，表現(xiàn)強(qiáng)烈的波斯王朝特色，色彩斑斕的馬賽克、紡織品。這個時期的家具基本上是仿希臘式樣，家具的裝飾華美，座椅和長榻多用雕木支架，充分運(yùn)用了鏇木技術(shù)和象牙雕刻、鑲嵌技術(shù)。該座椅的造型是典型的僵直的中世紀(jì)風(fēng)格。人物表現(xiàn)得時基督和圣徒的形象，而植物的紋樣顯然是東方式的。這件家具反應(yīng)了象牙雕刻術(shù)在拜占庭手工藝中所占的重要地位。除了象牙雕刻，鏇木技術(shù)在拜占庭家具中也十分重要。哥特風(fēng)格哥特式的建筑，以教堂最有代表性，一反羅馬式厚重陰暗的半圓形拱門的教堂式樣，而廣泛地運(yùn)用線條輕快的尖拱券，造型挺秀的小尖塔，輕盈通透的飛扶壁，修長的立柱或簇柱，以及彩色玻璃鑲嵌花窗，造成一種向上升華、天國神秘的幻覺?？坡〈蠼烫檬覂?nèi)的陳設(shè)品，與建筑風(fēng)格十分協(xié)調(diào)，哥特式風(fēng)格的家具受哥特式建筑的影響，家具的比例瘦長，高聳，多以哥特式尖拱上的花飾和淺浮雕的形式來裝飾箱柜的正面。家具多強(qiáng)調(diào)垂直線，油漆的色彩較深，圖案常用綠色，底板刷漆紅色。門窗柜普遍采用貼膜版技術(shù)，而鏡板是雕刻而成，只起裝飾作用，后來又出現(xiàn)哥特式焰形窗飾，椅子不是用腳柱來支撐，多用類似箱子的形式。這是哥特式風(fēng)格椅子，體現(xiàn)了教堂特色形體向上的動勢十分強(qiáng)烈，輕靈的垂直線直貫全身。頂上都有風(fēng)力的、直刺蒼穹的小尖頂。不僅所有的角都是尖的，而且局部和細(xì)節(jié)的上端也是尖的，處處充滿向上的沖力。這種以高、直、尖和具有強(qiáng)烈向上動勢為特征的家具風(fēng)格，也是城市人們顯示其強(qiáng)大向上蓬勃生機(jī)的精神反映。家具的外觀常為直線型，以垂直為主，如同火焰般躥向天際，剛直、挺拔。哥特式家具在很大程度上受到哥特式建筑影響，布滿層次豐富和精巧細(xì)致的雕刻裝飾。室內(nèi)常用精雕細(xì)琢的屏風(fēng)分隔祭壇、歌臺，還有尖拱中的窗格花飾，柱頭上雕刻的花葉，一切都帶有濃厚的宗教色彩，文藝復(fù)興時期文藝復(fù)興時期的室內(nèi)陳設(shè)吸收了古代羅馬時期的奢華，加上東方和哥特式的裝飾特點(diǎn)，并運(yùn)用新的手法加以表現(xiàn)。室內(nèi)實(shí)用各種織物，如墻上的窗幔、壁毯。床上的床幃等，另外還用大理石、壁畫、天頂畫、雕刻來裝飾室內(nèi)。。家具的制作工業(yè)和裝飾藝術(shù)完美地結(jié)合起來。把建筑細(xì)部的螺紋座、蔓藤、女體像、天使、假面、怪獸以及圓形、橢圓形等雕飾，作為箱柜和桌椅等家具的裝飾意大利文藝復(fù)興時期，家具不露結(jié)構(gòu)，用灰泥模塑浮雕裝飾，手法細(xì)密，常在模糊圖案的表面加以貼近和彩繪浪漫主義風(fēng)格巴洛克風(fēng)格16世紀(jì)末，文藝復(fù)興逐漸被巴洛克風(fēng)格所代替。在功能上，巴洛克的室內(nèi)陳設(shè)風(fēng)格以豪華見稱，法國的巴洛克風(fēng)格占據(jù)著歐洲的裝飾設(shè)計(jì)領(lǐng)導(dǎo)地位，其主要特色就是豪華而富麗。典型代表是凡爾賽宮。內(nèi)部陳設(shè)及裝潢更富有藝術(shù)魅力，室內(nèi)裝飾及其豪華富麗是凡爾賽宮的一大特色。內(nèi)壁裝飾以雕刻，巨幅油畫及掛毯為主。其內(nèi)部裝潢以巴洛克為主，少數(shù)廳堂為洛可可風(fēng)格。表現(xiàn)為動勢感、運(yùn)動感，空間感、豪華感、激情感，追求新奇，戲劇性夸張，并且將建筑，家具、雕塑、繪畫等藝術(shù)形式融為一體.追求一種繁復(fù)夸飾、富麗堂皇、氣勢宏大、富于動感的藝術(shù)境界。在建筑物的家具上，常見到中央部分出現(xiàn)圓形，方形或者其他種種截角形的形狀，在這些形狀的周圍，配置著副理的花邊裝飾。浪漫主義風(fēng)格洛可可風(fēng)格室內(nèi)的陳設(shè)風(fēng)格是遵循著建筑風(fēng)格的發(fā)展而來的。早期的室內(nèi)裝飾和外部裝飾特征融為一體。洛可可時期，室內(nèi)裝飾從建筑裝飾中分離出來，18世紀(jì)30年代巴洛克風(fēng)格逐漸被洛可可風(fēng)格所替代，它來源于巴洛克風(fēng)格，同時又是對它的一種反抗。洛可可風(fēng)格反映了較強(qiáng)的歡樂和溫馨的女性化特點(diǎn)，室內(nèi)風(fēng)格特點(diǎn)是：室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克那樣色彩強(qiáng)烈，裝飾濃艷。洛可可風(fēng)格的裝飾題材有自然主義的傾向，它的家具將優(yōu)美的藝術(shù)造型和功能的舒適效果巧妙地結(jié)合在一起。另一個特色是表面鍍金的銅質(zhì)裝飾。黑漆家具也有相當(dāng)?shù)某删汀Ｂ蹇煽娠L(fēng)格宛如中國的明式家具，以流暢的線條和唯美的造型著稱。更加帶有完美的女性的柔美，以芭蕾舞為原型的椅子腳裝飾特點(diǎn)，細(xì)膩柔媚，常采用不對稱的手法，喜歡弧形和S形，尤其愛用貝殼，漩渦、山石做為裝飾題材，天花和墻面有時以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫。室內(nèi)建筑部件做成不對稱，室內(nèi)墻面，愛用嫩綠，粉紅，玫瑰紅，線腳大多用金色。新古典主義風(fēng)格陳設(shè)藝術(shù)設(shè)計(jì)以尊重自然、追求真實(shí)、復(fù)興古代的藝術(shù)形式為宗旨，特別是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品?；蚯f嚴(yán)肅穆，或典雅優(yōu)美，但不照抄古典主義風(fēng)格。新古典風(fēng)格新古典主義風(fēng)格陳設(shè)藝術(shù)還將家具、石雕等帶進(jìn)了室內(nèi)陳設(shè)和裝飾之中，拉毛粉飾、大理石的運(yùn)用，使室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計(jì)更講究材質(zhì)的變化和空間的整體性。新古典主義風(fēng)格陳設(shè)家具的線形變直，不再是圓曲的洛可可樣式，裝飾以青銅飾面，采用扇型，玫瑰花飾等和式風(fēng)格

即日本傳統(tǒng)式樣，日本的傳統(tǒng)建筑為木結(jié)構(gòu)的高基架以利通風(fēng)，人們?nèi)胧倚杳撀?，室?nèi)空間造型簡潔樸實(shí)，懸掛燈籠或木方格燈罩的燈具，室內(nèi)以細(xì)木工障子推拉門分割空間。在鋪榻榻米的地面上放置矮茶幾和坐蒲團(tuán)，墻上裝飾畫和陳設(shè)插花均有定式，室內(nèi)氣氛淡雅、簡樸、舒適。

日式風(fēng)格家居設(shè)計(jì)一般采用清晰明快的線條，裝飾和點(diǎn)綴較少，造型簡潔，多為直線條，營造較強(qiáng)的幾何立體感。多運(yùn)用幾何學(xué)形態(tài)要素以及單純的線和面的交錯排列處理盡量排除任何多余的痕跡，采用取消裝飾細(xì)部處理的抑制手法來塑造空間，具有簡潔明快的時代感。在材質(zhì)的選擇上，日式室內(nèi)設(shè)計(jì)不推崇豪華奢侈、金碧輝煌的效果，而是多采用天然的素材，木、竹、麻、棉、藤等天然元素。對表層選材的處理也十分重視，往往強(qiáng)調(diào)素材的肌理，重視保留素材原有的紋理和形態(tài)，色彩多偏重于原木色，形成樸素的自然風(fēng)格，凸顯淡雅節(jié)制、深邃禪意的境界。日式風(fēng)格的室內(nèi)裝飾主要是傳統(tǒng)書畫、浮世繪、茶具、綠色植物、扎染布、紙扇、武士刀、玩偶及面具，更有甚者直接用和服來點(diǎn)綴室內(nèi)，色彩單純清雅，室內(nèi)氣氛純樸清新。伊斯蘭風(fēng)格伊斯蘭建筑普遍使用拱券結(jié)構(gòu)。拱券的樣式富有裝飾性。建筑和廊子三面圍合成中心庭院，伊斯蘭建筑有兩大特點(diǎn)：一是券和彎頂?shù)亩喾N花式；二是大面積表面圖案裝飾。券的形成有雙圓心尖券，馬蹄形券、火焰式券及花瓣形券等。室外外墻面主要用花式砌筑進(jìn)行裝飾，隨后又陸續(xù)出現(xiàn)了平浮雕式彩繪和琉璃磚裝飾。室內(nèi)用石膏作大面積浮雕、涂繪裝飾，以深藍(lán)、淺藍(lán)兩色為主。室內(nèi)多用華麗的壁毯和地毯裝飾，愛好大面積的色彩裝飾。伊斯蘭風(fēng)格圖案多以花卉為主，曲線勻整，結(jié)合幾何圖案，其內(nèi)多綴以《古蘭經(jīng)》中的經(jīng)文，裝飾圖案以其形、色的纖麗為特征，以薔薇、風(fēng)信子、郁金香等植物為題材，具有艷麗、舒展、悠閑的效果。裝飾色彩強(qiáng)烈，從使用與地理環(huán)境的色彩成為補(bǔ)色關(guān)系的藍(lán)色、綠色、兼用無彩色的黑白色來調(diào)節(jié)。

伊斯蘭風(fēng)格的特征是東、西方合壁，室內(nèi)色彩跳躍、對比、華麗，其表面裝飾突出粉畫，磚工藝的石鐘乳體是伊斯蘭風(fēng)格最具特色的手法。彩色玻璃馬賽克鑲嵌，可用于玄關(guān)或家中的隔斷上。彩色玻璃面磚鑲嵌，門窗用雕花、透雕的板材作欄板，還常用石膏浮雕作裝飾。穹窿看似粗漫，卻韻味十足穹頂細(xì)部紋樣：堪稱世界紋樣之冠，阿拉伯式花樣，文字紋樣裝飾細(xì)部室內(nèi)用華麗額壁毯或者地毯進(jìn)行裝飾，利用簾幔營造宜人空間中國古典風(fēng)格以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進(jìn)深、雕梁畫棟、金碧輝煌，造型講究對稱，色彩講究對比裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細(xì)琢、瑰麗奇巧。但中國古典風(fēng)格的裝修造價較高，且缺乏現(xiàn)代氣息，只能在家居中點(diǎn)綴使用。中式古典風(fēng)格家具注重選材、采用梁柱結(jié)構(gòu)，做工精細(xì)。明式古典講究造型簡潔完美，組織嚴(yán)謹(jǐn)合理，恰到好處的裝飾和亮麗自然的木質(zhì)感。清式古典講究風(fēng)格華麗，渾厚莊重，線條平直硬拐，裝飾豐富。裝飾品以黑、紅為主的裝飾色彩上。中國傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾藝術(shù)的特點(diǎn)是總體布局對稱均衡，端正穩(wěn)健，而在裝飾細(xì)節(jié)上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細(xì)琢，富于變化，充分體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美學(xué)精神。

中國傳統(tǒng)室內(nèi)陳設(shè)包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風(fēng)、博古架等，追求一種修身養(yǎng)性的生活境界。室內(nèi)多采用對稱式布局，格調(diào)高雅，造型簡單優(yōu)美，色彩濃重而成熟。適合性格沉穩(wěn)、喜歡中國傳統(tǒng)文化的人。此類風(fēng)格的擁躉多數(shù)為45歲以上的成功人士，深諳為人處世之道，深受中國儒家文化影響，講究中庸，平穩(wěn)，內(nèi)斂，一切盡在“道”之中?，F(xiàn)代風(fēng)格現(xiàn)代設(shè)計(jì)的萌起19世紀(jì)末，20世紀(jì)初，世界各地特別是歐美國家的工業(yè)技術(shù)發(fā)展迅速，新的設(shè)備、機(jī)械、工具不斷被發(fā)明出來，極大地促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展，這種飛速的工業(yè)技術(shù)發(fā)展，同時對社會結(jié)構(gòu)和社會生活也帶來了很大的沖擊。設(shè)計(jì)界此時面臨的問題主要有兩個方面：一，如何解決眾多的工業(yè)產(chǎn)品、現(xiàn)代建筑、傳達(dá)媒介的設(shè)計(jì)問題，必須迅速形成新的體系、新的設(shè)計(jì)觀——現(xiàn)代設(shè)計(jì)體系二：針對往昔所有設(shè)計(jì)運(yùn)動只是強(qiáng)調(diào)為社會權(quán)貴服務(wù)的中心，使設(shè)計(jì)能夠第一次為廣大的人民大眾服務(wù)，徹底改變設(shè)計(jì)服務(wù)的對象問題?！F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是從建筑設(shè)計(jì)發(fā)展起來的。它的組成非常龐雜，既有實(shí)用主義理性主義的內(nèi)容，也有烏托邦主義的成分，重要人物有勒?？虏嘉饕?、沃爾特。格羅皮烏斯、米斯。凡德羅、弗蘭克。賴特、阿爾瓦。阿爾托。奠定了現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的基礎(chǔ)，影響全世界設(shè)計(jì)的發(fā)展。勒?？虏嘉饕▏F(xiàn)代主義建筑運(yùn)動的杰出代表，機(jī)械美學(xué)的奠基人，20世紀(jì)著名的建筑師和設(shè)計(jì)藝術(shù)理論家，設(shè)計(jì)理念：（1）強(qiáng)調(diào)機(jī)械美（2）認(rèn)為現(xiàn)代人類生活中經(jīng)過設(shè)計(jì)的環(huán)境其實(shí)都是機(jī)器。（3）強(qiáng)調(diào)以數(shù)學(xué)計(jì)算和幾何計(jì)算為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)科學(xué)性、理性。他是第一個提倡把立體主義藝術(shù)形式引入設(shè)計(jì)的人主要貢獻(xiàn)（1）建筑5要素：①底層透空②屋頂花園③自由空間④橫向長窗⑤自由立面（2）城市規(guī)劃設(shè)計(jì)思想勒·柯布西耶代表作：薩夫伊別墅

勒·柯布西耶代表作：馬塞公寓

昌迪加爾高等法院

勒·柯布西耶代表作：朗香教堂

鋼管躺椅密斯·凡·德·羅（LudwigMiesvanderRohe,1886-19691928年提出了“少即是多”的設(shè)計(jì)理念，提倡純凈、簡潔的建筑表現(xiàn)。設(shè)計(jì)的巴塞羅那國際博覽會的德國館，突出用用了現(xiàn)代主義建筑的幾乎全部基本特征，簡單、功能主義、理性主義和減少主義的形式。加上為這個建筑設(shè)計(jì)的家具,——巴塞羅那椅子密斯·凡·德·羅的貢獻(xiàn)在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細(xì)部?！吧偌词嵌唷?；流動空間，好的功能就是沒的形式“少即是多”；”少“是針對當(dāng)時建筑界仍流行繁瑣的古典裝飾手法提出的，因?yàn)楣诺涞姆爆嵮b飾阻礙了建筑的工業(yè)化進(jìn)程：”多“則揭示了在大工業(yè)生產(chǎn)條件下可能創(chuàng)造出來建筑商簡潔為豐富的效果和最大的實(shí)用空間。他的功能主義美學(xué)思想，最善于用鋼架和玻璃表現(xiàn)基礎(chǔ)的完美，是現(xiàn)代摩天大樓設(shè)計(jì)的開創(chuàng)者。設(shè)計(jì)思想密斯·凡·德·羅代表作：1929年巴塞羅那博覽會德國館密斯·凡·德·羅代表作：湖濱公寓西格拉姆大廈密斯·凡·德·羅代表作：柏林新國家美術(shù)館主要代表人物：賴特（FrankLioydWrignt，1869-1959）

本世紀(jì)美國的一位最重要的建筑師，在世界上享有盛譽(yù)。賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影響，但他的建筑思想和歐洲新建筑運(yùn)動的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨(dú)特的道路。賴特對于建筑工業(yè)化不感興趣，他一生中設(shè)計(jì)的最多的建筑類型是別墅和小住宅。代表著作：有機(jī)建筑消逝的城市

賴特代表作：流水別墅賴特代表作：美國紐約古根海姆博物館

賴特代表作：東京帝國飯店1915年拉金公司大樓1904年主要代表人物：阿爾瓦·阿爾托（AlvarAalto，1898～1976）

芬蘭重要的現(xiàn)代建筑師，他代表了與典型的現(xiàn)代主義的—國際主義風(fēng)格不同的方向，在強(qiáng)調(diào)功能、民主化的同時，探索一條更加具有人文色彩，更加重視人的心里需求滿足的設(shè)計(jì)方向。熱衷于使用木料，認(rèn)為木料本身具有與人相同的地方，自然性、溫性的。阿爾瓦·阿爾托代表作：帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院阿爾瓦·阿爾托代表作：維堡圖書館卡雷住宅主要代表人物：瓦爾特·格羅皮烏斯（WalterGropius，1883-1969）

格羅皮烏斯積極提倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。大量采用裝配式結(jié)構(gòu)，建筑立面簡潔，屋頂平整，采用大片玻璃窗。格羅皮烏斯代表作：法格斯鞋楦廠世界上最早的玻璃幕墻結(jié)構(gòu)建筑格羅皮烏斯代表作：包豪斯校舍的實(shí)驗(yàn)工廠

成功實(shí)現(xiàn)功能要求與形式完美統(tǒng)一的經(jīng)典之作格羅皮烏斯代表作：德國西門子城住宅區(qū)

哈福大學(xué)研究生中心

后現(xiàn)代主義風(fēng)格最早出現(xiàn)在建筑領(lǐng)域，而后發(fā)展到包括產(chǎn)品設(shè)計(jì)的廣泛領(lǐng)域，以反現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)藝術(shù)思想為基礎(chǔ)。從意識形態(tài)看設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義是對于現(xiàn)代主義、國際主義設(shè)計(jì)的一種裝飾性發(fā)展，其中心是反對米斯的“少則多”減少主義風(fēng)格，主張以裝飾手法來達(dá)到視覺上的豐富，提倡滿足心里要求，而不僅僅是單調(diào)的功能主義中心。設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義大量采用各種歷史的裝飾，開創(chuàng)了新裝飾主義的新階段。后現(xiàn)代風(fēng)格強(qiáng)調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。

新現(xiàn)代主義風(fēng)格既有現(xiàn)代主義嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓δ苤髁x和考慮結(jié)構(gòu)構(gòu)成等理性因素，又有設(shè)計(jì)師個人表現(xiàn)和象征性風(fēng)格的特點(diǎn)。代表人物：貝律銘主要代表人物：貝聿銘（IeohMingPei，1917-）

美籍華人，被稱為"美國歷史上前所未有的最優(yōu)秀的建筑家"。1983年，他獲得了建筑界的"諾貝爾獎"--普里茨克建筑獎。貝聿銘不僅是杰出的建筑科學(xué)家，他更是極其理想化的建筑藝術(shù)家，善于把古代傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)和現(xiàn)代最新技術(shù)熔于一爐，叢而創(chuàng)造出自己獨(dú)特的風(fēng)格。

貝聿銘代表作：美國華盛頓國家藝術(shù)館東館

貝聿銘代表作：法國盧浮宮

貝聿銘代表作：