新媒體技術(shù)下我國(guó)電視媒體盈利模式分析

新媒體技術(shù)下我國(guó)電視媒體盈利模式分析

【關(guān)鍵詞】中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究/偽滿洲國(guó)/《麒麟》/實(shí)話·秘話·謎話【正文】1931年后，日本軍國(guó)主義者侵占了中國(guó)東北地區(qū)，把中國(guó)東北掠為其殖民地，并一手炮制了偽滿洲國(guó)。強(qiáng)權(quán)和暴力雖能得逞一時(shí)，但不能束縛人們的心靈。文學(xué)是人類的心靈產(chǎn)物，即使是在日本強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治下的1932～1945年的偽滿洲國(guó)時(shí)期，中國(guó)東北地區(qū)依然有自己的心靈史，有自己的文學(xué)，有其別樣的文學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制，形成了殖民統(tǒng)治下的異態(tài)文學(xué)。對(duì)這段時(shí)空中產(chǎn)生的文學(xué)進(jìn)行考察，不僅可以填補(bǔ)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究中的一個(gè)缺失；而且可以重新評(píng)定日本侵略背景下的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)驗(yàn)；解釋文化侵略背景下的文學(xué)獨(dú)立存在等問題。本文以當(dāng)時(shí)的大型通俗文化雜志《麒麟》為中心，(注：筆者一共搜集到30期雜志，經(jīng)推算和相關(guān)人員的回憶，該雜志共刊行46期。30期雜志是：1941年6～12期，1942年1～12期，1943年1～8期、12期、1944年3期，1945年1期?，F(xiàn)分散藏于長(zhǎng)春市圖書館、吉林大學(xué)圖書館、吉林省圖書館、遼寧省圖書館、吉林市圖書館。為了更清楚地厘清一些問題，筆者兩次訪問了現(xiàn)居長(zhǎng)春的《麒麟》編輯人劉遲(劉玉璋)。)鉤沉偽滿洲國(guó)時(shí)期十分流行的一種通俗文學(xué)樣式——“實(shí)話·秘話·謎話”，對(duì)其具體形態(tài)給以描述，歸納其基本類型及特征，探求其存在的原因和意義，借此揭示東北偽滿洲國(guó)時(shí)期通俗文學(xué)發(fā)展的一個(gè)側(cè)面，并探討強(qiáng)權(quán)擠壓下文學(xué)變體發(fā)展的可能性。一偽滿洲國(guó)文學(xué)生長(zhǎng)在一個(gè)特殊語(yǔ)境中。當(dāng)時(shí)偽政權(quán)當(dāng)局的文藝“政策”分為兩個(gè)階段。第一階段以宣傳“建國(guó)精神”為主，提倡“國(guó)策文學(xué)”。這一階段持續(xù)到太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，偽政權(quán)當(dāng)局制定了一些和文藝相關(guān)的“法令”、制度、綱領(lǐng)。第二階段以“服務(wù)戰(zhàn)爭(zhēng)”、“服務(wù)時(shí)局”為基調(diào)，提倡“報(bào)國(guó)文學(xué)”。其目標(biāo)是建立文藝家和文藝團(tuán)體的總動(dòng)員體制，力求把偽滿洲國(guó)的言論文化機(jī)構(gòu)、人員和活動(dòng)都引向服務(wù)戰(zhàn)爭(zhēng)的軌道。前后兩個(gè)階段都伴隨著強(qiáng)制就范和殘酷鎮(zhèn)壓。而且除了具體的文藝“政策”和相關(guān)法令，控制文藝的“機(jī)關(guān)”也多種多樣，偽政府相關(guān)機(jī)構(gòu)、日本關(guān)東軍、憲兵、警察、通訊社，以及各種文藝組織等。各種勢(shì)力不斷籌劃和加強(qiáng)對(duì)文藝的控制，通過書報(bào)檢查制度、作家的管理制度等來(lái)控制言論，取締報(bào)刊和書店，規(guī)范作家言行。偽滿洲國(guó)當(dāng)局在對(duì)文藝控制、鎮(zhèn)壓策略實(shí)施的同時(shí)，還試圖迫使文藝成為建構(gòu)并傳播其統(tǒng)治意識(shí)形態(tài)的工具，直接服務(wù)于“建國(guó)精神”和“戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)局”。在此種背景下，1941年7月“滿洲雜志社”正式收購(gòu)了大型畫刊《斯民》，并它改為《麒麟》雜志?！恩梓搿冯s志創(chuàng)刊于1941年6月，月刊，終刊于1945年，歷時(shí)5年，共刊出44期以上(筆者所見最后一期《麒麟》為1945年1月號(hào)，此期沒有終刊聲明，之后又刊出幾期，還不能確知。封世輝先生在《東北淪陷區(qū)文藝期刊鉤沉》一文中說(shuō)《麒麟》終刊于1945年3月，即第5卷第3期。[1](P565)吉林省社會(huì)科學(xué)院圖書館館藏目錄標(biāo)有《麒麟》第5卷第4期，但筆者去查找時(shí)，此書已不在架上，管理員說(shuō)可能早已遺失。根據(jù)當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況，可以確定不會(huì)超過3期)。該刊32開本，每期容量180頁(yè)左右，(注：《麒麟》雜志頁(yè)碼不固定，從150～200頁(yè)之間徘徊，大部分在180頁(yè)左右。)臨近終刊時(shí)88頁(yè)。前5期由趙孟原(小松)任編輯人，第6期改為劉玉璋(疑遲)，發(fā)行人先后是顧承運(yùn)、唐則堯、黃曼秋。《麒麟》的《發(fā)刊辭》聲稱為“安慰民眾”及“含養(yǎng)國(guó)民情操”而創(chuàng)刊，目的是使讀這本雜志的人“得到安慰”、“情操向上”、“被別人景仰”。(注：《發(fā)刊辭》，《麒麟》創(chuàng)刊號(hào)，1941年6月，第31頁(yè)。)如何達(dá)到這個(gè)目的呢？《編后記》明確表示：“將用最通俗的文字，含容最豐富的趣味，這是本刊一貫方針?！?注：《編輯后記》，《麒麟》創(chuàng)刊號(hào)，1941年6月，第174頁(yè)。)雜志以一半以上的篇幅，刊出了言情、實(shí)話·秘話·謎話、偵探、史材、幽默、武俠等各式通俗文學(xué)，而且相對(duì)集中地展示了盛行于偽滿洲國(guó)的“實(shí)話·秘話·謎話”。二《麒麟》雜志以“最通俗的文字，含容最豐富的趣味”為其辦刊方針，刊出了大量的通俗讀物。在當(dāng)時(shí)的東北沒有專門刊載通俗文藝的雜志，《麒麟》雜志可以算作當(dāng)時(shí)文壇通俗文學(xué)的大本營(yíng)。(注：湯哲聲認(rèn)為《麒麟》雜志是模仿華北的《三六九畫報(bào)》的編輯風(fēng)格，但沒有論證。見范伯群、孔慶東主編《通俗文學(xué)十五講》，北京大學(xué)出版社，2003年1月，第324頁(yè)。)言情俊杰、偵探專家、武俠高手、幽默說(shuō)客等匯聚于此，他們演繹出種種離奇古怪、哀艷傷情、實(shí)話秘聞等故事。其中的實(shí)話·秘話·謎話，是以實(shí)有之事為底本，用小說(shuō)的形式加以描繪，側(cè)重故事性、趣味性、揭秘性，同現(xiàn)在的紀(jì)實(shí)文學(xué)、報(bào)告小說(shuō)相類似。通覽這些實(shí)話·秘話·謎話，可歸納以下四種類型。(一)案件聚焦型實(shí)話以真實(shí)發(fā)生的案件為藍(lán)本，大多采取偵探小說(shuō)的敘事方式，“發(fā)案-偵察-歧途-破案”為情節(jié)鏈，對(duì)犯案或偵破過程進(jìn)行詳細(xì)描述，中間穿插合理想像，敘述過程有意隱去不良行為的社會(huì)背景和其他一切因果關(guān)系?！恩梓搿分械摹镀蕉驊K案》、《梨花浴血記》、《這一下子就要了三條命》、《上海殺人事件》、《老余家從此熱鬧起來(lái)了》、《兩個(gè)被判五年徒刑的人》等就屬于這一類型。斯琪的《平定橋慘案》，以齊齊哈爾發(fā)生的“殺妻屠子”的刑事案件為底本，結(jié)構(gòu)故事，展開敘述。其情節(jié)設(shè)計(jì)為：“麻袋里的怪尸”——“迷途的羔羊”——“我的老婆跑了”——“兇手就是你自己”——“沖出迷陣”——“蕩婦風(fēng)流”——“尾聲”。為吸引讀者，采取了倒敘的敘述方式；為增加真實(shí)性，敘事過程中還穿插了當(dāng)?shù)貓?bào)紙的新聞報(bào)道。結(jié)尾也很獨(dú)特，用《黑龍江民報(bào)》中的一段新聞結(jié)束：“平定橋邊棄尸案尾聲——出力警官受表彰‘本市平定橋邊焦尸案，由市警務(wù)處之總動(dòng)員檢查，在該案之發(fā)生二十六小時(shí)內(nèi)，竟為破案，其搜查之迅速，行動(dòng)之敏捷，殊為一般人所贊許，現(xiàn)真相大白……’”作品沒有對(duì)罪案的動(dòng)機(jī)進(jìn)行深入分析，把原因歸給罪犯金連財(cái)?shù)膫€(gè)人品行，敘事重點(diǎn)放到偵破者一方，贊嘆偵破者的迅速和敏捷。這篇實(shí)話作品注意敘事策略，是同類型中比較優(yōu)秀的一篇?！独嫌嗉覐拇藷狒[起來(lái)了》和《兩個(gè)被判五年徒刑的人》是另一種奇案的復(fù)述。《老余家從此熱鬧起來(lái)了》復(fù)述的是桃色案件，兒子和爸爸為了媳婦發(fā)生了訴訟。據(jù)說(shuō)此案轟動(dòng)了新京市(長(zhǎng)春)，在“最高法院”開庭時(shí)，萬(wàn)民空巷。作者李耶抓住讀者的心理，寫得繪聲繪色。案件聚焦型實(shí)話，以具有新聞性的案件為主要表現(xiàn)對(duì)象，借性、奇、怪、死等元素，來(lái)迎合市民的喜奇尚怪的娛樂心理。(二)八卦“名人”型秘話以名人的隱私或軼事為作品的主要內(nèi)容。秘話作品主要賣點(diǎn)在選取大眾感興趣的“名人”，女演員、女名流、女土匪等是這種類型要捕捉的對(duì)象?！恩梓搿分械摹秴撬厍铩贰ⅰ杜笋匌垺?、《劉明達(dá)經(jīng)理成功史話》、《樂府真聲》、《楊宇霆之死》、《宋美齡艷史》等屬于這種類型。白素杰的北京菊壇實(shí)話《吳素秋》，介紹當(dāng)時(shí)名滿中國(guó)的菊壇名角吳素秋的糜爛私生活。吳素秋本是戲校中的“吳啞翅兒”，不但唱得不好，還因?yàn)檎剳賽郾恍７介_除。但因其長(zhǎng)相迷人，被人捧紅。小說(shuō)還寫了素秋、唱戲的男友、鹽商的大少爺3個(gè)人的不正常關(guān)系，“循環(huán)的三個(gè)人成了三對(duì)姻緣”。這些蠅營(yíng)狗茍之事，被作者饒有興趣地講出。這種作品寫作出發(fā)點(diǎn)不在文學(xué)上，所以也根本沒有什么文學(xué)性可言。當(dāng)然此種類型的作品不都是《宋美齡艷史》、《吳素秋》這樣無(wú)聊作品，也不乏優(yōu)秀之作。華北作家亞嵐的長(zhǎng)篇梨園秘話《樂府真聲》就是一篇優(yōu)秀之作。亞嵐，北京人，“在一般大眾小說(shuō)家中最為接近新文藝的一人，其小說(shuō)內(nèi)容難近通俗，而其筆法與用語(yǔ)等，均十分新穎。”(注：《亞嵐氏略歷》，《麒麟》1卷第7期，第83頁(yè)。)《樂府真聲》是長(zhǎng)篇秘話，在《麒麟》上連載了14個(gè)月，從形式到內(nèi)容都可以說(shuō)是“八卦名人型”秘話的變體或發(fā)展。作品不是以一個(gè)名人為主，而是以一群菊壇演員的生活為對(duì)象，描寫中國(guó)菊都北京劇壇的種種故事，作者用悲天憫人的情懷感嘆：“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知。”小說(shuō)雖采用了“回體”結(jié)構(gòu)，但其內(nèi)容、筆法、描寫、布局、接榫等都脫離了“回體”的窠臼。這是一篇值得一讀的作品。田菱的《女匪駝龍》也比較有特色，敘述過程不但令人感到驚險(xiǎn)緊張，并且可以從敘述看出一點(diǎn)當(dāng)時(shí)社會(huì)的情況，駝龍臨刑前罵軍閥的話頗耐人尋味，這在此種文體中是比較少見的。八卦“名人”型秘話，以偽滿洲國(guó)之外的“名人”為主要寫作對(duì)象，還以此為武器抨擊一下不和偽滿洲國(guó)合作的軍閥政客，如《楊宇霆之死》、《宋美齡艷史》等。(三)服務(wù)“時(shí)局”型實(shí)話或秘話顧名思義這是為“時(shí)局”服務(wù)的作品。服務(wù)“時(shí)局”的題材很多，選擇什么，作者也還有一定的自由，甚至可以把自己的一些隱蔽的想法浸入其中。這類作品目的明確，但它借用了文學(xué)的形式，在選材和敘事上也還有寫作者的經(jīng)營(yíng)之志。《虎門風(fēng)云》、《窮兇惡極的藍(lán)衣社》、《蔣介石與藍(lán)衣社》、《所羅門大海戰(zhàn)》、《英宮外史》、《夏威夷海戰(zhàn)記》等是屬于服務(wù)“時(shí)局”型的作品。林華的排英實(shí)話《虎門風(fēng)云》，用傳奇的形式寫出了林則徐虎門銷煙的壯舉，小說(shuō)塑造了林則徐、林維喜等生動(dòng)的人物形象。林維喜看見一群英國(guó)水兵調(diào)戲一個(gè)中國(guó)女子，“怒火沖進(jìn)丹田，他握緊了拳頭，惡狠狠的向那大個(gè)子撲過去。大個(gè)子恐懼地向旁一躲，拳頭雖然躲開了，卻被底下的腿踢了一個(gè)跟頭，直挺挺地迭進(jìn)水里……”筆法純熟，敘述富有節(jié)奏感。寫作水平不遜色于其他通俗作品。偽滿洲國(guó)推崇的“英雄”中有兩個(gè)今天我們?nèi)匀徽J(rèn)同，一個(gè)是林則徐，一個(gè)是印度的甘地。他們二人反抗英國(guó)的行為和當(dāng)時(shí)“抗擊英美”的“國(guó)策”相一致，得到偽滿洲國(guó)統(tǒng)治者的認(rèn)同。林則徐被稱為“東亞反英第一人”。當(dāng)時(shí)以林則徐為原型的文學(xué)作品很多，(注：筆者所見有關(guān)林則徐的作品及評(píng)說(shuō)有：悅生《林則徐雜話》，《新滿洲》第3卷第7號(hào)，1941年7月；劉漢《林則徐》(用新手法來(lái)描繪之史材的小說(shuō))，《新滿洲》第4卷第6號(hào)，1942年6月；話劇《林則徐》大同劇團(tuán)，1942年《林則徐家書》，藝文書房，1944年。外文、安犀、辛實(shí)《〈林則徐〉公演鼎評(píng)會(huì)》，《電影畫報(bào)》第6卷第6號(hào)，1942年6月；《鴉片與大東亞戰(zhàn)爭(zhēng)——林則徐與榮成祥》，《青少年指導(dǎo)者》第15卷，1942年1月。)關(guān)于甘地的消息也時(shí)常見諸報(bào)章。這種現(xiàn)象有其背后的原因，在偽滿洲國(guó)推崇的“英雄”人物很多，除林則徐和甘地外，還有乃木大將、希特勒、汪精衛(wèi)等，但當(dāng)時(shí)的中國(guó)知識(shí)分子心中真正認(rèn)同的是林則徐和甘地，他們?cè)敢庥米约旱墓P訴諸這樣的英雄，他們隱蔽的內(nèi)心中既反日也反英美，從這個(gè)意義上也可以理解偽滿洲國(guó)中后期為什么有那么多作家被迫或主動(dòng)地寫了抗擊英美詩(shī)。在偽滿洲國(guó)那個(gè)特殊時(shí)期，文學(xué)作品的情緒傾向很復(fù)雜，有時(shí)在為“時(shí)局”而寫的作品中也可發(fā)現(xiàn)不合作的跡象，更多的作品是表面上順從，骨子里不合作甚至抗?fàn)?、反抗。敵人?lái)臨時(shí)，我們可以滿足于對(duì)那時(shí)生產(chǎn)的作品作涇渭分明的思想傾向的評(píng)說(shuō)；當(dāng)敵人占領(lǐng)并在此建立了一套完整的統(tǒng)治系統(tǒng)后，那種涇渭分明的評(píng)說(shuō)就失效了，對(duì)這時(shí)生產(chǎn)的作品要仔細(xì)端詳，在相互纏繞中厘清作者的思路。服務(wù)“時(shí)局”型實(shí)話或秘話還有一些“日系”作者加盟。宮崎世龍的《窮兇惡極的藍(lán)衣社》(松吉譯)，介紹國(guó)民黨中統(tǒng)局藍(lán)衣社的組織和活動(dòng)，“藍(lán)衣社和戴笠”、“暗殺報(bào)紙大王史量才”、“汪氏的阻擊和唐有壬之死”幾個(gè)小故事寫得比較生動(dòng)，有可讀性。其目的性及其明顯，和有抗日行動(dòng)的國(guó)民黨打宣傳戰(zhàn)。海野十三的海戰(zhàn)秘話《夏威夷海戰(zhàn)記》(耳東譯)是時(shí)事戰(zhàn)況匯報(bào)，目的是張日本軍的軍威，從內(nèi)容到形式都是急救而成。(四)探險(xiǎn)博物型謎話以東北獨(dú)有的變幻莫測(cè)密林環(huán)境和生長(zhǎng)其間的動(dòng)植物為主要描寫對(duì)象，融故事、傳說(shuō)、掌故、知識(shí)于一體。此類文體首見于《新滿洲》雜志，睨空?qǐng)?zhí)筆的謎話山林讀物《韓邊外十三道崗創(chuàng)業(yè)秘話記》和《大興安嶺獵乘夜話記》，《麒麟》雜志所見有3篇：耿介的《長(zhǎng)白山野人記》、野風(fēng)《人參的故事》和睨空《九盤山的二毒》。關(guān)于此種文體《新滿洲》雜志中《韓邊外十三道崗創(chuàng)業(yè)秘話記》、《大興安嶺獵乘夜話記》更為典型，下面以這兩篇為例詳細(xì)評(píng)說(shuō)?！俄n邊外十三道崗創(chuàng)業(yè)秘話記》是睨空的第一篇山林謎話。以東北傳奇人物韓邊外的發(fā)跡過程為主要內(nèi)容。100年前盛極一時(shí)的韓邊外，叱咤風(fēng)云獨(dú)占樺皮溝，被英人譽(yù)為世界—秘密王國(guó)。睨空用一種獨(dú)特的方式講述出來(lái)。第一、吉林第一個(gè)財(cái)主。開篇就介紹韓邊外樂善好施，從冬至到開春，每天施粥，據(jù)說(shuō)一天得五石小米。給讀者似幻似真的感覺，不是對(duì)故事內(nèi)容的懷疑，是對(duì)作者所說(shuō)的這是民間流傳的故事表示懷疑。第二、深山中的采參客。這是一節(jié)說(shuō)明文字，說(shuō)明參的種類、各種形狀及功用，如何采參，采參者都為何人。雖為說(shuō)明文字，但所說(shuō)之事神奇，讀起來(lái)依然妙趣橫生。第三、韓邊外的奇遇。小說(shuō)筆法，不但塑造了有血有肉的韓邊外，還塑造了一群采參客的生活，寫他們的愛恨情愁。第四、大蛇和蜈蚣的相斗。童話寫法。韓邊外發(fā)行的“大貨”(千年以上的老參的別稱)，有丈二長(zhǎng)的花蛇保護(hù)，而花蛇又有一仇敵七八尺的大蜈蚣，兩“蟲”相斗時(shí)，花蛇處于弱勢(shì)，韓邊外出手幫忙，救了花蛇。五、白衣女人的報(bào)恩。神仙故事。被蜈蚣所傷的韓邊外，又被花蛇化成的女人相救。第六、就這樣的發(fā)財(cái)了。人間傳奇。被治愈的韓邊外，沒有挖到參，失落地準(zhǔn)備回關(guān)里老家，在小溪邊洗臉，發(fā)現(xiàn)了金礦。這篇作品融故事傳說(shuō)、說(shuō)明文字、小說(shuō)筆法、童話、神話、人間傳奇于一體，事實(shí)和虛構(gòu)之間變幻莫測(cè)，雖接榫還有些生硬，但無(wú)論是內(nèi)容還是形式確實(shí)給讀者以新奇感。睨空的另一篇《大興安嶺獵乘夜話記》，有10萬(wàn)多字，在《新滿洲》上連載了13個(gè)月，被贊嘆為“好評(píng)頻頻，數(shù)萬(wàn)人欣喜的滿洲第一部山林謎話小說(shuō)”。該作品同樣神奇迷離，寫大興安嶺中鹿群和人們生活，其中關(guān)于動(dòng)物和植物的知識(shí)及傳說(shuō)穿插很多，很像一本關(guān)于東北密林的動(dòng)植物的趣味百科全書。作者以平等的視角對(duì)待人、鹿、虎、山魈和各種植物，生動(dòng)地展現(xiàn)了密林生活的景象。探險(xiǎn)博物型謎話，很可能是受德國(guó)自然科學(xué)家愛德華·阿納特所著《滿蒙探秘四十年》和白俄作家拜闊夫的一系列動(dòng)植物小說(shuō)的影響。當(dāng)時(shí)近澤書房刊行了李雅森的翻譯的《滿蒙探秘四十年》，此書是阿納特博士40年勘察東北密林的記錄，其中有動(dòng)物、植物、外星人、怪教徒等神奇故事。另外當(dāng)時(shí)東北北部還有許多游牧的少數(shù)民族，他們和自然相互依存，關(guān)于動(dòng)植物的靈異傳說(shuō)很多，這些傳說(shuō)也啟發(fā)文人的創(chuàng)作靈感。形成了這種融故事、傳說(shuō)、掌故、知識(shí)、小說(shuō)于一體，又突破各種文體的規(guī)定性的文本。三實(shí)話·秘話·謎話在偽滿洲國(guó)盛行有許多原因，比如當(dāng)時(shí)東北文壇通俗文學(xué)創(chuàng)作的興旺，雜志文藝版面的擴(kuò)充，也許還有編輯個(gè)人的趣味等。另外還有兩個(gè)深層原因。一個(gè)是偽滿洲國(guó)對(duì)文藝的控制越來(lái)越具體化；另一個(gè)原因是商業(yè)利益的影響。全面抗戰(zhàn)開始后，偽滿洲國(guó)對(duì)文藝的控制越來(lái)越具體化。1940年5月關(guān)東憲兵隊(duì)司令部頒布了《思想對(duì)策服務(wù)要綱》，還成立了“文藝偵察部”。1941年2月《滿洲日日新聞》還刊出《最近的禁止事項(xiàng)——關(guān)于報(bào)刊審查》，列舉了8條在報(bào)刊雜志的文藝作品中限制和禁止的范圍：“1.對(duì)時(shí)局有逆行性傾向的；2.對(duì)國(guó)策的批判缺乏誠(chéng)實(shí)且非建設(shè)性意見的；3.刺激民族意識(shí)對(duì)立的；4.專以描寫建國(guó)前后黑暗面為目的的；5.以頹廢思想為主題的；6.寫戀愛及風(fēng)流韻事時(shí)，描寫逢場(chǎng)作戲、三角關(guān)系、輕視貞操等戀愛游戲及情欲、變態(tài)性欲或情死、亂倫、通奸的；7.描寫犯罪時(shí)的殘虐行為或過于露骨刺激的；8.以媒婆、女招待為主題，專事夸張描寫紅燈區(qū)特有世態(tài)人情的。”[2](P31)這8條禁令足以威懾作者和編者，給他們只留有一條粉飾偽滿洲國(guó)的“國(guó)策文學(xué)”之路。在這樣的創(chuàng)作編輯環(huán)境中，寫作者可寫的范圍非常狹小，稍有不慎就可能招來(lái)文禍。但是在這樣的恐慌中，偽滿洲國(guó)的一些作者沒有把筆墨用在“鞏固國(guó)家之基礎(chǔ)，促進(jìn)國(guó)家之發(fā)展，為東亞新秩序之建設(shè)”，(注：《文藝指導(dǎo)要綱》(民生部弘報(bào)處，1941年)；《滿洲國(guó)