文學(xué)作品整體講解

文學(xué)常識(shí)整體講解中國重要作家的時(shí)代及代表作外國重要作家的國別及代表作

這部分內(nèi)容雖然要靠記憶，但并不提倡死記硬背，中國古代作家作品最好按時(shí)代去記，現(xiàn)代作家作品最好按作品性質(zhì)分類記憶，外國作家作品最好按國籍識(shí)記。考點(diǎn)闡釋

1中國古代作家所處的朝代，外國作家的國別

2中外作家的代表作及藝術(shù)風(fēng)格

3重要作家的字、號(hào)、別名、筆名

4在文學(xué)史上有影響的文學(xué)流派、文學(xué)團(tuán)體、文學(xué)運(yùn)動(dòng)

題型示例1、下列作品的作者正確的一項(xiàng)是(C)《國際歌》詞《復(fù)活》《家》《女神》A.歐仁·鮑狄埃阿·托爾斯泰丁玲郭沫若B.比爾·狄蓋特列·托爾斯泰丁玲艾青C.歐仁·鮑狄埃列·托爾斯泰巴金郭沫若D.歐仁·鮑狄埃阿·托爾斯泰巴金艾青2、下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是(D)A.馮夢(mèng)龍編訂的《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》合稱“三言”，其中保存了不少宋元“話本”，也有不少明人的“擬話本”。B.冰心是“五四”新文學(xué)運(yùn)動(dòng)中涌現(xiàn)的著名女作家，她的《笑》《往事》《寄小讀者》等作品，被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)具有典范意義的“美文”。C.新詩是現(xiàn)代詩歌的主流，而反映現(xiàn)代生活和思想感情的舊體詩，也被認(rèn)為是現(xiàn)代詩歌。D.法國的莫泊桑和俄國的契訶夫是歐洲文學(xué)史上少數(shù)幾個(gè)只寫短篇小說的杰出的作家。

3.下面四副對(duì)聯(lián)，紀(jì)念的人物分別是(C)①深思高舉潔白清忠，汨羅江上萬古悲風(fēng)。②酌酒花間磨針石上，倚劍天外掛弓扶桑。③載酒江湖人比黃花更瘦，校碑闌檻夢(mèng)隨漱玉俱飛。④詩史數(shù)千言，秋天一鵠先生骨；草堂三五里，春水群鷗野老心。A.司馬遷李白白居易杜甫B.屈原辛棄疾白居易陸游C.屈原李白李清照杜甫D.司馬遷辛棄疾白居易陸游

知識(shí)梳理A中國歷史時(shí)期及主要文學(xué)樣式：

先秦：詩經(jīng)、楚辭、諸子散文

兩漢魏晉南北朝：前四史、樂府、五言詩

唐宋元明清：唐詩、宋詞、元曲、明清小說

B中國古代文學(xué)發(fā)展的基本途徑：韻文類詩經(jīng)——楚辭——樂府民歌——唐詩——宋詞——元代散曲散文類尚書——先秦散文——六朝散文——唐宋散文——明清散文

C外國文學(xué)散文小說詩歌劇本連線復(fù)習(xí)，分塊掌握

中外文學(xué)史的基本框架，不同時(shí)期文學(xué)潮流的基本走向

文學(xué)體裁是指文學(xué)作品的類別分為詩歌、小說、散文、戲劇

散文

按照表達(dá)方式的不同，散文可分為敘事散文、抒情散文、和議論散文。散文的重點(diǎn)是"形散神不散"。"形散"是指散文取材自由，不受時(shí)空限制，表達(dá)方式多種多樣。"神不散"是指散文的主題要明確集中。

小說

以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會(huì)生活。人物、情節(jié)、環(huán)境是小說的三要素

塑造人物形象是小說反映社會(huì)生活的主要手段。常見的塑造人物形象的方法有肖像描寫、心理描寫、行動(dòng)描寫、語言描寫、環(huán)境描寫及正面描寫和側(cè)面描寫等。

小說情節(jié)起著展示人物性格、表現(xiàn)作品主題的作用，它一般包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等四部分，還有的包括序幕、尾聲。

環(huán)境包括社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境。社會(huì)環(huán)境主要交代作品的時(shí)代背景；自然環(huán)境主要包括人物活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)、景物，用以烘托氣氛，表現(xiàn)人物的感情等。

小說分類

按照篇幅及容量分

長篇（如《紅樓夢(mèng)》）、中篇（如《阿Q正傳》）、短篇（如《最后一課》）以及微型小說（如《鞋匠》）

按照寫作體制分

章回體（如《三國演義》）、日記體（如《莎菲女士日記》）、書信體（如歌德的《少年維特的煩惱》）、自傳體（如高爾基《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》）按照小說內(nèi)容分

歷史小說、現(xiàn)代小說、科學(xué)幻想小說、公案小說、武俠小說、言情小說、傳奇小說等等

按照語言形式分

文言小說（如《促織》）、白話小說（如《藥》）

小說的命題方式

1以主人公命題，如《孔已己》；2以故事發(fā)生的地點(diǎn)命題，如《荷花淀》；3以主要事件命題，如《杜十娘怒沉百寶箱》；4以貫穿全文的構(gòu)成情節(jié)的細(xì)節(jié)命題，如《藥》；5以故事發(fā)生的時(shí)間或背景命題如《夜》。

我國古代小說的特點(diǎn)

1注意人物行動(dòng)、語言和細(xì)節(jié)描寫，在矛盾沖突中展示人物形象。

2情節(jié)曲折，故事完整。

3語言準(zhǔn)確簡(jiǎn)練，生動(dòng)流暢、富于個(gè)性化。

4敘述方式明顯帶有說書人的印記?！抖攀锱涟賹毾洹?故事情節(jié)

名妓杜十娘久有從良之志，她深知沉迷煙花的公子哥們，由于傾家蕩產(chǎn)，很難歸見父母，便處心積慮地積攢一個(gè)百寶箱，收藏在院中的姐妹那里，希望將來潤色郎裝，翁姑能夠體諒一片苦心，成就自己的姻嫁。經(jīng)過長期考驗(yàn)和尋覓，她選擇了李甲，并且欲望終身托付于他，因而讓李甲四處借高利貸，又拿出自己私蓄的銀兩，完成自己從良的心愿。投奔他人從良是杜十娘重新做人的必由之路，因此姐妹們聽說她顧從李甲離開妓院，大家都是紛紛相送，并以資相助為盤纏將百寶箱還給于杜十娘。其實(shí)，前部分的經(jīng)歷是杜十娘與李甲素不相識(shí)，李甲擔(dān)心歸家不為嚴(yán)文所容，杜十娘便與李甲泛舟吳越，徐徐圖之。在途中，一富家公子偶然相遇，目睹杜十娘美貌，心生貪慕，就乘與李甲飲酒之機(jī)，巧言離開，誘惑并使李甲以千金銀兩之價(jià)把杜十娘賣給了他，杜十娘明知自己被賣弄，萬念俱灰。她假裝同意他們的交易，卻在正式交易之際當(dāng)眾打開百寶箱，怒斥奸人和負(fù)心汗，抱箱投江而死?！抖攀锱涟賹毾洹?賞析

本篇選自《警世通言》，是“三言”中成就最高的作品之一，也是明代擬話本小說中最優(yōu)秀的作品之一。小說通過描寫誤落風(fēng)塵的下層女子杜十娘對(duì)愛情和幸福的熱烈追求，及其理想破滅、悲憤自沉的故事，揭露了封建社會(huì)制度對(duì)婦女的侮辱與殘害，批判了封建倫理道德的虛偽和冷酷。小說以精微的細(xì)節(jié)描寫和細(xì)膩的心理描寫，成功地塑造了杜十娘這一光輝的典型形象。她飽嘗人生的屈辱，倍加渴望獲得純真的愛情，過上自由幸福的生活。她天真善良、機(jī)智謹(jǐn)慎、知情重義、剛毅堅(jiān)強(qiáng)，與懦弱自私的李甲和奸詐陰險(xiǎn)的孫富形成了鮮明的對(duì)照，表現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的愛憎。小說情節(jié)跌宕，一波三折，寫盡了杜十娘的人生悲歡、愛情離合，特別是借銀贖身、姊妹送行、泊船瓜洲以及抱匣投江等情節(jié)描寫，扣人心弦，催人淚下。小說構(gòu)思精巧，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，如柳遇春的五次出場(chǎng)、百寶箱的時(shí)時(shí)出現(xiàn)，推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，豐富了小說內(nèi)涵。小說語言精練、個(gè)性化，富有表現(xiàn)力。

我國古代小說發(fā)展

1上古到先秦兩漢，這是我國古代小說的醞釀和萌生時(shí)期。主要是先秦的“寓言”。如《精衛(wèi)填?！贰ⅰ犊涓钢鹑铡贰饵S帝擒蚩尤》《后羿射日》《女媧補(bǔ)天》

2魏晉南北朝時(shí)期，出現(xiàn)了“志怪”、“志人”小說，合稱為“筆記小說”。這一時(shí)期，我國的小說初具規(guī)模。主要作品有張華的《博物志》；干寶的《搜神記》等。

3唐代出現(xiàn)了唐代傳奇。唐代傳奇的出現(xiàn)標(biāo)志著我國古典小說的成熟。著名傳奇有：蔣防的《霍小玉傳》，元稹的《鶯鶯傳》，李朝威的《柳毅傳》，白行簡(jiǎn)的《李娃傳》。

4宋代出現(xiàn)了白話小說——“話本”。至此，才以小說作為故事性文體的專稱。話本的出現(xiàn)是“小說史上一大變遷”，它對(duì)中國古代小說的發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。代表作有《三國志平話》。

5明代出現(xiàn)了“擬話本”，即明代文人模仿話本的體制、形式進(jìn)行創(chuàng)作的小說。如《玉堂春落難逢夫》、《杜十娘怒沉百寶箱》、《沈小霞相會(huì)出師表》。

6明、清出現(xiàn)了章回小說。這一時(shí)期，我國古代小說發(fā)展到頂峰，產(chǎn)生了一批偉大不朽的名著。如《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《聊齋志異》、《儒林外史》、《紅樓夢(mèng)》。

戲劇

戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)。我們這里講的戲劇實(shí)際上是劇本，它是文學(xué)體裁的一種。戲劇離不開戲劇沖突，它表現(xiàn)在人物性格的沖突上，具體表現(xiàn)為一系列的動(dòng)作。戲劇語言包括人物語言（臺(tái)詞）和舞臺(tái)說明。舞臺(tái)說明是寫在劇本每一幕的開端、結(jié)尾和對(duì)話中間的說明性的文字，內(nèi)容包括人物表、時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景、以及人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等，它具有增強(qiáng)舞臺(tái)氣氛、烘托人物心情，展示人物性格、推動(dòng)情節(jié)展開等多種作用。

戲劇分類按照藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分

話劇如《雷雨》、歌劇《白毛女》、舞劇《絲路花雨》

按照劇情的繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)分

獨(dú)幕劇如丁西林的《一只馬蜂》、多幕劇如《雷雨》；

按照題材所反映的時(shí)代分

歷史劇如《屈原》、現(xiàn)代劇如《雷雨》按照矛盾沖突的性質(zhì)可分

悲劇如《屈原》、喜劇如《威尼斯商人》、正劇如《白毛女》。

元雜劇

是在宋金時(shí)期諸宮調(diào)基礎(chǔ)上成長起來的文學(xué)樣式，是一種把歌曲，賓白、舞蹈結(jié)合起來的藝術(shù)形式。元雜劇可分為旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）兩種。在結(jié)構(gòu)上包括四折一楔，每折戲只能用一個(gè)宮調(diào)，如《竇娥冤》就是旦本。元雜劇的主要角色是末（男子）、外末（老年男子）、凈（花臉）、旦（女角色）、正旦（女主角）、卜兒（老婦人）、丑（小花臉或三花臉）等。

宮調(diào)、曲牌

曲牌和詞牌一樣，是曲的音樂譜式。不同的曲牌在字?jǐn)?shù)、平仄、押韻上往往不同，如《竇娥冤》中的《耍孩兒》、《鮑老兒》、《叨叨令》、《端正好》、《滾繡球》、《一煞》、《二煞》等都是曲牌，每一個(gè)曲牌，在韻上必然屬于一種宮調(diào)。宮調(diào)是音樂術(shù)語，是音樂的各種調(diào)式，宮調(diào)不同，音調(diào)就不同。如《竇娥冤》中的《正宮》就是一種宮調(diào)。旦、末、凈、丑、外、卜兒

旦、末、凈、丑、外、卜兒，都是戲劇中的角色名稱，旦是扮演女主角的。配角有副旦，外旦、小旦等。末是扮演男主角的，配角有副末，外末、小末等。凈，俗稱大花臉，大都扮演性格、相貌上有特異之點(diǎn)的人物，如張飛、李逵等。丑，俗稱小花臉，大都扮演男性次要人物。外，扮演老年男子。扮演老年婦女稱為卜兒?？啤?/p>

科、白都是戲劇劇本的一個(gè)組成部分?？?，是戲劇動(dòng)作的總稱，包括一般舞臺(tái)程式，武打和舞蹈等動(dòng)作。白，是賓白，是劇中的說白部分。賓白又可分為對(duì)白（人物對(duì)話）、獨(dú)白（人物自敘）、旁白（背著別人的人物自敘心理）、帶白（唱詞中的插話）。賓白是元雜劇的重要組成部分。

詩歌

它以高度凝練的語言，形象地表達(dá)作者豐富的思想感情，集中反映了社會(huì)生活，并具有一定的節(jié)奏和韻律。

詩歌的特點(diǎn)

①詩歌內(nèi)容是社會(huì)生活最集中的反映。②詩歌有豐富的感情和想象。③詩歌的語言是精煉的，形象的，音調(diào)和諧、節(jié)奏鮮明的。④詩歌在形式上，不是以句子為單位，而是以行為單位的。

詩歌的分類

按照內(nèi)容有無較完整的故事和人物分?jǐn)⑹略姾褪闱樵姲凑招问椒?/p>

格律詩、自由詩、民歌等我國古典詩歌古體詩和近體詩

古體詩指唐代以前的古代詩歌，唐初開始形成的、在字?jǐn)?shù)、聲韻、對(duì)仗方面都有嚴(yán)格規(guī)定的一種格律詩。古體詩分為四言古詩、五言古詩、七言古詩。近體詩分為絕句、律詩。

樂府詩

樂府本是漢武帝時(shí)掌管的官署名稱，后來成為詩體的名稱。漢、魏、南北朝樂府官署采集和創(chuàng)作的樂歌，簡(jiǎn)稱樂府。魏晉和唐代以及其后詩人擬樂府寫的詩歌雖不入樂，也稱樂府或擬樂府。例如《敕勒歌》《木蘭詩》《孔雀東南飛》《夢(mèng)游天姥吟留別》

歌、行、引

古代詩歌體裁，三者無嚴(yán)格區(qū)別。音節(jié)、格律一般比較自由，形式有五言、七言、雜言?！杜眯小贰睹┪轂榍镲L(fēng)所破歌》《箜篌引》詩、詞、曲

詩、詞、曲的主要區(qū)別在于詩要求節(jié)奏和講求韻律，詞比詩的要求更加嚴(yán)格，詞是一種配樂歌唱的詩體。曲也是和樂演唱的一種韻文形式，但句法比詞更為靈活。詩的最高成就表現(xiàn)在唐代，詞的鼎盛時(shí)期出現(xiàn)在宋代，曲在元代最盛行。標(biāo)題、詞牌

詞的標(biāo)題和詞牌是有著嚴(yán)格的區(qū)別的，詞的標(biāo)題是詞的內(nèi)容的集中表現(xiàn)，它概括了詞的主要內(nèi)容。詞牌是一首詞詞調(diào)的名稱。例如：《念奴嬌·赤壁懷古》這首詞，"念奴嬌"是詞牌，"赤壁懷古"是詞的標(biāo)題，揭示詞是一首抒懷詞，地點(diǎn);赤壁"。

小令、中調(diào)、長調(diào)

詞分為小令、中調(diào)、長調(diào)，這是依照字?jǐn)?shù)多少來劃分的，小令的字?jǐn)?shù)在五十八字以內(nèi)；五十九字至九十字，為中調(diào)；而長調(diào)是九十一字以上。

散曲

是金元時(shí)代興起，由詞退化而出來的一種歌曲，體式和詞相近而比詞自由，可以在字?jǐn)?shù)定格外襯字，較多的使用口語。它又包括小令和套數(shù)兩種形式。小令只含一支曲子，而套數(shù)是合一個(gè)曲調(diào)中多支曲子為一套，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子，它少則兩曲，多則不限。每一套數(shù)都以第一首曲的曲牌作為全套曲牌名；全套曲必須同一宮調(diào)，有首有尾，一韻到底。用多少遍沒有規(guī)定順序一般倒寫。各"煞"是"尾"前的配曲，最后用"尾"結(jié)束全套曲。古代文學(xué)體裁

（一）賦

是我國古代的一種文體，它講求文采，韻律，兼具詩歌和散文的性質(zhì)。其特點(diǎn)是“鋪采離文，體物寫志”。側(cè)重于寫景，借景抒情。最早出現(xiàn)于諸子散文中，叫“短賦”；以屈原為代表；“騷體"是詩向賦的過渡，叫"騷賦"；漢代正式確立了賦的體例，成為"辭賦"；魏晉以后，日益向駢文方向發(fā)展，叫做"駢賦"；唐代又由駢體轉(zhuǎn)入了律體叫"律賦"；宋代以散文形式寫賦，成為"文賦"。（二）駢文起源于漢魏，形成于南北朝時(shí)期，盛行于隋唐。其以四字六句相間定句，世稱"四六文"。駢文由于遷就于句式，堆砌辭藻，往往影響內(nèi)容的表達(dá)，韓愈、柳宗元提倡古文運(yùn)動(dòng)之后，駢文就漸漸衰退。（三）說

古代議論說明一類文章的總稱。它與"論"無多大異。所以后來統(tǒng)稱說理辨析文為論說文。如《少年中國說》《馬說》《黃生借書說》《師說》《捕蛇者說》。（四）奏議

古代臣屬進(jìn)呈帝王的奏章的統(tǒng)稱。它包括奏、議、疏、表、對(duì)策等。（五）序跋

序也作“敘”“引”，有如今天的“引言”“前言”。是說明書籍著述或出版意旨，編次體例和作者情況的文章。也可包括對(duì)作家作品的評(píng)論和對(duì)有關(guān)問題的研究闡發(fā)?！靶颉币话銓懺跁蛭恼虑懊妫ㄒ灿袑懺诤竺娴模瑢懹跁蟮姆Q為“跋”這類文章，按照不同的內(nèi)容分別屬于說明文或議論文，說明編寫目的、簡(jiǎn)介編寫體例和內(nèi)容的，屬于說明文，對(duì)作者作品進(jìn)行評(píng)論或?qū)栴}進(jìn)行闡發(fā)的屬于議論文。如《〈吶喊〉自序》、《指南錄后序》《伶官傳序》（六）贈(zèng)序

古代送別各以詩文相贈(zèng)。集而為之作序的，稱為贈(zèng)序。內(nèi)容多推崇、贊許或勉勵(lì)之辭。《送東陽馬生序》（七）銘

古代刻在器物上用來警戒自己或稱述功德的文字叫"銘"?？淘谂粕?，放在書案右邊用以自警的銘文叫"座右銘"。如留禹錫的《陋室銘》?？淘谑?，敘述死者生平，加以頌揚(yáng)追思的，叫"墓志銘"。如韓愈《柳子厚墓志銘》。（八）祭文

在告祭死者或天地山