攝影構(gòu)圖一千問

1、影構(gòu)圖的定義是什么？攝影構(gòu)圖是指運用攝影手段，在畫面中經(jīng)營位置，進行結(jié)構(gòu)和布局，把各種造型元素，畫面元素有效地組織成一個整體，以最正確的形式表現(xiàn)主題思想和審美情感。2、攝影構(gòu)圖的兩個目的是什么？第一個目的是為了尋求一種最正確畫面結(jié)構(gòu)形式，第二個目的是為了最好得表現(xiàn)主題思想和審美情感，第一個目標(biāo)是過程，第二個目標(biāo)才是最終的目的。3、攝影構(gòu)圖的廣義和狹義之分是什么？從廣義上說，攝影構(gòu)圖包括主題確定，題材選擇，畫面形式，以及造型手段和技巧的運用等攝影藝術(shù)創(chuàng)作的整個過程。從狹義上說的攝影構(gòu)圖，是指用一定的技術(shù)技巧把客觀景物有機的安排在一副攝影畫面中，以構(gòu)成畫面的各要素，如點、線、面、光、影、色等，形成一定的藝術(shù)形式，是表達攝影師的意圖和觀點的方法。4、攝影構(gòu)圖都包括哪些內(nèi)容？攝影構(gòu)圖包括攝影藝術(shù)創(chuàng)作的整個過程。在實際拍攝中，通過構(gòu)思，尋找拍攝角度，選擇拍攝對象，運用光線、線條、影調(diào)、色彩、明暗、比照、虛實等手段，將構(gòu)圖法那么化、集體化，以最富有表現(xiàn)力的畫面反映作品的內(nèi)容。5、怎樣理解兩者的關(guān)系？單純的追求畫面的形式美是錯誤的做法，為了能更好的表達主題思想，那么可以打破任何所謂的構(gòu)圖規(guī)律。6、什么是對稱？對稱是指圖形或物體對某個點、直線或平面而言，在大小、形狀和排列上具有一一對應(yīng)關(guān)系。也就是說一個點的兩個邊，或一條線的兩邊，有大小形狀和排列上完全一樣的東西。7、對稱從形式上看都有哪幾種？對稱從形式上看大致有以下幾種：一是左右對稱，即以事物的中軸線為準(zhǔn)，左右兩邊完全對稱。二是兩側(cè)對稱，即以事物的中線為基準(zhǔn)，左右兩邊的事物不是完全對等的，而是在內(nèi)容和形式上具有某種相似性，或者具有明確的相對性，這種對稱形式可以被看成較寬松的對稱。三是上下對稱，以畫面的橫向中軸線為基準(zhǔn)，上下局部完全對稱。四是輻射對稱，即以一點為中心，對應(yīng)點可以在任何角度上構(gòu)成對稱關(guān)系。8、對稱的特點是什么？都能產(chǎn)生哪些作用？對稱結(jié)構(gòu)的特點是整齊一律、均勻劃一、排列相等，可以使觀看者身體兩局部的神經(jīng)作用處于平衡狀態(tài)。滿足雙眼運動及注意活動對平衡的需要。對稱可以產(chǎn)生一種較為穩(wěn)定、牢固的心理反響，構(gòu)成平穩(wěn)、安寧、和諧、莊重感。9、對稱都存在哪些缺乏？絕對的對等〔對稱〕對人的視覺刺激不強烈，往往會產(chǎn)生呆板、單調(diào)、缺少變化之感。10、對稱在哪些方面運用最多？對稱在古代建筑、雕刻、繪畫及現(xiàn)代服裝中應(yīng)用最廣、最普遍。在近代只少數(shù)建筑和裝飾藝術(shù)中采用，而在其他造型藝術(shù)中，打破對稱幾乎成為一種傾向。11、在影視攝影當(dāng)中如何去理解“平衡〞？平衡是由對稱的變形演變來的。對稱的同形、同質(zhì)、同量、同價可以造成絕對的平衡感。但是平衡感并非全然由對稱分布產(chǎn)生。對稱是一種物理性的等量排列；平衡那么是一種心理性的體驗。在攝影構(gòu)圖中，平衡的畫面不一定是兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對應(yīng)，不一定是絕對的對等，而是被拍攝景物形狀、數(shù)量、大小不同排列給人以視覺上的穩(wěn)定，是一種異形、異量的對應(yīng)平衡，是一種藝術(shù)上心理上的平衡。12、在影視攝影中求得畫面均衡的方法都有哪些？=1\*GB3①被拍攝對象的位置的安排。=2\*GB3②視線方向，線條走向，運動方向。=3\*GB3③光影配置。=4\*GB3④前景運用。=5\*GB3⑤聲音運用。=6\*GB3⑥色彩影調(diào)運用。=7\*GB3⑦剪接作用。13、在構(gòu)成平衡感中哪幾種因素最重要？有兩種因素是最重要的：它們分別是重量和體積，重量在同類物體中分別在于體積大小。體積大的比體積小的重。然而在非同類中，體積就不是決定重量的主要因素。決定平衡感的因素在欣賞中，除重量和體積兩個因素外，還在于人們的感知經(jīng)驗和心理體驗。14、什么是黃金分割？黃金分割是將一段直線分成長短兩段，使小段與大段之比等于大段與全段之比。比值為1：1.618。15、黃金分割在影視中的作用是什么？黃金分割運用于攝影畫面構(gòu)圖中，首先表現(xiàn)在畫幅比例之中，電影、電視的畫幅比例都是接近黃金分割的。電影畫幅比例為1：1.138電視熒屏比為1：1.133,黃金分割更主要地表達在畫面內(nèi)部結(jié)構(gòu)的處理上，如畫面的分割，主體形象所處的位置、地平線、水平線、天際線所處的位置等。16、什么是比照？比照又稱對照，是把對象間各種形式要素間不同的質(zhì)和量進行的對照，可使其各自的特質(zhì)更加明顯，比照對人的感官有較大的刺激強度，易于感官興奮，造成醒目的效果。比照就是有效的運用異質(zhì)、異形、異量等差異的隊列。17、比照都可以產(chǎn)生哪些作用？比照是造型藝術(shù)中最富有活力，最有效的法那么，比照法那么運用于藝術(shù)之中，至少有如下幾種作用：=1\*GB3①使原因素中已存在但不鮮明、不顯露的外形和內(nèi)涵在比照中更加突出、強烈。=2\*GB3②比照帶來變化。=3\*GB3③比照可產(chǎn)生第三種含義。18、比照都有哪幾種主要關(guān)系？比照有以下兩種關(guān)系，它們分別是同時比照和相繼比照：同時比照就是在攝影中將兩個要比照的對象處理在同一畫面中，相繼比照將兩個要比照的對象用不同的畫面出現(xiàn)，或用連續(xù)的鏡頭出現(xiàn)。19、什么叫多樣統(tǒng)一？多樣統(tǒng)一又稱作“雜多統(tǒng)一〞、“對立統(tǒng)一〞。它是“富變化于整齊〞，是形式美中對稱、平衡、參差、虛實、節(jié)奏、韻律等規(guī)律的集中概括。多樣統(tǒng)一就是各個方面的有機組合。20、多樣統(tǒng)一在攝影在攝影中起到什么作用？多樣統(tǒng)一在組織、結(jié)構(gòu)、安排對象時，要求多樣，有差異，但又不是絕對的對立，而是渾然一體。造型藝術(shù)總是用各種不同手段進行表現(xiàn)，總是表現(xiàn)事物的各種不同存在形式，總是對其在空間位置，空間關(guān)系上進行組織。如果這些復(fù)雜紛紜的視覺因素只有多樣變化，沒有和諧統(tǒng)一，就會顯得繁雜。如果只有和諧統(tǒng)一，沒有多樣變化，就顯得呆板單調(diào)。只有各獨立的差異因素在藝術(shù)組合結(jié)構(gòu)中，不僅有外在的關(guān)系的差異，而且有一定內(nèi)在關(guān)系，構(gòu)成統(tǒng)一整體，才能具有“賞心悅目〞、“意悅情抒〞的審美效果。21、多樣統(tǒng)一在形狀上的具體表現(xiàn)是什么？“多樣統(tǒng)一〞是在多樣和差異中求得的。它可以表現(xiàn)在形狀的方圓、長短、曲直；方向正側(cè)、上下、前后；質(zhì)地的剛?cè)帷⒋旨?、平皺；量的輕重、大小、多少；勢的動靜、聚散、虛實隱顯、抑揚等多方面。22、什么是和諧？和諧是音樂中借來的概念。它是形式美的最高級。異形、異量的物體在組合中相成相濟就是和諧。23、什么是變化中的和諧？在變化中對象間各種要素由形、質(zhì)、量和差異、對立、沖突轉(zhuǎn)化為和諧一致。如果這不是不同東西整齊排列而構(gòu)成的外在統(tǒng)一，而是經(jīng)過中和到達內(nèi)在具體統(tǒng)一，這就是形式的最高級——變化和諧。24、變化和諧在影視中與哪些方面關(guān)系最為密切？在影視攝影構(gòu)圖中變化和諧與運動、剪輯密切相關(guān)。25、繪畫畫面和攝影畫面，在求得畫面簡潔的方法和過程上有何區(qū)別？攝影畫面的簡化與繪畫畫面的簡化不同，它面對的是紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實景物，只能采用避開、舍去、隱沒、遮擋手段，通過景深控制，角度選擇，光線處理，景別調(diào)整等方法來實現(xiàn)。而繪畫那么是藝術(shù)家將對事物的觀察內(nèi)化后，面對空白的畫布添加畫面形象，所以有人說“繪畫是加法〞，“攝影是減法〞。26、評價畫面的優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)是什么？為什么？=1\*GB3①一幅好的畫面首先要有一個好的主題，而且這個主題還具有一定的普遍性。=2\*GB3②攝影畫面應(yīng)該追求畫面形象自身具有較強的表現(xiàn)力，我們應(yīng)當(dāng)把畫面當(dāng)成一種視覺語言，它應(yīng)當(dāng)和文學(xué)語言、口頭語言一樣重要，而且在某些方面它還具有一定優(yōu)勢，因為它是跨國界、跨文化的。=3\*GB3③攝影畫面必須簡潔明了。通常一幅畫面只有一個主要的表現(xiàn)對象，整個畫面的中心事物只能有一個，應(yīng)盡力運用各種手段，把它突出出來；否那么就會引起歧義和誤會，只有簡潔，主題才會突出，主題才能充分顯現(xiàn)。應(yīng)堅持這樣的原那么：畫面中與主題無關(guān)的景物要全部舍掉。=4\*GB3④攝影畫面必須要重視形式美的追求，形式和內(nèi)容是不可以分割的。27、一名優(yōu)秀的攝影師應(yīng)具備哪些條件？對一名優(yōu)秀的攝影師而言，觀察力和想像力是必不可少的重要能力。這種觀察力和想像力要注意在平時培養(yǎng)，首先要有很好的觀察力，只有“眼到〞，才有可能“心到〞、“手到“。觀察力不僅包括能夠看到日常生活中不同尋常，富有內(nèi)涵的情節(jié)、細節(jié)，能夠透過外表現(xiàn)像看到事物的本質(zhì)，這包括能夠看到所觀察的事物中包括的攝影造型元素。能夠以“攝影眼〞進行觀察。想像力是指在觀察力的根底上，在實際拍攝前，可以根據(jù)自己的拍攝經(jīng)驗設(shè)想自己不同的拍攝方法，廣開思路，將技術(shù)操作與藝術(shù)構(gòu)思進行各種結(jié)合，并能夠判斷最終拍攝好的畫面效果。在拍攝中要養(yǎng)成良好的工作習(xí)慣，要學(xué)會使用三腳架。28、影視畫面的特點是什么？影視畫面最大的特點就是時限性和線性的傳播特點。影視畫面往往是一閃而過，它不可能給觀眾充足的時間反復(fù)進行研究、品味。所以這也要求影視畫面必須用群眾的形象傳遞群眾的信息。影視畫面應(yīng)該追求畫面自身的較強的表現(xiàn)力，應(yīng)當(dāng)把畫面當(dāng)成一種視覺語言，它應(yīng)當(dāng)和文字語言、口語語言一樣重要，在某些方面還具有一定的優(yōu)勢，因為它是跨國界、跨文化的，要學(xué)會用視覺語言表情達意。影視畫面還必須要重視形式美的追求，形式和內(nèi)容是絕對不可以分割的。29、影視畫幅的邊框有哪些作用？邊框?qū)Ξ嬅鏄?gòu)成具有重要意義，邊框是畫面的分界線，它可以排除次要的，沒有價值的東西，使主要的，有價值的東西顯得更加鮮明，更集中、更精練、更典型。從某種意義上說，邊框之外的世界被舍棄。出現(xiàn)了一個新的畫面世界，一個獨立的完整的新系統(tǒng)。構(gòu)成諸元素的組織安排，位置確定都是相對于邊框而言的，可以這樣說，沒有邊框就沒有構(gòu)圖。30、橫畫幅有何特點？橫畫幅看上去最自然，用的最多的一種畫幅形式。一、定是天然性的，因為人的生理特點，人的兩眼是水平的，大多數(shù)東西都是在水平線上延伸的，人們沿水平高度觀察要比沿垂直高度觀察事物更自然、更舒服。在橫畫幅中，水平線被強調(diào)，使畫面有一種內(nèi)在的穩(wěn)定性，事物之間的橫向聯(lián)系，事物的橫向排列，動體的水平運動可以得到突出的表現(xiàn)，如寬闊的地平線，平靜的海面、湖面，人物之間的交流線等；二、橫畫幅還有利于表現(xiàn)上下起伏的節(jié)奏感，如桂林山水。如果橫畫幅被加寬，那么水平線的造型力將被更強化。31、豎畫幅有何特點？它有利于表現(xiàn)垂直線特性。明顯的景物，往往顯得高大、挺拔、莊嚴(yán)等，在豎畫幅中欣賞者的視線可以上下巡視，可以把畫面中上下局部的內(nèi)容聯(lián)系起來。豎畫幅還有利于表現(xiàn)平遠的事物。它往往結(jié)合俯拍角度，展現(xiàn)事物在一個平面上延伸，突出遠近層次。如果豎畫幅被加長，那么可以增強其畫面力度。32、方畫幅有何特點？方畫幅四邊等長，四角相等，屬于中性畫面，它往往顯得均衡、穩(wěn)定、靜止、嚴(yán)肅、調(diào)和，有利于表現(xiàn)對象的穩(wěn)定狀態(tài)，有利于表現(xiàn)莊重的主題；方畫幅既照顧了水平線，又照顧了垂直線，嚴(yán)謹是方畫幅的主要特征。它的缺點是，方畫幅容易讓人產(chǎn)生單調(diào)的逆反心理。有時會顯得呆板和缺少生氣。33、影視畫幅有何特點？電影電視由于技術(shù)條件的限制，其畫面形式是比較單一的。電影電視的畫幅不能根據(jù)題材的需要“隨機應(yīng)變〞，而只能“削足適履〞。在影視中不管什么對象，什么形狀，都要納入這個以“不變〞應(yīng)“萬變〞的固定畫幅比例之中，這使攝影師在處理形象時失去了一個有力的取舍手段，攝影師只能采用其它造型手段，克服影視畫幅比例不變帶來的缺乏。34、什么是畫面的幾何中心？在一幅畫面中，畫面的兩條對角線的交叉點就是畫面的幾何中心它位于畫面最端正、最居中的位置，比較容易集中觀眾的注意力。35、畫面的幾何中心的特點是什么？在拍攝中如何運用幾何中心？將被拍攝事物處理在畫面的幾何中心的位置，容易形成對稱式構(gòu)圖，表現(xiàn)安靜、穩(wěn)定、嚴(yán)肅、莊重的主題。將被拍攝事物處理在畫面幾何中心的位置，也容易造成另外一種視覺，就是容易使畫面顯得呆板、單調(diào)、缺少變化的動感。在實際拍攝中，要注意結(jié)合主題運用畫面幾何中心位置或有意運用，或有意回避，或加強特定效果，或防止其與藝術(shù)效果之不符。36、什么是畫面的趣味中心？在一幅畫面中，將橫豎邊線各自分成三等份，將相對的分割點相連接，就會在畫面中出現(xiàn)四條分割線以及四個相交的點。四個相交的點連線形成了一個四邊形，這個四邊形所包括的范圍就是畫面的趣味中心。37、趣味中心的特點是什么？畫面趣味中心是根據(jù)人眼睛的生理特點劃分的，在人的正?？匆曔^程中，畫面趣味中心局部是最清晰的局部，往往也是人的注意力集中的局部。畫面趣味中心，包括畫面幾何中心，同時又大于畫面幾何中心，在這個范圍內(nèi)處理被拍攝對象，不僅容易集中觀眾的注意力，還比較靈活、多變，可以產(chǎn)生多種構(gòu)圖結(jié)果，豐富畫面效果。趣味中心在生理上是最正確的視野范圍，在藝術(shù)上也是最正確的表現(xiàn)幅面。38、什么是畫面的意味中心？都有哪些作用？在一幅畫面中，處于畫面趣味中心范圍和邊框中心之間的幅面空間被稱作畫面意味中心。這個范圍，一般情況下不是觀眾注意力最容易集中的地方，在這個局部安排拍攝的主題對象，往往是為了表現(xiàn)一種特殊的意味，更多的是一種心理反映，一種主觀態(tài)度?！矊⒈慌臄z主題處理在畫面意味中心的位置，要注意通過各種手段將觀眾的注意力集中到被拍攝主體身上，這其中包括光線明暗處理，色彩比照處理，虛實處理，線條指向處理等。〕39、畫面邊角都有哪些作用？畫面的邊角位置一般不是表現(xiàn)主要被拍攝對象的區(qū)域。在絕大多數(shù)的情況下，畫面邊角是處理前景景物的位置，主要起著保證畫面和諧、突出主要對象的作用。如果將主要被拍攝對象處理在畫面的邊角位置，那么一定是為了表現(xiàn)反常的視角效果，帶有強烈的主觀審美態(tài)度和評價意味。40、構(gòu)圖諸元素都有哪些？構(gòu)圖諸元素都有主體、陪體、環(huán)境〔包括前景、背景〕和空白這樣幾個局部。41、什么是主體？主體是一幅畫面的主要表現(xiàn)對象，是主題思想的重要表達者，它在畫面中起主導(dǎo)作用，是控制全局的焦點，是畫面存在的根本條件，是吸引攝影師進行創(chuàng)作的主要因素。一般情況下，在一幅畫面中只能有一個主要事物是主體。42、主體在畫面中的作用是什么？在畫面中主體主要有兩個作用：一是表達內(nèi)容，主體是表達內(nèi)容的中心，如果沒有主體，就談不上主題思想的表現(xiàn)，畫面就沒有明確的意義，觀眾就無法了解作者的意圖。第二個作用是結(jié)構(gòu)畫面，主體是結(jié)構(gòu)畫面的中心，畫面當(dāng)中所有的元素都要圍繞主題來組織，以主體作為畫面結(jié)構(gòu)的依據(jù)，為突出主體效勞，主體具有集中欣賞者視線的作用。43、有哪些因素會影響主體在畫面中突出的程度？一般情況下有三個因素會影響到主體在畫面突出程度，它們分別是主體的自身條件，主體在畫面當(dāng)中的位置，主體在畫面中的面積。44、處理主體的根本原那么是什么？處理主體的根本原那么就是一定要使主體鮮明突出，使它能夠吸引觀眾的注意力。這是攝影構(gòu)圖的一個出發(fā)點和根本點。只有主體突出了，觀眾的視線才會抓住作者想表現(xiàn)的主要對象，觀眾的思維才能與作者的思維相一致，觀眾才能更好地理解作者的創(chuàng)作意圖，否那么就會產(chǎn)生歧義和誤解。45、主體的自身條件一般可以分成哪幾個方面？主體的自身條件一般可以分成內(nèi)容和形式兩個方面。=1\*GB3①內(nèi)容方面：由于人們長期進行生活積累和實際經(jīng)驗，當(dāng)人們?yōu)楸憩F(xiàn)某種主題去觀察處于某個情節(jié)中的對象時，由于事物內(nèi)涵的引導(dǎo)，某些事物會在人們的意識中顯得更為重要、易于突出。=2\*GB3②形式方面：主要是指拍攝對象自身的外部形態(tài)，最重要的是輪廓形式是否清晰，如果清晰那么比較容易突出；明暗色彩主要取決于物體與自身背景的配合，如果有比照那么就容易突出，否那么就容易混淆。46、常見的構(gòu)圖樣式都有哪些？常見的構(gòu)圖樣式有：三分構(gòu)圖法〔黃金分割的構(gòu)圖法〕，三角形構(gòu)圖，S形構(gòu)圖，對角線構(gòu)圖，對稱式構(gòu)圖。47、什么是是黃金分割法？即用垂直線把畫面分成三等份，把主體放在垂直線或接近垂直線的位置上是比較容易突出的位置。按照一般的構(gòu)圖法，主體不宜安排在畫面的正中心位置，也不宜安排在太靠邊緣。在各種造型藝術(shù)中，“黃金分割〞都是一個根本創(chuàng)作規(guī)律。48、三角形構(gòu)圖都有哪些特點？三角形構(gòu)圖在構(gòu)圖中，如果三角形是正放的，那么會引起穩(wěn)固、安定堅強、靜默、穩(wěn)重的感覺。如果三角形是倒放的那么正反，將有不穩(wěn)定、不安定、要傾倒的感覺。而三角形如果斜放，那么可以引起沖擊、突破、前進等動感，不規(guī)那么的三角形，尤其是這樣。49、S形構(gòu)圖的特點是什么？一般都用什么方法拍攝？S形構(gòu)圖活潑、輕快、能夠表達生命的韻律感，有利于表現(xiàn)線條向畫面深處的延伸，這種S形曲線認真研究起來也是對立統(tǒng)一規(guī)律的一種表達，也是一波三折的方法，當(dāng)拍攝那些本身具有S形的事物時，往往要采用這種構(gòu)圖方式，一般情況下S形構(gòu)圖會與航拍角度相結(jié)合，與俯拍相結(jié)合，S形線條的起點往往是從畫面的一個下角延伸向遠方。50、什么是對角線構(gòu)圖？它都有哪些特點和作用？對角線構(gòu)圖就是將主體放在畫面的對角線上或接近畫面對角線位置上，它可以充分利用畫面對角線的長度；充分利用畫面的容量，對角線構(gòu)圖能夠在畫面中產(chǎn)生明確的線條透視，有利于表現(xiàn)空間感和立體感；對角線構(gòu)圖還可以使畫面顯得均衡和穩(wěn)定，對角線構(gòu)圖還可以有重點的交代相互聯(lián)系的事物之間的關(guān)系，形成事物之間的主次，也可以使畫面顯得不均衡和不穩(wěn)定，產(chǎn)生強弱之分。51、什么是直接突出主體？即主體在畫面中的面積比較大，因而比較突出，這是一種偏重于寫實的方法，它可以通過近距離拍攝或用長焦距鏡頭將被拍攝物體拉近放大。52、什么是間接突出主體？即主體在畫面當(dāng)中面積并不大，但是通過一定的攝影手段仍然可以使它很突出，間接突出主體使畫面顯得含蓄、意境深遠，給人留下聯(lián)想、思考的空間比較大，它是一種偏重于寫意的方法。53、間接處理主體的具體方法都有哪些？=1\*GB3①我們可以運用明暗的比照來突出主體。用大面積的暗襯托小面積的亮，或用大面積的亮襯托小面積的暗，這種明暗可以是物體自身的影調(diào)差異，也可以是光線照射區(qū)域和光線照射程度的差異。=2\*GB3②可以運用色彩的比照來突出主體，即用大面積的某種色調(diào)與小面積的其他色調(diào)的比照，一般來說，小面積的色彩局部是主體。=3\*GB3③運用線條的作用突出主體。線條具有引導(dǎo)和限制人的視線的作用，它可以把觀眾的注意力集中到拍攝主體上去。=4\*GB3④采用框架前景來突出主體，當(dāng)主體面積因為小而不能支配畫面或它遠而又必須表現(xiàn)遠近空間感時，可以為主體搭框架，把觀眾的注意力集中到拍攝主體上去。=5\*GB3⑤運用動靜比照來突出主體，大面積的動襯托小面積的靜，大面積的靜襯托小面積的動。=6\*GB3⑥運用運動比照的方法來突出主體，主要包括運動方向，運動速度，運動軌跡的比照。54、什么是支點？在拍攝以表現(xiàn)規(guī)模、場面、氣勢、氣氛為主的畫面時，要選擇一個有代表性的點或一個物體，使其在畫面中起提綱摯領(lǐng)，統(tǒng)帥全局的作用，使畫面組成一個整體，這個點或這個物體就是支點。55、支點在畫面中的作用是什么？=1\*GB3①支點在畫面中可以起到畫龍點睛的作用起到結(jié)構(gòu)畫面的作用。=2\*GB3②支點可以突出場面規(guī)模當(dāng)中的重點，揭示出事物的本質(zhì)氣氛，節(jié)奏的高潮點。56、在處理支點時要注意哪些問題？在處理支點時我們應(yīng)該注意，由于人們的視覺心理，視覺經(jīng)驗的作用，有些事物，有些形象容易奪人眼目容易成為焦點，如人物和動物，生靈與自然的景物，如果在畫面中要選用某些事物作支點，就要特別注意它們避開、防止其干擾欣賞者的視線。57、什么是陪體？陪體是在畫面中起陪襯、渲染主體作用，并同主體構(gòu)成特定情節(jié)的被拍攝對象，它是畫面當(dāng)中與主體聯(lián)系最緊密、最直接的次要對象。58、陪體都有那些作用？=1\*GB3①陪體和主體相結(jié)合可以說明畫面的內(nèi)容，有利于讓觀眾正確理解畫面的主題思想，可以防止產(chǎn)生誤解或歧義，陪體可以襯托、陪襯主體，可以起到解釋、限定、說明的作用。=2\*GB3②陪體還可以起到點明和深化畫面主題的作用，畫面中如果沒有陪體，那么畫面的意義會顯得比較一般，而有了陪體，畫面的主題就會得到深化。59、處理陪體的方法主要有那幾種？處理陪體的方法有兩種，一是直接處理陪體，二是間接處理陪體。60、什么是直接處理陪體？直接處理陪體就是把陪體處理在畫面內(nèi)部，讓觀眾可以看到，這種處理方法要求陪體一定要與主體有所比照，而且不能壓過主體，兩者必須要有主次，有虛有實，在直接處理陪體的畫面當(dāng)中，陪體的面積往往會比主體小，陪體的位置，往往處于非優(yōu)越性的邊、角、前景、背景的位置；陪體的位置，往往會殘缺，不完整，不在正面，只要畫面中保存足以說明其性質(zhì)的局部就可以；陪體的色彩，影調(diào)往往與主體有所比照，而且不搶眼。由于陪體和主體構(gòu)成一定的情節(jié)，所以要求陪體的動作，神情方面要與主體相互照應(yīng)，相對一致。61、什么是間接處理陪體？就是把陪體的形象處理在畫面之外，觀眾看不到，但是可以通過某種線索的引導(dǎo)，通過觀眾自己的聯(lián)想、想像來補足這一形象。62、在間接處理陪體時應(yīng)注意哪些問題？間接處理陪體，陪體可以不完整，把陪體處理在畫外，是把畫框當(dāng)作“窗口〞，把畫面與周圍邊框的生活當(dāng)作一個流動的聯(lián)系的世界，它自身可以不完美，但通過聯(lián)想，可以自然補足殘缺局部，與畫外元素，結(jié)合到達完美、和諧。63、什么是環(huán)境？環(huán)境即主體周圍的——人物、景物和空間，是畫面的主要組成因素。64、環(huán)境面中有什么作用？環(huán)境可以襯托主體，有助于敘事、表情、表意和環(huán)境，有助于說明事物所處的時間、地點，有利于交代事物的時空特點，環(huán)境有助于說明事件發(fā)生的原因，環(huán)境能渲染一定的情調(diào)和氣氛，在紀(jì)實風(fēng)格的影視作品中，環(huán)境具有加強真實感的意義，在表現(xiàn)風(fēng)格的影視作品中，環(huán)境有表現(xiàn)作者思想感性的作用。65、處理環(huán)境時都要注意哪些問題？在環(huán)境處理中，要非常注意選擇典型環(huán)境，即能夠很好的與主體相結(jié)合，適合于主題來表現(xiàn)的環(huán)境?，F(xiàn)實生活中，不同事物有不同的環(huán)境，同一事物，不同時間也會處于不同的環(huán)境。事物的環(huán)境變化是十分豐富的，處于不同環(huán)境可以表現(xiàn)出事物不同內(nèi)涵，事物只有處理在其典型環(huán)境當(dāng)中才最能表達其本質(zhì)特點。在處理環(huán)境時，還要注意與畫面類型有關(guān)的一些問題，如光線、影調(diào)、色調(diào)、明暗。線條大小、位置等，因為環(huán)境對構(gòu)圖形式有重要作用，它可以改變畫幅形式，可以改變畫面影調(diào)色調(diào)形式和明確色彩構(gòu)成。另外，環(huán)境處理一定要簡練、明確、不能雜亂?？闪艨刹涣?，可有可無的一定要排除在畫面之外或?qū)⑵浜喕?6、什么是前景？前景即在畫面當(dāng)中位于主體之前，離觀察者最近的景物?！搽x鏡頭最近的景物〕67、前景的主要作用是哪些？=1\*GB3①前景的主要作用就是增強空間感及透視感。=2\*GB3②前景可以起到交代環(huán)境特色，渲染主體氣氛的作用。=3\*GB3③前景可以在形式上或內(nèi)容上與主體或背景形成聯(lián)系或比照，它即可以美化畫面，又可以深刻地表達主題思想情感。=4\*GB3④前景可以彌補畫面當(dāng)中在天空，地面局部造成的過多的空白，可以起到均衡畫面的作用。=5\*GB3⑤在影視攝影當(dāng)中，前景的作用也是非常重要的，首先拍攝影視運動鏡頭時，在主體與攝影機之間加用前景景物，不僅可以增強畫面的空間感，還可以加強畫面的運動感。=6\*GB3⑥前景還可以用來交代攝影師的位置，在影視劇中拍攝“主觀鏡頭〞時可以使畫面產(chǎn)生明確的主觀色彩。=7\*GB3⑦在前景處理當(dāng)中，有一種特殊的前景叫做框架性前景。如果框架本身具有一定的形式美感，我們往往稱這種前景為“裝飾性前景〞，它常常是、門窗、欄桿、橋等。68、框架性前景的特殊作用有哪些？框架性前景可以強化畫面的構(gòu)圖美感，可以使畫面顯得更加獨立完整，特別是裝飾性前景更具有這種作用；框架性前景還有利于把觀眾的注意力，集中到畫面的主體身上；同時框架還可以遮擋不必要的防礙主體突出的雜亂事物。69、什么是視覺心理？視覺心理在畫面中并沒有出現(xiàn)，或在畫面中不完整，但可以通過一定的手段，可以在心理上辯明原型，在視覺心理上是清晰的、是可以理解的。70、在前景處理當(dāng)中要防止哪些問題處現(xiàn)？前景處理一般比較嚴(yán)謹形式美感較強。在前景處理當(dāng)中，一定要防止“為前景而前景〞，只考慮形式的追求，而無視前景景物與物體內(nèi)涵上的聯(lián)系；其次要防止前景破壞，分割畫面，色調(diào)過深，成像過大，亮度太強的前景往往會影響視線通過。成為視覺障礙；一般情況下，不用又虛又大的前景，因為這違反人的視覺規(guī)律，一般前景都是實的，否那么空間感透視感相對弱化。但是隨著現(xiàn)代攝影的開展，人們欣賞水平的提高，攝影藝術(shù)的追求趨于真實、自然、流動，接近生活，在某些情況下也出現(xiàn)了運用虛亂的前景的現(xiàn)像。但是這種虛亂，一定是藝術(shù)的需要，要“虛中有實，亂中有理〞，“形散而神不散〞，不管其怎樣虛亂，主體都是必須是引人注目的，并且虛的表像要可以辨明原型，在視覺上、心理上是清晰的，可以理解的。71、什么是背景？在一幅畫中，位于主體之后，渲染、襯托主體的景物就是背景。72、背景都有哪些作用？背景畫面中往往可以點明主體事物所處的客觀環(huán)境地理位置及時代氣氛，背景還可以點明、深化、豐富主題，在畫面的形式上，利用背景和主體影調(diào)、色調(diào)的比照可以起到突出主體的作用；在畫面中，利用前景和背景比照，還可以深化景深的構(gòu)圖，即在畫面當(dāng)中前景景物和畫面深處的景物都是清晰的，前景比照可以說明主題意義。73、背景處理要注意哪些問題？=1\*GB3①在日常拍攝中，人們往往忽略背景，忽略背景帶來的最直接的問題就是前后景物的“不良重疊〞即前后景物不恰當(dāng)?shù)闹丿B在一起，造成主體形象的不佳或變形，影響視覺感受和主題表現(xiàn)。=2\*GB3②在背景處理中，背景運用一定要有意義，只要背景景物清晰地呈現(xiàn)在畫面里面，它就必須要有利于主題的表現(xiàn)，如果背景沒有明確的意義，那么它就是多余的因素，要想方設(shè)法將其排除或弱化。主體與背景之間的影調(diào)，色調(diào)比照強弱，這決定其畫面形象視覺沖擊力的大小。=3\*GB3③要注意形成背景與前景、陪體等的影調(diào)、色調(diào)比照。如果沒有差異，那么達不到突出主體的作用。=4\*GB3④比照的規(guī)律非常簡單明了，可是到了實際拍攝當(dāng)中，比照的方法卻是各種各樣，具體問題要具體對待，要根據(jù)不同的主題，不同的拍攝對象要有創(chuàng)造性運用不同的方法的能力。=5\*GB3⑤背景的處理一定要注意簡潔“舍〞去與主題無關(guān)的景物。畫面簡潔與否在很大程度上取決于背景簡潔與否。在簡化背景的過程中我們應(yīng)力求做到對主題表現(xiàn)沒有作用的背景、景物要完全排除或弱化掉。74、簡化背景的方法主要有哪些？簡化背景的方法主要有以下幾種：=1\*GB3①拍攝角度：仰角度拍攝和俯角度拍攝相對于平角度拍攝有利于簡化背景。=2\*GB3②光線簡化背景：利用逆光、側(cè)逆光拍攝相對于利用順光、斜側(cè)光拍攝有利于簡化背景。順光拍攝的最大問題是主體與背景光照度一致，背景細節(jié)盡顯，與主體相雜、相混、相爭，難以簡化背景；而斜側(cè)光、側(cè)光都可在被拍攝體外表帶來較明顯的明暗分布，形成較繁雜的受光面、陰影面和投影，對于背景，景物也會產(chǎn)生較多的光影，背景不宜簡化；利用逆光、側(cè)逆光拍攝，往往需要以暗背景襯托輪廓光，所以背景會隱沒于黑暗陰影當(dāng)中，主體輪廓光很亮，使主體輪廓線清晰，形態(tài)清楚。如果再給主體一定的輔助光，按主體景物的亮度確定的亮度暴光，那么背景會顯得更加深暗，也可以更加簡化。=3\*GB3③鏡頭焦距簡化背景：鏡頭焦距不同會帶來不同的視場角和不同的景深范圍。使用長焦距鏡頭相對于短焦距鏡頭有利于簡化背景。使用長焦距鏡頭視角窄，可以縮小進入畫面的背景范圍，而且長焦距鏡頭景深較淺，主體前后的清晰范圍較小，前景和背景被虛化的程度較高，這樣可以把繁雜的背景置于景深范圍之外，使它虛化為某種朦朧的色塊。此外，長焦鏡頭在使用中往往結(jié)合高快門速度和大光圈，造成景深度小，背景虛化。〔廣角鏡頭中用〕如果使用廣角鏡頭，那么視覺寬，進入畫面的背景、景物多，容易雜亂。廣角鏡頭的景深往往較大，畫面當(dāng)中主體前后清晰范圍較大。這些都造成廣角鏡頭不利于簡化背景。〔廣角鏡頭有利于增強畫面透視感〕需要注意的是，在使用長焦距鏡頭謀求小景深的同時。也會帶來縱向空間的壓縮，造成前后景物顯得距離被拉近，這一點有時是不利于背景簡化的。而如果主體和背景之間有一定的空間距離，采用廣角鏡頭近距離貼近主體事物拍攝，那么會進一步強化主體與背景景物的大小比照，強化主體與背景景物之間的距離感。=4\*GB3④光圈簡化背景：使用大光圈相對于使用小光圈有利于簡化背景。光圈越大，那么景深越小，背景的虛化程度越高，而光圈越小，景深越大，畫面中前后清晰范圍越大，那么不利于簡化背景。=5\*GB3⑤采用追隨拍攝的方法簡化背景：所謂追隨拍攝法，就是拍攝時鏡頭隨運動物體同速運動拍攝，或搖拍或移動拍攝。這種方法可造成主體實，前景和背景成為虛線條的畫面效果，可以簡化背景。在采用追隨法的拍攝當(dāng)中要注意以下幾點：保證照相機或攝影機的運動速度與主體運動同速。二、在追隨拍攝過程中，一般難以進行隨時跟焦點，可以采用預(yù)置景深深的方法，保證拍攝動體始終處在畫面的景深范圍內(nèi)。三、是采用的快門速度要慢不要快。高快門速度會將運動的瞬間凝固，只有采用慢快門才能使前景景物和背景景物由于運動而成虛化的線條。四、是要注意前景景物、背景景物必須是有一定明暗色彩變化的景物，只有有了明暗色彩變化，才有可能在畫面中出現(xiàn)虛化的線條的變化?！踩绻尘笆墙y(tǒng)一的藍天，那么無論如何搖攝式或移攝，背景都不會出現(xiàn)虛化的線條〕=6\*GB3⑥天氣條件：在天氣變化的情況下空氣中的介質(zhì)會增加，這有助于簡化背景。如雨天，煙雨蒙蒙，雪天，大地銀裝素裹，霧天，景物假設(shè)隱假設(shè)現(xiàn)，只保存下大的輪廓，細節(jié)全部隱沒。被人們稱作“抒情性元素〞。75、什么是空白？畫面中除了實體對象外，起襯托實體作用的其他局部就是空白，空白不一定是純白，也不一定是純黑，只要是畫面中色調(diào)相近，影調(diào)單一，附屬于襯托畫面實體形象的局部，都可以稱為空白。76、什么是畫內(nèi)空間？畫內(nèi)空間就是我們觀看電視畫面時，在畫面內(nèi)所能看到的除主體之外的景物〔空白〕為畫內(nèi)空間。77、什么是畫外空間？畫外空間是我們看不到的空間，但是通過想像可以通過觀眾自己的聯(lián)想，通過想像來補足這一空間叫畫外空間。78、空白都有哪些作用？空白可以起到營造意境的作用，空白與實體景物的面積比例關(guān)系是畫面布局的一個重要方面，在一幅畫面中，實體對象面積大，畫面趨于寫實，空白面積大，畫面那么趨于抒情寫意。空白還可以使畫面語言精練，因為空白的存在，畫面實體局部減少，那么使畫面顯得比較簡單。79、處理畫面中的空白要注意哪些問題？在處理空白時，首先我們要注意被拍攝事物的方向與朝向?！叭擞邢虮?，物有相揖〞，在日常生活中，事物往往是有方位和朝向的，處理有方向性的物體時，一般情況下，在其前方留較多的空白；在其運動物體的趨向方留較多的空白：同一物體，往往在光線的入射方留較多的空白，注意空白的方向與朝向，要防止“閉門思過〞式畫面構(gòu)圖。但也有例外，有時可以在物體前方留較多的空白，或在動作的前方留較多的空白，這都是為了謀求特殊的效果。80、如何處理畫面中的空白？影視空間可以分為畫內(nèi)空間和畫外空間，單幅畫面的空間失衡可以通過上下鏡頭的組接來恢復(fù)平衡。聲音雖然不能以具體形象的形式占據(jù)畫面幅面，但聲音的遠近、大小、方向和聲音所發(fā)出的具體位置都能實實在在地影響觀眾對影視空間的心理感受?？瞻椎奶幚肀仨毧紤]畫面組接和聲音的作用。其次我們要注意處理空白與實體的比例，不能太空，不能太散，一般要注意兩者之間的比例，最大不能大于1：9，最小不能小于6：4，不能造成均分畫面的均分感?！财皆瞻状?，高山空白小〕81、圖片攝影對于運動都有哪些作用？在圖片攝影中，只能較好地表現(xiàn)運動的瞬間姿態(tài)和有限的方向。82、圖片攝影對運動的表現(xiàn)都有哪些缺乏？在圖片攝影中對運動速度、運動軌跡、運動過程、運動節(jié)奏的表現(xiàn)都受到一定的限制，嚴(yán)格來說，在圖片攝影當(dāng)中，我們對于運動的表現(xiàn)，更多的是表現(xiàn)建立在人們?nèi)粘Ｉ罱?jīng)驗之上的運動感覺，對圖片中的運動，我們只能借助人們的聯(lián)想、想像補充完成感知。83、什么是畫內(nèi)運動？在圖片攝影中，絕大多數(shù)情況下，畫框是保持不動的，利用靜止的畫框表現(xiàn)運動的物體，這種運動叫做“畫內(nèi)運動〞。84、什么是畫外運動？利用變焦距鏡頭按動快門的同時，變動鏡頭的焦距，可以造成以畫面中心的“爆炸式畫面〞，這種畫面中心清晰相四周發(fā)散放射狀線條，越向畫邊緣，線條虛化程度越高，畫面的動感越強，這就是畫外運動。85、什么是表現(xiàn)運動？是指攝像機不動，攝像機鏡頭光軸不動，攝像機鏡頭焦距不動的情況下，拍攝運動物體，也就是用固定畫面拍攝運動體。表現(xiàn)運動可以分成前后運動、縱向運動、左右運動、上下運動和上下橫向運動。86、什么是運動表現(xiàn)？運動表現(xiàn)是指攝像機、攝影機鏡頭光軸焦距在變化過程中拍攝靜止或運動的物體。運動表現(xiàn)是最富有影視、攝影特點的運動處理方式是攝影機解放的結(jié)果。87什么是攝影機的解放？攝影機的解放是攝影機在運動中進行拍攝。88、電子快門在影視攝影中有哪些作用？電子快門在拍攝中會影響到對物體的運動表現(xiàn)，只有在拍攝前加用電子快門拍攝高速運動物體時，在后期制作時，才有可能進行慢動作處理。才會在畫面上顯現(xiàn)運動表現(xiàn)的細節(jié)。89、快動作慢動作在影視中起到什么作用？=1\*GB3①可以讓觀眾看到運動表現(xiàn)的細節(jié)。=2\*GB3②在影視片中可以表現(xiàn)特定的故事情節(jié)。=3\*GB3③在影視片中某一段畫面中可以得到抒情的作用和渲染主體襯托主體的作用。90、在電視攝影中如何運用電子快門表現(xiàn)物體的運動？如何拍攝高速運動的物體，要想讓觀眾看清楚物體運動的細節(jié)，往往要注意采用相應(yīng)速度的電子快門。如拍攝足球比賽中的射門。拍攝飛舞中的蜜蜂扇動翅膀等。只有加用相應(yīng)速度的電子快門拍攝，后期才有可能進行慢動作處理，顯現(xiàn)表現(xiàn)運動的細節(jié)。91、拍攝角度對于畫面創(chuàng)作的重要意義表達在哪些方面？角度的選擇對攝影創(chuàng)作是具有重要意義。角度的選擇，實際上就是拍攝位置確實定，在各種造型元素中，角度對畫面結(jié)果的影響是最大的，它決定的是畫面的“骨架〞。不同的角度，有不同的側(cè)重點和表現(xiàn)力，角度這一具有鮮明的個性，它能夠強調(diào)、突出夸張對某個事物的表現(xiàn)力同時也能夠減弱對某個事物的表現(xiàn)力。角度實際上透露了攝影機后面那個人的內(nèi)心狀態(tài)。角度的運用，是畫面語言的重要組成局部。角度運用的準(zhǔn)確與否直接影響著創(chuàng)作者主觀情感的表達；角度不準(zhǔn)，就會詞不達意，角度貴在新穎、獨特。在影視攝影當(dāng)中，一種新角度往往會帶來一種全新的拍攝方式，全新的拍攝方式又會給人們提供全新的視覺影像和心理感覺。時刻尋求新的觀察世界、了解世界的新角度，是所有攝影創(chuàng)作者的共同任務(wù)。92、拍攝角度的不同會給畫面帶來哪些影響？角度變化可以影響到畫面的多種造型。角度不同，畫面中主體與陪體、前景與背景及各個方面因素的位置關(guān)系也會發(fā)生變化，既使是細小的角度變化，也會帶來全然不同的畫面造型，既所謂的“移步換景〞既使是在同一場景拍攝同一事物，由于拍攝角度的差異，畫面結(jié)果也會不同。畫面結(jié)果不同，有時會影響主題表現(xiàn)的準(zhǔn)確性、深刻性，這一點更應(yīng)該引起我們的注意。在被拍攝物體周圍有千千萬萬個角度，從不同角度觀察，物體會呈現(xiàn)出不同的形象，在些形象中，有一些形象不能夠真實客觀的反映物體的本來面目。這種現(xiàn)像往往被我們稱作視覺錯覺，視覺錯覺會賦予被拍攝體怪誕的或者新奇的視覺效果；要根據(jù)主題需要，有意識地利用或者防止這種錯覺。角度千變?nèi)f化，可以在被拍攝體周圍找出無數(shù)個拍攝點，但任何一個角度，拍攝距離，也就是拍攝時圍繞拍攝體所進行的左右，上下的綜合變化。93、拍攝角度可以通過那幾個方法來確定？任何一個角度都可以通過三個坐標(biāo)來共同確定，即拍攝方向、拍攝高度、拍攝距離。94、什么是視覺錯覺？在現(xiàn)實生活中有一些形象不能真實客觀的反映物體的本來面目，這種現(xiàn)像往往被稱為視覺錯覺，也叫影像錯覺。95、視覺錯覺會給攝影畫面帶來什么效果？視覺錯覺會給被拍攝物體或人物帶來一種新奇的視覺變化〔效果〕在拍攝時要根據(jù)主題的需要，有意識地利用或者防止這種錯覺產(chǎn)生。96、什么是拍攝方向？拍攝方向是指拍攝角度水平方向上的變化，攝影者以拍攝對象為中心，進行水平周圍運動。97、拍攝方向會給攝影帶來什么變化？可以尋找到最理想，最能表達拍攝對象特征的角度。98、根據(jù)拍攝方向不同，可以將拍攝角度分為哪幾種？根據(jù)拍攝方向的變化，可以分出正面角度、側(cè)面角度、斜側(cè)面角度、反面角度四種根本角度。99、什么是正面角度？正面角度是表達物體主要外部特征的最主要的角度，它最能表達出某物體特征的一面與其它物體相區(qū)別的面就是正面角度。100、正面角度拍攝的特點是什么？=1\*GB3①它可以毫無保存地再現(xiàn)被拍攝體正面的全貌或者局部，許多物體最易與其它物體相區(qū)別的面就是其正面，人們也往往將最能表達某物體特征的一面定義為該物體的正面。=2\*GB3②從正面角度拍人物，可展示人物的面部表情、神態(tài)，展示人休的對稱特征，還可以展示人體正面的動作姿態(tài)；從正面角度拍建筑物能突出其氣勢宏偉和對稱關(guān)系的美，適全表現(xiàn)由建筑師依據(jù)中心，視點而設(shè)計的建筑群。=3\*GB3③正面角度結(jié)構(gòu)的畫面往往給人以某種程度的靜態(tài)的感覺，適合表現(xiàn)安靜、平穩(wěn)、莊重、嚴(yán)肅的主題。=4\*GB3④正面角度也會使畫面顯得比較平淡、呆板、缺乏內(nèi)在的張力，給人以靜態(tài)有余而動感缺乏的感覺。=5\*GB3⑤正面角度往往可以使被拍攝物體或人物直面攝影機鏡頭，也就使被拍攝體直面觀眾的主觀視點，可以產(chǎn)生畫面內(nèi)與畫面外的直接交流感。=6\*GB3⑥正面角度還可把多個有聯(lián)系或有差異的形象并列展示，同等評價，形成比照，產(chǎn)生引伸義，豐富內(nèi)涵。=7\*GB3⑦正面角度不利于表現(xiàn)空間感、立體感，它往往只能看到事物的一個面，在畫面上難以表現(xiàn)出事物的多面性，畫面往往顯得較平；正面角度拍攝運動體，只能表現(xiàn)動體正面姿態(tài)，畫面中很難表現(xiàn)運動的方向，難以表現(xiàn)動體前后的空間，難以表現(xiàn)運動的速度，所以在多數(shù)情況之下，正面角度不利于表現(xiàn)運動。101、正面角度為什么不利于表現(xiàn)運動？正面角度不利于表現(xiàn)空間感〔縱深感〕、立體感，它往往只能看到事物的一個面，在畫面上難以表現(xiàn)出事物的多面性，畫面往往顯得較平，正面角度拍攝運動物體，只能表現(xiàn)出物體的正面姿態(tài)，畫面很難表現(xiàn)出運動方向，難以表現(xiàn)運動物體前后空間，難以表現(xiàn)運動的速度，所以在很多情況下，正面角度不利于表現(xiàn)運動。102、什么是側(cè)面角度？側(cè)面角度是從被拍攝物體的正側(cè)面拍攝與正面角度成90o角，它往往用來勾勒物體輪廓線，強調(diào)動作線、交流線的表現(xiàn)力。103、側(cè)面角度拍攝有哪些特點？=1\*GB3①側(cè)面角度的表現(xiàn)力很強，這從我國傳統(tǒng)民間藝術(shù)皮影戲的皮影造型當(dāng)中就可以看到。皮影的造型主要都是在事物的側(cè)面輪廓上下功夫，一個單純的側(cè)面角度，就可以表演豐富的戲劇情節(jié)，從以上可以看出側(cè)面角度的表現(xiàn)力度。=2\*GB3②側(cè)面角度有利于表現(xiàn)人或物的動作姿態(tài)，許多事物運動起來的時候，最優(yōu)美的、最富有特征的線條往往展現(xiàn)在側(cè)面。如人、馬、魚、汽車等。=3\*GB3③側(cè)面角度有利于清楚地交代運動體的方向性有利于表現(xiàn)事物之間的方位感，從側(cè)面角度拍攝，被拍攝體朝向，運動方向與被拍攝人物的視線，焦點在畫面一側(cè)或在畫面之外，畫面中保存了運動的空間，可以使運動具有明確的方向性。比方足球、藍球、排球三大比賽雙方的轉(zhuǎn)播中主機位都會設(shè)在場地的側(cè)面，因為最有利交代比賽雙方的方位關(guān)系。=4\*GB3④側(cè)面角度有利于展現(xiàn)被拍攝物體的輪廓特征，許多事物也只有從側(cè)面才能看出其最富有特征的外貌，最富有特征的輪廓，如茶壺、輪船、大炮、手槍等等。在一些風(fēng)景旅游景點，我們會常?？梢耘龅竭@樣一些做生意的人，他們靠用黑卡紙給游客剪頭像來謀生，盡管各位剪像者的手藝水平有上下之分，但有一點卻是共同的，那就是大家都會以游客的側(cè)面角度為基準(zhǔn)來剪頭像。這充分說明，最能表達某個人輪廓特點的角度是側(cè)面，從側(cè)面角度觀察可以看到人的面部及身體的線條、輪廓變化，衡量一個人的身材美不美往往也要從側(cè)面角度來考察。=5\*GB3⑤側(cè)面角度配合中景景別適合表現(xiàn)情節(jié)、情感交流，從側(cè)面角度可以交代清楚相互交流的事物之間的方位關(guān)系，動作關(guān)系，畫面中的不同對象都可以得到充足的表現(xiàn)。104、什么是斜側(cè)面角度？斜側(cè)面角度往往是指介于正面角度與側(cè)面角度之間的角度，背斜側(cè)面角度運用較少，前側(cè)面角度運用較多。105、斜側(cè)面角度在攝影中能起到什么作用？給攝影帶來什么樣的變化？=1\*GB3①斜側(cè)面角度既能表現(xiàn)對象正面的形象特征，又能表現(xiàn)物體側(cè)面的特征，而且物體形象也可以有豐富多樣的變化，往往收到形象生動的效果。=2\*GB3②斜側(cè)面角度可以彌補正面，側(cè)面結(jié)構(gòu)形式的缺乏，消除畫面的呆板，使畫面顯得生動、活潑、多變。從斜側(cè)面角度拍攝人像作品，既能夠表現(xiàn)人物的主要面部特征，又能夠表現(xiàn)人物面部的立體起伏和輪廓特點，在傳統(tǒng)人像繪畫，人像攝影當(dāng)中斜側(cè)面角度都是一個常用的角度，人們往往將“3/4人面像〞作為經(jīng)典的人像。從斜側(cè)面角度拍攝人像，人物斜側(cè)程度的大小，可以矯正人物面部的缺陷。=3\*GB3③斜側(cè)面角度拍攝人像還會給畫面帶來一種靜中有動的感覺。=4\*GB3④斜側(cè)面角度有利于使相互聯(lián)系的事物分出主次關(guān)系，有利于突出物體的某一局部，它可以形成畫面中物體大小比照，使畫面當(dāng)中各局部失去同等意義。一般來說，離鏡頭較近的局部會得以突出、強化、遠離鏡頭的局部會顯得弱化。=5\*GB3⑤在實踐拍攝當(dāng)中，我們常常會利用斜側(cè)面角度的這個特點，并且結(jié)合光線照明處理，將影響主題表現(xiàn)的局部，被拍攝物體有缺陷的局部處理在遠離鏡頭的一側(cè)，這種方法叫做“藏拙〞。=6\*GB3⑥斜側(cè)面角度還有利于表現(xiàn)空間透視感和物體的立體感，斜側(cè)面角度至少可以看到物體的兩個面及其接點和連線，可以化平行線條為斜線條；可以形成物體影像的近大遠小，線條會聚等有利于表現(xiàn)空間透視、空間深度的特征，這一點結(jié)合俯仰角度拍攝會更加明顯。=7\*GB3⑦斜側(cè)面角度可以充分利用畫面對角線的容量，有利于形成對角線構(gòu)圖，可以使這些延伸線條在畫面中保存得最長，似乎空間被擴充了。對角線構(gòu)圖又會使畫面顯得均衡和諧，并充分利用了畫面空間。=8\*GB3⑧在電視攝影當(dāng)中，斜側(cè)面角度還常常被用來有重點地交代相互聯(lián)系的事物，可以用來表現(xiàn)畫面縱深空間相互聯(lián)系的事物。=9\*GB3⑨斜側(cè)面角度還有利于表現(xiàn)動勢、動感。如果說單純的正面，側(cè)面靜態(tài)有余而動感缺乏的話，那么斜側(cè)面往往顯得動感較強。從斜側(cè)面拍攝景物總是處在側(cè)面和正面之間不穩(wěn)定狀態(tài)，總有一種向正面或向側(cè)面運動的內(nèi)在張力給人以較強的動感。=10\*GB3⑩在電視訪談節(jié)目當(dāng)中，斜側(cè)面角度常常被用來作為主角度，拍攝被采訪者和采訪記者都是采用斜側(cè)面，但是要注意兩者在畫面中的位置，視線要相反、相對，這樣可以保證被采訪者和采訪記者的正常交流，在電視談話節(jié)目中，也可以用斜側(cè)面角度拍攝“過肩鏡頭〞，使被采訪者和采訪者互相為前景和后景，既能交代兩者之間的位置關(guān)系，又可以使畫面具有一定的空間深度感。106、如何利用斜側(cè)面角度拍攝過肩鏡頭？=1\*GB3①前景中的人物一般不需要保存的十分完整，為了保證主體人物的突出程度，前景中人物一般只保存1/3左右。=2\*GB3②拍攝過肩鏡頭所用的鏡頭焦距一般不可過短應(yīng)采用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或長焦鏡頭拍攝，主要是為了防止產(chǎn)生前景人物和主體人物較大的變形和大小差異，造成視覺上的不適。=3\*GB3③過肩鏡頭的拍攝一般應(yīng)注意從個子較矮或者位置較低的人背后拍攝，應(yīng)回避從個子較高或位置較高的人物背后拍攝，因為如果從個子大或位置較高的人物背后拍攝，就會造成前景顯得過分高大，而主體人物成像過于渺小，不利于主體突出，有礙人們對主體的關(guān)注。107、什么是反面角度？反面角度既從物體背后拍攝，與正面角度正好形成180o角。108、在攝影中反面角度能起到什么作用？=1\*GB3①在拍攝方向的四種角度中反面角度是一種較少被采用的角度，但是它往往能產(chǎn)生特別的效果，比較含蓄，給觀眾留下的聯(lián)想，想像的空間比較大，可以引人思考。=2\*GB3②反面角度往往會給觀眾帶來很強的參與感、親切感、伴隨感。它能將主體人物和他們所關(guān)注的對象表現(xiàn)在同一個畫面上，觀眾可以看到主體人物面對的人和事，也就容易體會主體人物的所思所想。=3\*GB3③反面角度往往有一定的懸念效果，事物的反面往往只能提供該事物的一小局部特征，當(dāng)人們對一個事物的反面發(fā)生興趣的時候，根據(jù)人的正常心理反響，也就會更加企盼知道它的正面狀況，從而全面的把握一個事物，這種期盼心理往往會被創(chuàng)作者用來設(shè)計矛盾沖突和推進情節(jié)開展的一種手段。往往會形成“意料之外，情理之中〞的戲劇效果。=4\*GB3④反面角度具有借實寫意的效果，而且立意深刻，它認為人們看到的是一個事物背影的具體形象，但是畫面卻往往是表達畫外之意。=5\*GB3⑤在反面角度中，人物或事物的神情、細節(jié)降到次要地位，姿態(tài)、輪廓變?yōu)榭坍嬋宋锘蚴挛锏闹饕Z言，要注意背影的傳情寫意，它著意刻畫人物的姿態(tài)、輪廓，并選擇提煉典型線條。109、拍攝高度不同會對畫面產(chǎn)生哪些影響？拍攝高度不同會影響到畫面中地平線的上下，景物在畫面中的位置，前后景物的顯現(xiàn)程度，景物的遠近距離感等。110、拍攝角度分為哪幾種？根據(jù)拍攝高度的變化，人們一般把拍攝角度分成水平角度拍攝、仰角度拍攝、俯角度拍攝和頂角度拍攝四種根本角度。111、什么是平角度拍攝？平角度拍攝既攝影機鏡頭與被拍攝對象處在同一水平線上，這個角度符合或接近人們平常的視覺習(xí)慣和觀察景物的視點。112、平角度拍攝給人的感受是什么？平角度拍攝所得畫面的透視關(guān)系，結(jié)構(gòu)形式和人眼看到的大致相同。給人以心理上的親切感，適于表現(xiàn)人物的感情交流和人物的內(nèi)心活動，日常攝影中，這種角度、高度運用最多。113、平角度拍攝有什么特點？平角度拍攝是最不容易出特殊畫面效果的角度，平角度拍攝的畫面往往顯得比較規(guī)距、平穩(wěn)。平角度拍攝往往給觀眾帶來平等、客觀、真實、自然的感覺，角度本身不具有強烈的主觀感情色彩。114、在平角度拍攝中都需要注意哪些問題？=1\*GB3①是選擇簡化背景，平角度拍攝容易造成主體與背景景物的重疊，要想方法防止雜亂的背景或用一些可行的技術(shù)與手法簡化背景。=2\*GB3②要注意防止主次不分，防止形象平鋪直敘，要想方法突出主要形象。=3\*GB3③要注意防止地平線分割畫面，可以利用前景，人為地加強畫面透視，打破地平線無限制的橫穿畫面；或者利用上下不平的物體如出戀、巖石、樹木、倒影等來分散觀眾視線的注意力，減弱地平線橫穿畫面的力量；還可以利用縱深線條，即利用畫面中從前景至遠方所形成的線條變化，引導(dǎo)觀眾視線向畫面縱深運動，加強畫面深度感，利用縱向的力量減弱橫向地平線的分割力量；此外還可以利用空氣介質(zhì)，利用天氣條件變化，如雨、雪、霧、煙等增強空間透視感，弱化畫面的平面感，減弱地平線在畫面中的作用。=4\*GB3④在平角度拍攝時主要通過景物的選取，位置的安排、不同焦距鏡頭的運用，明暗虛實的處理，色彩光線處理來完成。在主題表現(xiàn)允許的情況下，要大膽變換高度，這樣才能給畫面構(gòu)成帶來豐富的變化，對事物表現(xiàn)才會更加多姿多彩。115、什么是仰角度拍攝？仰角度拍攝即攝影機鏡頭處于視平線以下，由下向上拍攝被拍攝物體。116、仰角度拍攝都有哪些特點？=1\*GB3①仰角度拍攝有利于表現(xiàn)處在較高位置的對象，利于表現(xiàn)高大垂直的景物，特別是景物周圍拍攝空間比較狹小時，更可以利用仰拍角度，充分利用畫面的角度來包容景物的體積。=2\*GB3②仰角度拍攝跳躍動作，有夸張?zhí)S動作高度的作用，它強化了畫面的空間透視，往往襯以天空、屋頂?shù)仁挛镒鞅尘埃梢允固S動作顯得輕盈而且高度很高，當(dāng)運用廣角鏡頭拍攝時，這種效果更為明顯。=3\*GB3③仰角度拍攝往往有較強的抒情色彩，在日常生活中，人們抬頭仰視，除了觀察一個高大的事物外，都是由于有強有力的吸引，都是伴隨著某種心理因素。仰角度拍攝使物體變得高大，使動作力度夸大，這使得仰角度拍攝有利于表達作者的獨特的感受。使畫面中的物體造成某種優(yōu)越感，表示某種贊頌，勝利、高大、敬仰、莊重、威嚴(yán)等，具有特殊功能，可以給人們像征性的聯(lián)想，暗喻和潛在意義具有強烈的主觀感情色彩。=4\*GB3④仰角度拍攝可以表達正面、褒義、贊頌的主觀感情色彩，但是需要注意的是，仰角度拍攝代表的感情色彩并不一定全是正面的，褒義的感情色彩，在某些場合仰角度拍攝也可以表示反面的、貶義的感情色彩，它可以表示盛氣凌人，氣勢洶洶，飛揚跋扈，威壓感，壓抑感等感情色彩。由于仰角度拍攝具有強烈火的主觀感情色彩，所以在日常拍攝當(dāng)中切忌濫用。=5\*GB3⑤仰角度拍攝還有利于筒化背景，它往往能夠找到干凈的天空、墻壁、樹木等作背景，將主體背后處于同一高度的景物避開。在筒化背景的同時，仰角度拍攝還可以加強畫面中動作的力度〔木匠鋸木頭〕=6\*GB3⑥利用廣角鏡頭近距離仰角度拍攝可以使前景物體變得高大，有夸張作用，而背景中的事物在高度上那么會有所壓縮，在畫面中的位置偏下，仰角度拍攝突出了前景景物的地位，這種方法被人們稱為“配景縮小法〞=7\*GB3⑦仰角度拍攝使景物本身的線條產(chǎn)生向上的會聚，尤其是使用廣角鏡頭時，這種會聚趨勢會使景物產(chǎn)生一種向上的沖擊力，變形效果極為鮮明，具有夸張效果。對于這種變形要進行有效的控制，否那么會影響形象的朔造和主題的表達。=8\*GB3⑧仰角度拍攝還可以形成上下景物的比照、聯(lián)系。貼近畫面下方的一個物體，仰角度拍攝，可將其上方的某物包容進畫面，可以深化主題豐富畫面內(nèi)涵。=9\*GB3⑨仰角度拍攝同時還使畫面有一種崇高的使命感。〔前南斯拉夫拍攝的電影?橋?〕=10\*GB3⑩仰角度拍攝往往使地平線處于畫面的下方，可以增加畫面的橫向空間展現(xiàn)，畫面顯得寬廣、高遠，如果地平線處理在畫外，畫面往往為大仰角拍攝，畫面形式感加強，空間展現(xiàn)減弱，主觀因素加強。117、什么是俯角度拍攝？俯角度拍攝即攝影機鏡頭處在正常視平線之上，由高處向下拍攝被拍攝體。118、俯角度拍攝的作用有哪些？=1\*GB3①俯角度拍攝有利于展現(xiàn)空間規(guī)模、層次，可以將遠近景物在平面上充分展開，而且層次清楚，有利于展現(xiàn)空間透視及自然之美，它有利于表現(xiàn)某種氣氛、地勢。如山巒、丘陵、原野等，有利于展示畫面中物體間的相互關(guān)系，相互間的方位關(guān)系。=2\*GB3②俯角度拍攝具有強烈的主觀感情色彩，它往往表示反面的貶義的感情色彩，有時也表示一種威壓、蔑視的感情色彩，這與人們在日常生活中形成的心理定勢有關(guān)。=3\*GB3③俯角度拍攝與對角線構(gòu)圖結(jié)合，可以充分利用畫面空間，充分展示空間縱深感，充分展示縱深線條。=4\*GB3④俯角度拍攝會改變被拍攝事物的透視狀況，形成在垂直方向上上大下小的變形，這種變形在使用廣角鏡頭拍攝時更加明顯，要注意加以控制，在影視攝影當(dāng)中，我們常常運用俯角度造成的變形貶低或者丑化某些事物。=5\*GB3⑤俯角度拍攝還具有簡化背景的作用，它可以找到單純的、干凈的地面、水面、草地等作為背景，可以避開地平線以及地平線上眾多的景物。如果拍攝距離比較遠，那么不僅背景被簡化了，被拍攝主體的細部也將隱沒，而只剩下簡潔的輪廓、線條、色塊和圖案，具有簡化構(gòu)圖的能力。=6\*GB3⑥俯角度拍攝可以造成前景景物的壓縮，使前景中的物體在畫面中處于偏下的位置，顯得渺小，使后景中的事物處于畫面中偏上的位置，顯得突出。俯角度拍攝對跳躍動作高度的表現(xiàn)具有壓低作用。居高臨下地拍攝，使得跳躍物體無法擺脫背景中的地面、景物。跳躍物體與地面景物重疊，相混相雜。俯角度拍攝使物體的頂面變化成可見的，還有助于富有表現(xiàn)力地表現(xiàn)出物體的立體狀態(tài)和體積。俯角度拍攝往往使地平線位于畫面的上方；可以增加畫面的縱深感，使畫面顯得深遠，透視感強。如果地平線處理在畫外，那么往往是采用大俯角度拍攝，空間表現(xiàn)指向明確，觀眾的注意力將被集中在畫框之內(nèi)的空間。119、什么是頂角度拍攝？頂角度拍攝即攝影機鏡頭垂直或近似地從被拍攝體上方自上而下拍攝。120、頂角度拍攝都有哪些作用？=1\*GB3①這種角度在日常拍攝中用的比較少，在日常生活中人們也較少有這種自上而下幾乎垂直的看視經(jīng)驗，所以這種角度可以改變?nèi)宋镎Ｓ^察景物時看到的情形，畫面各局部配置有較大變化，畫面效果往往比較奇特，給觀眾帶來的心理感覺比較強烈?！睬澳纤估蚺臄z的電影?瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩?〕=2\*GB3②頂角度拍攝有利于強調(diào)人物、景物造型上的圖案變化，它往往用于展現(xiàn)平面上組成的某種圖案的美感。如展現(xiàn)水上芭蕾比賽的造型，展現(xiàn)舞蹈造型，展現(xiàn)大型團體操造型等；在靜物攝影當(dāng)中，景物的安排往往在平面上開展，但是最終拍攝還要從這一角度進行。=3\*GB3③頂角度拍攝還可造成被拍攝物體上下局部大小的懸殊比照，物體從上到下急劇收縮，可以造成較大的物體影像變形，視覺效果獨特；頂角度拍攝讓觀眾居高臨下，獲得心理上的某種優(yōu)越感。=4\*GB3④頂角度拍攝具有化立體為平面的能力，被拍攝體周圍的空間被大大壓縮，物體的頂面成為最突出的局部，遠距離頂角度拍攝可以防止難以表現(xiàn)的雜亂和細小線條，并以宏觀氣勢和大的線條脈絡(luò)取勝，具有形成單純構(gòu)圖的能力，還可以將繁雜景物化為統(tǒng)一的色塊，單純的線條，深沉的影調(diào)，這一點在航拍中表達的更為明顯。121、在攝影中拍攝距離都有哪幾種變化？在攝影當(dāng)中有兩種拍攝距離的變化，一種是攝影機到被拍攝物體之間的實際空間距離即攝影機離被拍攝物體的遠近；另一種拍攝距離是指拍攝時所選用的鏡頭焦距的長短，即不改變攝影機和被拍攝物體的實際空間距離，而是用不同焦距鏡頭求得距離變化，長焦距鏡頭在同一距離上比短焦鏡頭距離要近，反之那么遠。122、在同一距離上用不同的鏡頭拍攝所得到的畫面效果有什么不同？=1\*GB3①在實際拍攝當(dāng)中，我們可通過兩種不同的方法獲得同一被拍攝主體，同一景別的畫面。一種方法是利用較短焦距的鏡頭在比較近的距離上拍攝某一被拍攝物體；另一種方法是利用較長焦距的鏡頭在比較遠的距離拍攝主體的景別大小是一樣。但是嚴(yán)格來說，這兩種畫面的總體效果卻并非一樣，兩種畫面結(jié)果的區(qū)別主要表達在畫面的景深、畫面的空間感、畫面的色彩、畫面的清晰度等方面。=2\*GB3②在畫面景深方向，用短焦距鏡頭拍攝的畫面空間透視感較強，畫面前后的遠近距離較強；用長焦距鏡頭拍攝的畫面空間透視感較弱，畫面的景深被壓縮了。=3\*GB3③在畫面的空間感方面，用短焦距鏡頭拍攝的畫面空間透視感較強，畫面前后景物的遠近距離感較強，用長焦距鏡頭拍攝的畫面空間透視感較弱，畫面前后景物的遠近距離感較弱。=4\*GB3④一般來說，在畫面的色彩方面短焦距鏡頭拍攝，由于距離較近和空氣中介質(zhì)較少，色彩比較飽和、鮮艷；長焦距鏡頭拍攝，由于距離較遠和空氣介質(zhì)較多，鏡頭的鏡片較多，畫面色彩比較淡雅、柔和。=5\*GB3⑤在畫面的清晰度方面，短焦距鏡頭拍攝的畫面焦點一般比較堅實，畫面清晰度較高；長焦距鏡頭拍攝的畫面焦點一般較軟，畫面相對柔和，所以長焦距鏡頭常常被人們稱為“柔焦鏡頭〞。123、在拍攝方向和拍攝高度不變的情況下，拍攝距離對畫面的影響主要有哪幾個方面？=1\*GB3①帶來視點的變化：距離變化可以滿足觀眾從不同視距，不同視角觀看的心理。=2\*GB3②會帶來畫面的容量的變化：畫面再現(xiàn)，表現(xiàn)可以有明確的指向性，靠近被拍攝體，空間環(huán)境變小，被拍攝物體形象隨著視距接近而變大；遠離被拍攝體，空間環(huán)境變大，被拍攝物體隨空間距離變化而變小。=3\*GB3③影響畫面的透視效果：處于不同空間的景物，由于隨著拍攝距離的改變，它們之間的線條透視性質(zhì)也在發(fā)生變化，拍攝距離越遠，處在不同的景物之間的縱深和空間感越差，反之，其縱深感和空間感就越強。=4\*GB3④拍攝距離還會影響物體的立體形態(tài)：占有三度空間的物體，都具有一定長度、高度和寬度，由于與鏡頭的距離遠近不同，其透視狀態(tài)也同，所以拍攝距離的遠近，也影響著物體各局部的比例，這在很大程度上決定了物體影像的性質(zhì)，輪廓形狀。拍攝距離對畫面的影響最為明顯的表達是畫面景別的變化，即遠景、全景、中景、近景、特寫。景別不是強調(diào)被拍攝物體在畫面中的比例，而在于完成作品所賦予的使命。景別是所有影視工作者必須了解的概念，對于從事影視攝影的人員，景別更是非常重要。124、畫面景別的改變會產(chǎn)生哪些影響？景別首先表現(xiàn)在對空間的再現(xiàn)，不同景別所包括的空間范圍不同，對空間的展示能力也有很大的差異。從攝影機擺脫了“樂隊指揮〞的固定拍攝方式開始變換位置和運動拍攝那天起，電影對于空間的表現(xiàn)就不再是不變的了，人們有可能通過一個固定的邊框，看到由宏觀到微觀的各種空間，人們可以坐在一個畫框前面，轉(zhuǎn)瞬間上天入地，甚至可以進入事物內(nèi)褲觀察。電視從一開始就繼承了電影開展的成果，影視攝影不僅能夠表現(xiàn)人們正常視野之內(nèi)的任何空間；還可以超越人類自身生理的限制，大大地拓展人類的視域。景別的產(chǎn)生有利于被拍攝事物的表現(xiàn)。景別不同對事物的表現(xiàn)也不同，表現(xiàn)方式、表現(xiàn)程度不同。對事物不同區(qū)域的選擇，對事物不同區(qū)域的突出或者弱化，表達著創(chuàng)作者對事物的分析，判斷及審美追求。選用不同景別，有時會使畫面超出被拍攝事物的本來意義，表意性大大加強。=1\*GB3①景別可以使創(chuàng)作者有效地標(biāo)準(zhǔn)、限制、引導(dǎo)觀眾的注意力。不同景別的變換，都是創(chuàng)作者的有意安排，創(chuàng)作者在充分了解觀眾視聽感知心理的根底上，可以引導(dǎo)、限制觀眾按照自己的主觀意愿來觀看和讀解影視作品。=2\*GB3②景別的存在、變化、排列，可以產(chǎn)生節(jié)奏，可以形成影視作品的敘事方式和畫面風(fēng)格。畫面景別是畫面語言的根本單位，不同景別有不同的表現(xiàn)力，景別的變化往往伴隨情感的變化，景別越小情感越傾向于表現(xiàn)人物的內(nèi)心或事物的內(nèi)在本質(zhì)。不同景別的畫面組合在影視中，可形成不同的句式。景別由長到短呈“前進句式〞，節(jié)奏越來越快，景別由小到大呈“后退式句式〞，節(jié)奏越來越慢，兩者交替重復(fù)形成“跳躍式句式〞，節(jié)奏時快時慢具有變化。=3\*GB3③景別的變化是人類正常視覺心理感受的需要，人們正常的視覺感知要求影視畫面豐富多變，除了進行有效的場面高度之外，畫面景別變化可以直接從外部改變觀眾對事物的視覺感知范圍和程度，滿足觀眾求新、求全、求深刻的心理需求，景視作品需要將多個鏡頭畫面組接到一起才能完成敘事表意，這就產(chǎn)生了畫面切換和蒙太奇。編輯拍攝于同一場景或者同一事物的畫面時，如果上下畫面沒有景別上的差異，沒有角度上的變化，那么觀眾就會在視覺上感到跳動和心理上感覺不夠順暢。125、景別的大小會對畫面產(chǎn)生哪些影響？畫面景別的處理是創(chuàng)作者主觀創(chuàng)作意圖的表達，取決于創(chuàng)作者對事物的分析、判斷、表現(xiàn)，同時畫面景別也要受到客觀拍攝場景，拍攝手段的限制。在影視攝影過程中，要綜合考慮以下幾個方面：=1\*GB3①拍攝場景空間的廣度和深度，決定對畫面景別的設(shè)計與處理。一般來說，場景空間越大，畫面景別也就有可能越大，而如果場景空間較小，畫面就不可能出現(xiàn)遠景等大景別畫面。畫面景別變化需要足夠大的拍攝空間，狹小的拍攝空間對于角度選擇、機器位置安排、距離調(diào)整、光線處理都會帶來很大制約，在電視紀(jì)實攝影中，這一影響更加明顯。在電視攝影中，不僅要把空間表現(xiàn)的完整豐富，還要真實地表現(xiàn)空間大小、透視等特征。=2\*GB3②在鏡頭焦距不變的情況下，攝影機距離與被拍攝體越近，畫面景別越小，被拍攝體成像越大，對被拍攝體的表現(xiàn)越細致，對空間環(huán)境表現(xiàn)越差；攝影機距離被拍攝體越遠，畫面景別越大，被拍攝體成像越小，對被拍攝人體的表現(xiàn)越簡約，對空間關(guān)系，環(huán)境交代越清楚。由于攝影機鏡頭最近調(diào)焦距離是有限度的，所以攝影機與被拍攝體之間的物理距離對畫面景別的影響也是有限度的。一般情況下，畫面景別最小不會小于攝影機處于鏡頭最近調(diào)焦距離時的景別。在目前的攝影機鏡頭上往往有微距攝影裝置，這一裝置可以使攝影機的拍攝位置更加接近拍攝體，畫面景別也有可能進一步縮小，畫面的視覺效果也更加獨特〔顯微投影〕在實際拍攝當(dāng)中，攝影機至拍攝體之間物理距離的改變主要通過被拍攝體的運動，攝影機的運動，被拍攝體與攝影機的綜合運動來實現(xiàn)被拍攝場面調(diào)度的重要方面，是從畫面內(nèi)部對畫面景別的自然改變，這種景別的改變往往伴隨著物體運動逐漸完成的，觀眾往往不太注意，可以形成視覺感知，心理感受上的流暢感。攝影機運動是從外部對畫面景別的強制改變，觀眾往往比較敏感，攝影機運動會給觀眾強烈的視覺刺激和極大的心理滿足，用不好那么會讓觀眾覺得畫蛇添足，不知所以。變焦點的使用在不改變攝影鏡頭焦距，被拍攝體靜止不動，攝影機靜止不動的前提下也可產(chǎn)生畫面景別的變化，這種畫面景別的變化在一個鏡頭內(nèi)完成，自然流暢地完成了畫面主體的轉(zhuǎn)換和注意力的轉(zhuǎn)移。所謂焦點就是被拍攝主體至攝影機成像的物理距離，所以焦點的轉(zhuǎn)換歸根結(jié)底屬于攝影機至被拍攝體之間物理距離的改變。126、鏡頭的集中與畫面景別之間的關(guān)系是什么？攝影機鏡頭的焦距會直接影響到畫面景別的大小，在攝影機至被拍攝體之間的物理距離不變的情況下，焦距越長，那么畫面景別越小，被拍攝體成像越大，對被拍攝體表現(xiàn)越細致；焦距越短，那么畫面景別越大，被拍攝體成像越小，對被拍攝表現(xiàn)越粗略。攝影鏡頭的焦距還直接影響到對畫面空間的表達。焦距越長，景別越小，畫面所包含的空間范圍越小，空間景物越少，空間關(guān)系得不到清楚的交代，焦距越短景別越大，畫面包含的空間范圍越大，空間范圍越大，空間景物越多，空間關(guān)系交代的越完整清晰。攝影鏡頭焦距還影響到被拍攝體成像深度感的表現(xiàn)，焦距越長景別越小，畫面的視角范圍越窄，畫面的景深范圍越小，環(huán)境景物被虛化程度越高，空間透視和景物遠近距離感覺越弱；焦距越短景別越大，畫面的視角范圍越寬，畫面的景深范圍越大，環(huán)境景物前后清晰范圍越大，空間透視和景物遠近距離感覺越強。127、變焦距鏡頭在影視攝影中可起到哪些作用？變焦距鏡頭的使用，使攝影師可以在物理距離不變的情況下，輕松地變換畫面景別，這為攝影師調(diào)整畫面構(gòu)圖，記錄完整的過程提供了方便。變焦距鏡頭推拉拍攝，不僅改變了畫面景別，而且也改變了畫面空間關(guān)系，改變了畫面的前后景狀況，變焦距鏡頭推拉拍攝的畫面不是“接近〞或“遠離〞被拍攝體，而強行“放大〞或“縮小〞被拍攝體，拍攝者必須注意這種心理感受的根底。還要注意的是變焦距鏡頭的推拉需要占用一定時間，這個時間過程有可能形成一種“積累〞效果，有時也會造成畫面的“拖沓〞、“冗長〞，要減少無謂的變焦距推拉，要防止濫用變焦距鏡頭。在影視攝影當(dāng)中，由于要考慮到上下鏡頭對于同一空間的表現(xiàn)的統(tǒng)一，上下鏡頭的組接要順暢，所以在拍攝同一空間地位對等的事物時，要注意保持鏡頭焦距的統(tǒng)一。比方在電視節(jié)目中拍攝訪談，在拍攝反打鏡頭時，拍攝記者所用的鏡頭焦距、畫面景別和拍攝被采訪者時所用的鏡頭焦距、畫面景別要一致。〔但在需要時也可以不一致〕128、決定畫面景別的主要條件是什么？=1\*GB3①場景空間〔大小〕。=2\*GB3②攝影機到被拍攝物體的物理距離。=3\*GB3③鏡頭的焦距〔長短〕。=4\*GB3④創(chuàng)作者的主觀意圖。129、景別的大小對畫面會產(chǎn)生哪些影響？一般來說，拍攝場景空間越大，畫面景別也就會越大，如果場景空間小，畫面就不可能出現(xiàn)大景別的畫面。畫面景別的變化需要有足夠大的拍攝空間。狹小的空間會對拍攝角度的選擇，機械位置的安排，距離調(diào)整、光線的處理、空間的表現(xiàn)、物體的透視等方面帶來很大的影響。130、鏡頭的焦距與畫面景別之間的關(guān)系是什么？=1\*GB3①攝影機鏡頭的焦距會直接影響到畫面景別的大小，在攝影機到被拍攝體之間的物理距離不變的情況下，焦距越長，畫面景別越小，被拍攝體成像越大，對被拍攝體表現(xiàn)越細致；焦距越短，畫面景別越大，被拍攝體成像越小，對拍攝體表現(xiàn)越粗略。=2\*GB3②攝影機鏡頭的焦距還直接影響到對畫面空間的表達。焦距越長，景別越小，畫面中所拍攝到的空間范圍越小，空間景物越小，空間關(guān)系得不到清楚的交代，焦距越短，景別越大，畫面中所拍攝到的空間范圍越大?？臻g范圍越大?？臻g景物越多，空間關(guān)系交代的越完整清晰。=3\*GB3③攝影機鏡頭焦距還會影響到畫面深度的表現(xiàn)，焦距越長，景別越小，畫面的視角范圍越窄，畫面的景深范圍越小，環(huán)境景物被虛化的程度越高，空間適度和景物的遠近距離感覺