環(huán)境藝術設計表現技法-第三章教學教材

環(huán)境藝術設計表現技法-第三章第三章環(huán)境藝術設計圖的基礎技法設計表現3．紙張的分類根據表達設計的效果，可選用的繪圖紙張有繪圖紙、素描紙、書寫紙、復印紙、水彩紙、硫酸紙、銅版紙、卡紙（白卡紙，黑卡紙，色卡紙）。4．尺的分類為了加強設計的嚴謹性，尺子是一個理性科學的輔助工具，尺子的種類有界尺、丁字尺、三角尺、直尺、曲線尺等。5．其他輔助工具其他的輔助工具包括調色盒、調色碟、橡皮擦、剪刀、刻紙刀、水溶性膠帶、膠水等這些都是常見的工具，在普通的商店都可買到。二、圖板裱紙的方法但凡運用水質顏料繪畫時，都應當注意紙張的易吸水性，紙張遇濕就會膨脹，紙張表面就會產生凹凸，從而給繪圖帶來不便，畫面效果也會大打折扣。所以，我們一定要先將繪圖紙張裝裱固定在圖板上，再進行下一步的繪圖制作。1．干裱法干裱法用紙多為繪圖紙，一般稱白紙。需要準備的材料有圖板、丁字尺、繪圖紙、糨糊、排筆或大號底紋筆、水桶、刀片、紙巾、中號水粉筆一支。（1）裁紙時要注意使繪圖紙比圖板略小一點，至少要留有5毫米以上的緩沖寬度，裁紙要謹慎，保持邊緣平直。（2）將繪圖紙四周2厘米左右的寬度折起，使之呈現一個盒蓋的樣子，這樣中間的水不會流出來；同時不要折得太狠，不要留下折痕，否則容易裂開。（3）將水桶里適量的水倒到紙面上，然后用排筆將水均勻鋪開，注意折起的邊緣部分不要碰到水；總水量以鋪滿后稍有水漬為宜。（4）用水粉筆蘸糨糊涂到折起的四邊反面，然后，把糨糊邊翻平，先沿對角線拉伸四個角，將其初步固定，然后雙手拇指內側將成對的邊按下，同時向外拽，以此擴張紙面，宜適可而止，不必過分用力；邊緣全部貼到圖板上以后還可以微微移動，這時候可進行調整，此時紙面仍然崎嶇不平，像山谷一樣，但邊緣一定要平整，不能出現褶皺；用紙巾揉團，沿著邊緣朝正下方用力按一遍，同時將溢出的糨糊收在紙巾里（注意：不是把糨糊弄出來）。（5）把處于低谷內的積水吸走，然后放置于陰涼處風干。第三章環(huán)境藝術設計圖的基礎技法設計表現2．濕裱法濕裱法要用昂貴而厚實的水彩紙，由于用干裱的辦法不會令其充分膨脹，因此要采用濕裱法。紙鋪在圖板上的時候要注意跟圖板對齊，在紙的正反兩面刷水至充分膨脹，濕的紙與圖板之間都會產生氣泡，這時要把氣泡趕到紙的邊緣，放掉。濕裱法不需要窩邊，抹糨糊相對較快。（1）用揉成團的紙巾沿著四邊擦一遍，使水彩紙邊緣部分以及外圈圖板沒有明水，然后把紙揭起來抹糨糊即可，四角同樣著重。（2）抹完無需擴邊，直接像干裱法那樣將糨糊壓緊，注意一定不要把糨糊都擠出來；也可以選用黏附力更強，并能在濕的環(huán)境下固定的白乳膠?，F在也常用膠面紙帶裱紙法，推薦建筑設計師常用的水膠帶，其外觀很像牛皮紙，單面有膠，遇水產生黏性，黏性很強，可以牢牢地粘住水彩畫紙，使我們能夠放心地作畫。在專業(yè)美術用品商店里，水膠帶分寬、窄不同規(guī)格，我們可根據所裱紙張的大小來選擇。因為糨糊在厚濕的水彩紙下干燥得很慢，因此不但不能吸水反而要保持中央區(qū)域的水分，防止其過早收縮引起脫邊。（3）此刻將濕毛巾攤在紙中央，由其對附近紙面持續(xù)供水，如果沒有毛巾，則需要每隔十幾分鐘用排筆在中間補水，一到兩小時后撤走毛巾或停止補水并吸水；避免拖動毛巾以損傷紙面。（4）盡量讓其自然干燥，如果時間緊迫，在確定邊緣已完全干燥，中央紙面基本干燥的前提下可用吹風機輔助，風口離紙面1米左右圓形抖動布風，切忌用近距離強熱。當開始水彩渲染時，為了連續(xù)作畫，要較多地用到吹風機，注意正常狀態(tài)的紙張都有一定的含水量，強熱吹干后的紙面過于干燥，不宜立刻上色，否則會因為紙張吸水太猛而造成暈染。應稍等片刻，待其吸收空氣中的水分并盡量用吹風機的低熱檔。另外，水彩紙收縮產生的強大力量與四邊粘牢的糨糊應保持力量上的平衡。在設計完成裁圖時，第一刀往往比較危險，在這個應力突破點上，平衡被打破，很容易造成紙面的崩潰，通常稱之為崩圖。干裱法由于膨脹程度小，一般不會發(fā)生崩圖。為避免崩圖，需要在裁圖邊框的四角先按45度割四道短線，從有糨糊的地方開始和結束，然后按順序裁圖紙的四邊，即使崩圖發(fā)生，45度的刀口也會將崩圖線引向邊緣而保護中央圖面。最后，應將裁圖后留下的糨糊邊及時清理，否則會越積越厚，先將能撕掉的撕掉，然后把殘余部分淋濕，浸泡十幾分鐘后用尺子貼著圖板用力推就能去除（水膠帶也可用此法）；如果用乳膠裱紙，則難度較大，除需要更長的浸泡時間外，應用刀背來推，同時難免會損傷圖板。第三章環(huán)境藝術設計圖的基礎技法設計表現三、拷貝技法繪圖過程中一定要保持設計表現圖畫面的平整整潔（以水質顏料作色為主），為了達到設計對象骨線的準確性，在繪圖前一般會在描圖紙或硫酸透明紙上繪制一份基本透視圖作為底版，再將底版拓印復制到正稿上來（俗稱拓圖）；為了避免復制過程中有誤差，底版以能粘貼在正稿上方為最好。四、界尺的運用方法在若干繪圖工具中，界尺用于水質顏料的畫線是不可或缺的。雖然要畫出直線條，最理想的工具是直線筆，但由于要反復地在筆中注入顏料，并且顏料容易干燥揮發(fā)，從而降低了繪畫速度，所以界尺成為一種方便高效的繪圖工具。界尺一般分為兩種：凹槽式界尺（在木條或有機玻璃上開出4毫米寬度的弧形凹槽）、臺階式界尺（把兩根邊緣直挺的木條或兩把直尺或條狀有機玻璃或兩把直尺錯開邊緣粘在一起）。要用界尺畫出筆挺的線條，首先，要在運用界尺畫直線時，掌握運筆和握筆的方法。握筆的姿勢是：右手握兩支筆（與拿筷子時的姿勢大致相同），一支為蘸了顏料的水粉筆或葉筋筆。將一支筆頭向下，另一支筆頭向上，頂部抵靠在界尺上。運筆的要領是左手按尺，右手的拇指、食指、中指控制住畫筆，在距尺6～10毫米處落筆，用中指、無名指與拇指夾緊筆桿，由左至右沿界尺均勻用力移動，即可畫出平直均勻的線條。第三章環(huán)境藝術設計圖的基礎技法設計表現五、線條練習方法在手繪效果圖的表現中，線是最主要的也是最基礎的造型因素之一。一般用到的工具是針管筆或鋼筆，由于筆尖的質地堅硬和筆尖寬度的限制，不可以能像鉛筆側鋒那樣畫出濃淡不同的影調變化。所以主要通過對線條的排列、疏密、曲直、疊加等組合產生不同的效果；由于線條的組合不同，排列組合后在紙面上產生強烈的黑白對比、虛實對比效果，給人以不同的視覺印象，從而達到表現不同對象的目的。手繪效果圖中線描的表現手法的運用，可以使作品的特點更加突出，更具感染力。在客觀的世界中線是不存在的，是經過設計師在設計中主觀加工的產物，是經過抽象的結果。線不僅能表現客觀、具象的效果，還可以表現抽象和意象以及半抽象的效果。在客觀世界中不存在的線，在藝術世界中可以有，而且還可以在某種形式和諧統(tǒng)一的構成中，成為設計表現的主要手段。手繪效果圖表現以線為骨干，同時結合馬克筆畫技法、彩色鉛筆畫技法、水粉畫技法以及水彩畫等技法，有利于透過表面的直覺，深入研究客觀對象的實質，增加造型藝術規(guī)律性知識。第三章環(huán)境藝術設計圖的基礎技法設計表現（1）線條的排列與重疊（圖3-1）。（2）速寫的表現（圖3-2、圖3-3）。第三章環(huán)境藝術設計圖的基礎技法設計表現（3）設計草圖的表現（圖3-4）。第三章環(huán)境藝術設計圖的基礎技法設計表現六、速寫的練習速寫利用表現力豐富的線條，快速表現建筑及形態(tài)。速寫訓練能夠培養(yǎng)我們敏銳的觀察力和良好的概括表達能力，是寫生及搜集設計素材最有效的設計表達方式。好的速寫效果圖要求透視準確、構圖完整、比例協(xié)調、空間感強、重點突出。速寫的技法包括：（一）單線白描單線白描是指以粗細相同的線條來表現空間或物體，主要利用線條的疏密來組織畫面的效果和構圖（圖3-5、圖3-6）。（二）線面結合在單色白描的繪圖基礎上，利用美工彎頭鋼筆將空間或物體陰影等暗部區(qū)域涂黑，這樣表現的圖面效果生動，空間體量感強（圖3-7）。第三章環(huán)境藝術設計圖的基礎技法設計表現（三）近粗遠細利用線條的粗細變化與近實遠虛的透視學原理，以細線表達遠景，以粗線表達近景，這樣表現很容易形成層次豐富的空間畫面（圖3-8）。（四）器械線描器械線描是指借助一些繪圖儀器或直尺、曲線板之類的繪圖工具進行表現，這種方法對圖面效果的準確度要求較高，可以作為水彩及水粉等色彩效果圖的著色底稿（圖3-9）。（五）徒手速寫徒手速寫等同于繪畫意義上的速寫，追求趣味性和藝術性，對概括和抽象的思維能力要求較高，注重空間對象的形體特征，如比例、尺度、結構等的準確表達，繪畫者要具備較高的造型刻畫功底（圖3-10）。第三章環(huán)境藝術設計圖的基礎技法設計表現七、單體、局部空間的表現技法如何畫好空間的設計效果圖，是一個長期積累的量化過程。學習的第一個階段是對效果圖的基本概念有一個認識，了解目前效果圖表現的各種技法以及對今后效果圖發(fā)展方向的把握。繪畫者初期可以先從空間的陳設單體開始進行臨摹練習，技法以水彩和馬克筆為主，水彩和馬克筆的畫法速度較快、色性透明、易修改，利于初學者控制（圖3-11至圖3-13）。第三章環(huán)境藝術設計圖的基礎技法設計表現第三章環(huán)境藝術設計圖的基礎技法設計表現刻畫好單個陳設物與局部空間的氣氛，這樣不僅能很快地入手，也能鍛煉和培養(yǎng)設計者的設計思維能力。在對單體進行了一段練習之后，就可以轉入更深一步的局部空間表現，隨著逐步深入，設計表現圖的成敗關鍵將體現在對細部的刻畫及對空間的尺度把握上，所以，在前期打