洛可可藝術(shù)-資料教學(xué)文案

洛可可藝術(shù)(yìshù)蘇比茲宅邸室內(nèi)裝潢波夫朗巴黎(bālí)1736-39第一頁，共28頁。一、洛可可藝術(shù)(yìshù)概念1、意義與背景洛可可藝術(shù)(Rococoart)是法國十八世紀(jì)的藝術(shù)樣式(yàngshì)，發(fā)端于路易十四（1643～1715）時(shí)代晚期，流行于路易十五（1715～1774）時(shí)代，風(fēng)格纖巧、精美、浮華、繁瑣，又稱“路易十五式”。它把理性與優(yōu)美趣味同輕松、明晰、秩序井然的材料相互配合起來。第二頁，共28頁。洛可可在形成過程中還受到中國藝術(shù)的影響，特別是在庭園設(shè)計(jì)﹑室內(nèi)設(shè)計(jì)、絲織品、瓷器、漆器等方面(fāngmiàn)（如《中國人物小陶瓷》，麥爾，德國，1768）。由于當(dāng)時(shí)法國藝術(shù)取得歐洲的中心地位，所以洛可可藝術(shù)的影響也遍及歐洲各國。第三頁，共28頁。2、詞源(cíyuán)與含義從詞源來看，rococo一詞與法語rocaille（巖狀飾物）相關(guān)。早在17世紀(jì)，法語rocaille一詞常用以稱謂巖洞，（也有一說即文藝復(fù)興時(shí)代傳到意大利的中國假山設(shè)計(jì)），和庭園中的貝殼細(xì)工，travailderocaille(巖狀工藝）為travail的同意語。洛可可即由“巖狀工藝”和“貝殼工藝”引伸而來，指室內(nèi)裝飾、建筑(jiànzhù)到繪畫、雕刻以至家具、陶瓷、染織、服裝等各方面的一種流行藝術(shù)風(fēng)格。第四頁，共28頁。3、洛可可藝術(shù)(yìshù)的特質(zhì)曲線趣味，常用C形、S形、漩渦(xuánwō)形等曲線為造型的裝飾效果。構(gòu)圖非對稱法則，而是帶有輕快、優(yōu)雅的運(yùn)動感。色澤柔和﹑艷麗。崇尚自然。人物意匠上的諧謔性﹑飄逸性，表現(xiàn)各種不同的愛，如浪漫的愛、性愛、母愛等。第五頁，共28頁。四﹑洛可可藝術(shù)(yìshù)的表現(xiàn)1、建筑洛可可建筑特點(diǎn)：洛可可建筑的外型滿足于有節(jié)奏的布局、自然的建材或加上一層簡單的色調(diào)，而內(nèi)部裝潢則五彩繽紛，形式多樣。最大特點(diǎn)是明顯帶有人生的享樂主義思想，它是人生現(xiàn)世享樂生活的舞臺，主要體現(xiàn)在王宮(wánggōng)貴族為自己修建的宮殿上。第六頁，共28頁。巴洛克建筑(jiànzhù)和洛可可建筑(jiànzhù)比較前者講究線條的韻律感、量感、空間感和豐富而有變化的立體感，并帶有繪畫般的效果。后者在前者的基礎(chǔ)之上更講究壁面的形式美，利用繁復(fù)多變的曲線和裝飾性的繪畫布滿壁面，甚至利用鏡子或燭臺等使室內(nèi)空間變得更為豐富，喜歡用舶來品（如中國瓷器、日本(rìběn)漆器、東方絲綢與掛毯、非洲珠寶、意大利水晶燈等）裝飾室內(nèi)。第七頁，共28頁。室內(nèi)裝潢通常以白色為底，利用花朵、草莖、棕櫚、海浪、泡沫或貝殼等作為裝飾的圖案，帶來一種異常纖巧、活潑的趣味，但卻破壞了建筑的均衡、莊重和安定的感覺，尤其是使用(shǐyòng)金、白、淺綠、粉紅等刺眼的色彩，更令人眼花撩亂，這種繁瑣、矯揉造作的風(fēng)格，實(shí)在是裝飾藝術(shù)的極端。第八頁，共28頁。代表作品波夫朗（G.Boffrand，1667～1754），巴黎《蘇比茲宅邸》(1736-9，例如內(nèi)部的公主(gōngzhǔ)大廳）。德國費(fèi)斯堡（Wurzburg）住宅內(nèi)的《凱瑟大廳》（Kaisersaal，1749～1754），由建筑師諾曼（B.Neumann，1687～1745）領(lǐng)導(dǎo)興建，提埃波羅（G.Tiepolo，1696～1770）負(fù)責(zé)裝飾天花板上的繪畫（1753）。第九頁，共28頁。2、雕刻(diāokè)洛可可雕刻洛可可雕刻是杰出的寫實(shí)風(fēng)格，纖細(xì)精美也很生動，一般作品體積不大，多半是人物(rénwù)半身像。喜歡帶有歷史典故或寓意的雕像，用于點(diǎn)綴貴族的邸宅，有些小雕像是用陶瓷器制作的。第十頁，共28頁。重要(zhòngyào)雕刻家：法國法爾科奈（E.M.Falconet，1716～1791）為俄國凱瑟琳皇后所作的《彼得大帝騎馬像》（1766～82），是十八世紀(jì)最優(yōu)秀的紀(jì)念碑雕刻，用古典手法雕刻宏偉作品(zuòpǐn)。后來傾向用瓷器制作親切活潑的小雕像，如《山林女神伊利哥妮》（1747）、《浴女》（1757，大理石，巴黎羅浮宮）。第十一頁，共28頁。如作品《森林女神Nymphand森林好色之神Satyr的狂飲(kuánɡyǐn)》（約1780，紐約大都會博物館）?！段黠L(fēng)神與花神》（1799，陶器，紐約HenryClayFrick收藏）?？闪_狄恩（Clodion，1738～1814），善于制作小陶像，技巧高妙(gāomiào)，帶有淫欲意味，但能散發(fā)出有韻律的活力。第十二頁，共28頁。魯比里阿克（L.F.Roubiliac，1702～1762），生于法國，活躍于英國，為歐洲開創(chuàng)制作紀(jì)念天才雕像的先例，例如《英國喬治二世(èrshì)國王》（大理石，溫莎王室藏）、《大音樂家韓德爾像》（1738）。第十三頁，共28頁。3、繪畫(huìhuà)洛可可繪畫（1）法國洛可可繪畫洛可可風(fēng)格的繪畫以上流社會男女的享樂生活(shēnghuó)為對象，描寫全裸或半裸的婦女和精美華麗的裝飾，配以天堂般的自然景色或異鄉(xiāng)風(fēng)景（如威尼斯、羅馬）奇物（向日葵、玉米等）。它一方面不免浮華做作，缺乏對于神圣力量的感受；另一方面卻以法國式的輕快優(yōu)雅使畫面完全擺脫了宗教的題材。愉悅親切、舒適豪華的場景取代了圣徒痛苦的殉難。第十四頁，共28頁。著名畫家：華鐸（A.Watteau，1684～1721），路易十五時(shí)代的宮廷畫家，他的畫具有如夢一般的生活情景，令人向往(xiàngwǎng)，產(chǎn)生愉快之感，紳士淑女們在森林中嬉戲﹑野餐，人物表情顯得優(yōu)雅。其風(fēng)俗畫畫風(fēng)即所謂的“野宴”，被譽(yù)為“繪畫中的莫扎特”。代表作《到西西瑞島朝圣》（1717，巴黎羅浮宮）、《小丑》（約1718，巴黎羅浮宮）。第十五頁，共28頁。布雪（Boucher，1703～1770），專長(zhuāncháng)在“牧歌”和“神話”為題材的繪畫，十足的貴族趣味，是隨侍國王的首席畫家，龐芭杜夫人（路易十五的情婦）的繪畫老師。代表作如《黛安娜入浴》（1742，巴黎羅浮宮）、《棕發(fā)女奴》（約1743，巴黎羅浮宮）、《龐芭杜夫人》（1756，慕尼黑老繪畫館）。第十六頁，共28頁。弗拉哥納爾（J.H.Fragonard，1732～1806），以華麗的沙龍生活為樂，以當(dāng)代風(fēng)俗為主作畫，用輕快的筆觸表現(xiàn)抒情、風(fēng)雅的誘人畫面，代表作如《閱讀的少女(shàonǚ)》（1776，華盛頓國家美術(shù)館）、《蕩秋千》（1766，倫敦華萊士藏）。第十七頁，共28頁。夏丹（J.B.S.Chardin，1699～1779），從靜物開始登上畫壇，而擴(kuò)及人物肖像畫，非宮廷貴族的場景，僅是傳達(dá)一般平民單純而有節(jié)制的快樂，善于以沉著、樸素的色彩描繪以市民生活為題材的風(fēng)俗畫。代表作廚房靜物畫《魟魚》（1728，巴黎(bālí)羅浮宮）、《從市場回來》（1739，巴黎(bālí)羅浮宮）。第十八頁，共28頁。（2）英國(yīnɡɡuó)的繪畫英國到十八世紀(jì)才有獨(dú)特本國風(fēng)格的繪畫出現(xiàn)，雖然也采用洛可可樣式，但不大考慮貴族(guìzú)的需要，無論在風(fēng)俗畫、肖像畫或風(fēng)景畫上，都能反映英國現(xiàn)實(shí)生活和民族思想感情。第十九頁，共28頁。著名畫家：霍加斯（W.Hogarth，1697～1764），平民畫家，吸取洛可可藝術(shù)瀟灑地運(yùn)用色彩的一面，善于使用近乎諷刺畫的技巧，深刻沉痛地勾劃出時(shí)代的弊病，代表作《流行婚姻：婚后》（1743～45，倫敦國家畫廊），諷刺破落(pòl(fā)uò)的貴族強(qiáng)迫他們的繼承人同富商女成婚，卻因無感情基礎(chǔ)而產(chǎn)生的悲??；第二十頁，共28頁?！恫段r女》（1745，倫敦國家畫廊），描繪一個(gè)性情(xìngqíng)開朗、富有生氣的瘦弱的貧家姑娘，打破傳統(tǒng)肖像畫以表現(xiàn)莊嚴(yán)、高貴氣質(zhì)為主的樣式。其理論著作《美的分析》，闡述曲線是最美的線條，多方面舉例說明變化與統(tǒng)一法則在藝術(shù)中的運(yùn)用。第二十一頁，共28頁。雷諾茲（SirJ.Reynolds，1723～92），模仿意大利古典大師的精華，關(guān)心高尚的題材，如“史畫”，人物尊貴動人，但不重質(zhì)感。除為人制作肖像畫外，對神話景象、古代歷史插曲有興趣。他于1768年創(chuàng)立皇家美術(shù)學(xué)院，要求藝術(shù)家如希臘羅馬一樣，也能創(chuàng)造出理想的人體，表達(dá)崇高的原則和純潔的美。代表作《高尚的奧古斯都》（1753～54）、《尼麗·厄布來恩》（模特兒畫像，1760～62，倫敦華萊士藏）、《海爾閣下(géxià)》（1788-89，巴黎羅浮宮）。第二十二頁，共28頁?！逗栭w下(géxià)》第二十三頁，共28頁?？邓共┝_（T.Gainsborough，1727～88），受范·戴克影響，繪畫表現(xiàn)不落俗套(bùluòsútào)，膚色、質(zhì)感技巧成熟，此點(diǎn)勝過雷諾茲。除畫肖像畫外，對風(fēng)景畫特別有興趣。代表作《安德魯斯夫婦》（1750，倫敦國家畫廊）、《何奧公爵夫人瑪莉》（1760，IveaghBequestKenwood）。第二十四頁，共28頁。《何奧公爵夫人瑪莉》

第二十五頁，共28頁。（3）意大利提埃波羅(G.Tiepolo，1696～1770)，十八世紀(jì)威尼斯派最突出的代表畫家，他的風(fēng)格以繼承提香和喬爾喬尼明亮的色彩與柔和的效果為特征，其作品最大的魅力是人物形象英資(y