立體構(gòu)成 (兼容)

立體構(gòu)成第一章立體構(gòu)成概述

20世紀(jì)初包豪斯設(shè)計學(xué)院的創(chuàng)建與發(fā)展使立體構(gòu)成成為一門專門研究空間形態(tài)和形態(tài)空間關(guān)系的系統(tǒng)課程,它與雕塑、建筑、繪畫以及技術(shù)等的發(fā)展都有著密不可分的關(guān)系。1.1立體構(gòu)成的由來“立體構(gòu)成”這門課程起源于1919年，是德國包豪斯學(xué)院（Bauhaus）在創(chuàng)辦后確立的藝術(shù)流派；包豪斯構(gòu)成理論

一、藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一；

二、設(shè)計的目的是人而不是產(chǎn)品；

三、設(shè)計要遵循自然和客觀規(guī)律進(jìn)行；1.2立體構(gòu)成的概念及特征1.2.1立體構(gòu)成的概念

構(gòu)成（construction）意思為“造型”，“形成”，“構(gòu)造”，即從造型要素中抽取出純粹的視覺形態(tài)要素，加以研究、分解和組合、構(gòu)造。

廣義立體構(gòu)成——立體形態(tài)的造成方法或創(chuàng)造立體形態(tài)的方法。現(xiàn)代設(shè)計教育中的立體構(gòu)成立體構(gòu)成又稱空間構(gòu)成，是現(xiàn)代設(shè)計領(lǐng)域中一門基礎(chǔ)造型課。是以一定的材料為媒介、以視覺為基礎(chǔ)，以力學(xué)為依據(jù)，將造型要素，按照一定的構(gòu)成原則，組合成新的立體形態(tài)。形態(tài)與形狀的區(qū)別:

形狀——平面造型中，形狀是物象的外輪廓；在立體造型中，形狀是指立體物在某一距離、角度、環(huán)境條件下所呈現(xiàn)的外貌；

形態(tài)——立體物的整個外貌，是立體造型全方位的印象。1.2.2立體構(gòu)成的特征

理性特征抽象性系統(tǒng)性

燈具設(shè)計立體構(gòu)成必須滿足下列條件：一定的目的性

立體構(gòu)成的目的在于培養(yǎng)造型的感覺能力、想象能力和技術(shù)表現(xiàn)能力，其關(guān)鍵點(diǎn)是對“創(chuàng)造力”的挖掘。2.必須有構(gòu)成元素點(diǎn)材、線材、面材和塊材是構(gòu)成立體形

態(tài)的基本要素。3.有一定的技術(shù)性因素必須了解各種材質(zhì)的特點(diǎn)及基本工藝要

求，掌握造型設(shè)計的一些輔助手段。1.3立體構(gòu)成的研究對象

立體構(gòu)成所研究的對象是立體形態(tài)和空間形態(tài)的創(chuàng)造規(guī)律。以產(chǎn)品設(shè)計、建筑設(shè)計、舞臺設(shè)計等作為研究對象和教育重點(diǎn)。1、理解并學(xué)會運(yùn)用形式美的基本原理；2、研究、探索立體造型的基本規(guī)律，掌握一定的造型方法；3、了解材料對設(shè)計形態(tài)的影響，掌握一定的材料工藝技巧。1.4立體構(gòu)成學(xué)習(xí)的意義

提高審美經(jīng)驗(yàn)，從而提高我們對設(shè)計元素的選擇，以及設(shè)計方案整體形式的提升。第二章立體構(gòu)成的形態(tài)要素

任何一個立體造型都由三個基本要素構(gòu)成：

形態(tài)要素：形（由點(diǎn)、線、面、體構(gòu)成）、色、肌理以及空間等；

機(jī)能要素：蘊(yùn)含于形態(tài)中的組織機(jī)構(gòu)所具有的功能；

審美要素：綜合各要素以呈現(xiàn)出獨(dú)特的造型美感。2.1自然形態(tài)與人工形態(tài)

2.1.1、自然形態(tài)

自然形態(tài)是指在自然法則下形成的各種可視或可觸的形態(tài)，是自然界天然物體的結(jié)晶。如高山、樹木、瀑布、溪流、石頭等。

2.1.2、人工形態(tài)

是指人類有意識地從事視覺要素之間的組合或構(gòu)成活動所產(chǎn)生的形態(tài)。如雕塑、服飾、手機(jī)、汽車、建筑物等。人工形態(tài)可分為具象形態(tài)與抽象形態(tài)。（一）具象形態(tài)

具象形態(tài)是依照客觀物象的本來面貌構(gòu)造的寫實(shí)性的形態(tài)，與實(shí)際形態(tài)相近，反映物象細(xì)節(jié)的真實(shí)性和典型性的本質(zhì)面貌。比如人物蠟像。（二）抽象形態(tài)

抽象是從眾多的事物中抽取出共同的、本質(zhì)性的特征，而舍棄其非本質(zhì)的特征。不直接模仿原形，而根據(jù)其概念及意義來創(chuàng)造的觀念符號。

2.2.1、點(diǎn)的立體構(gòu)成1.點(diǎn)的概念及基本理論在幾何學(xué)上，點(diǎn)只代表位置，沒有長度、寬度和厚度，如線段兩端；立體構(gòu)成中的點(diǎn)不僅有位置、方向和形狀，而且有長度、寬度和厚度。2.2立體構(gòu)成的形態(tài)要素2.點(diǎn)的構(gòu)成形式表現(xiàn)：1）秩序規(guī)則，集聚排列的點(diǎn)2）線的頂端產(chǎn)生的點(diǎn)3）結(jié)構(gòu)中設(shè)立的點(diǎn)3.點(diǎn)立體的作用（1）通過集聚視線而產(chǎn)生心理張力（2）引人注意、緊縮空間（3）產(chǎn)生節(jié)奏感和運(yùn)動感，同時產(chǎn)生空間深遠(yuǎn)感，能加強(qiáng)空間變化，起到擴(kuò)大空間的效果

2.2.2、線的立體構(gòu)成1.線的概念及基本理論

在幾何學(xué)中線是由點(diǎn)的運(yùn)動軌跡形成的。線從形態(tài)上大致可分為直線（包括水平線、垂直線、斜線和折線）和曲線（包括弧線、螺旋線、拋物線、雙曲線以及自由曲線）兩大類。2.線的視覺表現(xiàn)直線——速度感、緊張感、明快、銳利曲線——柔軟、豐滿、優(yōu)雅、輕快、節(jié)奏感線的疏密——產(chǎn)生遠(yuǎn)近感、空間感、通透、虛實(shí)、節(jié)奏、韻律線的緊密——產(chǎn)生面的感覺3.線立體的作用（1）連接兩個或多個物體；（2）分割空間，有助于加強(qiáng)面或體的性格個性特征；（3）引導(dǎo)或轉(zhuǎn)移視線和觀察點(diǎn)；（4）表達(dá)情感、傳遞信息。

2.2.3、面的立體構(gòu)成1.面的概念及基本理論面有著強(qiáng)烈的方向感、輕薄感和延伸性。2.面立體的視覺特征

幾何形;

有機(jī)形;

不規(guī)則.3.面立體的作用（1）增加視覺效果，如果將面重復(fù)疊加，能產(chǎn)生厚重感，并增強(qiáng)實(shí)用功能；（2）分割空間；（3）在節(jié)省空間的同時又具有一定的支撐力。

2.2.4、塊的立體構(gòu)成1.塊的概念及基本理論

塊立體是形態(tài)設(shè)計最基本的表達(dá)方式，是以三維度的有重量、體積的形態(tài)在空間構(gòu)成完全封閉的立體，如石塊、建筑物等。2.塊立體的視覺特征（1）可以產(chǎn)生較強(qiáng)烈的空間感；

(2）更具重量感、充實(shí)感；（3）具有穩(wěn)重、秩序、永恒的視覺感受；（4）不規(guī)則塊立體具有親切、自然、溫情的感覺；（5）塊立體的語義表達(dá)與其體量有關(guān)。3.1立體構(gòu)成的審美需求在西方美學(xué)界，美學(xué)叫做形式學(xué)，它反映了美學(xué)和形式極為密切的關(guān)系。

美的根源表現(xiàn)為潛在心理與外在形式的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在立體構(gòu)成中，各種元素的組合要遵循形式法則，最大可能的增加美感效能。

3.1.1、體量美

物體的大小、占據(jù)的空間、秩序與方向、單一與整體、聚合與分散等等，都會使我們在物體構(gòu)成的感覺中有一種量感，這樣才能將物體的形體發(fā)揮到極至。

3.1.2、空間美

立體構(gòu)成不單純局限在一個物體本身，而是在描述一個環(huán)境與物體的關(guān)系，所謂的環(huán)境就是一個空間概念，包括物理空間和心理空間。日本東京飯?zhí)飿虻罔F站

3.1.3、肌理美

肌理體現(xiàn)材質(zhì)美,它可以豐富造型，加強(qiáng)立體感和質(zhì)感。

粗的肌理：原始、粗獷、厚重、坦率;

細(xì)的肌理：高貴、精巧、純凈、淡雅；

中間狀態(tài)的肌理：穩(wěn)重、樸實(shí)、溫柔、親切。

3.1.4、單純美

構(gòu)造材料少，造型結(jié)構(gòu)簡潔明朗，創(chuàng)造出豐富的信息內(nèi)容和變幻莫測的立體造型，這就是追求單純美的價值。

單純美的原理：1.將復(fù)雜的結(jié)構(gòu)簡潔化、秩序化，符合人的視覺心理易識讀秩序化形態(tài)的規(guī)律；2.將主要的結(jié)構(gòu)特征突出化、強(qiáng)調(diào)化，形成視覺焦點(diǎn)。

3.1.5、意境美意境美原則符合東方人感悟事物的習(xí)慣，是人們對形態(tài)外觀的心理要求和長期觀察的綜合結(jié)果。3.2立體構(gòu)成的審美形式法則

3.2.1、對稱與均衡（一）對稱

以形體的垂直或水平線為軸，當(dāng)它的形態(tài)呈現(xiàn)為上下、左右或多面均齊就稱之為對稱。

對稱形式的特點(diǎn)是整齊、統(tǒng)一，具有極強(qiáng)的規(guī)律性。法國里昂歌劇院

（二）均衡

均衡是指形體的左右兩部分形不同而量相同或相近。均衡是動態(tài)的特征，如風(fēng)吹草動，流水激浪等都是均衡的形式。

3.2.2、對比與調(diào)和（一）對比立體形態(tài)構(gòu)成要素以對比方式各自展示其面貌和特點(diǎn)，使原有的個性更加鮮明、強(qiáng)烈，從而造成更強(qiáng)的視覺沖擊力。

（二）調(diào)和

與對比相反的概念，是指立體形態(tài)構(gòu)成要素共性的加強(qiáng)及差異性的減弱，以求獲得統(tǒng)一。

（三）對比與調(diào)和的關(guān)系1．形體的對比與調(diào)和2．色彩的對比與調(diào)和

形體材料表面的色彩在各種光線照射下會構(gòu)成不同色相、明度、純度對比，且由于形狀、大小、位置、肌理不同構(gòu)成色彩形象對比，產(chǎn)生不同的心理感受。

任何對比色相都可以通過改變純度、明度、面積、比例取得對比與調(diào)和。

3．形體與空間的對比與調(diào)和

英國著名雕塑家亨利·摩爾認(rèn)為：“形體和空間是不可分割的連續(xù)體，它們在一起反映了空間是一個可塑的物質(zhì)元素”。

人們既可從立體的角度去欣賞形體，又可從理性和情感的角度去認(rèn)識和理解實(shí)體與空間的關(guān)系。

3.2.3、節(jié)奏與韻律音樂——節(jié)拍——有種律動的美立體造型——秩序——有規(guī)律性的變化美“節(jié)奏如筋骨，韻律似血肉”是指音樂中的強(qiáng)弱、快慢、長短、高低有序的曲調(diào)，在節(jié)奏的強(qiáng)化之下產(chǎn)生情調(diào)，唱之潤之，瑯瑯上口，形成“韻律的美”。（韻律的表現(xiàn)離不開節(jié)奏的幫助）

（一）節(jié)奏節(jié)奏在音樂中是節(jié)拍輕重緩急的變化和重復(fù)。在構(gòu)成設(shè)計上指以同一要素連續(xù)重復(fù)時所產(chǎn)生的運(yùn)動感。它通過音、形、色等元素以時間性、變化性來體現(xiàn)。（二）韻律

構(gòu)成中單純的單元組合重復(fù)易于單調(diào)，由有規(guī)矩變化的形象或規(guī)律排列組合，使之產(chǎn)生音樂、詩歌的旋律感，稱為韻律。2007伊斯坦布爾設(shè)計周展覽作品

（三）節(jié)奏與韻律

之所以說“建筑是凝固的音樂”，是因?yàn)樗鼈兌际峭ㄟ^節(jié)奏與韻律的體現(xiàn)而造成美的感染力。

體現(xiàn)形體韻律美的重復(fù)方式有兩種，即形狀的重復(fù)和尺寸的重復(fù)。

3.2.4、比例與尺度（一）比例比例在立體構(gòu)成中是指形體部分與部分、局部與整體數(shù)量上的比率關(guān)系，體現(xiàn)出形態(tài)的美感。（二）尺度尺度是指人們衡量立體形態(tài)呈現(xiàn)出預(yù)想的某種尺寸。1．自然尺度2．雄偉尺度3．親切尺度線形結(jié)構(gòu)的雄偉大橋第四章立體構(gòu)成的材料4.1立體構(gòu)成的材料分類

4.1.1根據(jù)材料的來源分類自然材料：天然、原始、質(zhì)樸、有較強(qiáng)親和力，常見的有：如木頭、石頭、黏土、沙礫、植物等。人工材料：規(guī)整、新異，如紙張、塑料、玻璃、金屬、復(fù)合材料等。

金屬板塑料材

石頭竹子

4.1.2根據(jù)材料質(zhì)地分類按照材料的材質(zhì)可分為木材、紙材、石材、金屬、玻璃、塑料、皮革等。

皮革

玻璃球

4.1.3根據(jù)材料的固有形態(tài)分類有形材料：堅固、穩(wěn)定、剛毅，如石頭、金屬、木材等。無形材料：柔和、曲線、靈動，可隨外界因素而改變形狀的材料。如砂土、石膏、塑料、紙漿等。

4.1.4根據(jù)材料的物理性能分類

彈性材料：皮筋、彈簧等，塑性材料：石膏、粘土等，粘性材料：膠水等。4.1.5根據(jù)材料的形狀分類點(diǎn)狀材料：如植物的種子、糖果、玻璃球、鐵珠、紐扣、塑料瓶蓋等。線狀材料：如鐵絲、竹木條、毛線、麻繩、吸管、筷子、牙簽等。面狀材料：如紙張、泡塑板、木板、塑料片、石膏板等。塊狀材料：如石塊、粘土、金屬塊、泡沫塊、木塊、玻璃塊、蠟塊、肥皂塊等。

4.1.6根據(jù)材料的虛、實(shí)分類實(shí)體材料：指在客觀世界中真實(shí)存在的材料，具有一定物理、化學(xué)屬性的材料，不管它是何種形狀、何種質(zhì)地。虛擬材料：是相對實(shí)體材料而言的，主要是指采用電腦軟件等科技手段所創(chuàng)造的各種逼真效果的材料。4.2立體構(gòu)成的常用材料

4.2.1立體構(gòu)成中常用的材料種類（一）紙（二）塑料（三）軟性材料（四）竹木材料（五）泥石材料（六）金屬材料（七）玻璃材料（八）其它材料

紙黏土樹脂黏土

4.2.2立體構(gòu)成的設(shè)計程序設(shè)計構(gòu)思設(shè)計計劃繪制圖樣選擇材料轉(zhuǎn)化立體作品初型作品成型作品組裝作品施色最終檢查。2．紙雕造型3．紙塑造型

塑料材料的加工1．切割2．組合軟質(zhì)材料的加工1．布、皮革材料2．線繩材料

線繩材料立體構(gòu)成

中國結(jié)竹木材料的加工1．雕刻2．鋸割3．刨削4．彎曲5．組合6．編結(jié)7．做舊

椴木雕刻泥石材料的加工1、泥塑2、壘砌3、塑型4、澆注5、燒制6、堆擺民間泥塑

沙雕金屬材料的加工1．金屬線、網(wǎng)架加工2．金屬棒、條、管加工3．金屬板、片加工玻璃材料的加工玻璃制品第五章立體構(gòu)成的構(gòu)造形式5.1半立體構(gòu)成

半立體構(gòu)成是從平面到立體訓(xùn)練的一個初級階段，是運(yùn)用材料，通過各種手段將二維平面形態(tài)延伸為半立體形態(tài)的造型過程。

制作方式是：通過對平面材料的切割、折疊、彎曲、鏤空、編織、粘貼、插接等構(gòu)成手段，使其依附于平面，但又具備凹凸的三維立體形態(tài)。

5.1.1、半立體構(gòu)成的分類1.抽象構(gòu)成

抽象構(gòu)成是指運(yùn)用加工變形手段，創(chuàng)作一個抽象的半立體形態(tài)，并使該形態(tài)具有美感和如同音樂、數(shù)學(xué)中的節(jié)奏和韻律感，體現(xiàn)美的藝術(shù)效果。

抽象浮雕作品⒉具象構(gòu)成

表現(xiàn)具象的人物、動物、風(fēng)景、植物等各種題材，也就是運(yùn)用高度概括和夸張變形的手段，體現(xiàn)具象物象的具體特征，同時要把握整體的結(jié)構(gòu)安排和形式，鍛煉對具象物的概括和提煉能力?？埜〉癜咨埦呦蟾〉穸?、半立體構(gòu)成的制作手法（一）無切口折曲

通過一定的折壓處理，使面材形成曲折、皺褶，需要材料具有一定的柔韌性、延展性，紙張類材料不能太薄或太脆。

⒈做皺

將面材進(jìn)行揉搓，因?yàn)槎喾较虻氖芰Χ纬刹欢ㄐ偷陌櫿?。揉皺的紙團(tuán)效果⒉抽褶

有半浮雕效果的沙發(fā)靠墊3、折曲（二）切割一切多折多切多折5.2柱式構(gòu)成

柱式結(jié)構(gòu)造型是半立體面材過渡到立體的第一個形態(tài)，柱式結(jié)構(gòu)一般呈現(xiàn)出堅硬的質(zhì)感，當(dāng)然也有軟質(zhì)柱式形態(tài)。

柱式構(gòu)成是指造型材料通過彎曲、折疊、粘貼、剪切形成三維空間的柱狀結(jié)構(gòu)。基礎(chǔ)柱形變化柱型5.2.1、柱端變化柱端的變化包括柱頂和柱底部，均可以進(jìn)行設(shè)計和變化，其變化形式主要有：反復(fù)折曲；切割形成的向內(nèi)側(cè)和外側(cè)的凹凸造型等。凸出折曲

鋸齒狀折曲5.2.2、柱面變化是指在柱體的側(cè)面上，進(jìn)行有秩序、有規(guī)律的折曲、切割加工，其加工后可以呈現(xiàn)凹凸或拉伸的效果。5.2.3、柱體棱線的變化

在棱線上，按照劃線部位進(jìn)行折曲，可以形成如同半浮雕的效果；進(jìn)行切割，可以使切割后的部分向內(nèi)凹陷，凹陷的部位可以設(shè)計成重復(fù)、漸變、發(fā)射等抽象造型，形成一定的秩序性，具有獨(dú)特的韻律感。5.2.4、柱體整體構(gòu)成5.3集聚構(gòu)成

集聚構(gòu)成是用單體的立體造型，按照設(shè)計者的思想自由地組合在一起，形成一種具有韻律美感的聚散關(guān)