歷史必修三文科-第10課

第10課

充滿魅力的書(shū)畫(huà)和戲曲藝術(shù)安圖縣第一中學(xué)李桂玲

學(xué)習(xí)重點(diǎn)：

1.漢字的起源和演變過(guò)程；2.中國(guó)書(shū)畫(huà)的基本特征和發(fā)展脈絡(luò)；

學(xué)習(xí)難點(diǎn)：

理解“書(shū)畫(huà)同源”。

“中國(guó)印·舞動(dòng)的北京”以印章作為主體表現(xiàn)形式，將中國(guó)傳統(tǒng)的印章和書(shū)法等藝術(shù)形式與運(yùn)動(dòng)特征結(jié)合起來(lái)，經(jīng)過(guò)藝術(shù)手法夸張變形，巧妙地幻化成一個(gè)向前奔跑、舞動(dòng)著迎接勝利的運(yùn)動(dòng)人形。

這種畫(huà)風(fēng)繼承了中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)個(gè)性，追求神韻意趣的寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)格開(kāi)幕式前文藝演出中的京劇臉譜

一、漢字與書(shū)法藝術(shù)1、我國(guó)漢字起源于什么？2、中國(guó)漢字何時(shí)形成完整體系？3、簡(jiǎn)述此后我國(guó)漢字演變脈絡(luò)和趨勢(shì)。1.漢字發(fā)展起源：原始圖畫(huà)文字→象形字逐漸符號(hào)化→形成漢字演變：甲骨文→金文→大篆→小篆→隸書(shū)→楷書(shū)趨勢(shì)：總趨勢(shì)：由繁到簡(jiǎn)書(shū)法鑒賞甲骨文金文

《毛公鼎》甲骨文大篆

小篆隸書(shū)楷書(shū)2.中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展兩個(gè)階段自發(fā)階段自覺(jué)階段書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展東晉王羲之(《蘭亭序》)盛唐顏真卿(《祭姪文稿》)北宋蘇軾；元朝趙孟頫；明朝文征明兼具楷書(shū)的規(guī)矩和草書(shū)的放縱，既有審美價(jià)值，又有實(shí)用價(jià)值，雅俗共賞。行書(shū)東晉：王羲之、王獻(xiàn)之，唐朝：張旭、懷素。筆畫(huà)簡(jiǎn)約，勾連不斷，線條流暢縱情，具有極高的審美價(jià)值。草書(shū)魏晉楷書(shū)有定鼎之功，鐘繇和王羲之唐代楷書(shū)步入盛世，歐、顏、柳筆畫(huà)詳備，結(jié)構(gòu)形體嚴(yán)整，實(shí)用價(jià)值不可比擬?？瑫?shū)代表人物和作品特點(diǎn)魏晉以前是自發(fā)階段，魏晉時(shí)期開(kāi)始進(jìn)入自覺(jué)階段。書(shū)法鑒賞秦·李斯《驛山碑》漢隸《張遷碑》鐘繇作品東晉

王羲之

《蘭亭序》王羲之草書(shū)王獻(xiàn)之草書(shū)王獻(xiàn)之

《中秋貼》柳體《玄密塔碑》顏體歐體唐·懷素《自序貼》唐·張旭

——“草書(shū)圣手”張旭的書(shū)法藝術(shù)突出反映了開(kāi)拓奔放的時(shí)代風(fēng)貌。蘇軾行書(shū)顏真卿行書(shū)趙孟頫行書(shū)

《秋聲賦》部分文征明行書(shū)欣賞二、筆墨丹青中國(guó)畫(huà)

1.原始社會(huì)新石器時(shí)代早期：《鸛魚(yú)石斧圖》原始彩陶畫(huà)《鸛魚(yú)石斧圖》2.夏商周以人物肖像為主戰(zhàn)國(guó)帛畫(huà)：《人物龍鳳圖》《人物御龍圖》戰(zhàn)國(guó)：中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)走向成熟

《人物龍鳳圖》《人物馭龍圖》3.秦漢時(shí)期門(mén)類豐富《夫婦宴飲圖》長(zhǎng)沙馬王堆漢墓帛畫(huà)《夫婦宴飲圖》

匠心獨(dú)運(yùn)，突破了常規(guī)夫婦對(duì)坐呆板的格局，而是抓住丈夫勸媳婦飲酒這一情節(jié)，細(xì)膩地刻畫(huà)人物內(nèi)心精神狀態(tài)，因而顯得既傳神又富有生活氣息。畫(huà)面上丈夫左手持耳杯，右手作一手勢(shì)，目視媳婦，進(jìn)行勸酒，媳婦嬌怯含羞，不好意思正視丈夫，卻又用眼悄悄窺視，人物形象刻畫(huà)得很逼真。線條如春蠶吐絲，再加濃重艷麗的色彩，成為典型的“工筆重彩”畫(huà)。

4.魏晉南北朝，真正意義的中國(guó)畫(huà)出現(xiàn)顧愷之：《女史箴圖》《洛神賦圖》東晉·顧愷之

《女史箴圖》《洛神賦圖》5.隋唐五代吸收外來(lái)美術(shù)風(fēng)格（現(xiàn)存中國(guó)最早的山水畫(huà)）初唐閻立本

《步輦圖》盛唐吳道子

《送子天王圖》敦煌莫高窟壁畫(huà)隋展子虔

《游春圖》隋·展子虔《游春圖》

——中國(guó)最早的山水畫(huà)

唐·閻立本《步輦圖》唐·吳道子

《送子天王圖》敦煌莫高窟敦煌彩塑敦煌壁畫(huà)6.兩宋宮廷畫(huà)最活躍，風(fēng)俗畫(huà)為最大亮點(diǎn)北宋張擇端

《清明上河圖》北宋·張擇端《清明上河圖》北宋張擇端的《清明上河圖》片段.

思考：通過(guò)這幅作品，我們可得到哪些信息？商業(yè)經(jīng)濟(jì)空前繁榮商業(yè)環(huán)境相對(duì)寬松……7.元明清時(shí)期，士大夫的文人畫(huà)成就最為突出元王冕

《墨梅圖》明徐渭《牡丹蕉石圖》清鄭板橋

《墨竹圖》

王冕只畫(huà)“野梅”，不繪“官梅”。野梅枝干挺拔勁直，不似官梅經(jīng)人工造作，枝干盤(pán)曲媚俗。“畫(huà)梅須具梅骨氣，人與梅花一樣清”。梅花就是個(gè)人精神的體現(xiàn)?！赌穲D》畫(huà)的是橫出一枝梅花，枝干挺秀，穿插有致；枝干花蕊，主次分明，疏密得當(dāng)，層次清晰；花用淡墨點(diǎn)染，花瓣和花蕊用濃墨勾點(diǎn)，顯得格外清新秀麗。畫(huà)上題詩(shī)，詩(shī)畫(huà)相配，表露出畫(huà)家淡泊名利，不愿同流合污的高尚情操。元·王冕

《墨梅》吾家洗硯池頭樹(shù)，個(gè)個(gè)花開(kāi)淡墨痕；不要人夸好顏色，只流清氣滿乾坤。明·徐渭

《牡丹蕉石圖》清·鄭板橋《墨蘭圖》

鄭板橋其人其事鄭板橋辭官回家，“一肩明月，兩袖清風(fēng)”，惟攜黃狗一條，蘭花一盆。一夜，天冷，月黑，風(fēng)大，雨密，板橋輾轉(zhuǎn)不眠，適有小偷光顧。他想：如高聲呼喊，萬(wàn)一小偷動(dòng)手，自己無(wú)力對(duì)付，佯裝熟睡，任他拿取，又不甘心。略一思考，翻身朝里，低聲吟道：“細(xì)雨蒙蒙夜沉沉，梁上君子進(jìn)我門(mén)。”

此時(shí)，小偷已近床邊，聞聲暗驚。繼又聞：“腹內(nèi)詩(shī)書(shū)存千卷，床頭金銀無(wú)半文?！毙⊥敌南耄翰煌狄擦T。轉(zhuǎn)身出門(mén)，又聽(tīng)里面說(shuō)：“出門(mén)休驚黃尾犬。”小偷想，既有惡犬，何不逾墻而出。正欲上墻，又聞：“越墻莫損蘭花盆?！毙⊥狄豢矗瑝︻^果有蘭花一盆，乃細(xì)心避開(kāi)，足方著地，屋里又傳出：“天寒不及披衣送，趁著月黑趕豪門(mén)?！?/p>

三、京劇的出現(xiàn)

1.清以前戲曲的發(fā)展

戰(zhàn)國(guó)的戲曲由原始歌舞發(fā)展而來(lái)的。春秋時(shí)期出現(xiàn)了優(yōu)伶，元雜劇把戲曲藝術(shù)推向了成熟。2.京劇的出現(xiàn)和發(fā)展（1）京劇的形成。

元代的雜劇和宋元南戲的產(chǎn)生為地方戲曲樹(shù)立了楷模，大大推進(jìn)了地方戲曲的發(fā)展。從明中葉到清初，昆腔由于唱腔的優(yōu)美和劇目的豐富，在劇壇上幾乎占有壓倒一切的優(yōu)勢(shì)。但從清初到近代，地方戲曲日趨繁盛，有的唱腔更加豐富了，有的劇目更加多樣了，并且有一批大型地方戲曲趨于定型和成熟。這些地方戲曲有著濃郁的生活氣息，強(qiáng)烈的地方色彩和深厚的群眾基礎(chǔ)，形成了自己鮮明的特點(diǎn)和風(fēng)格。北京自金元以來(lái)就是我國(guó)的政治中心，也是北方的戲曲中心。清初北京已是昆曲、高腔、梆子腔爭(zhēng)勝的場(chǎng)所。乾隆五十五年（公元1790年），在安徽一帶很有名氣的“三慶”徽戲班，來(lái)到北京演出?；諔蛟诒本┙?jīng)常和其他劇種同臺(tái)演出，注意吸收和借鑒他們的長(zhǎng)處。尤其是與以唱二黃調(diào)和西皮調(diào)為主的漢戲的合演，逐漸形成了二黃與西皮的合流，形成了“徽漢合流”的局面，后來(lái)徽劇又吸收其他民間曲調(diào)的唱腔、劇目和表演方式，逐漸形成以“皮黃”為主要聲腔的京劇。到1840年左右，京劇的唱腔、念白、劇本和表演已經(jīng)成熟，尤其是出現(xiàn)了以演“京戲”為主的一批演員，他們不再以徽戲、漢戲?yàn)槊?，而以演“京戲”自居。從此，誕生了一個(gè)獨(dú)立的劇種──京劇。（2）京劇的發(fā)展。

早期的京劇以迷人的唱腔、豐富的劇目、精彩的表演和京腔京味吸引了觀眾，使京城出現(xiàn)了京劇熱。同治、光緒年間，京劇已經(jīng)被京城市民承認(rèn)，成為人們最喜愛(ài)的舞臺(tái)藝術(shù)。從清朝末年到民國(guó)初年，京劇迎來(lái)了它的繁榮期，京城里形成了“滿城爭(zhēng)唱”的局面。由于京劇來(lái)源于地方戲，有著南北方許多劇種的優(yōu)點(diǎn)，所以很容易地被各地觀眾所接受。自從占據(jù)北京舞臺(tái)后，很多演員又走出京城，到全國(guó)各地演出，使京劇風(fēng)靡全國(guó)，首先是天津，然后是上海、武漢、濟(jì)南等地，都成了京劇的發(fā)達(dá)地區(qū)，擁有眾多的京劇觀眾。京劇具有其他劇種難以相比的影響力，被公認(rèn)為“國(guó)劇”。（3）京劇走向世界。

20世紀(jì)以來(lái)，京劇在不斷革新的基礎(chǔ)上，迅速發(fā)展，流派紛呈，新劇迭出，走向世界，達(dá)到了藝術(shù)上的頂峰時(shí)期，創(chuàng)造了中國(guó)戲曲史上令人振奮的輝煌。名段賞析3.其他劇種川劇黃梅戲?qū)崙?zhàn)演練◆1.（2009年廣東文基卷）下列“考”字，最有可能出現(xiàn)在秦朝官方文獻(xiàn)中的是D實(shí)戰(zhàn)演練◆2.1993年，海協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)汪道涵和海基會(huì)董事長(zhǎng)辜振甫在新加坡舉行會(huì)談，會(huì)談之余兩人均唱了幾段自己喜愛(ài)的國(guó)粹——京劇。這段佳話說(shuō)明海峽兩岸的炎黃子孫具有

A．相同的心理素質(zhì) B．共同的文化傳統(tǒng)

C．相同的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)D．共同的生活習(xí)俗

B實(shí)戰(zhàn)演練

◆3.京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳在京劇唱腔、念白、舞蹈、音樂(lè)、服裝上均進(jìn)行了獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)創(chuàng)新，被稱為梅派大師。《貴妃醉酒》是其代表作，在戲中梅蘭芳飾演的角色屬于A．生B．旦C．凈D．丑B4.（2011年安徽文綜，13）圖4為蘇軾的《枯木怪石圖》，有評(píng)價(jià)說(shuō)，枝干“虬（qiu,盤(pán)曲）屈無(wú)端倪”，石“亦怪怪奇奇，如其胸中蟠郁也”。能體現(xiàn)其風(fēng)格的是（）A.“意存筆先，畫(huà)盡意在”B.“筆才一二，像已應(yīng)焉”C.“詩(shī)中有畫(huà)”，“畫(huà)中有詩(shī)”D.“以清雅之筆，寫(xiě)山林之氣”A【解析】本題主要考查歷史知識(shí)的理解。蘇軾的《枯木怪石圖》借詩(shī)畫(huà)以泄仕途幾遭貶謫憤懣不平之氣，屬于文人畫(huà)。“意存筆先，畫(huà)盡意在”，強(qiáng)調(diào)融化物我，創(chuàng)制意境，達(dá)到以形寫(xiě)神，形神兼?zhèn)?，氣韻生?dòng)，是文人畫(huà)的特點(diǎn)，故選A項(xiàng)?！敬鸢浮緼5.（2011年福建文綜，17）某中學(xué)研究性學(xué)習(xí)小組擬出一期題為“走進(jìn)京劇”的墻報(bào)。同學(xué)們就欄目標(biāo)題提出四組方案，其中準(zhǔn)確的是（）

A．乾嘉落戶同光揚(yáng)名民族瑰寶B．戲曲之祖生旦凈丑曲苑奇葩

C．元末初創(chuàng)京城獻(xiàn)戲聲名鵲起D．四大徽班康乾京化獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷A6.（2013年高考山東基本能力72題）圖15是古文字“馬”發(fā)展演變的過(guò)程，下列相關(guān)表述不正確的是甲骨文金文小篆A．“馬”字經(jīng)歷了由象形到符號(hào)化、由不定型到定型的演變B．甲骨文“馬”字線條瘦勁，風(fēng)格質(zhì)樸C．金文是目前能夠見(jiàn)到的最早成系統(tǒng)的漢字D．小篆字形規(guī)范，是秦朝通行的標(biāo)準(zhǔn)文字C7.（2013年高考全國(guó)Ⅱ卷28題）“藍(lán)臉的竇爾敦盜御馬，紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長(zhǎng)沙