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本文格式為Word版，下載可任意編輯——這模仿的是那位著名舞蹈演員的舞蹈少兒興趣網權威發(fā)布兒童舞蹈：舞蹈演員的表演技巧有哪些，更多兒童舞蹈相關信息請訪問少兒興趣網。演員的表演技巧，這是很重要的賞識片面。首先需要賞識者熟諳表演技巧。就象舊時的中國人聽京戲，其實戲迷們對每出戲早已背得滾瓜爛熟，自己都會哼，但還要不斷地看，看什么？看的就是出場的角兒的技巧；也象西洋人看歌劇，看的也是演員的技巧；而要精湛地賞識舞劇，也需要舞劇賞識者長期積累舞蹈技巧的學識。不管是什么演員，鋼琴演員也好，京劇演員也好，歌劇演員也好，賞識他們的技巧說穿了就是賞識他們的功底，賞識他們的訓練成果。耐力，就是演員在臺上的高難動作的耐久性，造型的耐久性，舞者的身體要象釘子釘于地面，象畫布上的畫，不成以顫抖，不成以松勁；145度以上控側腿，前后側控高抬腿，兩腿呈一向線，芭蕾要立全腳尖，主力腿紋絲不動保持時間越長越說明演員曾經灑下多數(shù)的血淚汗水，紋絲不動便是舞者的勞動結晶；耐力得益于芭蕾的耐力訓練。彈跳力，演員要舉止輕盈，起跳輕松，跳得高且自如，落地穩(wěn)健，后勁長，不成以幾個大跳后就如強駑之末，彈跳力得益于硬功夫中體能的訓練和跳的訓練。柔韌度，即身體各片面的拉伸度、跨度，大跳需呈直線不成以含混，踢紫金冠時舞者的眼睛要看到整個腳部甚至小腿，燕子翻身時要明顯明顯地看到兩條腿在空中交錯而過，柔韌度得益于毯子功的訓練。其他技巧，包括平轉，演員每邁一步即身體舉行一百八十度轉向，要呈直線行進；鷂子翻身，演員要象轉得象風車一樣快；吸腿轉二十三圈，腳尖不超過原位三個腳掌的距離，這就是世界頂尖水準了；前后空翻，徒手翻。。。這些都得益于轉、躍、雜技的訓練。芭蕾的吸、抬腿、起跳打擊得益于軟功夫里的立、蹲、操縱的訓練。結果是中國古典舞的賞識基要，古典舞包含著豐富的中國文化，中國舞的任何動作務必是欲左右、欲上先下、欲前先后，這竟與欲擒故縱，蓄積氣力、伺機待發(fā)不謀而合；中國舞每一步都腳跟先著地，而西洋舞那么是腳尖先著地；中國舞要求膝蓋緊閉，而西洋舞講求膝蓋外開；在我看來，中國舞在這一點上比西洋舞更能表現(xiàn)步步為營，胸有成竹。西洋舞追求的只是外觀的優(yōu)雅，而本質卻是教條主義的產物，它諸多縈縈繞繞的法則足可以反映西洋封建社會的自閉繁冗；而中國舞就沒有那么多定義式的訓戒，要求到這個動作表示什么那個動作表示什么，它是自由的，開闊的，這正是中國儒學的思維方式，開放式、發(fā)散式地斟酌問題；雖然中國舞不象西洋舞那樣衣著綺麗，但

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